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Resumen
D esde el año 2000, han surgido diferentes grupos musicales, especialmente bogotanos
amparados bajo la sombrilla de las llamadas nuevas músicas colombianas (NMC). Un grupo
en particular, es reconocido como uno de sus pioneros: Curupira. Este artículo analiza, desde la
mirada de los estudios culturales, la manera en que Curupira se relaciona con: la circulación, las
formas de conocimiento y aproximación musical, la utilización de nociones espacio- temporales
y la idea de nación, ámbitos en los que se evidencia la presencia de discursos dominantes, pero a
la vez se identifica el surgimiento de otras rutas creativas. Aspecto importante en la trasformación
de la música colombiana.
Abstract
S ince 2000, a contemporary style of music has emerged and gained force, referred to as “New
Colombian Music”. One group in particular has been merited in pioneering this particular
style of music: Curupira. This article analyzes (with ‘cultural studies’ perspective) how Curupira
relates itself to the following themes; different generes of music; its musical approaches and
background; the application of their musical backgrounds; and the idea of cultural identity. Within
these themes dominant discourses arise, but they also identify an emergence of other creative
paths that are transforming Colombian music.
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* Magíster en Estudios Culturales Universidad Nacional. Socióloga Universidad Santo Tomas. Catedrática
Universidad Central y EAN
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1. Introducción
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centrándonos en los discursos que susten- o emergentes, cómo son utilizados para
tan la práctica musical, específicamente realizar inclusiones y exclusiones a nivel
los relacionados con los conocimientos que musical y a partir de ello entender, las
se generan en el ámbito de la creación y la relaciones de poder, sabiendo que el poder
circulación, identificando cómo estos pue- es tanto restrictivo como habilitante.
den constituirse en discursos dominantes
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el modo en que ellos quieren mostrarse, serían mucho más exitosas, en términos
teniendo en cuenta el modo en que son de difusión y conversión económica si
vistos por otros (organizadores de festi- pudieran tener más aceptación de la que
vales, periodistas, comentaristas de radio, tienen en el extranjero. Dicha situación,
etc.) les será útil para acentuar caracterís- expone la existencia de cánones frente a
ticas de sus músicas y poder insertarse en lo que es rentable y comercial, y evidencia
un mercado musical. Este modo de resaltar las relaciones desiguales entre mercados
o no ciertos aspectos se convierte en su extranjeros, que actúan como curadurías.
estrategia discursiva, para transitar en los Los mercados extranjeros cumplen una
efectos de verdad de las clasificaciones por funcionalidad de aval, un sello de calidad,
géneros musicales. Así, este tipo de grupos que reconoce músicas realizadas en
cuestionan las formas de conocimiento Colombia para que posteriormente sean
que han pretendido establecer límites reconocidas en el ámbito nacional y local
claros y precisos sobre qué es el jazz, bogotano. Es así como en la circulación
qué es el rock, lo colombiano, qué puede musical existen juegos de poder, pues
considerarse como música comercial; y es evidente, una relación inequitativa
nos ayuda a preguntarnos sobre las valo- entre centros (por ejemplo mercados de
raciones y conocimientos que se han hege- Estados Unidos y Europa) y periferias
monizado y han determinado lo que puede (países tercermundistas) donde el primero
considerarse dentro de cada categoría. tiene gran incidencia determinando la
rentabilidad o calidad de un producto. De
Por otro lado y refiriéndonos a qué tan esta manera, no es casualidad que varios
lucrativo puede ser una propuesta musical, artistas colombianos lograran tener acogida
en el caso de Curupira, ninguno de sus a nivel nacional luego de haber sido
integrantes vive de este proyecto. Por tal reconocidos en el exterior. De este modo,
razón cada uno de ellos tiene la necesidad lo que puede sonar no muy agradable
(no sólo estética) sino monetaria, de tener para ciertos oídos, como expresaba uno
otros proyectos que tienen salida a un mer- de los curupiros, no es más que parte de
cado más amplio . Indicando de esta forma, estas relaciones de poder, por medio de
que los músicos, para poder subsistir en las cuales se han instaurado sonoridades
las esferas musicales, deben poner su ca- aceptables para ciertos grupos sociales
pital de conocimiento a disposición de (para las industrias culturales, para el
propuestas que ellos consideran menos público consumidor y los mismos músicos,
alternativas, y en este caso poner la fun- entre otros), olvidando de esta manera, que
ción sobre la forma. todo aquello pasa por un filtro cultural que
es inmanente a la sociedad. De allí, que
También es importante resaltar la dife- la percepción de ciertas músicas como
rencia que existe en la circulación de un más digeribles, y otras como caóticas y
mercado nacional y uno internacional. difíciles de seguir, son evidencia de esas
Según los curupiros y otros artistas inde- construcciones y de su efectividad.
pendientes, sus propuestas musicales
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