Monografia Proceso de Sublimación

1
DISEÑO, CONSTRUCCIÓN Y COMPLEMENTACIÓN DEL

PROCESO DE IMPRESIÓN EN SERIGRAFÍA
Autores:
Alejandro Moreno Castelblanco
Johan Sebastián Ricaurte Mateus
Pedro Alejandro Torres Solórzano
Asesores:
Administradora Financiera Andrea Mora
Diseñador Industrial Jimmy Niño
Instituto Tecnológico Los Andes

23 de Noviembre de 2019
Soacha, Cundinamarca
2
Nota de aceptación
__________________________
Director del proyecto Jimmy Niño
________________________________________
Administradora financiera Andrea Mora
________________________________________
Coordinador tecnológico Jaime Córdoba
________________________________________
23/11/2019
3
AGRADECIMIENTOS
El presente proyecto de grado lo dedicamos principalmente a Dios, por ser la fuente de
inspiración y darnos fuerza para continuar en este proceso de obtener uno de los anhelos más
deseados.
A nuestros padres, por su amor, trabajo y sacrificio en todos estos años, gracias a ustedes hemos
logrado llegar hasta aquí́ y convertirnos en lo que somos.
A nuestros docentes y directivos, en especial a los directores de proyecto Andrea Mora y Jimmy
Niño, los cuales nos guiaron por el camino correcto para que el proyecto se realizara con éxito.
Concluyendo, le agradecemos a todas las personas que se interesaron en nuestro proyecto y nos
ofrecieron su apoyo incondicionalmente para que este saliera adelante.

4
ABSTRACT
Teniendo en cuenta nuestro proceso de aprendizaje como estudiantes del Instituto
Tecnológico Los Andes en las distintas áreas académicas y técnicas que ofrece la institución,
como proyecto de grado decidimos brindar dos máquinas de apoyo, las cuales van a
complementar el proceso industrial del pulpo de serigrafía a través de una mesa de revelado y
una plancha de sublimación, de esta manera el docente podrá brindar el conocimiento del mismo
por medio de la teoría y la práctica. De este modo buscamos potenciar e incentivar a los
estudiantes de grados inferiores a incrementar su conocimiento en áreas como el diseño
industrial y la publicidad y mercadeo.
Taking into account our process of learning as Instituto Tecnologico los Andes’ students in the
different areas academics and techniques that offer the institution, like degree project we decided
provide two machines support, which go to full the industrial desing process of silkscreen
octopus through a developing table and a sublimation airon, in this way the teacher can provide
the knowledge of it through theory and practice. In this way we search impruve and encourage to
the students of lower grades to increse their knowledge in areas like industrial desing and
advertising and marketing.

5
ÍNDICE
Capítulo I……...………………………………………………………………………………...19
1.1 Introducción…………………………………………………………………….…..... 19
1.2 Titulo del Proyecto....…………………………………………………………….…....19
1.3 Planteamiento del problema...……………………………………...………….………20
1.4 Antecedentes…………………………………………………………………..............21
1.5 Justificación.…………………………………………………………………….…….23
1.6 Objetivo General….……………..…………………………………………….....……23
1.7 Objetivos específicos…………….…………………………………..………………..24
1.8 Contexto de uso ……………………………………………………...………………..24
1.9 Metodología….……………………..………………………………...…..…………...25
1.9.1 Identificación del problema o necesidad...……………………………................…..26
1.9.2 Búsqueda de información…………………………...……………...……………….26
1.9.3 Propuesta de soluciones …………………………..………………...……………....26
1.9.4 Diseño………..…………………………………………………….......…………....27
1.9.5 Planificación del trabajo ……………………………..……………...……………...27
1.9.6 Construcción…………...……………………………..……………...……………...28
6
1.9.7 Verificación y evaluación...…………………………..……………...…………...…28
1.9.8 Imagen del producto…...……………………………..……………....…………..…29
1.9.9 Asesores………………...……………………………..……………...……………..30
1.9.9.1 Internos………………...…………………………..…………...…….……..…30
1.9.9.2 Externos………………...…………………………..………......……….……..30
1.10 Alcances del proyecto…...……………………………..……………...……………..30
1.11 Encuesta.………………...……………………………..……………...…………..…32
1.12 Matriz D.O.F.A.…………...……………………………..…………...…………..…33
Capitulo II……………………………..………………………………………………….…….34
Ergonomía…………………………..……………………………………….……………..34
2.1.2 Tipos de ergonomía………...………...…..……..……………....………………..37
2.1.2.1 Ergonomía física………………...…...………..……………....…………...…..37

7
2.1.2.2 Ergonomía cognitiva………………...………..……………....………………..37
2.1.2.3 Ergonomía organizacional……………………..……………...………….....…37
2.1.2.4 Ergonomía ambiental...…………………………..……………...........……..…37
2.1.3 Relación de la maquinaria con el humano ………………...……………...…..…38
2.2 Antropometría……......……………………………………………………………...…38
2.2.1 Clasificación de la antropometría………………..…………...…………….........40
2.2.1.1 Antropometría estática...………………………..…...………...…………...…..40
2.2.1.2 Antropometría dinámica……………………………….....……………………40
2.2.1.3 Conclusiones………………………………………………………………...…40
2.3 Teoría del color...……………………...……………….………………………...........43
2.3.1 Teoría del color tradicional...………...…..……..……………...……………...…44
2.3.2 Teoría del color moderna………...…...………..……………....………………...45
2.3.3 Modelos del color………………...………..……………...………….…...…..…46
2.3.3.1 Clasificación de los colores ……………………..…………………...………..47
2.3.3.2 Psicología del color……………………..……………...…………….……...…47
2.3.3.3 Influencia en las emociones y estado mental………...………………………...48
2.3.3.4 Psicología del color en nuestro logo………...…………………………………48
2.3.3.5 Marketing de los colores ……………………..……………...……………...…50

8
Capitulo III……………………………..…………………………………………...…………..51
Marco Legal……………………………………………………………………………...…..51
3.1 Minuta de constitución…………………………………………………………….....51
3.1.1Constitución de sociedad por acciones simplificada………………..……………...51
3.2 Estatutos…………………………………………………………………………...…52
3.3 Homonimia…………………….…………………………………….………...….... 57
3.3.1 Seguro de riesgo………………………………...…………………..……....……...58
3.4 Registro único tributario…………………..………………………………..………..59
3.5 Rúes………..………………...…………………………………………………….... 63
3.6 Apertura cuenta……………………..………………………………………………..64
3.7 Caja de compensación…………………..……………………………...………...…..67

9
Capítulo IV……………………………………………………….…………………………......70
Descripción del proyecto………………………………………………………………………...70
4.1 Proceso de diseño Mesa de revelado y Plancha de sublimación…………..………...70
4.1.1 Descripción……………………………………………………….…….………..70
4.1.2 Diseño de planos………………………………………………….…..……….....71
4.1.3 Construcción de modelo de comprobación……………………….……..…….....72
4.2 Inventario.…………………………………………………………….……………...73
4.3 Usabilidad…………………………………………………………….……………...82
4.3.1 Modo de uso ……………………………………………………….………….....82
4.4 Historia y evolución…………………………………………………………...……. 83
4.5 Contexto real…………………………………………………………………………96
4.6 Análisis estructural…………………………………………………………………...97
4.6.1 Forma………………………………………………………………………….....97
Mesa de revelado
4.6.2 Relaciones………………………………………………………………………..97
4.6.3 Componentes……………………………………………………………………..97
4.6.4 Funcionalidad……...……………………………………………………...……...97
Plancha de sublimación
4.6.5 Relaciones………………………………………………………………………..97
4.6.6 Componentes……………………………………………………………………..97
4.6.7 Funcionalidad………………………………………………………………...…..98
10
4.7 Análisis funcional………………………………………………………………..…..98
4.7.1 Función global……..……………………………………………………….……98
4.8 Análisis técnico……………………………………………………………………....98
Mesa de revelado
4.8.1 Materia prima………………………………….………………………..………..98
4.8.2 Recursos humanos…………………………….…………………………..……..99
4.8.3 Maquinaria de equipo …………………………………………………………...99
4.8.4 Medios tecnológicos………………………….………………………………….99
4.8.5 IF & D………………………………………….…………………………….…..99
Plancha de sublimación
4.8.6 Materia prima…………………………………………………………………….99
4.8.7 Recursos humanos……………………………………………………..….……..99
4.8.8 Maquinaria de equipo ……………………………………………………….…..99
4.8.9 Medios tecnológicos…………………………………………………….……...100
4.8.10 IF & D……………………………………………………………..…………..100
4.9 Análisis sociológico……………………………………………...………….……100
4.9.1 Problema que resuelve …………………………………………………………100
4.9.2 ¿Cuáles son las razones de existencia del objeto? ……………………..………100
4.9.3 ¿A quién va dirigido? ………………………………………………………..…101
4.9.4 Impactos ambientales………………………………………………………..….101
4.10 Análisis económico…………………………………………………………..……101
4.11 Proceso de elaboración ……………………………………………...……………102
4.11.1 Elección del proyecto …………………………………………………………102

11
4.11.2 Diseño……….………………………………………………………………...103
4.11.3 Construcción y ensamble de la mesa de revelado ……….……………………103
Capitulo V.………………………………………………………...…………………………...109
5.1 Slogan……………..…………………………………………………………..……109
5.1.1 Elección imagen corporativa.………………………………………………..……109
5.2 Razón social…...…..…………………………………………………………..……109
5.3 Clasificación…………………………………………………………………..……109
5.3.1 Actividad económica……………………………………………………..……109
5.3.2 Tamaño…………………………………………………………………...……110
5.3.3 Origen del capital………….………………………….……………………..……110
5.3.4 Función social……………………..…………………….…………………..……110
5.3.5 Número de socios…………………..………………………………………..……110
5.3.6 Tipo de sociedad…………………...………………………………………..……110
5.3.7 Paga impuestos…………………...…………...……………………………..……110
5.3.8 Régimen……………………….…...………………………………………..……110
5.3.9 Filosofía institucional………….…...………………………………………..……110
5.5 Misión.…………………..…………...………………………………………..……111
5.6 Visión.….………………..…………...………………………………………..……111
5.7 Valores corporativos...…..…………...………………………………………..……111
5.8 Solución de necesidad……..………...………………………………………..……111
5.9 Estudio del mercado………..………...…………………………………………..…112
5.10 Investigación del mercado.....……...………………………………………..……115

12
5.10.1 Mercados objetivos……..………...………………………………………..……115
5.10.2 Mercados potenciales…...………...………………………………………..……115
5.10.2.2 Mercado virtual…….....………...………………………………………..……116
5.11 Nicho de mercado………...………...………………………………………..……116
5.12 Análisis del sector………...………...………………………………………..……116
5.13 Marketing mix……………………………………………………………………..117
5.13.3 promoción……………………………………………………………………….117
5.13.4 Plaza y distribución……..………...………………………………………..……117
5.14 Estrategias de servicio...…...…..........………………………………………..……118
5.15 Cronograma de producción……………………………………………….………119
5.16 Descripción de equipos y herramientas…………………………………………...120
5.17 Distribución de planta..…...………...………………………………………..……121
5.18 Publicidad………………...………...………………………………………..……122
5.19 Análisis organizacional...………...…………………………………………..……124
5.20 Descripción de los perfiles de cargo……….………………………….……..……125
5.21 Análisis financiero………………...……….………………………….……..……133
5.22 Costos y gastos…………………….……….………………………….……..……135
5.23 Balance inicial……………………..……….………………………….……..……138
5.24 Estado de resultados…...…………..……….………………………….……..……139
5.25 Nomina administrativa…….……………….………………………….……..……140
5.26 Amortización……………………………….………………………….……..……141
5.3 Conclusiones……………………………….…………………………...……..……141
5.4 Matriz D.O.F.A…………………..………….………………………….……..……142

13
Referencias………………………………………………………………………….......143
Índice de ilustraciones
Ilustración 1: Productos de la empresa Brildor S.A.S………………………………......22
Ilustración 2: Productos de la empresa Croma……………………………………...…..23
Ilustración 3: Logo tendencias G&G……………………………………....................…24
Ilustración 4: Esquema metodología Bruno Munari………………………………....…26
Ilustración 5: Esquema de la planificación del trabajo…………………….………..…..28
Ilustración 6: Plancha de sublimación…………………….………….…………………30
Ilustración 7: Mesa de revelado…………………….…………...…..…………………..30
Ilustración 8: Cuadro de la Matriz D.O.F.A…………………..…………………..……34
Ilustración 9: Ergonomía…………………………………………................................. 36
Ilustración 10: Ergonomía postura de pie........................................................................ 37
Ilustración 11: Ergonomía Mesa de revelado…………………….……..………………39
Ilustración 12: Ergonomía Estudiante más alto de la institución…………………...…..42
Ilustración 13: Ergonomía de ángulos………………….……………………………....42
Ilustración 14: Ergonomía Estudiante más pequeña de octavo a undécimo….………...43
Ilustración 15: Ergonomía Ángulos………………………..……………….…………..43
Ilustración 16: CMYK Y RGB…………………….…………………………………...46
Ilustración 17: Teoría del color moderna………………………..……………………...47

14
Ilustración 18: Psicología del color azul……………………………………….….……49
Ilustración 19: Psicología del color amarillo……………………………………………50
Ilustración 20: Psicología del color rojo…………………………………………….…..50
Ilustración 21: Consulta de nombre…………..…………………………………………59
Ilustración 1 Registro de seguro …………...………………………………………..….60
Ilustración 23: Registro RUT…………………………………………………………...61
Ilustración 26: Registro RUES..………………………………………………………...64
Ilustración 27: Apertura cuenta…………………………………………………………67
Ilustración 28: Caja de compensación…………………………………………………..68
Ilustración 32: Planos Mesa de revelado………………………………………………..72
Ilustración 33: Planos Plancha de sublimación..………………………………………..72
Ilustración 34: Imagen de la construcción de los prototipos…………………….…..….73
Ilustración 35: Inventario……………………………………………………………….74
Ilustración 36: lamina de madera…..…………………………………………………...74
Ilustración 37: palos de madera…………………………………………………………75
Ilustración 38: Reflector………………………………………………………………...75
Ilustración 39: Tornillos………………………………………………………………...75
Ilustración 40: Clavos…………………………………………………………………...75
Ilustración 41: Vidrio......................…………………………………………………….76

15
Ilustración 42: Bisagras………………………………………………………………....76
Ilustración 43: Pistones…………………………………………………………………76
Ilustración 44: Interruptor………………………………………………………………76
Ilustración 45: Cable……………………………………………………………………77
Ilustración 46: Terminales……………………………………………………………...77
Ilustración 47: Cinta aislante…………………………………………………………....74
Ilustración 48: Manija…………………………………………………………………..74
Ilustración 49: Thinner………………………………………………………………….75
Ilustración 50: Pintura……………………….………………………………………….75
Ilustración 51: Brocha……………………….………………………………………….75
Ilustración 52: Sellante……………………….………………………………...……….75
Ilustración 53: Masilla……………………….………………………………...………..75
Ilustración 54: Lija……………………….………………………………...…………...76
Ilustración 55: Colbón……………………….………………………………...………..76
Ilustración 56: Resistencia……………………….…………………..………...………..76
Ilustración 57: Angulo……………………….………………………...…...…………...76
Ilustración 58 Lamina……………………….………………………...…...…………....77
Ilustración 59: Controlador de tiempo……………………….….…...…...….………....77
Ilustración 60: Cable……………………….………………………...…...….………....77
Ilustración 61: Pirómetro……………………….…………………..………...………....77
Ilustración 62: Almohadilla……………………….…………………..……….………..78
Ilustración 63: Hojalata……………………….……………………...…...….………....78
Ilustración 64: Perno……………………….………………………...…...….………....78

16
Ilustración 65: Anticorrosivo……………………….…………….…..……….………..78
Ilustración 66: Silicona……………………….……………………...…...….………....78
Ilustración 67: Electrodos……………………….………………………...…...….…....79
Ilustración 68: Alambre……………………….……………………...…...….………....79
Ilustración 36: Historia de la serigrafía…………………………………………………81
Ilustración 38: Historia de la serigrafía…………………………………………...…….84
Ilustración 39: Historia de la serigrafía………………………………………….……...84
Ilustración 40: Historia de la serigrafía………………………………………………....84
Ilustración 41: Historia de la serigrafía………………………………………................84
Ilustración 43: Historia de la serigrafía……………………………………..………..…86
Ilustración 46: Historia de la serigrafía……………………………………………........88
Ilustración 47: Historia de la serigrafía …………………...……………………………88
Ilustración 48: Historia de la serigrafía…………………………………………............89
Ilustración 49: Esquema del proceso de elaboración…………………………...………97
Ilustración 50: Planos Mesa de revelado……………………………………………….98
Ilustración 51: Planos Plancha de sublimación………………………………………....99
Ilustración 52: Logo del proyecto……………………………………………………..100
Ilustración 54: Esquema cronograma de producción……………………………….…114
Ilustración 55: Botones publicitarios……………………………………………..........115

17
Ilustración 56: Tarjetas publicitarias……………………………………………...…...116
Ilustración 57: Gorra publicitaria………………………………………………..…….116
Ilustración 58: Brochure Publicitario.…………………...…………………..………...117
Ilustración 59: Esquema análisis organizacional…………………….………………...117
Índice de Tablas
Tabla 1: Tabulaciones de la
encuesta……………………………………………...………………………………….101
Tabla 2: Tabulaciones de la encuesta……………………………………………….....101
Tabla 3: Tabulaciones de la encuesta………………………………………………….101
Tabla 4: Tabulaciones de la encuesta…………………………………………………102
Tabla 10: Tabulaciones de la encuesta……...…………………………………………104
Tabla 11: Marketing Mix………………………………………………………………106

18
Tabla 12: Cronograma de producción…………………………………………………108
Tabla 13: Perfil de cargo Johan Ricaurte………………………………………………114
Tabla 14: Perfil de cargo Alejandro Moreno…………………………………………..118
Tabla 15: Perfil de cargo Pedro Alejandro…………………………………………….121
Tabla 16: Costos de producción……………………………………………………….122
Tabla 17: Tabla de producción semestral…….. …………………….…………………123
Tabla 18: costos y gastos………………………………………………………………123
Tabla 19: Estado integral de costos……………………………………………………125
Tabla 20: Balance Inicial………………………………………………………………126
Tabla 21: Estado de resultado………………………………………………………….127
Tabla 22: Nomina Administrativa……………………………………………………..127
Tabla 23: Amortización………………………………………………………………..128

19
CAPÍTULO I
1.1 Introducción
Teniendo en cuenta el pulpo de serigrafía realizado en el año 2018 por los estudiantes de grado
once para la especialidad de diseño industrial y publicidad evidenciamos que este puede ser
complementado por medio de dos máquinas las cuales son: la plancha de sublimación y la mesa
de revelado las cuales hemos decidido implementar para la complementación del proceso de
serigrafía y de esta manera brindar un conocimiento completo por medio de la generación de
prácticas de aprendizaje.
1.2 Titulo del proyecto
“Diseño, construcción y complementación del proceso de impresión en serigrafía”
1.3 Planteamiento del problema
En el Instituto Tecnológico Los Andes se encuentra un pulpo serigráfico el cual espera por la
implementación de una mesa de revelado una plancha de sublimación, esto para complementar su
proceso y así aprovechar de una manera más efectiva la maquinaria disponible. Del mismo modo
el proceso de serigrafía estará completo para iniciar la enseñanza de este por medio de la teoría y
la práctica.
20
1.4 Antecedentes
-INTERNOS:
Proyecto de grado: Pulpo serigráfico (2018).
-EXTERNOS:
 Brildor S.A.S.
En Brildor son especialistas en técnicas de personalización de pequeño y medio formato.
Durante nuestra larga trayectoria han ayudado a crecer a cientos de nuevos negocios de
personalización que a día de hoy siguen confiando en ellos como su proveedor de máxima
21
confianza, mayor calidad de servicio y con el mejor asesoramiento profesional.
Ilustración 2 Productos de la empresa Brildor S.A.S
 Croma.
Nuestra misión es proporcionarte siempre la maquinaria y consumibles que aporten
calidad, valor añadido y sea un avance para tu negocio. Nuestra filosofía es poner a tu
disposición nuestra experiencia de más de 20 años en el sector de la tampografía, serigrafía
e impresión digital y darte el soporte necesario para que tu actividad sea un éxito.
Croma Ibérica ha conseguido ser el distribuidor oficial en España de las principales marcas
internacionales del sector, como son Arcotec, Tosh, Pröll, Antex, Riso, etc. No obstante,
también nos valemos de nuestra experiencia para fabricar maquinaria a medida para que se
ajusten perfectamente a tus necesidades.

22
Ilustración 3 Productos de la empresa Croma
 Tendencia G Y G.
Tendencias G y G nació en el año 2007, obedeciendo al deseo de satisfacer las necesidades

de clientes que buscaban una alternativa diferente en impresión de material publicitario, de
manera ágil, con buena calidad y a un bajo costo. Nuestra filosofía empresarial es la
esmerada atención y la satisfacción de nuestros clientes externos, internos y proveedores,
mediante la prestación de un servicio respetuoso, dinámico, oportuno, con atención en la
preventa, venta y postventa.
23
Ilustración 4 Logo tendencias G&G Tomado de

https://pbs.twimg.com/profile_images/831164137807945728/RViEgm3k_400x400.jpg
1.5 Justificación
La razón principal del presente proyecto es aprovechar al máximo los beneficios que el proceso
de serigrafía puede aportar a la institución, por medio de la teoría y la práctica, brindando así la
mejor calidad de enseñanza posible, teniendo en cuenta que este es un proceso basico que todo
buen diseñador gráfico y publicista debería conocer y emplear.
OBJETIVOS
1.6 Objetivo general
Complementar el proceso de serigrafía por medio del diseño y la construcción de una mesa de
revelado y una plancha de sublimación, de esta manera poder brindar a los estudiantes del Instituto
Tecnológico Los Andes de la especialidad de diseño y publicidad el mayor conocimiento posible
por medio de la teoría y la práctica.

24
1.7 Objetivos específicos
 Realizar bocetos y planos de la maquinaria y cuarto oscuro.
 Examinar el espacio disponible y realizar las respectivas medidas antropométricas y
ergonómicas.
 Adquirir el material necesario para la elaboración de la maquinaria y su construcción.
 Iniciar el proceso de creación de cada una de nuestras maquinas.
 Finalizar la construcción de nuestras máquinas y adecuar el salón de publicidad con el
cuarto oscuro e implementar la maquinaria.
 Desarrollar la monografía y exposición final.
1.8 Contexto de uso
El contexto de uso hace referencia a los diferentes sitios posibles en los cuales puede estar ubicada
nuestra maquinaria, tanto la mesa de revelado como la plancha de sublimación.
COLEGIOS: Nuestro proyecto sirve como guía de enseñanza para los estudiantes de los diferentes
colegios del municipio, teniendo en cuenta los conocimientos básicos de serigrafía.
AGENCIAS PUBLICITARIAS: Las agencias publicitarias usan a diario este tipo de maquinaria
para realizar los distintos trabajos o pedidos solicitados por los clientes, nuestro proyecto puede
ser un aporte para estas agencias.
UNIVERSIDADES: En las universidades nuestro proyecto puede tener un mayor alcance ya que
se puede generar mayor publicidad por la cantidad de miembros y trabajos que se evidencian en
estas.
1.9 Metodología
25
Identificar el
Experimentación Modelos
problema
Qué, Por qué y

Materiales Verificación
Para qué
Elementos del Dibujos

Creatividad
problema constructivos
Recopilación de
Análisis de datos Solución
datos
Ilustración 5 Esquema metodología Bruno Munari Por: Johan Ricaurte
1.9.1 Identificación del problema
En el Instituto Tecnológico Los Andes se encuentra un pulpo serigrafico el cual está a la
espera de dos máquinas las cuales son una mesa de revelado y una plancha de sublimación, ya
que para que el docente lleve a cabo su correcto funcionamiento y sea capaz de brindar un
conocimiento por medio de la teoría y la práctica necesita de la implementación total del proceso
de serigrafía.
1.9.2 Búsqueda de información
En este punto procedimos a la investigación del proceso de serigrafía y la función de cada
una de nuestras maquinas tanto de la mesa de revelado como de la plancha de sublimación, por
26
medio de páginas web, videos y libros, esto para tener una claridad ante el tema al cual va enfocado
nuestro proyecto.
1.9.3 PROPUESTA DE SOLUCIONES:
A causa de la necesidad encontrada, planteamos como solución la implementación de dos
máquinas las cuales llevan por nombre mesa de revelado y plancha de sublimación mediante las
cuales el docente podrá brindar a las estudiantes del Instituto Tecnológico Los Andes el total
conocimiento del proceso de serigrafía haciendo uso de la teoría y la práctica.

27
1.9.4 Diseño
En este punto se procedió a realizar las debidas investigaciones de los materiales más
viables y que eran requeridos para llevar cabo la construcción de nuestro proyecto teniendo en
cuenta que la luz de la mesa de revelado y la resistencia de la plancha de sublimación contaran
con las características necesarias para obtener el correcto funcionamiento de nuestras maquinas
al culminar las mismas.
1.9.5 Planificación del trabajo
MESA DE REVELADO
ANÁLISIS DE PLANTEAMIENTO
Y PLANCHA DE
CONTEXTO DE IDEA
SUBLIMACIÓN
COTIZACIONES BOCETACIÓN Y
INVESTIGACIÓN
DISEÑO DE PLANOS
Ilustración 6 Esquema de la planificación del

trabajo Por: Johan Ricaurte
1.9.6 Construcción
28
La mesa de revelado cuenta con una estructura con cuatro patas y un cajón de madera a el cual
se le añadió una iluminaria de 50 watts, en la parte superior del cajón se le implemento un vidrio
con 6milimetros de grosor y una tapa la cual es sostenida por dos bisagras apoyándose de dos
pistones ubicados en cada lateral del cajón.
La plancha de sublimación se realizó con una estructura en ángulo, esta cuanta con una resistencia
la cual se encuentra ubicada en la parte superior, en la parte inferior se encuentra una lámina de
acero con una goma térmica para plancha de sublimación, en los laterales podemos evidenciar
que se encuentra un controlador de tiempo y un controlador de calor, esto para realizar de la mejor
manera el proceso de sublimación.
1.9.7 Verificación y evaluación
Este es el momento de llevar a cabo una verificación del modelo o de los modelos (puede
ocurrir que las soluciones posibles sean más de una). Se presenta el modelo a un determinado
número de probables usuarios y se les pide que emitan un juicio sincero sobre el objeto en
cuestión.
Es ahora cuando el proyectista realizará una experimentación de los materiales y las técnicas
disponibles para realizar su proyecto. Muy a menudo materiales y técnicas son utilizados de una
única forma o de muy pocas formas según la tradición.
1.9.8 Imagen del Producto

29
Ilustración 7 Plancha de sublimación Por: Johan Ricaurte
Ilustración 8 Mesa de revelado Por: Johan Ricaurte

30
1.9.8.1 Panta de distribución
1.9.9 Asesores
1.10 Internos
 Administradora financiera Andrea Mora
 Diseñador industrial Jimmy Niño
1.10.1 Externos
 Jesús Sandoval-Ingeniero mecatrónica.
1.11 Alcances del proyecto
Teniendo en cuenta las investigaciones anteriores, se espera complementar el proceso de
serigrafía, generando una temática con su respectivo material de práctica al docente, con la
intención de brindar el conocimiento de un proceso industrial a los estudiantes del Instituto
Tecnológico Los Andes por medio de una mesa de revelado y una plancha de sublimación.
31
1.12 Encuesta
“Diseño, construcción y complementación del proceso de impresión en serigrafía”
Nombre:
_____________________________________________________________________________
Fecha: _________________ Curso: _______
1. ¿Conoce usted el proceso de serigrafía?
a) Si
b) No
c) Lo básico
2. ¿Ha usado usted el pulpo serigráfico que posee el colegio?
a) Si
b) No
c) No sé cuál es
3. ¿Le gustaría conocer el proceso de serigrafía?
a) Si me interesa
b) No me interesa
c) Solo lo básico
4. ¿Conoce usted empresas que se dediquen a realizar procesos de serigrafía?
a) Si
b) No
c) Tal vez, pero no las identifico
5. ¿Qué opina acerca de la implementación de las máquinas de serigrafía en la institución?
a) Bueno
b) Malo
c) No me interesa
32
6. ¿Cree usted que la implementación de esta maquinaria en la institución contribuirá en

su aprendizaje?
a) Si
b) No
c) Tal vez
7. ¿Cree usted que la implementación de esta maquinaria ayudaría a la especialidad de

Diseño Industrial y Publicidad de la institución?
a) Si
b) No
c) No lo se
8. ¿Cuidaría la maquinaria y haría un buen uso de esta?
a) Si
b) No
c) No la usaría
9. ¿Cree usted que es importante conocer este tipo de procesos industriales?
a) Si
b) No
10. ¿Le gustaría utilizar este tipo de maquinaria?
a) Si
b) No
1.14 Matriz D.O.F.A.
33
DEBILIDADES OPORTUNIDADES
 Desarrollar elementos publicitarios que
 Necesita de un espacio amplio para permitan hacer prácticas con diferentes
trabajar. cursos.
 Requiere de un manejo cuidadoso.  Brinda mayor conocimientos acerca de
publicidad.
FORTALEZAS AMENAZAS
 Complementa la educación que  El docente no le brinde el adecuado uso
puede ofrecer el pulpo serigráfico. a nuestra maquinaria, dejándola
 Son productos innovadores para la deteriorar y llevándola así a la inutilidad
institución. total.
lustración 9 Cuadro de la Matriz D.O.F.A Por: Pedro Torres

34
2. CAPÍTULO II
MARCO TEÓRICO
ERGONOMÍA & ANTROPOMETRÍA
2.1 Ergonomía
Estudio de las condiciones de adaptación recíproca del hombre y su trabajo o del hombre y una
máquina o vehículo.
La ergonomía es la disciplina que se encarga del diseño de lugares de trabajo, herramientas y
tareas, de modo que coincidan con las características fisiológicas, anatómicas, psicológicas y las
capacidades de los trabajadores que se verán involucrados.
La ergonomía es el conjunto de conocimientos científicos destinados a mejorar el trabajo, y sus
sistemas, productos y ambientes para que se adapten a las capacidades y limitaciones físicas y
mentales de la persona, según la Asociación Internacional de Ergonomía. Además, el objetivo de
esta disciplina es adaptar el trabajo a las principales necesidades del empleado y facilitar el análisis
de las condiciones laborales, así como las posibles lesiones que las posturas, los movimientos y
las fuerzas pueden ocasionar, como apunta la Asociación Española de Ergonomía (AEE).
Dicha organización sostiene que esta disciplina se basa en identificar, analizar y reducir riesgos
laborales, o adaptar el puesto de trabajo a la persona que lo utiliza, pero también contribuir a la
evolución en las situaciones de trabajo, introducir nuevas tecnologías en este campo y aumentar la
motivación en el trabajo. Además, hace una distinción entre las distintas áreas de esta disciplina
que existen: la ergonomía de sistemas, dedicada al trabajo; la ergonomía de corrección, dedicada
a acabar con los malos hábitos; la geométrica, la temporal, la ambiental y la dedicada a las nuevas
plataformas de software y hardware.

35
Cuando se trata de un trabajo dentro de la oficina, José Santos, secretario general del Colegio
Profesional de Fisioterapeutas, admite que: “Hay que adaptar el material de la silla y la mesa al
trabajador y no el trabajador a la zona de trabajo”. No obstante, son aquellas personas que están
obligadas a manejar pesos son los más propensos a necesitar estudios de ergonomía, ya que sufren
más lesiones. Dentro de este sector, un 4,8 por ciento padecen patologías sobrellevadas de una
falta de ergonomía en el ámbito laboral, según el Instituto Nacional de Estadística (INE).
Ilustración 10 Ergonomía Recuperado de

https://3.bp.blogspot.com/_VOajCKP_cSg/TJKdBWkl3iI/AAAAAAAABQw/F9XRN7sao7U/s1600/ordenador
36
En la siguiente imagen podemos observar la postura adecuada con la cual debemos utilizar
nuestra maquinaria, ya que estas se utilizan de pie.
Ilustración 11 Ergonomía postura de pie Recuperado de https://www.herramental.com.mx/wp-content/uploads/ergonomia-

trabajo-en-postura-de-pie.jpg
37
2.1.2 Tipos de ergonomía
2.1.2.1 Ergonomía física
Cuando hablamos de ergonomía la mayor parte de las personas imagina la adecuación física del
entorno o de los productos. Es la que se encarga de valorar el material de trabajo, la postura
corporal durante el horario de trabajo o los espacios de cara a evitar la aparición de problemas
físicos o facilitar el desempeño en el trabajo, teniendo especialmente en cuenta el factor
fisiológico/mecánico.
2.1.2.2 Ergonomía cognitiva
Este tipo de ergonomía es muy diferente del anterior, estando centrado en las implicaciones y la
adecuación del puesto o producto a las capacidades y necesidades psicológicas del sujeto.
Estamos hablando de aspectos como la gestión del estrés y la presencia de dispositivos o
servicios para reducirlo, la carga de trabajo, el tratamiento del impacto emocional de algunos
puestos (por ejemplo, el cirujano del ejemplo inicial) o la interacción entre los materiales y las
capacidades cognitivas del sujeto.
2.1.2.3 Ergonomía organizacional
En este caso estamos ante un tipo de ergonomía centrado no ya en la relación entre sujeto-puesto
de trabajo sino en la relación sujeto-institución. En este sentido se analiza el qué actividades lleva
a cabo cada uno, la gestión de los recursos humanos o la comunicación interna de la empresa.
2.1.2.4 Ergonomía ambiental
Dedicada a la evaluación y asignación de espacios, valora elementos como el ruido o el nivel de
luminosidad o temperatura que pueden afectar al sujeto
2.1.3 Relación de la maquina con el humano

38
Para llevar a cabo un buen funcionamiento y desarrollo de este proyecto vamos a tener en
cuenta la postura adecuada para trabajar con nuestra maquinaria, ya que para ejecutar un trabajo
es necesario estar de pie, si el trabajador ejerce una mala postura va a generar dolores y cansancio.
Ilustración 12 Ergonomía Mesa de revelado Por: Johan Ricaurte
2.2 Antropometría
Es el tratado de las proporciones y medidas del cuerpo humano.
Como tal, la antropometría es una ciencia que estudia las medidas y dimensiones de las diferentes
partes del cuerpo humano ya que estas varían de un individuo para otro según su edad, sexo, raza,
nivel socioeconómico, etcétera…

39
Etimológicamente, la palabra antropometría es de origen griego “ánthropos” que significa
“hombre” y “métron” que expresa “medida” y el sufijo “-ia” que se refiere a “cualidad”. Tal como
fue dicho anteriormente, se refiere al estudio de las medidas y proporciones del cuerpo humano.
La antropometría está relacionada con los estudios de la antropología física o biológica,
que se ocupa en analizar los aspectos genéticos y biológicos del ser humano, bien sea grupos,
razas, y compararlos entre sí.
En virtud de lo anterior, esta ciencia surge en el siglo XVIII con el fin de diferenciar los
individuos por sus razas o grupos, pero fue en el año 1870 que se descubre dicha ciencia por la
publicación de la obra “Antropometría”, del matemático belga Quételet, y finalmente en el año
1940 se consolida en vista del panorama bélico a nivel mundial, ya que se utilizó para el diseño de
objetos y espacios utilizados por los hombres en la cual cada uno contemplaba distintas
dimensiones producto de la edad, sexo, raza, entre otros.
En vista de su función, la antropometría se clasifica en dos tipos: estructural y funcional.
En relación a la primera, se encarga de las medidas de cabeza, troncos, y extremidades en
posiciones estándar. Por su parte, la parte funcional toma medidas mientras el tiempo está en
movimiento, ambas funciones se completan ofreciendo medidas del propio individuo y el entorno
que el mismo necesita para desenvolver sus actividades diarias.
En este punto, es importante mencionar al “hombre de vitruvio”, dibujo realizado por
Leonardo Da Vinci, en el año 1490. Representa una figura humana desnuda e inscrita en una
circunferencia y un cuadrado, tomando en cuenta las proporciones del cuerpo humano indicadas
en los textos de arquitectura del arquitecto de la antigua Roma Vitruvio. En virtud de ello, se
considera como un logro del Renacimiento el estudio de la simetría del cuerpo humano por
Leonardo Da Vinci y otros autores.

40
La antropometría se utiliza en diferentes áreas como alimentación, deporte, vestuario,
ergonomía, arquitectura, entre otros. Para ello se elabora fichas antropométricas en el que registra
las medidas y dimensiones del cuerpo humano, estatua, peso, entre otras medidas lo que permite
obtener una estadística de los cambios físicos del hombre y las diferencias entre las razas.
2.2.1 Clasificación de la antropometría
2.2.1.1 Antropometría estática: Es aquella que mide las diferencias estructurales del
cuerpo humano, en diferentes posiciones y sin movimiento.
2.2.1.2 Antropometría dinámica: Considera las posiciones resultantes del movimiento y
va ligada a la biomecánica.
A la hora de diseñar antropométricamente un mueble, una máquina, una herramienta, un
puesto de trabajo, etcétera…Se debe tener en cuenta los siguientes supuestos básicos.
 Principio de diseño para extraños.
 Principio de diseño para intervalo ajustable.
 Principio del diseño para el promedio.

41
Antropometría estudiante Hugo Patiño
Ilustración 13 Antropometría Estudiante más alto de la institución Por: Pedro Torres
Ilustración 14 Antropometría de ángulos Por: Pedro torres

42
Antropometría estudiante Nicol Contreras
Ilustración 15 Antropometría Estudiante más pequeña de la especialidad Por: Alejandro moreno
Ilustración 16 Antropometría Ángulos Por: Alejandro Moreno

43
2.2.1.3 Conclusiones:
Luego de nuestra investigación enfocada en la ergonomía y antropometría, tomamos a los
dos estudiantes de la institución, tanto al estudiante más alto como a la estudiante más baja desde
el grado octavo al grado undécimo como nuestros modelos antropométrico, esto para llevar a
cabo la bocetación y construcción de nuestra maquinaria teniendo en cuenta las respectivas
medidas y dimensiones de cada una, de esta manera brindar un producto de calidad y que sea
cómodo de utilizar para el cliente.
2.3 Teoría del color
La teoría del color. La teoría del color es un grupo de reglas básicas en la mezcla de colores
para conseguir el efecto deseado combinándolos. ... La luz blanca se puede producir combinando
el rojo, el verde y el azul, mientras que combinando pigmentos cian, magenta y amarillo se produce
el color neutro.
En el arte de la pintura, el diseño gráfico, el diseño visual, la fotografía, la imprenta y en la
televisión, la teoría del color es un grupo de reglas básicas en la mezcla de colores para conseguir
el efecto deseado combinando colores de luz o pigmento.
Según la Real Academia de la Lengua Española, en su primera definición, el color es “una
Sensación producida por los rayos luminosos que impresionan los órganos visuales y que depende
de la longitud de onda”.
El mundo es incoloro. Se podría decir que todo el color que vemos no existe. Es una
percepción. Los objetos poseen la característica de absorber determinadas partes del espectro
lumínico. La luz que no es absorbida se remite y transmite diferentes estímulos de color al de la

44
ambientación general. Al llegar estos estímulos hasta el órgano de la vista, nos produce una
sensación de color.
El ojo cuenta con tres tipos de células visuales, que rigen tres tipos diferentes de
sensaciones, correspondientes a los colores primarios (azul, verde y rojo). A partir de ellos se
forma para cada sensación de color un código de tres partes.
Los colores secundarios son aquellos que se forman de la mezcla, por partes iguales, de dos
primarios (es decir: de la mezcla del azul y el amarillo surge el verde, del rojo y amarillo, el naranja
y del rojo y azul, el violeta). Por su parte, los colores terciarios se forman con la mezcla, por partes
iguales, de un color primario con uno secundario adyacente. Así, de esta combinación resulta el
rojo violáceo, rojo anaranjado, amarillo anaranjado, amarillo verdoso, azul verdoso y azul
violáceo.
2.3.1 Teoría del color tradicional
El color, como propiedad de la luz, emitida por el sol o por una fuente artificial, reflejada
y percibida por el nervio ocular, se emula mediante el espacio de color RGB. Este modelo se basa
en la suma de tres luces monocromáticas: rojo, verde y azul, a partir de las cuales es posible
reproducir el espectro luminoso. Se trata de un modelo aditivo, es decir, la suma de las tres luces
primarias produce luz blanca (a más color más luz), mientras que su ausencia produce negro.
El comportamiento de la pintura, tinta o mezcla de pigmentos se reproduce usando el
espacio de color CMYK. Se trata de un modelo de color radicalmente opuesto al anterior puesto
que la absorción de luz por los materiales sigue unas reglas distintas a las de la percepción de la
luz por el ojo. Este modelo utiliza las tres tintas, que, mezcladas e impresas, pueden reproducir el
mayor espectro posible de colores: cian, magenta y amarillo. En este modelo es el papel, en caso
de ser blanco, el que produce el color blanco, mientras que el color negro se emula utilizando una
45
cuarta tinta puesto que la mezcla saturada de los tres colores primarios produce un color marrón
oscuro. Este modelo de color es sustractivo, es decir, los pigmentos absorben determinadas
frecuencias del espectro luminoso mientras que reflejan el resto.
En la imagen a continuación están representados ambos modelos, izquierda aditivo,
derecha sustractiva, y, su profunda relación
Ilustración 17 CMYK Y RGB Recuperado de:https://inkmonstr.com/wp-content/uploads/2018/02/rgb-vs-cmyk-spot-color.jpg
2.3.2 Teoría del color moderna
La teoría del color moderna ha evolucionado a partir de la teoría del color tradicional y,
aunque se ha ido actualizando con los conocimientos científicos de finales del siglo XIX y del
siglo XX, mantiene algunos de sus principios anacrónicos.
Principales características que diferencian la teoría del color moderna de la tradicional:

46
Se tiene en cuenta la influencia de las leyes físicas en el comportamiento y percepción de la luz y
el color.
Se distinguen diferentes colores primarios (con comportamientos distintos) según su
contexto: colores luz, colores pigmento y colores psicológicos.
Énfasis en las tres dimensiones del color de Albert Munsell (1858-1918): tono, saturación y valor.
Ilustración 18 Teoría del color moderna Recuperado de:

https://www.aboutespanol.com/thmb/6eYAv13EZVVA5UaozYT1c3teJU8=/768x0/filters:no_upscale():max_bytes(150000):strip_
icc()/Color-pigmento-Mezcla-sustractiva-597bae445f9b58928bd9e28d.jpg
2.3.3 Modelos de color
El modelo de color CMYK, utilizado en impresión, define los colores basándose en los
componentes cian (C, del inglés "Cian"), magenta (M, del inglés "Magenta"), amarillo (Y, del
inglés "Yellow") y negro (K, del inglés "Black"). Los valores para estos componentes varían de 0
a 100 y representan porcentajes.

47
El modo Color RGB de Photoshop utiliza el modelo RGB y asigna un valor de intensidad a cada
píxel. En imágenes de 8 bits por canal, los valores de intensidad varían de 0 (negro) a 255 (blanco)
para cada uno de los componentes RGB (rojo, verde, azul) de una imagen en color.
2.3.3.1 Clasificación de colores
Los colores están clasificados en grupos de cálidos (amarillos y rojos) y fríos (verdes y azules)
 COLORES CÁLIDOS: Los colores cálidos en matices claros: cremas, rosas, etc.,
sugieren delicadeza, feminidad, amabilidad, hospitalidad y regocijo y en los matices
oscuros con predominio de rojo vitalidad, poder, riqueza y estabilidad.
 COLORES FRÍOS: Se los considera por asociación con el agua al azul, violeta y verdoso.
Los colores fríos en matices claros expresan delicadeza, frescura, expansión, descanso,
soledad, esperanza y paz y en los matices oscuros con predominio de azul, reserva,
misterio, depresión, y pesadez.
2.3.3.2 Psicología del color
La psicología del color es un campo de estudio que está dirigido a analizar cómo
percibimos y nos comportamos ante distintos colores, así como las emociones que suscitan en
nosotros dichos tonos.
Hay ciertos aspectos subjetivos en la psicología del color, por lo que no hay que olvidar
que pueden existir ciertas variaciones en la interpretación y el significado entre culturas. A pesar
de todo, hay ciertos principios aceptados que vamos a repasar en este artículo y que se aplican
fundamentalmente a las sociedades occidentales.

48
¿Sabías que ciertas tonalidades pueden irritarte o, por el contrario, relajarte y calmarte?
Pues debes saber que los colores que te rodean sí que pueden tener un efecto en ti.
Esta afirmación no es nueva. De hecho, muchas empresas diseñan sus logos teniendo en
cuenta los colores que emplean, pues de esta manera envían un mensaje u otro al consumidor.
Cuando se decora una tienda también se valora qué colores se emplean, pues es casi una necesidad
que la gente sienta el deseo de comprar cuando está en el local. Pero no solo se utiliza la psicología
del color para sacar un beneficio económico.
En la arte-terapia, el color se asocia a las emociones de la persona y es una manera de influenciar
el estado físico y mental del paciente. Por ejemplo, los estudios han demostrado que el rojo
aumenta el ritmo cardíaco, lo que, a su vez, provoca un aumento de adrenalina y hace que los
individuos se sientan enérgicos y entusiasmados.
2.3.3.3 Influencia en las emociones y estado mental
Pues debes saber que los colores que te rodean sí que pueden tener un efecto en ti.
Esta afirmación no es nueva. De hecho, muchas empresas diseñan sus logos teniendo en cuenta
los colores que emplean, pues de esta manera envían un mensaje u otro al consumidor. Cuando se
decora una tienda también se valora qué colores se emplean, pues es casi una necesidad que la
gente sienta el deseo de comprar cuando está en el local. Pero no solo se utiliza la psicología del
color para sacar un beneficio económico. En el arte terapia, el color se asocia a las emociones de
la persona y es una manera de influenciar el estado físico y mental del paciente.
2.3.3.4 Psicología del color en nuestro logo

49
AZUL: Psicología de los colores: El Color Azul. El azul es un color amable, simpático y
que inspira confianza, pero también es frío y pasivo a la vez que se asocia con la fantasía. ... El
azul es el color preferido para la mayoría y hay muy pocas personas a las que no les guste.
Ilustración 19 Psicología del color azul Recuperado

de:https://i.pinimg.com/originals/95/90/a6/9590a60c854dd4ea4ca7d62e71dbd244.png
AMARILLO: El color de la diversión, del entendimiento y sin olvidar de la traición. Es
el color más brillante y energizante de la mayoría de los colores cálidos, es alegre, estimulante,
expansivo, intelectual por lo que puede ser asociado a una gran inteligencia o, por el contrario,
deficiencia mental.
Ilustración 20 Psicología del color amarillo Recuperado

de:https://i.pinimg.com/originals/28/41/a2/2841a2e50c693edc2ef48f3dd2fdf00d.png
ROJO: El significado del color Rojo, expresa peligro, atracción, pasión, dinamismo,
calidez y agresividad, y aunque es un color que puede causar fatiga en las personas, es utilizado
en muchas partes debido a su gran particularidad de llamar mucho la atención, debido a que está
asociado con el fuego, la sangre, la temperatura.

50
Ilustración 21 Psicología del color rojo Recuperado

de:https://i.pinimg.com/originals/bf/f1/ac/bff1ac04f05f4b43381b2851df5f2762.png
2.3.3.5 Marketing de los colores

Si buscamos la definición de marketing en el diccionario, se entiende como el conjunto
de técnicas y estudios que tienen como objetivo mejorar la comercialización de un producto.
Dentro del conjunto de esas técnicas, que son muchas, encontramos el uso del color.
Si partimos de la base de que las personas tenemos 5 sentidos, el marketing aprovecha todos y
cada uno de ellos para influir en nuestra decisión de compra. ¿Pero cómo lo logra?
Cuando vamos por la calle, olemos, vemos, escuchamos e incluso sentimos. Cuando vemos
colores podemos pensar que son escogidos al azar, pero estamos seguros de que han sido
pensados para transmitirnos algo en concreto.
51
3. CAPÍTULO III
3.1 Minuta de constitución
Es un documento elaborado por un abogado que contiene el acto de constitución de empresa,

que debe presentarse ante un notario para su elevación ante escritura pública.
La minuta contiene la descripción de la actividad económica que se realizará.
 Datos de los socios.

 Objeto social de la empresa.
 Tipo de empresa.
 Domicilio comercial.
 Estatutos de la empresa.
 Aportes de cada socio.
 Capital social de cada socio.
3.1.1 Constituciones de sociedad por acciones simplificada
CUSTOM S.A.S
ACTO CONSTITUTIVO
1.-Johan Sebastián Ricaurte Mateus, colombiano, menor de edad, domiciliado y residente en esta
ciudad e identificado con la tarjeta de identidad 1.000.352.622 de Bogotá, estado civil (soltero).
2.-Alejandro Moreno Castelblanco, colombiano, menor de edad, domiciliado y residente en esta
3.-Pedro Alejandro Torres Solórzano, colombiano, menor de edad, domiciliado y residente en esta
52
3.2 Estatutos
Capítulo I
Nombre, Nacionalidad, Domicilio y Objeto Social
Artículo primero. - socios. - .
1. Alejandro Moreno Castelblanco
2. Johan Sebastián Ricaurte Mateus
3. Pedro Alejandro Torres Solórzano
Artículo segundo. – razón social. “Custom” Rut (pendiente) Calle 1 no. 6a – 08, barrio
Quintas de la laguna, Soacha.
Artículo tercero. – domicilio. – Soacha (ciudad).
Dirección para notificaciones judiciales y administrativas: Calle 1 no. 6a – 08, barrio
Quintas de la laguna, Soacha.
Correo electrónico: johanrockbvb@gmail.com
Artículo cuarto. – duración diez (10) meses, contados a partir del 11 de febrero del año
lectivo 2019.
Artículo quinto. – objeto social. – la sociedad como objeto principal las siguientes
actividades: Implementación de maquinaria de serigrafía (Mesa de revelado, plancha de
sublimación, color de la maquinaria, diseño espacial, antropometría) del instituto tecnológico los
53
andes (incentivación al conocimiento del proceso de serigrafía) para los estudiantes de la
especialidad de Diseño y Publicidad de grado octavo a undécimo.
Artículo sexto. – capital. – (montón del capital por el que se constituye la sociedad)
dividido en…… (.3.) (Número de cuotas) cuotas o partes de interés social, de un valor nominal
de…… pesos ($--------), cada una, las cuales corresponden a los socios en proporción a sus aportes,
totalmente pagados y recibidos a satisfacción de la sociedad, conforme se describe a continuación:
Socios, valor cuotas
•Alejandro Moreno Castelblanco-------------------------------------------------------$ 828.000
•Johan Sebastián Ricaurte Mateus----------------------------------------------------$ 828.000
•Pedro Alejandro Torres Solórzano---------------------------------------------------$ 828.000
Totales: $ 2’484.000
Parágrafo. La responsabilidad personal de los socios queda limitada al monto de sus
respectivos aportes.
Artículo séptimo. – sesión de cuotas. – las cuotas o partes de interés social no están
representadas por títulos ni son negociables libremente en el mercado y solamente son cedibles
mediante el otorgamiento de la correspondiente escritura pública de reforma estatutaria. – toda
cesión en cuanto a procedimiento y condiciones previas y finales se sujetará en un todo a lo
previsto y ordenado por los artículos 363 y siguientes del código de comercio.
Parágrafo. - la sociedad llevara un libro de registro de socios inscrito en la cámara de comercio del
domicilio social, con los requisitos y para los efectos consagrados en el código de comercio:
“consecuencias, implicaciones y efectos de la entrada en

54
vigencia de la constitución política de 1991 desde la perspectiva del derecho
mercantil” de Colombia.
Artículo octavo. - administración. - la administración de la sociedad corresponde un
derecho a todos y cada uno de los socios, estos la delegan expresamente en la junta de socios y
esta a su vez de la gerencia.
 1000.128.422– Alejandro Moreno Castelblanco - área de producción.
 1000.352.622– Johan Sebastián Ricaurte Mateus - área administrativa y financiera.
 1000.807.460– Pedro Alejandro Torres Solórzano - área de producción.
Artículo decimo – reuniones no presenciales
Cada vez que los socios puedan deliberar por cualesquiera medios de telecomunicaciones, las
decisiones tomadas en las conferencias serán válidas y jurídicamente vinculares.
Las deliberaciones por telecomunicaciones deberán ser siempre sucesivas o simultaneas. La
evidencia de la telecomunicación y de las resoluciones pertinentes, como una confirmación por
fax o correo electrónico, se incluirá en las actas respectivas, de conformidad con los requisitos
establecidos en estos estatutos.
Artículo décimo primero – gerencia – el uso de la razón social de la compañía y su
representación legal y administrativa estará a cargo de un gerente en sus faltas absolutas,
temporales o accidentales con las mismas facultades y ambiciones de este, designados por la junta
de socios. En el gerente delegan los socios la personería de la empresa y su administración con las
más amplias facultades dispositivas y administrativas.

55
Artículo décimo segundo – funciones. - además de los actos de disposición y
administración concernientes al giro ordinario de las operaciones de la sociedad, son atribuciones
del gerente:
A– Representar legalmente a la sociedad y celebrar toda clase de actos o contratos sin límite de
cuantía.
B– Custodiar los bienes sociales.
C– Informar cada seis (6) meses a la junta de socios acerca de los negocios ejecutados y a
ejecutarse.
D– Rendir los informes respectivos y presentar los balances anuales correspondientes.
Articulo décimo tercero. - disolución. - la sociedad se disolverá:
A– Por expiración del término fijado para su duración o de las prórrogas que se hubieren acordado
oportunamente.
B– Por decisión de todos los socios.
C– Por cualquiera otra causa legal como:
Por la imposibilidad de desarrollar la empresa social, por la terminación de la misma o por
la extinción de la cosa o cosas cuya explotación constituye su objeto;
Por reducción del número de asociados a menos del requerido en la ley para su formación
o funcionamiento, o por aumento que exceda del límite máximo fijado en la misma ley;
Por la declaración de quiebra de la sociedad;
Por las causales que expresa y claramente se estipulen en el contrato;
Por decisión de los asociados, adoptada conforme a las leyes y al contrato social;
56
Por decisión de autoridad competente en los casos expresamente previstos en las leyes,
Por las demás causales establecidas en las leyes, en relación con todas o algunas de las
formas de sociedad que regula este código.
Artículo décimo cuarto. - liquidación. - disuelta la sociedad, su liquidación se hará por
el gerente o por la persona o personas que la junta de socios designe. La liquidación se efectuará
de conformidad con las disposiciones legales vigentes.
Parágrafo. - si al tiempo de la liquidación existieren bienes en especie para ser distribuidos
entre los socios, estos bienes se evaluarán por el liquidador y serán adjudicados a prorrata de lo
que le corresponda a cada socio como utilidades o participación.
Clausula compromisoria. – los socios aceptan solucionar sus diferencias por trámite
conciliatorio en la (notaria indefinida por Rut) de Bogotá. En el evento que la conciliación resulte
fallida, se obliga a someter a sus diferencias a la decisión de un tribunal arbitral, quienes podrán
transigir y fallaran en equidad en un plazo máximo de ocho (8) días calendario.
______________________ ______________________
Alejandro Moreno Castelblanco Johan Sebastián Ricaurte Mateus
______________________
Pedro Alejandro Torres Solórzano

57
3.3 HOMONIMIA
El control nacional de homonimia permite que el registro de nombres de sociedades y
establecimientos de comercio sea controlado no solo en la jurisdicción en la cual se realiza la
inscripción del mismo sino también a nivel nacional. Esta consulta permite conocer si existen o
no otras empresas o establecimientos con el mismo nombre de la empresa que el empresario
desea registrar.
Es responsabilidad del usuario realizar la consulta de marca para evitar conflictos con los
nombres registrados ante la superintendencia de industria y comercio
• La inscripción por parte de la cámara de comercio de un nombre no significa que él no
genere confusión o error en el mercado.
• Tenga en cuenta que la inscripción en el registro mercantil de un nombre similar a otro
ya inscrito no impide la posible aplicación de sanciones por la autoridad competente.
• Para evitar posibles sanciones legales, evite matricular nombres que puedan generar
confusión con otros ya registrados.
• Es conveniente que el nombre que se pretende utilizar sea tan distinto como sea posible
de los que ya se encuentren registrados.
• Ninguna cámara de comercio del país se encuentra autorizada para reservarle un
determinado nombre.
58
Ilustración 22 Consulta de nombre Recuperado de: https://pruebas.crearempresa.com.co/Consultas/Nombre Por: Alejandro Moreno
3.3.1 Seguro de riesgo
Para establecer una contramedida, con la perdida de insumos en el proyecto o empresa, como
desarrollo.
59
Ilustración 23 Registro de seguro Recuperado de:

http://www.iess.mx/cms/uploads/files/d8f226eb83c3286c988ed87e3134d624.pdf Por:Johan Ricaurte
3.4 Registro único tributario
El registro único tributario es el mecanismo único para identificar, ubicar y clasificar a los
sujetos de obligaciones administradas y controladas por la Dian en materia tributaria, aduanera y
cambiaria.
A continuación, se mostrarán el RUT de cada integrante del proyecto:
Sandra Isabel Castelblanco

60
Ilustración 24 Registro RUT Recuperado de:http://www.iess.mx/cms/uploads/files/d8f226eb83c3286c988ed87e3134d624.pdf.

Por: Johan Ricaurte
61
Ilustración 25Registro RUT Recuperado de:http://www.iess.mx/cms/uploads/files/d8f226eb83c3286c988ed87e3134d624.pdf.

Por: Pedro Torres
62
Ilustración 26Registro RUT Recuperado de:http://www.iess.mx/cms/uploads/files/d8f226eb83c3286c988ed87e3134d624.pdf.

Por: Alejandro Moreno
63
3.5 Rúes
El registro único empresarial y social -rúes-, es una red nacional de servicios regístrales, que
integra y centraliza el registro mercantil y el registro de proponentes que administran las 57
cámaras de comercio. El marco legal está en: ley 590 de 2000. Circular 05 de 2002 de la
superintendencia de industria y comercio.
Ilustración 27 Formulario RUES Recuperado de:https://www.ccb.org.co/Tramites-y-Consultas/Mas-informacion/Formulario-del-

Registro-Unico-Empresarial-y-Social-RUES. Por: Johan Ricaurte
64
3.6 Apertura o cuenta de ahorros
Una cuenta de ahorros es un producto financiero ofrecido por el banco que te permite
ahorrar tu dinero de forma segura. Tradicionalmente, la cuenta de ahorros es el producto más
usado para que puedas ahorrar y disponer de tu dinero de forma rápida.
El dinero que deposites en tu cuenta generará intereses de acuerdo a las políticas del banco
y a las características de cada producto. Puedes revisar los detalles de las tasas en cualquier
momento para saber cuál es el interés que se está generando en tu cuenta.
Otra característica importante de las cuentas de ahorro, es que éstas te permiten disponer
de tu dinero de forma rápida. Al abrir tu cuenta, el banco te entregará una tarjeta débito con la que
podrás realizar retiros en los cajeros automáticos que dispone el banco.
En resumen, la forma cómo funciona la cuenta es muy sencilla. Podrás recibir depósitos a
través de consignaciones hechas por medio de los canales que disponga el banco como oficinas,
cajeros y la banca virtual. El dinero que está en tu cuenta, generará intereses de acuerdo a las tasas
establecidas por el banco. Para retirar tu dinero, podrás usar la tarjeta débito que te entregará el
banco.
65
66
Ilustración 28 Apertura cuenta Recuperado de:https://www.grupobancolombia.com/wps/portal/personas/productos-

servicios/vinculacion-banco/valores-bancolombia-panama/ficha-vinculacion-persona-natural Por: Johan Ricaurte
67
3.7 Caja de compensación
Las cajas de compensación familiar, en Colombia, son entidades privadas, sin ánimo de lucro,
de redistribución económica y naturaleza solidaria, el objetivo de su creación es mejorar la calidad
de vida de las familias de los trabajadores. Entre sus funciones están brindar beneficios en:
distribución de subsidios.
Ilustración 29 Cuenta de ahorros Recuperado

de:https://www.compensar.com/subsidio/documents/FORMATODEAFILIACIONADICIONYMODIFICACIONDELTRABAJADORYGRU
POFAMILIAR.pdf. Por: Pedro Alejandro
68
Ilustración 30 Caja de compensación Recuperado de:

https://www.compensar.com/subsidio/documents/FORMATODEAFILIACIONADICIONYMODIFICACIONDELTRABAJADORYGRUPO
FAMILIAR.pdf. Por: Johan Ricaurte
69
Ilustración 31 Caja de compensación

Recuperado:https://www.compensar.com/subsidio/documents/FORMATODEAFILIACIONADICIONYMODIFICACIONDELTRABAJAD
ORYGRUPOFAMILIAR.pdf. Por: Alejandro Moreno
70
4. CAPÍTULO IV
4.1 Proceso de diseño Mesa de revelado y Termofijadora
4.1.1 Descripción del producto

Mesa de revelado:
Es un aparto mediante el cual se copia una imagen (negativa, positiva según el proceso)
al iluminar el fotolito que la contiene, que se ha puesto en contacto directo con una superficie
fotosensible (película, papel, placa o plancha) sobre lo que se forma una imagen invertida
(negativa) respecto a la existente en el fotolito original.
La fuente de luz puede ser interna o un foco externo al aparato.
Termofijadora:
La Termofijadora es la herramienta más importante para realizar una impresión por

sublimación. Su función es la de añadir calor y presión de forma constante y uniforme en la
superficie que será impresa, un aspecto indispensable para realizar la sublimación.
Este proceso consiste en transferir una tinta que se evapora mediante la aplicación de
calor y que se encuentra en un papel especial.
Al tomar contacto con un poliéster, este papel transfiere la imagen al objeto.

Para realizar estampado por sublimación se requieren de 3 factores.
 Presión.
 Calor.
 Tiempo.
La Termofijadora es la que proporciona el calor la temperatura adecuada es de 200°C que
se debe aplicar por un tiempo determinado (de 15 a 45seg) y que varía según el material que
vaya a ser estampado.
71
4.1.2 Diseño de planos
Ilustración 33 Planos Mesa de revelado. Por: Pedr Alejandro
Ilustración 32 Planos Plancha de sublimación. Por: Pedro Alejandro

72
4.1.3 Construcción del modelo de comprobación

Para iniciar con la construcción de nuestro proyecto con los materiales necesarios,
se realizaron dos modelos de comprobación, uno por cada máquina los cuales se construyeron a
base de cartón para tener claras las dimensiones de la maquina teniendo en cuenta la
antropometría y la ergonomía, para que a la hora de realizar las maquinas no tengamos
problemas de medidas y nuevamente tengamos que hacer compra de materiales ya que esto
serian perdidas de dinero y materia prima.
Ilustración 34 Imagen de la construcción de los prototipos Por: Johan Ricaurte

73
Ilustración 35 Imagen de construcción de prototipos Por: Alejandro Moreno
4.2 Inventario
MATERIALES UNIDAD IMAGEN
DIRECTOS
Lamina Madera 4
Ilustración 36 lamina de mdera recuperado
de:https://www.tucajadeherramientas.com/images/producto
74
Palos De Madera 4
Ilustración 37 palos de madera Recuperado

de:https://www.officedepot.com.mx/medias/64886.gif
Reflector 50 Watts 1
Ilustración 38 Reflector Recuperado de:https://www.zheshang.cl/wp-

content/uploads/2017/04/10804170001.png
Tornillos 4 Paq
Ilustración 39Tornillos Recuperado

de:https://ae01.alicdn.com/kf/HTB1NRfvmfJNTKJjSspoq6A6mpXas/1-
paquete-M4-Acero-inoxidable-tornillos-phillips-contra-hundido-tornillos-de-
madera-M4-8-10-12.jpg
Clavos 2 paq
Ilustración 40 Clavos Recuperado

de:https://st2.depositphotos.com/4383399/10736/i/950/depositphotos_107
364418-stock-photo-the-bundle-of-nails-tied.jpg
75
Vidrio 6 mm 1
Ilustración 41VidrioRecuperado
de:https://vitrolit.com/version_anterior/productos/laminado-incoloro.jpg
Visagras 2
Ilustración 42Visagras Recuperado de:

https://bañonysanchez.com/images/stories/virtuemart/product/bisagra-
cripli_1.jpg
Pistones 2
Ilustración 43Pistones Recuperado de:https://images-na.ssl-images-

amazon.com/images/I/61dYJJyU8UL._SX466_.jpg
Interruptor 2
Ilustración 44 Interruptor Recuperado

de:https://www.cdmxelectronica.com/wp-content/uploads/AR0242-
Interruptor-ON-OFF-2-pines-rojo_v3-2.jpg
76
Cable 5m
Ilustración 45Cable Recuperado de:https://www.eurekaparts.com/301033-

large_default/cable-bujia-5mm-5m-x2600814.jpg
Terminales 4
Ilustración 46Terminales Recuperado

de:https://www.aki.es/media/catalog/product/cache/c687aa7517cf01e65c0
09f6943c2b1e9/t/e/terminales-de-conexion-9102746-1.jpg
Cinta Aislante 1
Ilustración 47 Cinta aislnte Recuperado

de:https://gasparhermanos.com/9384-large_default/10-rollos-cinta-aislante-
pvc-negro-20mx19mm.jpg
Manija 1
Ilustración 48 Manija Recuperado

de:https://homecenterco.scene7.com/is/image/SodimacCO/97087_1?$produ
cto495$&id=IpNRV1&fmt=jpg&fit=constrain,1&wid=380&hei=380
77
Tiner 3 LT
Ilustración 49 Thinner Recuperado de:http://pinturasmonarca.com.co/wp-

content/uploads/2017/10/Thiner.png
Pintura Azul
1 Galón
Brillante
Ilustración 50 Pintura Recuperado

de:https://media.easy.cl/is/image/EasySA/103493?$Mini$
Brocha 1
Ilustración 51 Brocha Recuperado de:https://www.bricotex.pro/tienda/5759-

large_default/brocha-de-pintor-paletina-triple-extra.jpg
Sellante 1 Lt
Ilustración 52Sellante Recuperado

de:https://pintucom.com/portal/images/productos/SELLADOR_5X1_4LT.jpg
Masilla Roja 1 Lt
Ilustración 53 Masilla Recuperado de:http://industriasmacar.com/wp-

content/uploads/2015/02/masilla-continental-roja.jpg
78
Lija 2
Ilustración 54 Lija Recuperado

de:https://static.grainger.com/rp/s/is/image/Grainger/28F967_AS01?$glgm
ain$
Colbon Para Madera 1
Ilustración 55 Colbon Recuperado de:https://http2.mlstatic.com/pegante-

duradero-colbon-para-madera-resistente-pegante-pm-D_NQ_NP_823208-
MCO28182375016_092018-Q.jpg
Resistencia 2
Ilustración 56 Resistencia Recuperado

de:https://www.tudiras.com.es/media/media/784/1804/79365/platos-con-
resistencia-para-plancha-transfer-modelo-td-2.jpg
Angulo 2
Ilustración 57 Angulo Recuperado
de:https://previews.123rf.com/images/alexlmx/alexlmx1504/alexlmx150400
173/38901142-de-metal-laminado-en-l-bar-%C3%A1ngulo-de-acero-aisladas-
sobre-fondo-blanco.jpg
79
Lamina Coll Rolled 2
Ilustración 58 Lamina Recuperado

de:https://sites.google.com/a/correo.udistrital.edu.co/manualviviendas/_/rs
rc/1461205304903/3-especificaciones-de-materiales/aceros/lamina-coll-
rolled-cal-18/Cold%20rolled.png?height=267&width=320
Regulador de
1
Tiempo
Ilustración 59 Timer Recuperado

de:https://alltronicsperu.com/tiendaa/img/p/3/2/3/323-large_default.jpg
Cable encauchetado 5
Ilustración 60 cable Recuperado de:https://ventaspop-
images.staticgnt.com/ZwGesgC02-
_2V1bCBqdS7Cbzkac=/filters:quality(100)/files/products/487/4725/023751.j
pg
Regulador de
1
Temperatura
Ilustración 61 pirómetro Recuperado de:https://www.pce-

instruments.com/espanol/slot/4/artimg/large/pce-instruments-regulador
Espuma 1
80
Lamina Hojalata 3
Ilustración 62 hojalata Recuperado
de:https://cdn.modulor.de/products/eaih/1_584_438_stahl_weissblech_verzi
nnt.jpg
Pernos 2
Ilustración 63 Perno Recuperado de:https://media.rs-

online.com/t_large/F9173081-01.jpg
Anticorrosivo 2
Ilustración 64 Anticorrosivo Recuperado

de:https://homecenterco.scene7.com/is/image/SodimacCO/209763?$lista17
Silicona Para Altas

1
temperaturas
Ilustración 65 Silicona Recuperado de:https://http2.mlstatic.com/3m-

silicona-alta-temperatura-x-300-ml-D_NQ_NP_22069-
MLA20222004036_012015-F.jpg
Electrodos 5
Ilustración 66 Electrodos Recuperado

de:https://www.demaquinasyherramientas.com/wp-
content/uploads/2011/01/Como-elegir-electrodos.jpg
81
Alambre 3
Ilustración 67 alambre. Recuperado
de:https://cdn.shopify.com/s/files/1/1431/6668/products/34682015263_e51
55d5a36_600x.jpg?v=1498311102
Ilustración 68 Inventario Por: Moreno Alejandro
4.3 Usabilidad
4.3.1 Modo de uso
 Mesa de revelado:
Transparencia: Se coloca la lámina transparente o película sobre la mesa de luz, limpia y

seca. El lado correcto de la transparencia siempre debe estar hacia arriba.
Bastidor emulsionado: Se sobrepone el bastidor sobre la transparencia en el hueco del
marco se pone una lámina de espuma de 6 a 8cm de espesor y peso para lograr un contacto
hermético entre la maya y la transparencia.
Insolado: De 5 a 7 min de exposición la distancia entre los puntos fluorescentes y la
cubierta de vidrio no sea menor a 10cm y que l cantidad de tubos no sea inferior a 5.
Revelado: Luego se neutraliza el marco mojándolo por ambas caras antes de llevarlo a un
ambiente con luz natural, el cual se mojará con un chorro suave de agua. Se deja secar. Ahora
está lista para colocarla en el pulpo serigráfico y realizar el estampado.
 Termofijadora:
Consiste en realizar una impresión a modo espejo en papel transfer el cual será colocado
sobre la prenda que desearemos estampar.
La máquina cuenta con un controlador de tiempo y calor para que el estampado sea
realizado de la mejor manera sin afectar la prenda a la tinta.
82
4.4 Historia y evolución
La Primera Imprenta China
Impresión en Oriente
Ya en el siglo II d.C. los chinos habían desarrollado e implantado el arte de imprimir

textos.
La invención del papel en año 105 D.C y la difusión de la religión budista fueron los
factores que influyeron favorablemente en la imprenta china, dado que el papiro y el pergamino
no era demasiado fácil para la impresión y resultaban, por el contrario, el papel era bastante es
resistente y económico.
La impresión en su forma primitiva se hacía con bloques de madera se tallaban a mano

textos e ilustraciones el primer libro se imprimió fue en Sutra de Diamante, estampado por Wang
Chieh el 11 de mayo del año 886 en China. Los bloques de madera se tallaban a mano, en relieve
e invertidos, se les “entintaba” con pintura de agua, y se colocaba el papel encima del bloque. Un
fuerte frotamiento trasladaba la tinta al papel o pergamino.
Los primeros tipos móviles o manuales los hizo en China, Phi Sheng, entre los años 1041
y 1049. Aunque los tipos móviles fueron, pues, inventados por chinos, su idioma no era
adecuado para utilizarlos.
"Sutra de Diamante"
Primer libro chino impreso en el 11 de mayo en 869 por Wang Chieh

83
Ilustración 69 Historia de la serigrafía Recuperado de:

https://preimpresionmontalvobossio.files.wordpress.com/2011/11/diamond_sutra_chino.jpg
SIGLO V
La Xilografía
Surgida en la China imperial la Xilografía es una disciplina artística que parte de una
plancha o tableta de madera de cerezo, boj o peral se va moldeando con un cincel el relieve que
se va a reproducir. La confección de libros xilográficos fue muy artesanal de mucho trabajo que
finalmente dejo de usarse por la versatilidad de la imprenta.
Hoy en día se considera al artista alemán Alberto Durero (1471-1528) como el maestro
de la xilografía por antonomasia. Fue tal su dedicación a este noble arte de modelar la madera
que llegó a desarrollar un conjunto de reglas didácticas orientadas a conseguir una inalcanzable
perfección plástica.
84

https://preimpresionmontalvobossio.files.wordpress.com/2011/11/alberto-dudero.jpg?w=323&h=500
"San Jorge matando al dragón" grabado de Alberto Dudero
Invención del Sistema Tipográfico
Gutemberg inventa los tipos móviles metálicos, una aleación de plomo, antimonio y
estaño, estos tipos se alinean en un marco de madera Rama formando líneas de texto, para los
espacios en blanco se utiliza móviles ciegos sin altos relieves.
Para imprimir una foto o ilustración se hace un original llamado Clise mediante el
sistema de Fotograbado. Este sistema no permite reproducir grades detalles pro que no se puede
utilizar tramas cerradas ya que la impresión se estampa, es porque la matriz lleva tinta si se
golpea formando el punto reventado.
85
La particularidad del este sistema es el relieve que se produce al dorso la presión sobre sí mismo
se utilizan máquinas minerva y planas.
Queda ya pocas máquinas tipográficas ya que fueron remplazados por el Offset, estas máquinas
se utilizan para tiradas pequeñas (cantidades de 100 a 200) y para tarjetas personales, facturas,
recibos, tarjetas de casamiento, u otras piezas que contengan más que nada tipografías y no se
necesiten reproducir fotografías.
Año 1446
Nace la técnica del Huecograbado o Roto grabado
En 1466 aparecen las primeras referencias del huecograbado, sobre planchas o cilindro de
cobre con un buril se trazaba el dibujo y encima de la plancha se ponía tinta luego se limpiaba
con un trapo y solo quedaba tinta en los surcos grabados en la placa. Encima de la placa se ponía
el papel húmedo y se imprimía. Para hacer la manualmente la placa de cobre se requería de un
artista que no podía equivocarse y debía dibujar la imagen de lo que quería que saliera.
Relieve con cuños metálicos
El timbrado es una impresión de alta calidad en relieve utilizado para tarjetas personales
y papelería, el cuño utilizado es de 6 mm de espesos la cual se graba en profundidad con el buril
el texto y los dibujos de derecha a izquierda.
La impresión se realiza llenando de tinta lo profundizado y utilizando un balancín se

presiona sobre el papel para para transferir la tinta al soporte lográndose el relieve característico
de esta técnica.
86
Ilustración 71 Historia de la serigrafía Recuperado

de:https://preimpresionmontalvobossio.files.wordpress.com/2011/12/hueco31.jpg

de:https://preimpresionmontalvobossio.files.wordpress.com/2011/12/hueco2.jpg

https://preimpresionmontalvobossio.files.wordpress.com/2011/12/huecograbado4.jpg
87
Año 1801
Invención de la máquina impresión tipográfica cilíndrica plana
Friedrich Köenig, invento la máquina de impresión tipográfica cilíndrica plana dando fin
a la época de las prensas verticales trabajadas manualmente por medio de tórculos esta máquina
contaba con cilindros par entintar las formas, y otra mesa móvil horizontales que se deslizaba
bajo los cilindros entintadores y del tambor impresor que trasportaba el papel, el cual tomaba la
tinta depositada sobre las formas por la presión ejercida por dicho tambor.
Además de la automatización del entintado y la impresión la platina aceptaba la

colocación de varias formas dando lugar al comienzo de la impresión de pliegos 4, 8, 16 páginas.
ENRAMADO DE LAS FORMAS
Sobre una mesa de imposición, con base de madera y tapa de hierro se ubicaban las
formas correspondientes al pliego que debía imprimirse, se ponía a su alrededor la rama y el
espacio vacío se rellenaba con lingotes, ajustándose todo con cuñas extensibles a tornillo.

https://preimpresionmontalvobossio.files.wordpress.com/2011/11/maquina.jpg
88
Año 1878
XIX Invención de la Linotipia
El austriaco Karl Klietsch inventa un método sencillo de pasar los dibujos a las placas. Se
basa en un sistema químico/fotográfico. La plancha se recubre de albumina sensibilizada de tal
modo que donde le da el Sol se vuelve insoluble al agua, mientras que donde no le ha dado el sol
es soluble. Pensemos que tenemos un cliché con una gran A. La A es negra y está en un cliché
transparente. Si ponemos el cliché sobre la albúmina y lo llevamos al Sol, se hace insoluble todo
menos la A. Debajo de la A no ha dado el Sol. Todo es insoluble menos la A.
La linotipia fue inventada a fines del siglo XIX por Ottman Mergenthales. Es una de las
cinco maneras de componer un texto. Funciona a través de tipos de metal, pero son tipos que se
hacen a través de una máquina que funde cada línea de texto completa. Luego son enramadas e
impresas.
Año 1880
Impresión rotativa continúa
El funcionamiento de las máquinas planas se mantuvo sin cambios durante todo el siglo
XIX. En 1880 comenzó la impresión rotativa continua, utilizando el papel en bobinas, que la
misma máquina cortaba a hojas una vez impreso.
1 – Mesa para colocar los pliegos a imprimir.
2 – Tabla inclinada para el deslizamiento de los pliegos hasta las pinzas del tambor de
impresión. Los mismos se colocaban manualmente de a uno por vez.
3 – El tambor giraba para llevar el papel sobre las formas.
4 – Rejilla de varillas de madera, que recibía el pliego impreso desde el tambor y lo

depositaba sobre la mesa de salida.
5 – Tintero, depósito de tinta para la impresión.

89
6 – Cilindrera, conjunto de cilindros que tomaban por contacto la tinta del cilindro del
tintero, la batían y la transportaban sobre las formas.
7 – Cilindros dadores, sostenidos por tornillos que permitían regularlos para dar mayor o
menor carga de tinta.
8 – Sistema de ferrocarril que hacía avanzar y retroceder la platina.
9 – Plataforma sobre la cual debía permanecer el operario, durante horas para el manejo
de la máquina.
10 – Formas enramadas sobre la platina

https://preimpresionmontalvobossio.files.wordpress.com/2011/12/totativa-continua.jpg
Año 1890
Aparece la Litografía
La Litográfia inventada por Aloys Senefelder como forma de eliminar el plomo y la

terma de resolver el dibujo es la Litografía, una técnica compleja su base es una piedra caliza.
90
La imagen se dibuja en forma invertida sobre una piedra especial, que absorbe humedad,
con pintura grasa que rechaza el agua. Se humedece la piedra, que absorbe el agua en la parte no
dibujada, permitiendo que la tinta se deposite en la parte dibujada. Se apoya el papel, y se
presiona con un rodillo, obteniéndose el impreso.
Proceso:
1. Se pinta el dibujo en la caliza.

2. A continuación se moja la piedra con agua. El agua penetra en toda la piedra salvo en
las zonas pintadas.
3. El agua repele a las grasas. Si se pasa la tinta por la piedra, huirá de la zona con agua y
sólo quedará en la zona pintada. Es decir, la tinta sólo se deposita en la zona pintada.
4. Se coloca un papel y se aplica presión, se logra la trasferencia de la imagen que se
había dibujado en el papel.

de:https://preimpresionmontalvobossio.files.wordpress.com/2011/12/litografia4.gif?w=332&h=216
91
Ilustración 77 Historia de la serigrafía Recuperado de:https://preimpresionmontalvobossio.files.wordpress.com/2011/12/300px-

lithography_stone_princeton_motif.jpg
Año 1904
Descubrimiento de la Litografía Offset
La litografía offset (offset lithography), una variante indirecta de la litografía de la fue

descubierta hacia 1904 por Ira W. Rubel, un impresor de Nueva Jersey (Estados Unidos).
Rubel descubrió accidentalmente que cuando la plancha imprimía la imagen sobre una superficie
de caucho y el papel entraba en contacto con ésta, la imagen que el caucho reproducía en el papel
era mucho mejor que la que producía la plancha directamente. La razón de esta mejora es que la
plancha de caucho, al ser blanda y elástica se adapta al papel mejor que las planchas de cualquier
tipo y transmite la tinta de forma más homogénea. Trabajando con esta idea de pasar
indirectamente (to offset) la imagen de la plancha a una base de caucho, llamada mantilla
(blanket) y de ahí al papel, se pudo comenzar a imprimir sobre papeles de peor calidad y más
baratos de lo que se hacía tradicionalmente. A partir de entonces, la litografía offset se convirtió
en el procedimiento por excelencia de la imprenta comercial.
A diferencia de la litografía tradicional. En litografía offset las planchas suelen ser de

materiales metálicos como el aluminio.
92
Las tintas de offset son básicamente grasas y translúcidas. Es decir: No son opacas y
cuando imprimimos una tinta encima de otra, los colores se suman, no se tapan (mezcla de
colores sustractiva: los pigmentos sustraen luz).

de:https://preimpresionmontalvobossio.files.wordpress.com/2011/12/offset01.gif?w=307&h=206

https://preimpresionmontalvobossio.files.wordpress.com/2011/12/plito.gif?w=640
93
Año 1905
Flexografía inventada por Houleg (Francia)
Copiando por contacto formas tipográficas se confeccionan grabados de caucho

vulcanizado, que conservan el relieve de esas formas, y se pegan a cilindros de máquinas
rotativas, de bobina a bobina, que imprimen con anilina, todos los colores en la misma pasada.
Se utiliza en la impresión de material flexible y/o impermeable, para empaque de

alimentos y papeles para envoltorios de propaganda o fantasía. Este método de impresión es una
forma de impresión en relieve. Las áreas de la imagen que están alzadas se entintan y son
transferidas directamente al sustrato.
El método se caracteriza por tener placas flexibles hechas de un hule o plástico suave y
usar tintas de secado rápido y con base de agua. Las tintas para Flexografía son particularmente
aptas para imprimir en una gran variedad de materiales, como acetato, poliéster, polietileno,
papel periódico, entre otros. Por su versatilidad éste método se utiliza mucho para envases.

de:https://preimpresionmontalvobossio.files.wordpress.com/2011/12/flexo012.gif?w=640
94
Año 1940
Serigrafía
Serigrafía es el método de impresión que funciona a base de la aplicación de tinta a una

superficie a través de un “esténcil” montado sobre una malla fina de fibras sintéticas o hilos de
metal, montadas sobre un bastidor. El esténcil es creado por un proceso fotográfico que deja
pasar la tinta donde la emulsión ha sido expuesta a la luz. La tinta se esparce sobre la malla y se
distribuye con un rasero para que pase por las áreas abiertas y plasme la imagen. Por el lavado
con agua se diluye la parte no expuesta, dejando esas partes libres en la tela.
El soporte a imprimir se coloca bajo el marco, dentro del cual se coloca la tinta, que se
extiende sobre toda la tela por medio de una regla o racleta de goma. La tinta pasa a través de la
tela en la parte de la imagen y se deposita en el papel.
El marco de madera se ajusta a una mesa por medio de bisagras, que permiten subirlo y
bajarlo para colocar y retirar los pliegos impresos
Es uno de los procesos más versátiles ya que puede imprimir en casi cualquier superficie
incluyendo: metal, vidrio, papel, plástico, tela o madera.
Las máquinas de serigrafía manuales se usan para tirajes cortos o al imprimir en material
muy grueso o delgado. Casi toda la impresión serigráfica hoy en día se hace en prensas semi- o
completamente automáticas que pueden producir hasta 5,000 impresiones por hora
95

https://preimpresionmontalvobossio.files.wordpress.com/2011/12/serigrafia.jpg
Año 1946
Fotocomposición o fotolitografía.
Fusión de las tecnologías de texto e imágenes
La gran fusión de las tecnologías de dibujos y las de texto llegó en 1946 con la
fotolitografía, o fotocomposición. Que funciona a través de una matriz que imprime, con un rayo
de luz, las letras en papel fotográfico.
Ya hemos visto que el offset traspasa lo que haya en la plancha impresa con tinta
litográfica al papel. La plancha se hace -o, mejor dicho, se hacía, pues hoy se logra lo mismo con
impresoras de ordenador- con técnicas fotográficas. ¿Por qué no poner el texto también de forma
fotográfica?
Un sistema para crear el texto con técnicas fotográficas se inventó en 1946. Los
caracteres estaban situados sobre círculos transparentes en los que estaban impresas las letras.
Una luz proyectaba las letras sobre la plancha fotolitográfica. La máquina hacía que las letras se
fueran poniendo unas al lado de otras.
De deja de lado el plomo. Las letras se hacían también ópticamente.
El primer modelo que salió al mercado se llamaba Intertype Fotosetter. El disco de letras
tenía ocho juegos de caracteres, por lo que ese pequeño disco sustituía como mínimo a tres
toneladas de plomo.
4.5 Contexto real
La Termofijadora acompañada de la mesa de revelado estarán ubicadas en el instituto

tecnológico los andes en el salón contiguo al auditorio, el cual se encuentra en el cuarto piso de
la torre académica.
96
4.6 Análisis estructural del objetivo
4.6.1 Forma
 Mesa de revelado
4.6.2 Relaciones
Mesa compuesta por un tablero horizontal liso sostenido a una altura convencional por
cuatro patas y una estructura entre las mismas para mayor estabilidad.
4.6.3 COMPONENTES:
 Madera de pino.
 Temporizador.
 Foco de luz.
 Componentes de armado (bisagras, tornillos, rodachinas, etcétera…)
4.6.4 FUNCIONALIDAD:
Consiste en llevar a cabo el proceso de revelado, para posteriormente adquirir moldes de
uso industrial (TEXTIL).
 Termofijadora
4.6.5 Relaciones
Plancha compuesta por láminas metálicas rectangulares, un sistema de presión manual y
una pantalla digital que indica temperatura y tiempo.
4.6.6 Componentes
 Resistencia plana 40 x 50.

 Controlador de tiempo.
 Sistema de presión.
 Componentes de armado (Placas metálicas, tornillos, tuercas, etcétera…)
97
4.6.7 Funcionabilidad
Consiste en poder llevar a cabo el proceso de rebelado para posteriormente adquirir
moldes de uso industrial (TEXTIL).
4.7 Análisis funcional
4.7.1 Función global
 Mesa de revelado
Consiste especialmente en un cristal plano sobre el que se pone el fotolito original, en

contacto directo con la superficie a exponer con un sistema de vacío alrededor de los mismos.
Se aplica una fuente de luz (Tubos actínicos de UV en el caso de tecnología offset y la
fabricación PCB) médiate un temporizador.
 Termofijadora
Consiste esencialmente en aplicar a cualquier tipo de tejido una impresión con materiales de
transferencia por medio de calor (Temperatura ajustable según en material en el que se esté
trabajando).
La funcionalidad consiste en abrir la bandeja superior, configurar la temperatura, alimentar la
maquina con el material de transferencia, configurar el temporizador, hacer presión contra el
plato inferior, una vez termine el proceso de transferencia se retira la prenda.
4.8 Análisis técnico
 Mesa de Revelado
4.8.1 MP (Materia prima)
Madera, lámparas UV, temporizador, materiales armado (bisagras, tornillos, etcétera...)

98
4.8.2 RH (Recursos humanos)
50 horas x persona.
3 personas.
4.8.3 ME (Maquinaria de equipo)
Tornos, fresadora, taladro de árbol, esméreles, cierra circular, segueta, limas, prensa
hidráulica.
4.8.4 TEC (Medios tecnológicos)
Solid Works, para las medidas y el despiece de la máquina.
4.8.5 IF & D
Taller Instituto Tecnológico los Andes.
 Termofijadora:
4.8.6 MP (Materia prima)
Aluminio, controlador de tiempo y temperatura, resistencias, balastros, protector.
4.8.7 RH (Recursos humanos)
50 horas / persona
3 personas.
4.8.8 ME (Maquinaria de equipo)
Tornos, fresadora, taladro de árbol, esméreles, cierra circular, segueta, limas, prensa
hidráulica.
99
4.8.9 TEC (Medios tecnológicos)
Solid Works, para las medidas y el despiece de la máquina.
4.8.10 IF & D
Taller Instituto Tecnológico los Andes.
4.9 Análisis sociológico
4.9.1 Problema que resuelve

Teniendo en cuenta que nuestro colegio (El Instituto Tecnológico Los Andes) cuenta con
una serie de especialidades las cuales cumplen diferentes funciones se evidencia que en área de
Diseño y Publicidad nunca se ha enseñado un proceso industrial por el cual los estudiantes
puedan relacionar su vida escolar con su vida laboral.
Por medio de estas dos máquinas a implementar se pretende brindar un conocimiento

teórico práctico sobre el proceso de sublimación y revelado haciendo utilidad y complemento del
pulpo serigráfico implementado n el año 2018 por los estudiantes de grado undécimo.
4.9.2 ¿Cuáles son las razones existenciales del objeto?
Diseñar e implementar maquinaria la cual explique paso a paso en apoyo de teoría y

práctica el correcto funcionamiento de un proceso industrial haciendo referencia a la especialidad
de “Diseño industrial”, acomodándonos a las necesidades de los clientes mostrando así el ámbito
publicitario y de marketing con el objetivo de llegar fácilmente a la mayor parte de público
posible.
De esta manera los estudiantes podrán ir asociando una vida laboral con su perfil ya que a
la hora culminar el proceso escolar no sabe cómo funciona la industria y “la vida real”.
100
4.9.3 ¿A quién/es va dirigido?
Estudiantes y docentes que pertenezcan a la especialidad de Diseño Industrial &

Publicidad del Instituto Tecnológico Los Andes.
4.9.4 Impacto ambiental
o Uso de materiales de transferencia verdes.
o Uso eficiente de la energía.
4.10 Análisis económico
Realizar un Benchmarking, (Maquinarias existentes y materiales)
Optimizar el costo de los materiales buscando la mejor relación de calidad y

funcionalidad (precio).
Inversión estimada de $2’000.000 de pesos máximo.
Contemplar contingencias de un valor máximo de $300.000.
El ensamble (1000.000) y la distribución (50.000) asesorías externas (80.000).

101
4.11 Proceso de elaboración
Planteamiento del Construcción de

Bocetación, planeación y
problema, anteproyecto modelo de
cotización
y elección de propuesta comprobación
Revisión del Planos digitales,

funcionamiento de la mesa Inicio de construcción de impresión de planos,
de revelado y plancha de plancha de sublimación inicio de mesa de
sublimación revelado
Construcción y diseño de Exposición final a

Construcción de stand de manuales de usuario directivos y el Sena para
exposición para docentes y la aprobación del
estudiantes además de proyecto
publicidad
Ilustración 82 Esquema del proceso de elaboración Por:
Johan Ricaurte
4.11.1 Elección del proyecto
Para la elección de este proyecto realizamos una serie de procesos y así poder evidenciar cual
era la propuesta más viable, el proceso de propuestas fue realizado teniendo en cuenta las
necesidades o problemáticas del Instituto Tecnológico Los Andes. Luego de un análisis por parte
del consejo técnico y los integrantes del proyecto se llegó a la elección de la implementación y
complementación de las maquinas serigrafías ya que esta brinda un conocimiento teórico
practico a los estudiantes acerca de los procesos industriales que se manejan en nuestra actual
industria global.
102
4.11.2 Diseños
Ilustración 83 Planos Mesa de revelado Por: Pedro Alejandro

103
Ilustración 84 Planos Plancha de sublimación Por: Pedro Alejandro

104
Ilustración 85plano electrico Por: Pedro Torres
4.11.3 Construcción y ensamble de la mesa de revelado y la Termofijadora
Como parte principal y fundamental para la culminación adecuada a nuestro proyecto se

dio inicio al ensamble de la mesa de revelado y plancha de sublimación en el salón
correspondiente donde se encuentra ubicado el pulpo serigrafía para las exposiciones de la
semana de la ciencia y la tecnología.
 Cortamos: En esta parte del proceso cortamos las láminas de metal, el ángulo, tablas de
madera y patas de madera.
105
Ilustración 86 Proceso de corte Por: Johan Ricaurte
Ilustración 87 Proceso de corte Por: Pedro Alejandro
 Lijamos: El segundo paso fue lijar los ángulos para eliminar el óxido y lijamos las tablas
de madera para que se adhiera la pintura sin problemas.
106
Ilustración 88 Lijamos Por: Pedro Alejandro
Ilustración 89 Lijamos ángulos Por: Alejandro Moreno
 Ensamblamos: En este punto ensamblamos las partes faltantes para la estructura tanto de
la plancha de sublimación como de la mesa de revelado.
107
Ilustración 90 Ensamble mesa de revelado Por: Alejandro Moreno
Ilustración 91 Ensamblaje Plancha de sublimación Por: Johan Ricaurte

108
 Acabados: En esta fase, terminamos de aplicar la pintura y pulimos los acabados de cada
una de las maquinas.
Ilustración 92 Pintamos mesa de revelado Por: Johan Ricaurte
Ilustración 93Pintamos plancha de sublimación Por: Johan Ricaurte

109
4.12 Conclusiones
 Por medio de la realización de los bocetos y los planos logramos obtener una idea de
cómo llevar a cabo la construcción de nuestro proyecto.
 Examinamos el espacio disponible y realizamos las respectivas medidas.
 Luego de la implementación de la maquinaria en el salón de publicidad, adecuamos el
cuarto oscuro para lograr el correcto funcionamiento de la mesa de revelado.
 Tuvimos en cuenta el material de mejor calidad y que se podía adaptar a cada una de
nuestras máquinas de la fácilmente.
 Para la culminación total de nuestro proyecto, se llevó a cabo el desarrollo de la
monografía y la exposición final.
 Al realizar el proyecto aprendimos diferentes temáticas, entre ellas, trabajar en equipo,
manipular maquinaria industrial, a realizar circuitos de electrónica básica, construir y
adaptar espacios de trabajo, entre otras.

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1

DISEÑO, CONSTRUCCIÓN Y COMPLEMENTACIÓN DEL

Instituto Tecnológico Los Andes

Director del proyecto Jimmy Niño

Administradora financiera Andrea Mora

Coordinador tecnológico Jaime Córdoba

El presente proyecto de grado lo dedicamos principalmente a Dios, por ser la fuente de

logrado llegar hasta aquí́ y convertirnos en lo que somos.

ofrecieron su apoyo incondicionalmente para que este saliera adelante.

Teniendo en cuenta nuestro proceso de aprendizaje como estudiantes del Instituto

estudiantes de grados inferiores a incrementar su conocimiento en áreas como el diseño

industrial y la publicidad y mercadeo.

advertising and marketing.

1.2 Titulo del Proyecto....…………………………………………………………….…....19

1.3 Planteamiento del problema...……………………………………...………….………20

1.6 Objetivo General….……………..…………………………………………….....……23

1.7 Objetivos específicos…………….…………………………………..………………..24

1.8 Contexto de uso ……………………………………………………...………………..24

1.9.1 Identificación del problema o necesidad...……………………………................…..26

1.9.2 Búsqueda de información…………………………...……………...……………….26

1.9.3 Propuesta de soluciones …………………………..………………...……………....26

1.9.5 Planificación del trabajo ……………………………..……………...……………...27

1.9.7 Verificación y evaluación...…………………………..……………...…………...…28

1.9.8 Imagen del producto…...……………………………..……………....…………..…29

1.10 Alcances del proyecto…...……………………………..……………...……………..30

1.12 Matriz D.O.F.A.…………...……………………………..…………...…………..…33

2.1.2 Tipos de ergonomía………...………...…..……..……………....………………..37

2.1.2.1 Ergonomía física………………...…...………..……………....…………...…..37

2.1.2.2 Ergonomía cognitiva………………...………..……………....………………..37

2.1.2.3 Ergonomía organizacional……………………..……………...………….....…37

2.1.2.4 Ergonomía ambiental...…………………………..……………...........……..…37

2.1.3 Relación de la maquinaria con el humano ………………...……………...…..…38

2.2.1 Clasificación de la antropometría………………..…………...…………….........40

2.2.1.1 Antropometría estática...………………………..…...………...…………...…..40

2.2.1.2 Antropometría dinámica……………………………….....……………………40

2.3 Teoría del color...……………………...……………….………………………...........43

2.3.1 Teoría del color tradicional...………...…..……..……………...……………...…44

2.3.2 Teoría del color moderna………...…...………..……………....………………...45

2.3.3 Modelos del color………………...………..……………...………….…...…..…46

2.3.3.1 Clasificación de los colores ……………………..…………………...………..47

2.3.3.2 Psicología del color……………………..……………...…………….……...…47

2.3.3.3 Influencia en las emociones y estado mental………...………………………...48

2.3.3.4 Psicología del color en nuestro logo………...…………………………………48

2.3.3.5 Marketing de los colores ……………………..……………...……………...…50

3.1 Minuta de constitución…………………………………………………………….....51

3.1.1Constitución de sociedad por acciones simplificada………………..……………...51

3.3.1 Seguro de riesgo………………………………...…………………..……....……...58

3.4 Registro único tributario…………………..………………………………..………..59

3.6 Apertura cuenta……………………..………………………………………………..64

3.7 Caja de compensación…………………..……………………………...………...…..67

Descripción del proyecto………………………………………………………………………...70

4.1 Proceso de diseño Mesa de revelado y Plancha de sublimación…………..………...70

4.1.2 Diseño de planos………………………………………………….…..……….....71

4.1.3 Construcción de modelo de comprobación……………………….……..…….....72

4.3.1 Modo de uso ……………………………………………………….………….....82

4.4 Historia y evolución…………………………………………………………...……. 83

4.5 Contexto real…………………………………………………………………………96

4.6 Análisis estructural…………………………………………………………………...97

4.7 Análisis funcional………………………………………………………………..…..98