Caratula Folklore
Caratula Folklore
Caratula Folklore
Corrupción e impunidad"
PROFESOR:
WALTER SANTOS HINOSTROZA
ALUMNA:
TORRES ATENCIO IRMA
GRADO: CUARTO
SECCION: “A”
INTRODUCCIÓN
Este curso tiene como finalidad ayudar a las personas que utilizan la voz profesionalmente ya sean cantantes
(profesionales o amateur), periodistas, locutores, abogados, actores, vendedores, telefonistas o simplemente
a aquellos que les gusta cantar en la ducha, karaokes... en fin, a todos aquellos interesados en utilizar
interesantes técnicas para mejorar su cualidad vocal.
Todo el que habla, puede llegar a cantar bien. Es solo cuestión de entrenar la voz, conocer de donde proviene
y aplicar las técnicas necesarias para cantar bien.
Y junto a la voz viene intregrado el entrenamiento auditivo. Solamente quienes se escuchan, desde el
interior del corazón, pueden conquistar metas anheladas, ser reconocidos y en fin, obtener una partecita de
éxito.
No se si lo has notado, pero quien canta, obtiene un lugar privilegiado en su círculo social e intelectual.
No solamente por el canto en sí. Sino también por todas las cosas que a nivel de sistema nervioso central
pueden llegar a ocurrir. Mejoras notablemente el entendimiento en áreas como la ingeniería, dirección o
administración de recursos, tanto humanos como físicos, mejoramiento de la vocalización, del ritmo al
simplemente hablar, enriquecimiento del vocabulario, mejoramiento de la oxigenación corporal, mejor estado
físico y estupendo estado psicológico y anímico.
Como puedes ver, querid@ lercto@, el canto es una de las formas de comunicación más especiales que puedas
encontrar en tu naturaleza humana, porque no solo transmite mensajes, sino también sentimientos y arte.
Estoy seguro, que este pequeño documento no es un tratado musical sobre el arte de cantar. Es solamente
una pequeña guía que te ayudará a superar tus propios retos que con un poco de paciencia y tenacidad,
lograrás alcanzar tus metas soñadas.
Así, pues, date la oportunidad de practicar paso a paso este manual, para que desarrolles habilidades muy
importantes en tu vida profesional, social, familiar y económica.
Ponte en marcha, lee, practica y lúcete frente a tus amigos y conocidos. No tengas miedo de ser el centro de
atención. Tu vida lo vale, porque eres importante para muchas personas, entre ellas, yo.
La producción del sonido acontece cuando el aire, al ser espirado, pasa por las cuerdas vocales haciéndolas
vibrar. En este momento entran en acción los articuladores cuya función, en este contexto, es llevar el sonido
hacia las cajas de resonancia
Como vemos, no cantamos o hablamos "por la garganta" como muchos piensan sino con todo el conjunto de
órganos que se relacionan entre sí y que son los responsables directos por la transformación del aire inspirado
en sonido. A ese conjunto de órganos podemos llamarlos "aparato fonador".
¿Sabías
que...?
* Las personas que deben hacer un uso más intenso de la voz deben ser conscientes de que hay un considerable
gasto de energía en este proceso. Es de gran importancia, por tanto, la ingesta de alimentos de fácil digestión
antes de las actividades vocales.
2ª Parte: Salud
vocal
Vamos a ver algunos hábitos saludables y otros inadecuados para una buena higiene vocal. Presta atención,
pues vamos a procurar cuidar bastante nuestro instrumento de trabajo que es precioso y único, nuestro
"aparato fonador".
- Bebe bastante agua a temperatura ambiente (al menos 2 litros diarios) para mantener las cuerdas vocales
hidratadas y en buenas condiciones para vibrar.
- ¡Come manzanas! La manzana posee propiedades astringentes que ayudan a la limpieza de la boca y de la
faringe favoreciendo una voz con mejor resonancia.
diarias. EVITE:
- Evita usar ropas apretadas, principalmente en las regiones del abdomen, cintura, pecho y cuello pues
eso puede dificultar la respiración.
- Evita alimentos muy grasos y pesados antes de cualquier evento, pues dificultan la digestión.
- Si estás enfermo no uses intensamente la voz ni cantes en serio pues gastas mucha energía y te perjudicas.
- Evita estar expuesto durante muchas horas a un ambiente con aire acondicionado pues tiende a resecar las
cuerdas vocales. Cuando eso no es posible procura estar siempre hidratando las cuerdas vocales con agua o jugo
sin hielo.
- Evita cuchichear pues, al contrario de lo que pensamos, en el cato de cuchichear sometemos a nuestras
cuerdas vocales a un gran esfuerzo provocando un desgaste muchas veces mayor del que se produce al
conversar normalmente.
PROHIBIDO:
- No uses pastillas, sprays, anestésicos sin orientación médica pues para cada
caso existe una medicación específica. Por tanto, no te automediques nunca.
- Evita ambientes con moho, polvo u olores muy fuertes, especialmente si eres
alérgico.
- Evita la "competición sonora" o sea hablar o cantar en ambientes con mucho barullo.
- Totalmente prohibido gritar, hablar durante mucho tiempo sin hidratar las
cuerdas vocales, fumar o ingerir bebidas alcohólicas antes de cantar para "mejorar"
la voz.
IMPORTANTE
Las cuerdas vocales son nuestra identidad, nuestro registro personal... por tanto, no te esfuerces para cantar en
tonos que no te sean confortables o estarás perjudicándolas.
- Los pies deben estar asentados en línea (vertical) con los hombros
- Asentar la cadera sobre los huesos que se notan en las nalgas (haz movimientos para los lados, como una
canoa, y verifica la posición correcta)
Para un buena proyección de la voz en el canto es necesario obtener el control de la respiración. Para realizar
una respiración correcta debemos estar en una postura adecuada pues la postura y la respiración andan juntas.
La inspiración deberá ser siempre nasal pues la nariz funciona como un filtro del aire. Si inspiramos por la boca
estaremos inspirando todas las impurezas pudiendo ocasionar dolencias inflamatorias en el aparato
respiratorio.A inspiração deverá ser sempre nasal, pois o nariz funciona como um filtro de ar. Si no consigues
respirar por la nariz sugiero que vayas inmediatamente a un médico especialista.
Debemos inspirar por la nariz y canalizar ese aire en dirección a la región abdominal (llenando la barriga de aire).
Es importante que los hombros y el pecho no se muevan.
Espira por la boca observando que en cuanto el aire es expelido la barriga se va vaciando lentamente hasta su
posición normal.
¡ATENCIÓN!
Ten cuidado para no usar el aire de reserva, o sea, no presiones la barriga forzándola a vaciarse más deprisa de
lo normal pues esto podría causar malestar.
Repite este ejercicio 15 veces (3 secuencias de 5) enfrente de un espejo vertical para que puedas corregir la
postura y observar los hombros y el pecho (que no deben moverse al respirar).
Al término de cada secuencia deberás relajarte, respirar hondo, llenar los pulmones y soltar el aire por la boca
por 3 veces, para evitar malestares.
ACUÉRDATE:
Este tipo de respiración puede ser una novedad para muchos lectores. Si fuera así no deberá ser usada en el día a
día sin que haya necesidad. O sea, haz los ejercicios y olvídate de cómo respiras el resto del día.
Podemos calentar nuestra voz a través de sonidos que "masajearán" nuestras cuerdas vocales que son músculos
y, como todo músculo, necesitan ser preparadas y calentadas antes de poder ser utilizadas plenamente.
Ten en cuenta que el precalentamiento puede (y debe) ser hecho no sólo por los cantantes sino también por
todos los profesionales de la voz, o sea, por todas las personas que trabajan hablando.
EJERCICIO 1
- Inspira (almacenando el aire en la región abdominal, como ya aprendiste) hasta que la barriga esté llena de
aire.
Observa que en este ejercicio la lengua debe vibrar bastante. En caso de que tu lengua no vibre y te estés
esforzando para emitir este sonido, PARA. Lo estás haciendo de forma equivocada. Debes consultar con un
especialista foniatra. Pero si puedes conseguir emitir el sonido con la vibración constante de la lengua, repi te
este ejercicio todos los días por lo menos durante 10 minutos.
Si vas a cantar en una representación o un karaoke o vas a ensayar durante mucho tiempo, precalienta la voz
durante 20 minutos (como mínimo) antes de comenzar a cantar.
Se pueden también utilizar otras consonantes que hacen el mismo efecto, como por ejemplo el sonido:
Trrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrr...
EJERCICIO 2
Después de entrenarte bastante y ya estar emitiendo los sonidos PRRRR... y TRRRRR... sin fallos ni
interrupciones, vamos a repetir el ejercicio anterior con una diferencia.
Exemplo1:
PrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrÁ!!!!
PrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrÉ!!!!
PrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrÍ!!!!
PrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrÓ!!!!
PrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrÚ!!!!
Exemplo2:
TrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrÁ!!!!
TrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrÉ!!!!
TrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrÍ!!!!
TrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrÓ!!!!
TrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrÚ!!!!
IMPORTANTE
El sonido emitido debe estar siempre en el mismo volumen, intensidad y tono.
NO DES SALTOS HACIENDO SONIDOS MUY AGUDOS, MUY GRAVES O MEZCLANDO DOS TONOS
Si no conseguiste hacer estos ejercicios hasta terminar el aire almacenado (pero sin utilizar el aire de reserva, ojo),
o sea, comenzaste bien pero en el medio del ejercicio el sonido falló... PARA. Respira profundamente por 3 veces,
relájate un poco y sólo entonces comienza de nuevo.
Es muy común, al principio, no conseguir emitir estos sonidos hasta el final pues se trata de sonidos que no
estamos acostumbrados a producir. Pero con el entrenamiento diario es cada vez más fácil. Compruébalo.
* Columna recta.
Observa también que, como utilizamos la respiración diafragmática, debemos dejar la región abdominal libre
para que el diafragma funcione tranquilamente.
Seguir estos pasos no significa que debamos estar parados en esta posición para que tengamos un buen
resultado. Además debemos sentirnos sueltos, relajados y, principalmente, sentirnos bien cuando estamos
cantando pues cantar tiene que ser siempre placentero.
Podemos también cantar sentados observando la postura recta y dejando el diafragma libre para funcionar bien.
3. Cuando cantas, das clases o hablas en público se resaltan tus venas y/o músculos del cuello?
6. ¿Cuando cantas acompañando a un cd, por ejemplo, siempre sigues el tono del cantante?
7. ¿Cantas frecuentemente?
10. ¿Fumas?
OBSERVACIONES
Si marcaste más de 4 items estate atento y procura tomar alguna medida en el sentido de modificar tus hábitos.
Si marcaste más de 6 items debes ir a un especialista para que evalúe el estado de tus cuerdas vocales para
evitar problemas mayores en el futuro.
Un primer e importantísimo examen, rápido e indoloro, es la laringoscopia que es el examen médico de las
cuerdas vocales. A partir de este examen, si el médico lo juzga necesario, solicitará otros más específicos.
Las normas de cuidados para la voz deben ser seguidas por todos, particularmente por aquellos que utilizan mas
su voz o que presentan tendencia a las alteraciones vocales. O sea, especialmente por los profesionales de la
voz, profesores, actores, cantantes, locutores, presentadores, abogados, telefonistas, operadores de
telemárketing, vendedores y oradores, entre otros. Estos profesionales están en riesgo de desarrollar un problema
vocal debido al abuso o mal uso de la voz.
1 - la vibración de las cuerdas vocales, que da lugar a sonidos “sonoros” (vocales, semivocales, nasales, etc.)
2 - las interrupciones (totales o parciales) en el flujo de aire que sale de los pulmones, que dan lugar a los
sonidos “sordos” (fricativas, plausivas, etc.). Adicionalmente hay combinaciones de ambos mecanismos, como
las oclusivas sonoras (en español b , d y g ). Los sonidos así producidos luego se matizan por la configuración del
resto del tracto vocal.
Masculina y femenina.
Clasificación por Tesitura Se define, como aquella, que clasifica la voz por su amplitud tonal. Es en la amplitud
tonal adecuada, en la que el cantante se mueve a su comodidad sin apurar las notas extremas. Esta amplitud
tonal, se sitúa entre dos octavas y evidentemente hay bastantes excepciones
Tipos de Voz por Tesitura Propiedades Combinadas Voces Intermedias Bajo Contralto Voces Graves Barítono
Mezzo - Soprano Voces Medias Tenor Soprano Voces Agudas Hombre Mujer Tipos de Voz
Ligera : si bien el volumen no tiene tanta importancia como en otros tipos de soprano, su extensión es la
más amplia; voz idónea para realizar todo tipo de virtuosismos vocales, como son los ornamentos y adornos
diversos.
Soubrette : muy parecida a la anterior, aunque su timbre y tesitura suelen ser más graves.
Lírico - ligera: voz intermedia capacitada para acometer gran parte de los papeles de sopranos ligeras y
líricas. Lírica: más expresiva y con mayor volumen que las ligeras, no tiene, sin embargo la exigencia de llegar
a notas sobre agudas.
Dramática : posee unos graves más ricos que la lírico - spinto y el timbre es también más poderoso; cuando
puede cantar ornamentos, se le suele llamar soprano dramática con coloratura.
Falcon : voz intermedia entre soprano dramática y mezzosoprano, casi equivalente a la mezzo ligera.
Voces Femeninas Mezzosoprano:
De timbre rotundo y bastante más grave que el de la soprano, puede acometer agilidades muy complicadas.
Suele dividirse en dos grupos: Mezzo ligera : casi equivalente a la soprano dramática y a la soprano falcon; debe
estar capacitada para resolver agilidades auténticamente virtuosas..
Mezzo dramática: casi equiparable a la soprano dramática, aunque sus graves son mucho más ricos y potentes.
Contralto: es la voz femenina más grave. De singular rareza, supera a la mezzo dramática en la potencia de sus
graves. A veces puede hacer agilidades. En Alemania se ha subdividido y estudiado la clasificación de la voz, se
suele distinguir la contralto cómica, con capacidad para cantar ornamentos (conocida en otra época en Italia como
contralto buffa) de la dramática.
Lírico - spinto: de mayor potencia y expresión que el tenor lírico. Cuenta con el repertorio más amplio de esta
cuerda.
Bajo Verdi: característico en las óperas maduras de Verdi. Debe poseer agudos brillantes y graves
aterciopelados.
Barítono - Bajo: voz de color oscuro que, sin embargo, puede emitir agudos brillantes.
Bajo: es la voz masculina más grave. En determinados papeles cómicos tiene que acometer agilidades difíciles.
Cantante: además de poseer un timbre relativamente ligero, debe resolver agilidades.
1.- Color técnica empleada o bien es la conducta vocal, la que determina el color del canto, siendo este claro u
oscuro.
2.-Volumen Se encasillan las voces en pequeñas o en voluminosas. Las primeras no son válidas para grandes
interpretaciones o salas de concierto.
3.-Espesor El origen del espesor de la voz, lo situamos en las características de las cavidades de resonancia y
principalmente en la cavidad orofaríngea.
4.- Mordiente Se sitúa el mordiente según el grado de elasticidad y tonicidad de la musculatura laríngea. El
mordiente es también el grado de brillantez de la voz.
5.- Vibrato El vibrato es cuando el cantante apoya su voz, es decir, existe una modulación.
2.-Volumen Se encasillan las voces en pequeñas o en voluminosas. Las primeras no son válidas para grandes
interpretaciones o salas de concierto..
3.-Espesor El origen del espesor de la voz, lo situamos en las características de las cavidades de resonancia y
principalmente en la cavidad orofaríngea.
4.- Mordiente Se sitúa el mordiente según el grado de elasticidad y tonicidad de la musculatura laríngea. El
mordiente es también el grado de brillantez de la voz.
5.- Vibrato El vibrato es cuando el cantante apoya su voz, es decir,existe una modulación
Por otro lado, la voz es un instrumento en constante cambio, como el organismo en el que está integrada. Las
características de una voz van cambiando debido a diversos factores, en especial el proceso de madurez
fisiológica del organismo y la educación vocal que la persona pueda ir recibiendo.
Se suele utilizar universalmente la siguiente clasificación de las voces, desde la más grave a la más aguda:
Bajo-Barítono-Tenor;
Para las mujeres, Contralto-Mezzosoprano-Soprano.
Los niños poseen una altura de voz similar a la de las mujeres. Pero su voz es delicada, no está desarrollada ni
tiene la riqueza tímbrica de la voz de las mujeres. Por eso se la denomina voz blanca.
Contrariamente a lo que se suele pensar, se debe tomar más en cuenta, para clasificar una voz, el factor
tímbrico que su extensión. El timbre de una voz es su color característico, y viene determinado en cada caso por
razones físico-acústicas concretas. Ocurre a veces que una voz posee el timbre característico de una
determinada categoría, pero al mismo tiempo se mueve por un registro propio de otra.
La clasificación de las voces es, por lo tanto, un tema más delicado de lo que pueda parecer. No debes afirmar
categóricamente qué tipo de voz tienes, hasta que la hayas trabajado y conozcas cómo puede evolucionar.
Para saber tu clasificación vocal tienes que ser avalado por un profesor de canto/técnica vocal que podrá, a
través de ejercicios vocales (vocalizaciones) clasificar tu voz dentro de las tres categorías.
Casi siempre nos reflejamos en algún cantante o grupo del cual somos fans y tratamos de imitarlos sin saber que
podemos agredir a nuestras cuerdas vocales intentando cantar en una extensión vocal que no es la nuestra.
Podemos cantar cualquier música que queramos siempre que esté en nuestro tono.
Muchas veces es difícil, principalmente para quienes no tocan ningún instrumento, identificar en que tono está
la música que queremos cantar y, aún más, cuál es el tono confortable para mi.
* No te esfuerces en imitar la voz del cantante. Canta a tu manera, con tu voz natural.
* No te preocupes si estás desafinando. Sólo piensa en seguir la música de una forma confortable para ti.
Si al final compruebas que las venas de tu cuello no se incharon, no te enrojeciste, no te atrancaste ni te falló la
voz en momento alguno...
¡ENHORABUENA!
Ahora sólo se trata de crear tu estilo de cantar. No debemos tener ídolos para reflejarnos en ellos. Debemos
descubrir nuestro propio modo de cantar.
¡SE CREATIVO SIEMPRE!
Acostado
* Acuéstate boca arriba, verifica que tu columna esté en contacto con el suelo.
* Observa la oscilación natural de tu respiración expandiéndose y contrayéndose por medio del torax y
abdomen. Permanece atento a los sonidos que emanan de este acto de respirar.
* Simplemente observa las acciones de tu cuerpo. No las manipules, no las controles. Sólo respira y sé
consciente de tu respiración.
De pie
* De pie, con las piernas ligeramente abiertas, los pies en linea con los hombros.
* Imagínate sujetando un balón inchable debajo de cada axila y siente como los espacios respiratorios se abren.
Esto te hará expandir los hombros y abrir las axilas. En consecuencia expandirás el volumen de tu torax para una
respiración más profunda.
EJERCICIOS DINÁMICOS
Los ejercicios dinámicos combinan el movimiento con el control de la respiración.
Risa
¡Sonríe para el mundo! Mueve en círculos, vigorosamente, tus manos, brazos, piernas y pies (o sea, gira con los
brazos extendidos mientras te ríes). Permítete algunos segundos de relajación entre cada rotación pero continúa
sonriendo. Puedes hacerlo también sentado o acostado. Simplemente mueve vigorosamente tus extremidades,
en círculos, mientras sonríes.
EQUILIBRIO
El equilibrio es importante, Trata de estipular un horario para el ejercicio de "comportamiento modal": el andar,
girar y el inclinarte con libros sobre la cabeza. Respira suave y conscientemente, en armonía con los
movimientos de tu cuerpo. Esto mejora la coordinación de los músculos.
EJERCICIO DE
RESPIRACIÓN
COMPLETA
1.- Permanece con tus pies ligeramente separados, en linea con los hombros que apuntan
hacia arriba. Los brazos y las manos sueltas a los lados del cuerpo. Concéntrate en tí
mismo. Inspira por la nariz lo más lentamente posible y espira todo el aire también de
forma lenta y silenciosa. Cuando te sientas vacío de aire tose y demuéstrate que aún posees
reservas de aire escondidas. Intenta tocar el suelo con la punta de los dedos de las manos
(flexiona las rodillas si te es necesario). Detén tu respiración por algunos segundos.
2.- Conforme respiras, silenciosamente, por la nariz, gradualmente retornas al estado erecto.
Extiende los brazos como asas subiéndolas calmada y suavemente hasta equilibrarlas
horizontalmente.
3.- Una vez completado el movimiento y la inspiración coloca las manos juntas encima de la
cabeza (como si estuvieses haciendo una oración). Las manos juntas deben estar encima del
tope de la cabeza. Conserva la inspiración. 4.- Cuando lo creas conveniente, silenciosamente,
espira por la boca y baja los brazos lentamente. Rápidamente suelta el aire que sobró en un
suspiro fuerte y permite que la parte superior del cuerpo caiga pesadamente inclinándose
desde las caderas para adelante, dejando que la cabeza quede pendiendo hacia abajo.
Conscientemente libera todo el aire "usado" que ya no precisas. Relájate y repite el ejercicio
desde el principio.
EJERCICIOS DE
LIBERACIÓN DE LA
VOZ
Algunas personas se sienten incapaces de liberar sus vocalizaciones. Ellas sienten su voz
natural, de alguna forma, bloqueada, amarrada o suprimida. Intenta este ejercicio de
liberación de la voz como parte de tu programa vocal.
Siéntate en cuclillas, dobla o curva tu cuerpo haciendo como un nudo o bolo tieso y
compacto. Intenta condensarte en la menor masa posible. Inspira, detén tu respiración y
"sitúa" imaginariamente los órganos vocalizadores en el centro de esa masa formada por tu
cuerpo.
"UGH" por medio del sonido más profundo que puedas encontrar. Maximiza y aprovecha
el desperezamiento.
Descansa un minuto. Repite el ejercicio hasta diez veces. Cada vez interiorízate más y
proyecta tu voz relajada más fuerte prolongando cada vez más el sonido. Observa que debes
involucrar todo tu cuerpo en la vocalización, particularmente la pelvis y el diafragma.
Tu cuerpo produce todos los tipos de sonidos, desde aplaudir hasta batir los pies, rechinar
los dientes y el digerir de los alimentos. Esos ruidos tienen, entretanto, importancia
mínima comparados con tus vocalizaciones (sonidos producidos por las cuerdas vocales,
CONLUSION
La vocalización se divide en tres procesos esenciales: fonación o producción del sonido,
la resonancia (o amplitud armónica del sonido) y la articulación (o formato, el modelado y
la salida de los sonidos vocálicos en formas lingüísticas conocidas como palabras).
Conforme realizas los ejercicios vocales estás trabajando las sensaciones físicas de la
fonación, resonancia y articulación. Siéntelos como parte de ti. Y, por encima de todo,
escúchalos. El retorno auditivo, a través de tus expresiones vocales, es una parte vital del
proceso de vocalización. Acuérdate: es la persona, como un todo, la que habla y canta.
BIBLIOGRAFÍA
Iniciación Musical, O.S Bareilles. Editorial Kapeluz. Editado en diciembre de1968.
Educación Musical, de Gastón Mathias. Editorial: Sainte Claire. Editado en marzo de 1979
La Música en el Perú Patronato Popular y Porvenir Pro Música Clásica, Lima 1985
RAYGADA, Carlos Guía musical del Perú En "Fenix" Biblioteca Nacional del Perú, Lima
CLARO, Samuel Antología de la música colonial en América del Sur Ediciones de la Universidad
de Chile, Santiago de Chile 1974