Glosario de Narratología
Glosario de Narratología
Glosario de Narratología
AGONICO, PERSONAJE. Aquel que se debate entre continuas alternativas, y modifica por tanto
su conducta y pensamiento a lo largo de la novela. Equivale al PERSONAJE REDONDO
(«round») de Henry James.
AUTOR. El escritor que produce una obra literaria, por ejemplo una novela. Es el EMISOR
EMPÍRICO de un mensaje consistente en la novela misma, recogido usualmente en un libro, del
que somos RECEPTORES EMPÍRICOS los lectores reales que el texto tiene, ha tenido y tendrá
a lo largo de la historia.
AUTOR IMPLÍCITO. La voz que desde dentro del DISCURSO novelístico, de cuya estructura
participa como sujeto inmanente de la enunciación, transmite mensajes para la recta
interpretación de la HISTORIA, adelanta metanarrativamente peculiaridades del DISCURSO,
hace comentarios sobre los personajes, da informaciones complementarias generalmente de tipo
erudito, e incluso transmite contenidos de evidente sesgo ideológico. Por todo ello tiende a
confundirse con el AUTOR EMPÍRICO, del que, sin embargo, debe ser distinguido
radicalmente.
BEHAVIOURISM. Véase CONDUCTISMO.
DESENLACE. Acontecimiento que resuelve, al final del discurso narrativo, las intrigas
planteadas a lo largo de la acción, cerrando el desarrollo de la historia con una situación estable
(maduración, victoria, muerte, boda, éxito, fracaso, etc.).
DIALOGISMO. Según Bajtín, cualidad especialmente destacada en los discursos novelísticos por
la cual éstos resultan de la interacción de múltiples voces, con ciencias, puntos de vista y
registros lingüísticos. Ese DIALOGISMO implica, pues, la HETEROFONIA, o multiplicidad de
voces; la HETEROLOGÍA, o alternancia de tipos discursivos entendidos como variantes
lingüísticas individuales; y la HETEROGLOSIA, o presencia de distintos niveles de lengua.
DIÁLOGO. Representación directa en el discurso novelístico del intercambio verbal entre dos o
más personajes.
ELOCUTIO. Tercera de las cinco parte s de la antigua Retórica, que atañe a búsqueda de las
palabras y expresiones lingüísticas que constituirán el DISCURSO.
ENUNCIACIÓN. Las huellas que hay en el DISCURSO del acto que lo genera y las
circunstancias del mismo.
ESCENA. Técnica narrativa que por medio de un predominio casi absoluto del DIÁLOGO
produce un RITMO narrativo lento, que da énfasis al momento de la HISTORIA que se está
desarrollando en el DISCURSO.
ESTILO DIRECTO. El que se da en aquellos discursos en los que se cita las palabras o
pensamientos de los personajes de manera textual, tal y como se supone que ellos mismos los
han formulado. Suelen ir precedidos de fórmulas que los gramáticos conocen como VERBA
DICENDI (Vease).
ESTILO INDIRECTO. Al contrario del ESTILO DIRECTO, procedimiento por el que las frases
o pensamientos de los personajes son incorporados al discurso del narrador que con sus propias
palabras los resume en primera o tercera persona narrativa.
ESTILO INDIRECTO LIBRE. Modalidad de discurso que se puede calificar de neutral, pues
permite reflejar, de forma convincente y vivaz, el pensamiento del personaje sin prescindir de la
tercera persona del narrador, por lo que se da fundamentalmente en formas de
MODALIZACIÓN como las llamadas OMNISCIENCIA SELECTIVA y MULTISELECTIVA.
Como marcas lingüísticas de su presencia están el uso del imperfecto de indicativo, la
reconversión de la persona yo en la persona el, la afectividad expresiva proporcionada por
exclamaciones, interrogaciones, léxico, coloquialismos, etc., así como la ausencia introductoria
de los VERBA DICENDI.
ESTRUCTURA. La red de relaciones de dependencia mutua que se establece entre todos los
elementos componentes de un conjunto. La ESTRUCTURA NARRATIVA, pues, resulta de la
transformación de una HISTORIA en un DISCURSO mediante la MODALIZACIÓN, la
TEMPORALIZACIÓN y la ESPACIALIZACIÓN.
FÁBULA. Término que entre los formalistas rusos equivale a la HISTORIA, entendida en
relación a DISCURSO.
FICELLE. Según Henry James, este término sirve para designar a aquellos personajes cuya
función principal es servir al desarrollo de la acción novelesca, enlazando a otros personajes,
situaciones, momentos y lugares. Lo contrario se da cuando son el resto de los elementos de la
narración los que sirven al personaje, como ocurre con los protagonistas de la novela psicológica,
por ejemplo.
FOCALIZACIÓN. La elección de una o mas perspectivas desde las que abordar el conjunto de la
HISTORIA que se quiere transformer en un discurso modalizado. Véase VISIÓN.
FORMA ESPACIAL. ESTRUCTURA narrativa por la que el TIEMPO DE LA HISTORIA se
fragmenta, simultáneamente, en diferentes situaciones localizadas en espacios distintos, de
manera que el rector perciba que aquello que lee en páginas sucesivas del DISCURSO, en
realidad corresponde a un mismo momento. Véase TEMPORALIZACIÓN SIMULTÁNEA.
FUNCIÓN. Elemento estructural básico de un discurso narrativo. Por ejemplo, los papeles de los
ACTANTES.
HETEROFONIA. Véase DIALOGISMO.
HETEROGLOSIA. Véase DIALOGISMO.
HETEROLOGÍA. Véase DIALOGISMO.
HISTORIA. En la obra novelística, el plano del contenido, de la misma forma que el DISCURSO
representa el plano de la forma. Prueba de la indisolubilidad de ambos está en que la HISTORIA
sólo existe y es aprehensible a través del DISCURSO.
LECTOR EMPIRICO. El receptor real que la novela tiene cada vez que es actualizada mediante
la lectura.
LECTOR EXPLÍCITO. Receptor interno del mensaje narrativo que aparece representado en el
DISCURSO como destinatario ocasional de mensajes emitidos hacia é1 por el AUTOR
IMPLÍCITO.
LITERARIEDAD. Según los formalistas rusos y checos, propiedad por la que un discurso verbal
entre a former parte de la literatura.
METANARRACIÓN. Aquel discurso narrativo que trata de sí mismo, que narra cómo se está
narrando.
OBJETO. Véase ACTANTE.
OPONENTE. Vease ACTANTE.
PANORAMA. Véase RESUMEN.
PERIPECIA. Según la Poetica de Aristóteles, todo episodio que marca un cambio brusco, para
bien o para mal, en la suerte de los personajes de una narración o una pieza dramática.
PLANO, PERSONAJE. En terminología de Henry James («flat character»), lo mismo que para
Unamuno es el PERSONAJE RECTILÍNEO. Véase.
REALISMO. Además de una escuela novelística caracteristica del Siglo XIX, es una constante de
la literatura de todos los tiempos, directamente relacionable con el principio aristotélico de la
MÍMESIS. (Véase.) En términos de la COMUNICACIÓN literaria y su estructura, consiste en la
fidelidad del MENSAJE a un REFERENTE ficticio pero homologable al de la realidad empírica.
El DISCURSO más que reproducir un referente real, produce un efecto de realidad.
RECEPTOR INMANENTE. Los destinatarios internos de los diversos planos del mensaje
narrativo emanados de instancias también internal de emisión, como el autor imp!ícito, el
narrador o los personajes.
REFLECTOR. Para Henry James, todo personaje que presta su punto de vista para que desde é1
el NARRADOR aborde la HISTORIA que contará, no obstante, con su propia VOZ.
TEMPORALIZACIÓN LINEAL. El modo más elemental y común del relato, o grado cero en el
tratamiento narrativo del mismo, por el cual se produce una coincidencia plena entre el orden
cronológico propio del TIEMPO DE LA HISTORIA y el orden textual del TIEMPO DEL
DISCURSO.
VEROSIMILITUD. O «verdad poética»: cualidad que los textos narrativos bien formados tienen
de proponer al lector un PACTO NARRATIVO por el que es fácil aceptar que lo que se cuenta
podría haber ocurrido aunque sea pura ficción.