Documental Sonoro
Documental Sonoro
Documental Sonoro
El documental sonoro
Karla L. Lechuga Olgun
septiembre de 2015
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/3.0/es/legalcode.es
NDICE
PRLOGO 5
INTRODUCCIN 7
CAPTULO 1. Las posibilidades creativas del sonido
1.1. El sonido
1.2. El ruido y el sonido en las vanguardias histricas
1.3. El arte sonoro
11
13
17
43
PRLOGO
gnero: como productores tenemos que lograr la conmocin, sensibilizacin y hasta la concientizacin del receptor sobre temas que afectan
su entorno y le ataen.
Leer unos meses ms tarde los resultados de su investigacin, ahora
convertidos en libro, me llev a reflexionar sobre la necesidad de estudios o aproximaciones al gnero como ste que, si bien retoma lo
aportado por reconocidos tericos, desarrolla un contrapunteo entre
referentes pasados y presentes sobre el documental sonoro y apuesta
por explorar sus siempre renovadas potencialidades. Su aporte es no
slo teorizar acerca de lo conceptual, sino escarbar en las experiencias
del realizador como artista y reconocerlo como otro protagonista en
la travesa creativa por encontrar una ruta en la que encause los sueos colectivos y los retos individuales de quienes cuentan o relatan sus
historias y dejan testimonio de sus razones, y se descubren a s mismos
ante el micrfono, ese aparato que representa a los dems, a los receptores, los que tambin suelen ver a travs del sonido y soar por la
oreja, como decimos en Cuba.
Slo un estudioso conocedor del gnero y amante de hacer la radio
con sentido artstico y humano, puede acercarse, como lo ha hecho la
comunicloga Karla Lechuga, a la esencia conceptual del documental
sonoro como expresin de los sentimientos ligados a su entorno, sea
ste ruidoso, estridente o silencioso. Esos colores del sonido slo son
visibles al odo a travs de la magia que acompaa a la radio.
Apostemos por el documental sonoro y despejemos el camino para
que, como sugiere Karla, sea un gnero que tenga la mayor difusin
ameritada, ahora que frente a otros medios y las nuevas tecnologas,
la radio es un instrumento prvido para esta forma de creacin poco
conocida por la gran audiencia. Porque la historia sonora de hoy ser
la inspiracin futura de las generaciones que algn da querrn saber
cmo sonbamos en esta poca que nos toc vivir y reflejar a travs
del sonido.
Juan Carlos Roque Garca
Julio 2015
INTRODUCCIN
El trabajo de investigacin que aqu se presenta nace a raz de aprender sobre produccin sonora desde un enfoque artstico con exigencias creativas;
de darse cuenta que, en el medio de la comunicacin, el sonido adems de
ser una materia informativa o musical, es sensorial y emocional.
En este contexto aparece el documental sonoro, un gnero artstico
radiofnico que ofrece una experiencia de escucha emocional y tiene la
capacidad de generar conocimiento y reflexin en sus receptores sobre
relatos de vida o situaciones sociales que afectan su entorno. La forma
artstica en que se presenta el tema es fundamental.
El documental sonoro retrata la realidad mediante la grabacin directa de las atmsferas, la voz de los testimonios que engloban el suceso
y la construccin esttica de todos los elementos sonoros -incluido el
empleo de recursos dramticos-, sin alterar la veracidad de los hechos.
Por tales caractersticas, y un creciente inters sobre esta forma de
expresin, se da lugar a una pregunta de investigacin: Por qu un
gnero tan rico en sonidos y tpicos relevantes que propician a una
reflexin en el escucha, no fue ni ha sido incorporado en la radio pblica y privada en Amrica Latina como vehculo de informacin,
siendo que los habitantes de esta regin necesitan, por su situacin social, poltica y econmica, productos artstico-culturales que brinden
contenidos de inters social? Ante esta inquietud, se recurri a fuentes
bibliogrficas (en papel y a travs de Internet) para conocer ms sobre
el tema. Sin embargo, la bsqueda en castellano no arroj resultados
ni producciones sonoras ni rastro terico.
7
Este trabajo reconoce la importancia del sonido en una cultura sumamente visual como la de la actualidad, donde la digitalizacin y las
nuevas plataformas de comunicacin permean fuertemente a la sociedad desde su anclaje con la imagen. Es menester recuperar la imaginacin para apreciar una materia tan fundamental como el sonido.
Adems de algunos eventos de gran importancia que se han desarrollado en Mxico, como RESONANTES: I Encuentro Iberoamericano de Arte Sonoro en Radio, celebrado en la Fonoteca Nacional en el
ao 2012 en el marco de la 9na Bienal Internacional de Radio, o el curso Documental sonoro: arte visual en radio, impartido en Morelia,
Michoacn en el ao 2014 por el periodista cubano Juan Carlos Roque
Garca, se recab, en tres aos de investigacin, una amplia lista de
pginas web que abordan el gnero, entre las que destacan www.radio-feature.de, www.radiosures.com y www.rtve.es. A su vez, se logr
establecer contacto directo con fuentes de gran relevancia para este estudio como el Departamento de Radio de la European Broadcasting Union
(EBU, UER en francs), quienes desde Ginebra, Suiza, contribuyeron
con el envo de una box set de la coleccin de los mejores documentales
sonoros producidos en los ltimos 40 aos en el continente europeo.
Por otra parte, se entabl comunicacin directa a travs de correo
electrnico con el compositor y artista intermedia espaol Jos Iges,
as como con la realizadora, locutora y docente Laura Romero quien,
desde Madrid, Espaa, gestiona diversas actividades a favor de la produccin de documental sonoro en espaol, aportando a este trabajo
valiosa informacin sobre la situacin actual de este gnero artstico
radiofnico en su pas.
En sntesis, esta investigacin pretende ofrecer al lector una alternativa
artstica para trabajar con el sonido, ya sea desde una emisora, como
desde la realizacin independiente. Dicha alternativa, llamada documental sonoro, no slo se apega a la construccin esttica de los elementos
sonoros, sino a un fin social, ya que es capaz de generar conciencia en
la ciudadana sobre temticas que afectan su entorno gracias a la forma en que es presentada la informacin.
10
CAPTULO 1
Las posibilidades creativas del sonido
12
1.1. El sonido
Todo suena y cada sonido es nico, irrepetible e instantneo.
Ese sonar nos define, nos hace individuos y sociedad,
nos abre al dilogo, a la memoria.
FABIANO KUEVA
Manifiesto La sordera.
Bienal Internacional de Radio, Mxico, 2002
s/a, Los Voladores: la danza de los hombres pjaro, [en lnea], Mxico. En http://
losvoladoresdepapantla.blogspot.ca/, [consulta: 28 de septiembre de 2011].
13
En este apartado se pretende comprender al sonido como un fenmeno, ms que fsico, social; como lo que Marshall McLuhan llamara
una extensin del hombre, como una herramienta propia que puede
utilizar a su favor o en su contra y de la cual se puede generar conocimiento y cultura bajo el tratamiento artstico de su naturaleza acstica. A continuacin, una breve pero pertinente descripcin del sonido
en su sentido fsico.
El sonido se conoce objetivamente como la sensacin producida en el
rgano del odo por el movimiento vibratorio de los cuerpos, transmitido por un medio elstico como el aire. De acuerdo con Michel
Chion (1999:43), slo tiene dos caractersticas propias: La frecuencia (el
nmero de oscilaciones por segundo, expresado a menudo en hertz) y
la amplitud de presin. [...] La o las frecuencias se perciben como alturas
o, ms generalmente, masa; la amplitud, como intensidad sonora.
En ese sentido, el mismo autor explica que la intensidad es una funcin
de la amplitud de la seal y de la proximidad a la fuente. Por lo tanto,
la unidad de medida que sirve de prueba en la legislacin antirruido,
pero que sirve tambin para contrastar numerosos aparatos electroacsticos, es el decibelio.
El sonido es un elemento vinculado al tiempo que, adems, cambia
constantemente de intensidad, de frecuencias y de cualidades espaciales. Por ello, no se puede definir como un fenmeno estable.
Sobre la variabilidad del sonido, Carlos Galindo, director de Comunicacin Cientfica de la Comisin Nacional para el Conocimiento y Uso
de la Biodiversidad (CONABIO), explica su clasificacin de acuerdo
al tiempo y al espacio:
Geofona: sonidos producidos por el ambiente no vivo: viento,
erupciones, fuego, agua, deshielo, arroyos, cascadas, montaas, etc.
Biofona: sonidos de organismos vivos como plantas, anfibios,
aves, mamferos y algunos reptiles e insectos.
Antropofona: serie de sonidos de la actividad humana como motores, fbricas, aparatos elctricos, etc.4
14
En este contexto, las tres capas sonoras sobre la faz de la tierra sufren
un cambio constante al presentarse diversos fenmenos naturales en lo
que Galindo refiere como el paisaje sonoro.
El autor lo describe de la siguiente manera:
Sonidos en el tiempo: el sonido se modifica por los ciclos da y noche. Las actividades de los organismos estn dictadas por estos ciclos
diurnos y nocturnos. Los ciclos lunares: luna llena implica mayor visibilidad y por lo tanto tiene consecuencias en los organismos. Las estaciones del ao regulan la actividad de aves migratorias y la reproduccin de los organismos. Si una poblacin animal aumenta o disminuye
entonces seremos testigos de aquellos sonidos.
Sonido en el espacio: depende de la composicin y estructura del
paisaje, es decir, un paisaje con nopales, bosque, pastizales y montaas.
Cada regin tiene ciertas perturbaciones naturales que determinan la
composicin de este paisaje como plagas, huracanes, incendios o sequa.5
Sin embargo, el sonido y su polifactica capacidad de ser y existir
tambin es materia de numerosos textos en torno a su arte, partiendo
del concepto de que el sonido es una sensacin, una experiencia
sensorial. (Chion; 1999:63) y no slo un fenmeno con caractersticas
espacio-temporales.
1.1.1. La percepcin del sonido como arte
Hablar de arte y sonido no es hablar slo de msica, aunque sta pueda ser un elemento imprescindible de las obras que albergan el vasto
campo de las artes sonoras. La capacidad de concebir la belleza en
piezas que unifican otros elementos sonoros originados de la vida cotidiana, refleja la evolucin del pensamiento y la percepcin esttica
de las cosas. Se trata de ampliar la gama de sonidos creados con fines
artsticos de acuerdo a las posibilidades del hombre, a sus necesidades
de escucha y deleite.
Idem
15
16
Ficha tcnica del cortometraje: La aldea de los molinos de agua, Akira Kurosawas
Dreams, Japn, 1990, Dir. Akira Kurosawa, Prod. Mike Y. Inoue, Hisao Kurosawa,
Distribuidora: Warner Bros, 114 min.
18
(Lawrence Alan Gerson, Keith, 1990, 71), en Mayra Estvez Trujillo, UIO-BOG.
Estudios sonoros desde la regin andina, Quito Ecuador / Bogot Colombia, Trama, 2008,
p. 116.
19
Punto nueve del Manifiesto del Futurismo que alude a la glorificacin de la guerra, el
militarismo, el patriotismo, el gesto destructor de los libertarios, las hermosas ideas por
las que se muere y el desprecio a la mujer. Consulta del texto completo en el Anexo 1.
20
11
Fondazione e Manifesti del Futurismo, redactado en Miln entre octubre y noviembre de 1908,
pero difundido recin el ao siguiente debido al luto nacional causado por el terremoto de
Messina en diciembre. Viviana Birolli, Manifesti del Futurismo, Miln, Carte DArtisti 104, p.
213. En Olga Senz, op. cit., p. 15. Consultar el Manifiesto del Futurismo en el Anexo 1.
La base terica del movimiento, inherente al anlisis de Attali sobre la importancia
del ruido al generar un nuevo orden ante la destruccin de aquel ya establecido,
proclamaba la necesidad de romper con todo lo que haba significado algo hasta
entonces en los campos de la cultura y las artes.
21
12
13
22
Russolo propone la combinacin de los ruidos del tranva, motores de explosin, carrozas y multitudes vociferantes a fin de entonar y regular armnica y rtmicamente estos variadsimos ruidos. De modo que cada
manifestacin de nuestra vida est acompaada por el ruido. Y el aire se
convierte en un caballete, esperando ser pintado por el ruido musical.
En el manifiesto de Russolo se percibe una connotacin blica por el
tipo de ruidos que integra su orquesta futurista, misma que divide en
6 familias, aunque concluye que la variedad de los ruidos es infinita:
Cuadro 1. Clasificacin de los ruidos de acuerdo con Luigi Russolo
1
Fragores
Truenos
Estallidos
Crepitaciones
Golpes
Estruendos
Silbos
Chasquidos
Bufidos
Bisbiseos
Murmullos
Borboteos
Runrunes
Gorgoteos
Estridores
Crujidos
Fricciones
Zumbidos
Crepitacin
Frotamientos
Ruidos
obtenidos
con percusin
sobre metales,
maderas,
pieles,
piedras,
terracotas,
etctera.
Voces de
animales y
de hombres,
Gritos,
Chillidos,
Gemidos,
Aullidos,
Carcajadas,
Estertores,
Sollozos.
Fuente: Luigi Russolo, Lrte dei rumori, Miln, Direccin del Movimiento Futurista, 11 de
marzo 1913.
Para ejecutar su orquesta, Russolo invent una mquina intona-rumori (entonarruidos) a base de bocinas para producir toda clase de
sonidos. Con ella form una orquesta de 21 instrumentos mecnicos
como vibradores, aulladores, silbadores, un gugludor, un estrepitador, y un
ruidoarmonium (rumorarmonium), con los que cre obras a la manera de
espirales de ruido. (de Quevedo Orozco; 2002:32)
Larte dei rumori, por su nombre original, marca una nueva pauta en la historia, ya que, de acuerdo con Lidia Camacho (2006), establece las bases
tericas de la esttica de lo que dcadas ms tarde sera el arte acstico.
Sin su aporte, eventos tan importantes como la irrupcin de la msica
concreta o los primeros experimentos de msica electroacstica, probablemente no habran tenido lugar, o quiz no como la conocemos hoy da.
Por otra parte, para los anti-vanguardistas, el verdadero arte no concilia con experimentos de esttica ni posibilidades alternativas de creacin sonora, por lo que las representaciones futuristas no pudieron
eludir manifestaciones de rechazo. Esto da cuenta del inquebrantable
23
15
El sufijo dia se form siguiendo el modelo de las palabras comedia y tragedia. Olga
Senz, op. cit., p. 348.
El lenguaje futurista se caracterizaba por destruir brutalmente la sintaxis al hablar,
omitiendo toda regla de puntuacin y adjetivacin (nombrado palabras en libertad);
utilizando verbos en infinitivo; exaltando la orquesta de ruidos y acordes ruidistas y
transformando el lenguaje tradicional a la onomatopeya que serva para vivificar el
lirismo con elementos crudos de la realidad, usada comnmente en poesa (ej.: poema
Adrianpolis de Marinetti).
24
elite. Esta bandera de transformacin esttica ser portada por vanguardias sucesivas que continan el camino ideolgico de Marinetti
hacia la inmortalizacin de la expresin artstica a travs de la apertura mental y emocional del creador.
1.2.2. El dad: anti-arte itinerante
El lenguaje no es el nico medio de expresin.
No alcanza a comunicar las vivencias ms profundas.
HUGO BALL
La Huida del Tiempo, 2005.
El perodo de la Gran Guerra ve nacer en febrero de 1916 al movimiento dad como una forma de expresar la confusin del convulsionado mundo, no para hallar algn sentido en el desorden, sino ms
bien para aceptar el caos como la verdadera naturaleza del mundo. De
acuerdo con Lourdes de Quevedo (2002:44) se reconoce como un
movimiento antiartstico y antirracional que raya en el nihilismo como
un nada irnico, absurdo, primitivo y elemental, cuyas expresiones de
protesta interesan a la sociedad masoquista, la cual insiste, paradjicamente, en colocarlas en el pedestal del arte.
Pero es este mpetu de negacin al arte, a la lgica y a la moral lo
que distingue al dad, encabezado por el poeta, escritor y director de
teatro alemn Hugo Ball, el poeta rumano Tristn Tzara, el poeta alemn Richard Huelsenbeck y los pintores Marcel Janco, de Rumania,
y Hans Harp, de Francia, quienes se renen en el Cabaret Voltaire16
en Zurich para mostrar al pblico una perspectiva de vida funcional
ante el desastre socio-poltico de la poca mediante bailes, cantos y
recitados de arte abstracto. Este espacio, fundado por Ball en compaa de la poeta, cantante y bailarina alemana Emmy Hennings, les
ayudara a posicionar su modus vivendi en Suiza a travs de aquellas
16
La nota en los peridicos del 2 de febrero de 1916 esparci la esencia de este recinto
a toda la poblacin suiza: Cabaret Voltaire. Con este nombre se ha constituido
una compaa de artistas y escritores jvenes que se proponen crear un centro de
entretenimientos artsticos. El plan del cabaret prev reuniones cotidianas con
programas musicales y poticos, a cargo de los artistas presentes entre el pblico.
Se invita a los jvenes artistas de Zurich, de todas las tendencias, a aportar sus
contribuciones y sugerencias. En Hans Richter, Historia del dadasmo, Buenos Aires,
Nueva Visin, Coleccin Ensayos. Serie Arte y Esttica, 1973, p. 18.
25
manifestaciones cargadas de provocacin a la burguesa y agresin hacia lo establecido, mismos actos que seran justificados en la revista
Dad, que, meses despus, editaran con el fin de difundir a gran escala
el espritu de la corriente.
Es en el nmero 3 de esta revista que se publica el primer manifiesto
escrito por Tristn Tzara en 1918 (1972:17-18), el cual expone la postura controversial del movimiento:
Todo producto del asco susceptible de convertirse en una negacin
de la familia, es dad; protesta con todas las fuerzas del ser en accin
destructiva: DAD; conocimiento de todos los medios hasta ahora
rechazados por el sexo pdico del compromiso cmodo y la cortesa:
DAD; abolicin de la lgica, danza de los impotentes de la creacin: DAD; de toda jerarqua y ecuacin social instalada para los
valores por nuestros lacayos: DAD; cada objeto, todos los objetos,
los sentimientos y las oscuridades, las apariciones y el choque preciso de las lneas paralelas, son medios para el combate DAD; abolicin de la memoria: DAD; abolicin de la arqueologa: DAD;
abolicin de los profetas: DAD; abolicin del futuro: DAD.
En palabras del pensador ingls Herbert Read (1988:119), una tendencia revolucionaria y polticamente nihilista, se haba convertido
en una total protesta social ms que en un movimiento artstico, ya
que, en esta promulgacin, la carga ideolgica en contra del sistema, la
ciencia, el orden y la objetividad se traduce en el profundo desprecio a
la burguesa, a la cual hacan responsable de la guerra mundial, razn
por la cual se tiende a la constante ridiculizacin del arte admirado por
el hombre racional, el que figura, a los ojos del dad, como el hombre
irracional con creencias morales que caen en la hipocresa y la utopa.17
Sobre los espectculos satricos que montaban los artistas dad en Zurich, destaca la participacin de Tristn Tzara, quien se hace cargo
de la organizacin de la mayor parte de las actividades una vez que
Ball deja el movimiento. Al respecto, la investigadora espaola Nuria
Lpez (2002:28), escribe:
17
Cmo es que se quiere ordenar el caos que constituye esa infinita informe variacin:
el hombre? El principio ama a tu prjimo es una hipocresa. Concete es una utopa,
pero ms aceptable pues hay un contenido de maldad en ella. Ninguna piedad. Luego
de la matanza nos queda la esperanza de una humanidad pacificada. Fragmento del
primer Manifiesto Dad publicado en 1918. En Tristan Tzara, Siete Manifiestos Dad,
trad. Huberto Haltter, Tusquets, 1972, pp. 17.
26
18
19
Hans Richter, op. cit., p. 21. Este estilo artstico ya se practicaba en el ruidismo de
los futuristas. No obstante, fue retomado a profundidad por el dad enriquecindolo
con suspiros y aullidos que conceban como ruidos con un vigor existencial ms
poderoso que los sonidos convencionales que emanan de la voz humana. Al respecto,
Hans Richter, pintor y cineasta alemn de arte abstracto que entabla contacto con
los dadastas en 1916, recuerda: En realidad, simplemente habamos tragado el
futurismo ntegro, aunque escupiendo en el curso de la digestin un trozo por aqu,
otro por all... [...] Pero a esto, poco o ms o menos, se reduce la influencia del
futurismo. [...] La diferencia fundamental es que el futurismo tena un programa.
[...] Segn los respectivos talentos, el resultado eran obras de arte o simplemente
ilustraciones del programa. Ahora bien, Dad no slo no tena ningn programa, sino
que era totalmente un anti-programa. [...] Esa ausencia total de ideas preconcebidas
era, en efecto, un novum en la historia del arte. bid., p. 35-36.
El poema simultneo es un concepto creado por Hugo Ball el cual implica ser hablado,
cantado o silbado por tres o ms voces formando un recital contrapuntstico
acompaado de ruidos y golpes cuyo contenido del texto es humorstico o raro. En
s/a, La posie simultane invente en mars 1916 au Cabaret Voltaire de Zurich dmultiplie la
puissance de la voix en la dissociant de la parole, [en lnea], Francia, en http://www.idixa.
net/Pixa/pagixa-0705121748.html, [consulta: 25 de octubre de 2013].
27
Fragmento del poema Lamirall cherche une maison louer recitado por Tristn
Tzara, Marcel Janco y Richard Huelsenbeck en el Cabaret Voltaire en Zurich el 31
de marzo de 1916, y que sera publicado en la revista Cabaret Voltaire en junio del
mismo ao.
28
Kikakoku!
Ekoralaps!
Wiso kollipanda opolosa.
Ipasatta ih fuo.
Kikakoku proklinthe peteh.
Nikifili mopalexio intipaschi benakaffro - propsa
pi! propsa pi!
Jasollu nosaressa flipsei.
Aukarotto passakrussar Kikakoku.
Nupsa pusch?
Kikakoku buluru?
Futupukke - propsa pi!
Jasollu....... (Mc Caffery; 2001:166)
Durante la vigencia de Ball (2005:137-138) es menester hacer referencia a la presentacin de su poema O Gadji Berimba (1917). El artista
mismo recuerda su interpretacin y escribe:
Esta noche he ledo los primeros versos de este tipo. Para ello me haba construido un vestuario especial. Mis piernas estaban metidas
en una columna redonda de cartn azul brillante, que me llegaba
esbelta hasta la cadera, de modo que hasta all tena el aspecto de
un obelisco. Por encima llevaba una enorme capa hasta el cuello,
recortada en cartn, forrada de escarlata por dentro y de oro por
fuera; estaba sujeta al cuello de tal manera que, subiendo y bajando
los codos, poda moverla como si se tratara de unas alas. A esto haba que aadir un sombrero de chamn con forma de chistera, alto,
a rayas azules y blancas.
En los tres lados de la tarima frente al pblico haba dispuesto atriles y puesto sobre ellos mi manuscrito redactado con lpiz de color
rojo; iba oficiando la celebracin ora en uno ora en otro. Como
Tzara saba de mis preparativos, hubo un pequeo estreno, pero
29
30
31
23
24
32
33
34
35
29
36
30
thales.cica.es/rd/Recursos/rd99/ed99-0055-01/ultraismo.html, [consulta: 10 de
diciembre de 2013].
Licenciado en Geografa e Historia con especialidad en Historia del Arte desde 1994
por la Universidad de Oviedo, Espaa; cuenta con doctorado en Historia del Arte
con especialidad en Historia de la Arquitectura, estudio realizado en la Universidad
Complutense de Madrid, Espaa, en 2001. Reconocido por el Sistema Nacional de
Investigadores, Nivel I. El Dr. Prieto ha publicado ms de 20 artculos cientficos en
revistas con arbitraje internacional o indexadas.
37
32
33
38
John Cage es una de las figuras ms importantes del arte contemporneo no solo
por sus innovaciones en el campo de la msica sino como pensador, escritor y filsofo.
Nacido en los Estados Unidos de Norteamrica el 5 de septiembre de 1912, hijo de
un inventor, hace sus estudios de preparatoria en Los ngeles, y atiende despus dos
aos a la Universidad de Pomona en Claremont. [...] La faceta ms particular que va
a convertir a John Cage en uno de los grandes innovadores musicales de este siglo y
que lo va a apartar de la tradicin europea, es la bsqueda de la obra abierta. Para
Cage la obra de arte se tiene que abrir a la vida, y esto trae como consecuencia la
creacin de obras en las que el artista se hace a un lado y deja que los acontecimientos
que existen en ellas tengan lugar simultneamente, sin que interfieran unos con otros.
[...] Adems, va a ser uno de los iniciadores del Happening cuando en 1952 hace
un evento en Black Mountain College dentro del cual se desarrollan una serie de
actividades distintas que no tienen conexin alguna entre s (mientras una persona
baila, otra persona toca el piano, otra recita subida en una escalera, etc). En s/a,
Acerca de John Cage, [en lnea], Artesonoro.net, En http://www.artesonoro.net/
articulos/cage.html, [consulta: 12 de diciembre de 2013].
39
35
40
41
FUTURISMO
DADASMO
SURREALISMO
ESTRIDENTISMO
GEOGRFICO /
TEMPORAL
Italia
1909
Zurich, Suiza
1916
Pars, Francia
1924
Mxico
1921
HISTRICO
En Italia haba un
gran pesimismo y
decepcin popular a
causa de la escasez
de ganancias de
territorio a pesar
de haber ganado
la guerra. Benito
Mussolini, apoyado
por terratenientes,
burgueses y
militares, instaur la
dictadura fascista en
1922.
A Suiza llegan
fugitivos, pacifistas
o desertores de
la Gran Guerra
provenientes de
Rumania. Abandonan
a la sociedad
rumana para buscar
una mejor vida en
un pas neutral y no
comprometida como
Suiza, es ah donde
surgen los artistas
e intelectuales dad
buscando, a su vez,
nuevos espacios
de expresin para
trabajar el arte en
vivo.
Se encuentra
dentro del perodo
de entreguerras en
donde aparecen tres
grandes movimientos
totalitarios: el
fascismo, el nazismo
y el stalinismo.
Descendiente del
Dad, el surrealismo
surge como un arte
ms intenso.
SOCIAL
Mientras la
burguesa mantena
una costumbre de
alta cultura, visitaba
museos y academias,
los futuristas, a
propsito de la Gran
Guerra, planteaban
una revolucin
artstica basada en el
espritu del belicismo
y el nacionalismo
para hacer nacer a
un hombre nuevo.
Propusieron con
coraje y desafo no
un nuevo arte, sino
una nueva forma de
vida, una filosofa
que redimiera
la existencia del
hombre. Por ello,
ms que una
protesta artstica,
trascendi a ser una
protesta social.
La sociedad acababa
de salir de una guerra
pero la poltica del
momento no haba
mejorado en absoluto.
Su economa se
encontraba en una
mejora engaosa y
reinaba un sentimiento
tanto de evasin
y alegra como de
depresin y sobre
todo, duda.
42
CONTEXTO /
VANGUARDIA
CULTURAL
FUTURISMO
DADASMO
SURREALISMO
Pretendan remover
los cimientos del
statu quo de la
cultura occidental
mediante la difusin
de los manifiestos
futuristas en
los medios de
comunicacin
de masas, que
en ese momento
blico, estaban
educados con
fines informativos,
de propaganda
o publicidad, de
manera sinttica.
El movimiento
se origina como
un gesto de
desesperacin
y rechazo que
declaraba
drsticamente la
muerte del arte.
Pretendan rescatar
la espontaneidad en
la creacin artstica
hasta entonces
perdida y olvidada.
Abogaban por una
cultura nihilista pero
autntica mediante
la deconstruccin de
la palabra.
La aparicin del
psicoanlisis, creado
por el psiclogo
alemn Sigmund
Freud, influenci
enormemente
el desarrollo de
este movimiento,
ya que pone un
especial nfasis en
el inconsciente del
hombre.
ESTRIDENTISMO
Criticaron la
persistencia de las
manifestaciones
culturales del
porfiriato36 (elitistas y
conservadoras) en la
nueva sociedad posrevolucionaria.
Representan el impulso
de renovacin esttica
y cultural hacia una
literatura moderna y
cosmopolita con sus
revistas.
Manuel Maples Arce
sienta las bases de la
teora radiofnica.
43
Sobre este interrogante, en Mxico, cuando se habla de sonido se comprende, por lo que ensea la educacin primaria y quiz hasta la media
superior, que si no es msica, no se familiariza con el arte; es decir que
sin un sentido estricto de ritmo y armona, el sonido no habilita una
apreciacin esttica; y menos si a esa pieza se suma el ruido.
En el caso de las artes acsticas, la msica slo es un elemento complementario para la construccin sonora, pues el trmino de arte sonoro monta sobre s las palabras, sonidos y ruidos en libertad, idea
vigente expuesta, por ejemplo, en las ponencias del Primer Encuentro
Iberoamericano de Arte Sonoro en Radio de 2012.37
Ante su confusin con el radioarte, es importante aclarar que, de acuerdo con Rocha Iturbide en el mismo evento, ...el arte sonoro transformar su nombre a radioarte si ste se limita a ser transmitido, como su
nombre lo dice, por la radio.38, de modo que el radioarte es concebido
por tericos e investigadores como un gnero del arte sonoro.
De vuelta a un intento de aproximarnos a la manera ms precisa de
comprender las artes sonoras, vale citar nuevamente a Rocha Iturbide (2004), quien escribe: Toda manifestacin del arte que utiliza el
sonido como principal vehculo de expresin puede decirse que est
relacionada con el arte sonoro.39 Ergo, en un sentido ms estricto,
Jos Iges y Concha Jerez40, quienes desde 1989 colaboran juntos en
37
38
39
40
44
41
45
Por ello, se sugiere al lector crear una idea propia, sin imposiciones
tericas, que contemple las siguientes palabras como gua a fin de comprender el concepto de arte sonoro:
Cuadro 3. Gua para la creacin de una idea propia sobre el
concepto arte sonoro
Arte
Sonido
Ruido
Creatividad
Imaginacin
Emocin
Libertad
Experimentacin
Tecnologa
Definicin
propia del
lector
Si bien el arte sonoro no es un trmino oficial de diccionario, s se puede hablar de una distincin puntual de sus gneros (Haye; 2003:94)42,
ya que, parafraseando a Jos Ignacio Lpez Vigil (Lpez Vigil; 2005:
347), ms que hacer un ejercicio taxonmico o de coleccionar definiciones, se trata de mostrar un men amplio y apetitoso, la gama ms
variada de formas, para estimular la creatividad de los radialistas.
Hay que mencionar que estos gneros en su mayora son heredados de
las vanguardias histricas, pues fueron surgiendo en este contexto no
como un capricho esteticista, sino como una necesidad de expresin
vinculada al contexto social de la devastacin blica.
La eleccin de un formato u otro depender de varios aspectos determinantes para el xito de la obra, ya que, como refiere el doctor en Comunicacin Audiovisual, Ricardo M. Haye43 (2003:95), los gneros se
42
43
46
Musicales
Mixtos o hbridos
Radiodramas
Reportajes artsticos
Documentales artsticos
Msica concreta
Msica electrnica
pera radiofnica
Collage sonoro
Soundscape
Feature
Nuevo hrspiel
Poesa sonora o text sound composition
Fuente: Jos Iges, Arte Radiofnico. Un arte sonoro para el espacio electrnico de la radiodifusin, Tesis
de doctorado, Universidad Complutense de Madrid, 1997, p. 41.
44
De acuerdo con Iges, la clasificacin sealada en los dos primeros grupos responde
a una divisin incluso departamental habida en la misma UER (Unin Europea de
Radiodifusin), mientras que el tercer grupo recae bajo los dominios de las actividades
del grupo Ars Acstica en dicho organismo. Ars Acstica se refiere al tratamiento
especfico del material sonoro en el medio radiofnico. Se origin en el Studio fr
Akustische Kunst (Estudio para Arte Acstico) de la WDR (Westdeutsche Rundfunk o
Radiodifusin de Alemania Occidental, y fue acuado por el editor Klaus Schning en
la dcada de los setenta. En Jos Iges, Arte Radiofnico. Un arte sonoro para el espacio electrnico
de la radiodifusin, Tesis de doctorado, Universidad Complutense de Madrid, 1997, p. 41.
47
Ante esta propuesta, es preciso aadir otros formatos dentro del tercer
grupo, como la postal sonora, el roadmovie y el radio performance, por mencionar algunos, adems de los que refieren a un arte audiovisual, que
pudieran inaugurar un cuarto grupo como la instalacin, la escultura
sonora o el concierto intermedia.
Desde otro enfoque menos artstico, pero que ayudar a comprender
el valor de lo que se habla, Ricardo M. Haye presenta una divisin de
gneros radiofnicos segn la intencin del emisor, siendo cada uno de
ellos una categora colectiva que aloja una variedad de estructuras de
produccin o formatos:
Cuadro 5. Clasificacin de los gneros radiofnicos segn
la intencin del emisor, de acuerdo con Ricardo M. Haye
1
Informativo
Interpretativo y de opinin
Recreativo
Fuente: Ricardo M. Haye, Otro siglo de radio. Noticias de un medio cautivante, Buenos Aires, La
Cruja, 2003, p. 101.
48
silencio; el agudo y el grave; lo rtmico y lo arrtmico; lo suave y lo violento; la palabra y la msica; el disfrute y la incomodidad.45
Esta pieza es una mezcla de gneros e intenciones que alimenta la oferta cultural y da cuenta de que la libertad que tiene el arte para crear,
no es etiquetable con un nombre que lo clasifique, mientras cumpla el
objetivo de cautivar, transformar y sorprender al receptor.
Entre tanto, se propone a continuacin describir grosso modo los gneros
destacables de las artes sonoras, tomando como referencia la mencionada clasificacin de Jos Iges, aunque esto no signifique que sean los
nicos existentes en este vasto campo de estudio.
1.3.1.1. Poesa sonora
Como se mencion en el estudio de las vanguardias histricas, el poema sonoro fue pieza imprescindible para dar plena libertad semntica
y musical a las emociones de futuristas y dadastas mediante un performance presencial que resaltaba el elemento vocal de manera irreverente
con tintes humorsticos. Dado el contexto poltico y social de su origen
en el siglo XX, es considerado como una forma de expresin artstica
y no como una mera proyeccin sonora de la literatura tradicional.
A decir del nombre de esta polmica herramienta empleada en el siglo
XX, ste ha variado de acuerdo a diversos contextos geogrficos e
histricos: Lautpoesie (Alemania), poesa fontica, poesa fnica, poema
sonoro, poema partitura, poesa vocal, polipoesa, text sound composition
(Suecia), o poesa intersigno; sin embargo, Lidia Camacho (2004:25)
afirma que la mayora de los creadores coinciden en que el trmino
poesa sonora es el ms adecuado.
Mayra Estvez, investigadora de las artes sonoras en Ecuador, escribe:
La intencin de este gnero es buscar el contrapunto entre palabra y
sonidos (msica, atmsferas) en un creciendo de improvisacin vocal y
musical. (Estvez Trujillo; 2009:117), como se aprecia en las estrofas
citadas de los poemas dadastas Kikakoku! Ekoralaps! Lifakubo iba Solla y
O Gadji Berimba, en las cuales queda plasmada la instintiva necesidad
de comunicacin revolucionaria y transgresora de la poca.
45
Francisco Godinez Galay, Radioarte: choque de culturas, [en lnea], Buenos Aires,
Argentina, 9 de febrero de 2012. En http://cpr.org.ar/2012/02/radioarte-choquede-culturas/, [consulta: 7 de octubre de 2012].
49
Por su parte, la acadmica Susana Gonzlez Aktories46 (2008:385) resalta de manera somera cinco grandes ejes o rasgos del poema sonoro,
retomados del texto Cuatro puntos hacia una taxonoma de la poesa sonora de
Dick Higgins, que ayudan a comprender su esencia:
La creacin de cuerpos sonoros a partir de juegos de palabras.
La creacin de un lenguaje inventado, incomprensible, cuyo particular inters est en la textura fnica derivada de la libre combinacin de consonantes y vocales.
La potenciacin de la musicalidad como parte del timbre y la dinmica de la prosodia verbal, ya sea por la exageracin de gestos del
habla, por juego con el volumen, con el tono y an con la identidad
derivada de la voz, misma que puede encarnar tanto una edad y un
gnero determinados como intenciones comunicativas y estados de
nimo claramente diferenciados.
La integracin de sonidos subsidiarios, incidentales, que por momentos se vuelven el centro de atencin del poema (imagen sonora,
paisaje sonoro).
La inclusin deliberada de la msica como cdigo semitico paralelo o complementario al discurso verbal (sin buscar que se vuelva
una cancin).
El estado actual de este gnero potico en Mxico se relaciona con su
naturaleza de proyeccin espontnea verbal y no verbal, caracterstica
personal que imprime cada poeta en su acto, pues, como afirma Gonzlez Aktories (2008:379): La poesa sonora se ha reconocido si acaso
todava como un ejercicio meramente experimental, aun provocador,
cuyo valor literario ha sido revitalizado y cuestionado. Una prueba de
ello, es que el oficio creador del poeta sonoro se confunde y se funde por
momentos con el del ingeniero de sonido, el del artista plstico que realiza instalaciones sonoras, o el del msico de formacin electroacstica.
Como consecuencia, gneros del arte alternativo como el poema sonoro son, a menudo, ignorados, incomprendidos o rechazados de la
produccin habitual, afectando su desarrollo en los medios de comunicacin y la academia, as como su credibilidad y la apuesta de la
46
50
47
Citando a Gonzlez Aktories, la poesa sonora puede ser ubicada en el campo de las
artes intermedia, ya que, sin alterar su esencia, puede ser experimentada como objeto
plstico, objeto musical u objeto potico, o como la combinacin de varios de stos,
dependiendo de la intencin e identidad de su creador, de la destreza del mediador o
intrprete, del contexto en el que uno se expone a estas obras, y de la competencia que
se tiene para leerlas, verlas o escucharlas. La materia sonora como materia maleable
que se adapta a la esencia de cada uno de estos discursos, se adapta fcilmente a los
distintos medios y funge como elemento vinculador, inter-discursivo. Como resultado
de lo anterior, es notable que la poesa sonora est apartndose cada vez ms de la
escritura y de la poesa visual, fundando, gracias a los malabares electroacsticos, una
nueva forma de oralidad. (Gonzlez Aktories; 2008:386-387).
51
48
52
53
Fuente: Miguel Rodrguez Seplveda, Una historia de machetes, [en lnea], 8 pp., 2011. En
http://tinyurl.com/mdtgb5k, [consulta: 10 de enero de 2013].
Esta obra figura como un instrumento musical basado en los recientes ocho aos en la ley que dice que la materia y la energa no se
crean ni se destruyen, sino slo se transforman. ( Jimnez; 2012), de
acuerdo con la filosofa del autor.
El objetivo de esta elocuente escultura se centra en los 100 machetes
colgados por hilos que representan los 100 aos de lucha social que se
han vivido en Mxico desde la Revolucin de 1910: Los tan sonados y
disonantes festejos bicentenarios, con sus monumentos a la corrupcin
y saldos rojos en el erario, tuvieron la contraparte en acciones y obras
que sealaron el fracaso de Mxico como proyecto de nacin, a 200
aos de su Independencia y a 100 de la Revolucin. ( Jimnez; 2012)
La escultura sonora, por ende, ofrece al artista una alternativa creativa
para expresar sus interpretaciones sobre el entorno poltico y social,
que no requiere de una gran inversin econmica, sino de una idea
cautivante que hable por s sola mediante el uso artstico de la imagen
real y el sonido.
1.3.1.3. Instalacin sonora
De acuerdo con Manuel Rocha Iturbide (2004:7) el concepto de instalacin apareci aparentemente, por primera vez, en el arte cuando Dan
Flavin lo utiliz para sus obras con piezas de nen en 1967, en donde el
54
56
Bocina 2
Frente derecho
Mesa
Hoja de
instrucciones
Silla
Punto de escucha
Bocina 4
Atrs derecho
Bocina 3
Atrs izquierdo
Fuente: Hernani Villaseor, Somos un gran sistema de sonido, [en lnea], 2006-2007. En
http://sugss.flujoalterno.com/archivos/sugss.pdf, [consulta: 17 de enero de 2014].
58
51
Sol Rezza, nacida el 7 de abril de 1982 en la ciudad de Buenos Aires, Argentina, es una
productora de radio y diseadora de sonido enfocada en la transformacin de grabaciones
de campo y en la composicin con instrumentos virtuales. Mediante diversas tcnicas
busca crear extraos relatos sonoros que son realizados para ser transmitidos por radio
y/o Internet o para exposicin en distintos ambientes que van desde museos, festivales,
espacios culturales y espacios pblicos abiertos. Ha realizado diversas piezas de radio
experimental, radioarte, arte sonoro, paisaje sonoro, radio como arte performativa y piezas
de experimentacin multimedia e instalaciones sonoras en diversas partes del mundo.
Asimismo trabaja en el mbito del diseo sonoro de espacios para diferentes eventos y
museos, como tambin en el mbito de la publicidad. Escribe ensayos y artculos para
revistas especializadas en arte sonoro y radio experimental en espaol y en ingls. Ha
dictado talleres y charlas en universidades, casas de cultura y festivales internacionales
de distintas partes del mundo. Desde el ao 2010 forma parte del espacio colaborativo
Panz4 Troup junto al artista multimedia, fotgrafo y animador mexicano Daniel Ivn,
en donde dan vida a distintos proyectos de arte multimedia y narrativa digital.
Fonoteca Nacional, Paisajes sonoros de los barrios de la Ciudad de Mxico en la Fonoteca
Nacional, [en linea], Mxico, 10 de enero de 2013. En http://tinyurl.com/oof9d2l,
[consulta: 4 de febrero de 2014].
59
s/a, Convoca la Biblioteca Campeche a Concurso de Postal Sonora para Jvenes, [en lnea]
Mxico, 5 de septiembre de 2011. En http://tinyurl.com/l87ckdr, [consulta: 4 de
febrero de 2014].
60
Lidia Camacho. Estancias sonoras. Una antologa de las obras del Laboratorio de Experimentacin
Artstica Sonora (LEAS), [CD-ROM], Mxico, Laboratorio de Experimentacin
Artstica Sonora, Radio Educacin, mayo de 2006, [consulta: 7 de febrero de 2014].
61
Sin embargo, en la postal sonora no slo confluyen sonidos representativos de un lugar o caractersticos de un personaje o un tema definido
que son organizados armnicamente, sino que se crea todo un trabajo
de postproduccin en el cual el artista plasma su sello de acuerdo al
propsito planteado. Ejemplo de ello, son las doce postales sonoras de
la Alhambra y el Generalife de Granada, Espaa, realizadas por Concha Jerez y Jos Iges en el ao de 1994. Para comprenderlas, vale citar
la explicacin precisa de los autores:
El sujeto de nuestra composicin sonora es un monumento tan inventariado como lleno de leyendas, tan accesible al ojo y al odo
contemporneos como inescrutable en lo relativo a su gnesis y disposicin originales. Nos referimos a la Alhambra de Granada. La
Ciudad del Agua es la constatacin, en trminos de composicin
sonora que no elude las tcnicas del reportaje y la distanciacin casi
brechtiana, de esas tensiones, de ese campo de perplejidades. Una
galera de fantasmas se abre paso, ayudada por sus visitantes y los
guas tursticos que los acompaan. Se pone en pie, como parte del
monumento mismo, buena parte de los textos rabes, de la poesa
epigrfica, que jalonan el recorrido de aqullos y tambin del oyente. Y se busca la confrontacin con una falsa arqueologa sonora,
que se contrasta con todo lo anterior para completar la imagen compuesta secuencia a secuencia, como un mosaico, como un poliedro
de doce caras, nmero fundamental de la Alhambra.54
Los ejemplos citados dejan ver que, a pesar de las similitudes que puedan existir en la paleta de gneros que ofrecen las artes acsticas, cada
uno posee caractersticas propias que los distinguen de otros, y la eleccin de uno u otro depender, una vez ms, del objetivo o tcnica que
se quiera emplear. El arte radiofnico har honor a su nombre si se
mantiene viva la constante curiosidad experimental.
1.3.1.6. Radio roadmovie
Matt Smith (2014:1), productor de Kunstradio, radio online de arte sonoro alojada en la web desde 1995, define al radio roadmovie como
un gnero que deriva de su formato cinematogrfico, y se comprende
en trminos sonoros como un vehculo rodante que alberga tramas; se
54
Jos Iges y Concha Jerez, La Ciudad de Agua, [en lnea], Madrid, Espaa, Mase: Historia
y presencia del Arte Sonoro en Espaa, 1994. En http://mase.es/la-ciudad-de-agua/,
[consulta: 7 de febrero de 2014].
62
puede realizar en la locacin fsica y en movimiento para ilustrar fielmente los paisajes emocionales e intelectuales de los protagonistas durante el trayecto a recorrer. Puede realizarse con bajo presupuesto mientras el autor recree el concepto potico del viaje y la crnica del mismo.
En palabras de Iges (2004), se trata de obras realizadas, casi a modo
de cuadernos de viaje, por uno o ms artistas a partir de un trayecto en
el cual se recorre una ruta concreta. Las grabaciones recogidas, como
trabajo de campo, son la base de una obra que tiene algo tambin de
testimonio.
En su artculo Arte radiofnico. Algunas lneas bsicas de reflexin y de actuacin, Iges (2004) retoma los tres episodios de Far-West News, realizados
en los aos 1998 y 1999 por el compositor parisino Luc Ferrari, quien
graba durante su viaje diversas entrevistas, acercndose, por tanto, al
gnero reportaje. Adems de las diversas conversaciones que entabla
con gente que encuentra durante su trayecto, Ferrari resalta la presencia del paisaje sonoro de los puntos geogrficos en los que se halla,
como son los sonidos del helicptero a su arribo, la naturaleza, ambulancias, el tipo de suelo que pisa dado el sonido que emiten sus zapatos
y los detalles de su actividad en curso, como el sonido del choque de los
cubiertos cuando se dispone a comer, el golpe de la maleta que coloca
sobre una superficie, entre otros que son yuxtapuestos por efectos sonoros creados y que, en su integridad, generan una pelcula sonora en
la mente del escucha.55
El uso de la tecnologa y el dominio del software de audio estn intrnsecamente relacionados con la realizacin del roadmovie, pues, adems
de requerir equipo porttil para una grabacin ptima en campo, es
preciso recurrir al ingenio creativo frente a la computadora para facilitar el entendimiento de la obra, por lo que su complejidad narrativa
equivale a un reto creativo.
1.3.1.7. Radiodrama
El radiodrama es uno de los gneros ms antiguos de la radio, por lo
que se fue convirtiendo en elemento sustancial de una gran mayora
de gneros de ficcin y gneros mixtos o hbridos como el radio feature,
55
63
Schallspiel (obras sonoras), Sendespiel (transmisiones en vivo), feature, etctera. (Hagelken, Iges, Camacho; 2006:12)
En el contexto iberoamericano, al radiodrama se le puede ubicar como
radioteatro o radionovela, pero, a pesar de la dramatizacin como factor comn, existe una clara diferencia en su extensin. De acuerdo
con Francisco Godinez Galay, director del Centro de Producciones
Radiofnicas (CPR) del Centro de Polticas Pblicas para el Socialismo (CEPPAS) en Argentina, podramos distinguir entre radioteatro
y radionovela, donde el primero es unitario, en el cual la historia comienza y termina en la misma emisin; y la segunda es una historia
larga en captulos, al estilo de las telenovelas que surgieron despus.
(Godinez Galay; 2010:63)
En un sentido conceptual, el radiodrama es una produccin sonora
basada en dramatizaciones de hechos reales o meramente ficticios, que
presenta una historia con problemticas, personajes y posibles soluciones como desenlace. Este gnero ha sido empleado para diferentes
propsitos: en principio, para entretener, pero tambin para educar,
transmitir mensajes a la sociedad para su mejora o reflexin, informar,
etc. Es decir, funge como herramienta estratgica para lograr una comunicacin efectiva con la sociedad. Estratgica porque, en palabras
de Godinez Galay (2010:53-54):
Si uno escucha una informacin u opinin que est presentada de forma aburrida, sin msica o con msica mal elegida, siendo una lectura
chata, es posible que nos distraigamos con otra cosa, o que no prestemos la debida atencin [...] Pero si investigamos la forma de presentar
una informacin de manera creativa, con variaciones en los sonidos,
con elecciones cuidadosas en lo esttico y artstico, seguramente ser
ms atractivo al odo y esa atraccin se ver traducida en comprensin
y conocimiento del mensaje. Y mucho ms si presentamos la informacin a travs de herramientas ficcionales como dramatizaciones ejemplificadoras, radioteatros, sketches, etc. [...] Asimismo, las formas ficcionales y artsticas de presentar la informacin causan identificacin y
cercana, interpelando al oyente a sus propias vivencias, implicndolo,
y hacindolo parte de la experiencia o informacin relatada [...]
Por tanto, es un gnero rico en sonidos y contenidos, adaptable a distintos formatos, y con gran capacidad para provocar sentimientos como
la alegra, la angustia y el miedo, no slo con las palabras empleadas,
sino por su composicin sonora.
65
66
67
Peter Leonhard Braun (2004:4), pionero en la estereofona del documental sonoro, confirma los lmites de la radio almbrica al decir: Este
gnero fue principalmente una letana pregrabada en estudio recitada
por actores, ms relacionado con el reportaje o el ensayo periodstico
por su funcin principal de informar. En palabras de Madsen (2004:10):
La evolucin tecnolgica permiti que por primera vez el micrfono y
la radio se convirtieran en conductos para registrar las voces reales de
gente comn y no slo de los expertos actores en atril, as como captar
los sonidos de las fbricas, trenes, e incluso la guerra in situ y as prescindir del recurso de los efectos sonoros para puntuar e ilustrar el tema.
Antes del desarrollo tecnolgico, la magia emotiva del feature era desconocida o ignorada. Retomando a Madsen (2004:1): La tradicin
inicial de este gnero basada en la eleccin de un tema, definicin de su
estructura, actores y una cabina de radio fue fructfera particularmente dentro de la BBC, en donde los estudios regulados institucionalmente permitan producir documentales, bajo las convenciones de radio
actuada, con una temtica verdica vestida con un poco de charla o
entrevista, algo de msica y otro tanto de realidad.
El artesano de la radio ya no poda trabajar slo con un mundo de
fantasa conjurada en el estudio, como lo llama Madsen (2004:1), utilizando todos los trucos de la radio antigua; tena que salir de la celda
insonorizada en que la radio se haba convertido, y uno de ellos fue P.
Leonhard (2004:4) quien comparte: De repente, ya no estbamos atados a una oficina dedicada a la escritura, todo el mundo nos perteneca. La grabadora porttil nos permita renunciar a nuestra existencia
sedentaria y nos convertimos en nmadas y cazadores una vez ms...
con el micrfono como nuestra arma, y agrega con emocin:
Dios, qu sentimiento de liberacin! Ya no escribimos sobre un
tema, grabamos el tema por s mismo. ramos cmaras acsticas
disparando nuestro material sonoro en la naturaleza, combinndolo en producciones. Nosotros le llamamos a estos trabajos documentales film sonoro. Ruidos y sonidos no fueron slo accesorios,
extras o ilustraciones de un tema o trama, se convirtieron en el tema
mismo. Ya no estaban jugando un papel de apoyo, haban tomado
la delantera. (Leonhard; 2004:4)
Una vez descubierta la realizacin wireless, los productores aprendieron a
resaltar la presencia del radiodrama en el feature a travs de la implementacin de sonidos de la vida real, generando una reaccin emocional
68
69
70
CAPTULO 2
Las caractersticas del nuevo radio feature
o documental sonoro. El renacimiento
72
Lo nuevo y difcil para nosotros en esa poca, fue aprender a escribir con nuestros odos y para los odos, a disear o componer. En
otras palabras, ya no se escriban cosas inteligentes, informativas o
bonitas. Ahora haba que zambullirse en el sonido original y explotar su potencial para componer procesos racionales y emocionales,
creando un organismo sensible de comunicacin. As como un compositor piensa, gua y siente con sus notas, podramos cantar nuestra cancin viviente de la puntuacin de nuestro documental -una
cancin tan viva que podra ir ms all de los altavoces y realmente
pueda transmitir a los oyentes. (Leonhard Braun; 2004:5)
El cambio estaba en el aire y fue emergiendo en diferentes lugares de
manera simultnea. Era una revolucin tcnica y dramatrgica a nivel
internacional, de modo que para los aos 70 exista ya un vasto nmero de producciones que revelaban profundos cambios en el gnero. Algunas de ellas se muestran en el siguiente recuadro con las principales
caractersticas del nuevo radio feature:
Cuadro 7. Caractersticas de las producciones del nuevo
radio feature realizadas en la dcada de 1970.
Obra
Bells of Europe
Autor
Origen
Alemania
Ao
1973
Caractersticas
Obra
Autor
Origen
Croacia
Ao
1975
Caractersticas
Esta obra es una dramatizacin sobre la cotidianidad de una pareja rural, en la que se
muestran algunos conflictos de supervivencia real como la pesca ilegal y la tala de rboles. En
ella, se escucha el paisaje sonoro de una granja de da y de noche con secuencias narrativas:
hombre cortando la lea de un gran rbol (pues el golpe del leo al caer es fuerte y pesado),
caballo arrastrando lea, sonido de aves, viento, ro, sonidos de vaca en diferentes planos,
becerro bebiendo leche, ladrido de perro, el golpeteo de la leche en envases de vidrio, la
conversacin entre una pareja adulta y la discusin que entabla el granjero con el oficial de
pesca. De noche: moscos, grillos, ronquido de hombre, caballo pastando, tormenta y lluvia.
73
Obra
Autor
Klaus Lindemann
Origen
Alemania
Ao
1976
Caractersticas
Al ser un registro sonoro de las impresiones que tiene el autor sobre los ensayos
de la produccin de la opera italiana Un ballo in maschera de Giuseppe Verdi,
esta obra se caracteriza por la comunin que crea el autor entre lo que narra y las
atmsferas reales que lo ilustran: la descripcin del auditorio mientras se escucha
el eco de las voces que denotan un lugar amplio y cerrado, el comportamiento de
la orquesta: murmullos, risas y plticas previas al ensayo, el nerviosismo que vive
la orquesta en el primer acto al escucharse la rigidez de los instrumentos y tensin
de los msicos y cmo sta va disminuyendo en los siguientes actos; tambin
testimonios del director y los actores. Todo el trabajo descriptivo en voz y sonidos
reales que ofrece el autor, logra evocar un video mental de los acontecimientos.
Obra
Autor
Jos Pivin
Origen
Francia
Ao
1976
Caractersticas
Esta corta pieza de 46 segundos es quiz la mxima expresin del nuevo radio
feature, pues en una sola escena se escuchan grabaciones reales de la tala de un
rbol: elementos en tercer plano (pjaros, viento), y en primer plano, un hacha que
corta el rbol. La parte final resalta el elemento esttico del silencio que ocurre
cuando el rbol cae como un grito de agona, en palabras del autor. Es una pera
de sonidos reales sobre las historias que cuenta la naturaleza en su propio lenguaje.
Obra
Autor
Peter Borenich
Origen
Hungra
Ao
1976
Caractersticas
Este reality radio se centra en la vida de una joven de 16 aos que externa su
desesperada incapacidad por cuidar a su madre parapljica, pues, como cualquier
otra persona, debe atender su vida personal y laboral. Adems de las grabaciones
reales de los testimonios (madre, hija y paramdico), se aprecian los detalles que
contextualizan el lugar, que en este caso es la casa donde habitan, y la narracin:
pasos sobre un piso de madera, sollozos de la hija y la madre o los ecos en tercer
plano del movimiento de la camilla. La grabacin en campo pone al descubierto el
drama de una vida real que pasa de lo privado a lo pblico.
Fuente: Caja de discos: The IFC Collection: International Feature Conference, 30 Years Of
International Radio Documentaries (coleccin de CDs y notas histricas), Geneva, EBUUER (European Broadcasting Union), junio de 2004 [originalmente publicado en 1999].
La nueva esttica del feature, sus pretensiones sociales y su propia imagen haban cambiado tras su reconocimiento, pero an faltaba identificarlo en un panorama global. La creacin de la primera Conferencia
74
Internacional de Feature, International Feature Conference (IFC) en su idioma original, en 1975 con Ake Blomstrm de Suecia, el belga Andries
Poppe y Peter L. Braun como dirigentes, fue uno de los motores que
persigui la modernizacin y el progreso cualitativo de los radiodocumentales con mayor alcance. El lanzamiento de este evento permiti
conocer la situacin actual del gnero en la radiodifusin de los aos
70, pues ste no haba sido implementado con identidad propia sino
ambigua y, por consecuencia, se haba mantenido desplazado por otros
gneros ms posicionados. Al respecto, Braun (2010:6) atestigua:
El radio documental no fue una profesin por derecho propio. Slo
muy pocas organizaciones de radiodifusin tenan un departamento de documentales (con su propio personal, su propio presupuesto
y con tiempos fijos de produccin). El documental sonoro fue considerado a menudo como el agregado en los departamentos de
radiodrama, o se trataba de un gnero vagabundo sin afiliacin
organizacional. Muchos documentales expresaban frmulas tradicionales, y la produccin y administracin del staff tambin eran
correspondientemente tradicionales.
Tomando en cuenta el panorama que mostraban las organizaciones
participantes, se concretaron tres tareas que ayudaran a los fundadores a conocer an ms el estado del feature:
1. Revisar la situacin del radio documental en las producciones de
las organizaciones participantes, por ejemplo: el personal, finanzas,
facilidades tcnicas, y cmo fue incorporado el radio documental
en la estructura organizacional de las estaciones. Conclusin: prcticamente sin personal, poco dinero, poco acceso a estudios profesionales, equipo de grabacin obsoleto, y con pocas excepciones, un
bajo o casi inexistente status de organizacin.
2. Revisar las ideas imperantes en la produccin de documental de
cada organizacin participante con demostraciones de uno tpico
y otro inusual. Conclusin: mucha basura tradicional, un poco de
oro radiofnico, y cuatro diamantes dignos de exportacin.
3. Investigar oportunidades de colaboracin: cmo podemos intercambiar editoriales, apoyo financiero y tcnico, con el fin de producir un nmero cada vez mayor de documentales de radio de alta
calidad? (Braun; 2004:7)
A pesar del estado precario del radio feature en esa poca, la IFC contribuy exitosamente a la creacin de un nuevo mundo para el gnero,
75
58
s/a, Invitation to the 40th International Feature Conference Leipzig 11-15 May 2014, IFC. En
https://app.box.com/s/1to4wrb4hv7kw8502s7y, [consulta: 11 de febrero de 2014].
76
The Feature genre has a bright future, be it on traditional platforms or news ones
(web/digital). There will always be a hunger for great radio
documentaries among listeners.59
LAURENT MARCEAU (2004)
77
teora, y descubren los procedimientos que conferan a la novela realista su fuerza nica, variadamente conocida como inmediatez, como
realidad concreta, como comunicacin emotiva, as como su capacidad para apasionar o absorber (Wolfe; 1976:48). Retomando a
Wolfe (1976:49), esta fuerza extraordinaria se derivaba principalmente
de slo cuatro procedimientos:
1. La construccin escena-por-escena, contando la historia saltando
de una escena a otra y recurriendo lo menos posible a la mera narracin histrica.
2. Los escritores de revistas, como los primeros novelistas, aprendieron a base de tanteo algo que desde entonces ha sido demostrado
en los estudios acadmicos: esto es, que el dilogo realista capta al
lector de forma ms completa que cualquier otro procedimiento
individual.
3. Punto de vista en tercera persona: la tcnica de presentar cada
escena al lector a travs de los ojos de un personaje particular, para
dar al lector la sensacin de estar metido en la piel del personaje y
de experimentar la realidad emotiva de la escena tal como l la est
experimentando.
4. La relacin de gestos cotidianos, hbitos, modales, costumbres, estilos de mobiliario, de vestir, de decoracin, estilos de viajar, de
comer, de llevar la casa, modos de comportamiento frente a nios,
criados, superiores, inferiores, iguales, adems de las diversas apariencias, miradas, pases, estilos de andar y otros detalles simblicos
que pueden existir en el interior de una escena.
Un aspecto importante en la escritura de este gnero es que, adems de
los elementos que integran la ficcin de una obra, el nuevo periodismo requiere de una investigacin extensa y un reportaje an ms cuidadoso que el artculo noticioso tpico (Wolfe; 1976:47) por lo que la
realizacin de una novela de no ficcin implica que el escritor adems
de documentarse profundamente sobre el tema, conviva con su objeto
de estudio durante varios das o incluso meses. (Wolfe: 1976:47). Tal
es el caso de Capote y su obra In Cold Blood. En palabras de Wolfe
(1976:40), pas cinco aos reconstruyendo la historia y entrevistndose con los asesinos en la prisin y todo eso, un trabajo muy meticuloso e impresionante. En este sentido, Kapuciski (2003:42) recalca la
responsabilidad que tienen las letras de un escritor al decir: Para cada
pgina escrita, cien ledas:
81
Para quienes hacemos este Nuevo Periodismo, las funciones ensaysticas de pensamiento y opinin nos cargan con nuevas obligaciones.
Porque para decirle algo nuevo a esos hombres y mujeres pensantes
que compran el peridico con expectativas de encontrar explicaciones y estmulos a la reflexin, los periodistas debemos ser cien veces
ms sabios que ellos. Eso nos impone la tarea de estudiar continuamente. (Kapuciski; 2003:42)
Las palabras de Kapuciski representan una de las tareas ms importantes del periodista, pues para ampliar el campo de sus letras, debe tener un vasto conocimiento sobre su entorno y los acontecimientos que
lo transforman. De igual manera, la duracin de la carrera profesional
del cuenta historias depender de la confianza que el lector deposite
en l para emitir un juicio propio, por lo que no se puede dar el lujo de
publicar un tema sin su dominio.
De acuerdo con Wolfe (1976:36), los escritores neoyorquinos, conscientes de la posibilidad de informar bajo una nueva esttica periodstica, comienzan a publicar sus textos bajo una especie de competencia
literaria, dada la aceptacin del gnero en los lectores de los aos sesenta. Este cambio da muestra del poder que tiene la creatividad en
la presentacin de hechos verdicos, pues es capaz de transformar las
preferencias de un receptor acostumbrado a la oferta tradicional.
2.1.1. Analoga entre el Nuevo Periodismo y el documental sonoro
Tras el estudio del Nuevo Periodismo como gnero periodstico que
se vale de recursos ficticios para la presentacin atractiva de historias
reales, se pueden identificar caractersticas que lo relacionan con el
gnero radiofnico de documental sonoro. A continuacin, se realizar
una comparacin entre los elementos tcnicos y los aspectos contextuales de ambos gneros con el fin de mostrar el alcance que tiene la fusin
de dos diferentes formas de expresin para crear una tercera narrativa
enriquecida.
1. El auge de ambos gneros se da en tiempos de cambios sociales histricos: el resurgimiento del feature en la dcada de los 60 no pudo
haber sido posible sin el desarrollo de la tecnologa porttil, misma
que condujo al divorcio entre el realizador y el estudio de grabacin, lo que permiti un mejor acercamiento a la realidad narrada.
Mientras que el Nuevo Periodismo nace de la transformacin de
la cotidianidad en un relieve ms apegado a la ficcin, donde la
82
2.
3.
4.
5.
84
http://produccionradiofonicaeci.blogspot.mx/2008/09/el-documental-radiofnico.html
Juan Carlos Roque ejerci como periodistarealizador en varias radios de la capital
cubana, teniendo a su cargo programascomo Protagonistas yHablando Claro.
Posteriormente se desempe como director del Noticiero Nacional de Radio en
Cuba. Reside y trabaja en Holanda desde 1995. Hasta 2012 se desempe como
periodista, realizador y jefe de Programacin en Radio Nederland en espaol,
emisora mundial que dej de transmitir para Amrica Latina en junio de 2012. Desde
marzo de 2013 se enfoca a su proyecto Roque Media Consulting, con tres vertientes
85
62
86
87
CONCEPTO
Un radio feature es, aproximadamente, cualquier programa construido
(lejano de los boletines de noticias, comentarios de carreras, y as
sucesivamente) que deriva del aparato tcnico de la radio (micrfono,
panel de control, equipo de grabacin, altavoz). Puede combinar
elementos de sonido -palabra, msica, efectos de sonido- en cualquier
forma o mezcla de formas -documental, actuality, dramatizado, potico,
msico-dramtico-. No tiene reglas que determinen lo que se puede
o no se puede hacer. Y aunque pueda estar presentado en forma
dramtica, no necesita de una trama ficticia.
88
89
No obstante, Camila Gutirrez Espinoza (2013), coordinadora de produccin del Centro de Producciones Radiofnicas en Argentina, opina
que en la catalogacin de Fevrier el retrato sonoro es el que ms se
aproxima a la definicin que deseamos darle al documental sonoro, ya
que los elementos radiofnicos, combinados y utilizados, logran mayor
o ms expresividad que un documental donde la palabra predomina.
Y agrega: El documental sonoro debera estar cerca del arte, de lo
emocional, trabajando de la manera ms ingeniosa las posibilidades
del medio.
Frente a los conceptos revisados, existe un comn acuerdo de entender
al feature como un gnero acstico que documenta la realidad de forma artstica con base en el registro directo de los ambientes y testigos
originales, as como en la construccin esttica de todos los elementos
sonoros en la que se pueden emplear recursos dramticos, sin alterar la
veracidad de los hechos.
Bajo el principio de John Grierson64, de considerar que el documental
es el tratamiento creativo de la realidad, se puede decir que el realizador de documentales sonoros no slo investiga un suceso noticioso,
sino que imprime su perspectiva sobre ste mediante el manejo creativo de los elementos radiofnicos msica, palabra, efectos, ambientes,
silencio para presentar informacin ms cercana a las sensaciones y
al pensamiento reflexivo del oyente. La inclusin de radiodramas, retratos sonoros, entrevistas, paisajes sonoros o cualquier otro gnero son
recursos que puede emplear para enriquecer su contenido informativo;
por ello, se habla de un formato sin reglas apegado a la intuicin esttica del creador.
La voz del entrevistador o realizador es remplazada, en mayor medida, por la del personaje o los personajes principales de la historia,
de modo que la obra resultante transporte al oyente al contexto de
los hechos gracias al arte visual que ofrecen los ambientes reales del
64
90
91
92
travs de herramientas ficcionales como dramatizaciones ejemplificadoras, radioteatros, sketches, etc. (Godinez Galay; 2010:53)
Dramatizar los hechos servir, entonces, para contrarrestar la solemnidad del discurso original. De acuerdo con Godinez Galay (2010:54),
las formas ficcionales y artsticas de presentar la informacin causan
identificacin y cercana, interpelando al oyente a sus propias vivencias, implicndolo y hacindolo parte de la experiencia o informacin
relatada. Entonces, se habr logrado un primer objetivo, quiz el ms
difcil de todos: captar su atencin. Si el mensaje es de utilidad, provecho o inters para el receptor, se habr alcanzado el segundo objetivo:
retener su concentracin. El tercero, depender de la intencin que
tenga cada realizador: dar a conocer una problemtica social, generar
reflexin sobre un tema, entre otros. Sobre estos tres propsitos inherentes al quehacer radiofnico, Godinez Galay (2010:55) apunta: La
utilizacin social del radiodrama implica no slo una forma amena y
efectiva de difundir contenidos e informaciones, sino tambin de concientizar e interpelar mostrando situaciones cotidianas y cercanas al
oyente, y adems dar visibilidad a problemticas comunes que, a su
vez, es dar visibilidad a la comunidad, hacia afuera y hacia adentro,
siendo un espejo de s misma que la fortalezca.
Dramatizar, entendindolo como la recreacin de un suceso de la vida
real, alimenta la actividad imaginativa del oyente. Por ejemplo, escuchar un documental sobre Charles Darwin en su formato tradicional,
puede resultar una experiencia tediosa si ste es presentado con la voz
de un narrador que va contando los captulos de su vida y obra, an
si stos son ambientados con efectos de la poca. En cambio, si se emplean recursos dramticos para simular un viaje en el tiempo ubicando
al receptor dentro de una nave espacial en la que tambin se encuentran pasajeros cientficos que hablan sobre el tema, el resultado ser
ms atractivo. Esta idea original de Radio Nacional Espaola cobra
vida en la obra Darwin: un viaje en el tiempo y puede ser escuchado
en su sitio web.66
Retomando a Godinez Galay (2010:56), la doble interpretacin del
radiodrama es, entonces, por un lado argumentativa, literaria, lexical,
y por el otro, emocional, sonora, la que va directo al cuerpo, que es
66
s/a, Darwin: un viaje en el tiempo, [en lnea], Espaa, Radio Nacional Espaola, 5 de
diciembre de 2009. En http://tinyurl.com/kynbqm5, [consulta: 24 de febrero de
2014].
93
67
94
El inicio de un buen documental sonoro es el proceso de investigacin, el no llegar desnudos con la persona que queremos investigar.
Yo s que no todos los documentales nacen de manera pasiva, hay
algunos que se llegan a hacer porque uno est en un lugar y el tema
es propicio. En la labor periodstica te das cuenta que ah hay una
historia para contar.68
De esta manera, el realizador se presentar ante su objeto de estudio con
un conocimiento previo de la historia, sensibilizado y preparado con una
serie de interrogantes que slo el entrevistado le puede proporcionar de
acuerdo a su experiencia de vida, esa que se quiere documentar.
Un Viaje a la Roqueta es ejemplo de ello. Fue producido por Radio y
Televisin de Guerrero, y gan el tercer lugar en la categora de documental sonoro de la 9a Bienal Internacional de Radio. En la obra se
aprecian los siguientes elementos acsticos:
Una secuencia de sonidos que transporta a los oyentes a un viaje hacia
la isla ubicada frente a las playas de Caleta y Caletilla en Acapulco,
Guerrero. Se escucha el paisaje sonoro del trayecto en lancha: el motor de la lancha, el oleaje del mar, las voces de nios y adultos que se
encuentran sobre la lancha, el graznido de gaviotas, el viento y la voz
de los guas de turistas que aportan humor a la obra con sus discursos.
Estos elementos son intercalados por voces de especialistas y habitantes del lugar que atestiguan la historia y actualidad de la famosa lancha con fondo de cristal que deja ver la naturaleza marina, pero sobre
todo, la primera imagen religiosa hundida en el mar. Como puente
musical, se escucha una cancin que versa sobre la Virgen Guadalupana, que conecta con la continuacin del discurso del gua de turistas
que impresiona a los visitantes con la descripcin de lo que se observa
en el fondo de la lancha. La voz del especialista reaparece y conduce
a una cancin interpretada por Tin Tan, que de acuerdo con l, fue
un visitante recurrente de la localidad. La msica fondea y da pie a la
voz emotiva de un lanchero de edad que habla sobre la rutina de su
oficio y la satisfaccin de ensear esta tradicin a los nuevos lancheros.
Entra la cancin de un tro que canta a La Roqueta, proveniente de un
disco de acetato identificado por el hiss de la reproduccin, que lleva al
final del documental con la voz de un locutor que dice: Esperamos su
retorno. Vuelva pronto, que se despide del oyente como un visitante
ms abordo de la lancha en donde se desarroll la narrativa de la obra.
68
95
Esto se traduce como la significacin que tiene la percepcin de la belleza y el arte, incluido lo sensible y lo emocional como consecuencia.
Bajo esta nocin, Ricardo M. Haye, en el texto Sobre radio y esttica. Una
mirada desde la filosofa del arte, escribe sobre la esttica a partir de una
concepcin artstica sobre la radio:
La radio es capaz de producir obras de arte, artefactos incorpreos
y fugaces que resultan del ensamble armonioso de sus componentes
discursivos. El arte se manifiesta cuando los textos sonoros amalgaman materiales amasados con la especificidad de lo esttico y
cuando se obtienen mensajes expresivos a partir de atributos como
la multisensorialidad, sinestesia, registro de los relieves, principio de
visibilidad, criterio cinemtico y verosimilitud. Entonces, tambin
la radio despliega la actividad central del arte que consiste en expresar emociones. (Haye; 2006:97)
En el feature, la tarea de esculpir el molde esttico que contendr la
informacin recabada es primordial, pues de la forma en que sern
organizados todos los elementos sonoros depende el xito de transmitir
las emociones que se desprenden de un relato, un silencio, o un suspiro
del entrevistado. Si se cumple este principio, entonces se estar hablando de una obra artstica. Para ello, el documentalista deber enfocarse
en la construccin esttica que considere pertinente para presentar la
informacin recabada para ofrecer una obra atractiva.
Sobre la importancia que tiene la forma en la que se presenta una
obra de arte, Ricardo Haye (2006:97), quien ha realizado numerosas
investigaciones sobre la radio como un medio de expresin artstica,
escribe:
Resulta absurdo concentrar toda la atencin en el contenido y relegar la forma al rango de una cuestin secundaria. El arte consiste
en dar forma y slo sta convierte un producto en obra de arte. La
forma de sta no es algo accidental, arbitrario o inesencial. Las leyes
y las convenciones de la forma son la encarnacin, la concrecin
del dominio del hombre sobre la materia. En ellas se conserva la
experiencia transmitida; toda realizacin encuentra en ellas su seguridad, son el orden necesario al arte y a la vida.
En esta etapa de post-produccin vale asegurarse del dominio del lenguaje radiofnico y de una creatividad que lo explote. La edicin se
apegar a una intuicin experimental a falta de un guin tcnico que
97
En 1996 surge en la ciudad de Mxico la Bienal de Radio, que en sus tres primeras
emisiones fue latinoamericana y a partir de la cuarta, internacional.
98
para revivir la historia y que sea entendida desde una perspectiva emocional, no histrica.
La vida de Frida Kahlo ha sido contada a partir de disciplinas como el
teatro, la msica o el cine, hecho que representa un reto creativo para el
artista sonoro. Sobre la capacidad del artista para buscar un nuevo orden
a todos los elementos sonoros a fin de obtener una expresin original, Camacho (2004:7) precisa: El artista debe tener la voluntad de expresarse en
ciertas formas selectas y personales que, al distinguirse de las expresiones
comunes, adquieren un valor ideal, un sentido nuevo -el llamado valor
esttico- que las salva de la fugacidad y las hace perdurables.
El tratamiento esttico de un tema de inters estar directamente relacionado con la intencin de exaltar los sentidos de su receptor. De este
modo, el tema que se quiere mostrar perdurar en su consciencia por
un mayor tiempo. A este propsito, Camila Gutirrez (2013), productora de radioarte y documentales en Argentina, escribe:
En un documental sonoro no hay que relatar, hay que mostrar. Mostrar con las imgenes acsticas, creando ambientes sonoros, escenas
mediante una consecucin artstica de efectos, msica, silencios y
palabras, mostrar mediante dilogos. Qu mostraremos? Hechos,
historias. Los hechos son los que no se olvidan, los que quedan en
la memoria, los que nos interpelan como oyentes. Esto nos permite
sentar una posicin, hacer visible algo que la sociedad debe conocer.
Hay que explorar y explotar el lenguaje de la radio, aprovechar las
infinitas posibilidades que brinda a la hora de crear y de contar.
d) Tiempo de duracin
Tiempo permite al personaje, al estado de nimo y a los temas emerger furtivamente. Con el tiempo de nuestro lado, el camino que recorremos es tan emocional
como informacional nosotros, como receptores, tenemos el espacio para encontrar
empata con los temas: nos encontramos inmersos porque sentimos que llegamos a
conocerlos.70
DAVID HENDY (2003:236)
70
Texto en su idioma original: Time allows character, and mood and themes to emerge by
stealth. With time on our sides, the journey we travel is as much emotional as informational we,
as listeners, have the space to find empathy with the subjects: we become involved because we feel that
we get to know them. En David Hendy, Reality radio: the documentary, Londrs, A. Crisell,
Radio: critical concepts in media and cultural studies, p. 236.
99
David Hendy71, profesor de Medios y Comunicacin en la Universidad de Sussex en Brighton, Reino Unido, menciona la importancia del
tiempo en el radio feature para lograr mltiples reacciones: la asimilacin intelectual del tema, la conexin emocional y la comprensin total
de todos los ngulos mostrados sobre el tpico abordado.
En efecto, si un tema complejo es presentado en cinco minutos no ser
posible apreciar todos los valores estticos e informativos que este conlleva y el objetivo del emisor se ver interrumpido por la limitacin
temporal. Es decir, cuantos menos ngulos del tema sean presentados,
menor ser la posibilidad de reflexin tanto para el emisor como para
el receptor, y se generar, por consecuencia, un menor impacto social.
Este fenmeno es comn en las radiodifusoras que se apegan a una
programacin convencional de tiempos limitados a la pauta comercial.
Sin embargo, el documental sonoro, caracterizado por ser un formato
de larga duracin, ha sabido encajar en los espacios de radios internacionales como Radio Nacional Espaola y la BBC con singular aceptacin. Sobre la incierta duracin del gnero, Juan Carlos Roque afirma:
Se puede hacer un documental en 10 minutos pero a veces hay temas
que requieren un poco ms. El tema de la duracin es a criterio. T no
puedes decidir de antemano cunto va a durar. Tiene que ver con el
espacio en donde se va a transmitir.72
Sin duda, la extensin de tiempo que permite este gnero para abordar
un tema a profundidad es una ventaja que no debe ser confundida con la
comodidad de insertar toda la informacin recabada. Calificar el material
bajo una percepcin crtica y sensibilidad artstica conllevar a obtener
un radio feature de calidad. La australiana Siobhan McHugh, (2010:15)
sobre la importancia de seleccionar correctamente las entrevistas, escribe:
Las tcnicas periodsticas son empleadas para editar sin distorsionar la
informacin, para destilar la esencia de un cuerpo pesado de entrevistas, a
fin de recopilarlas en una narracin coherente, equilibrada y agradable.
Al respecto, Susana Fevrier (2013:2) destaca la importancia del cuidado que se debe tener con la informacin recabada, pues es material
delicado de personas que depositan su confianza en el productor:
71
72
100
Este formato maneja hechos humanos -vidas- a cuya intimidad estamos llegando y estamos transmitiendo sus vivencias a otros seres. Cualquier mutilacin consciente (sera innombrable) o inconsciente, puede
cambiar la actitud de una o muchas personas hacia esa vida o ese ser.
Esta es una gran razn para que cuidemos la integridad del contenido
y para que nos acerquemos lo ms posible a la realidad de los hechos
que en el documental estamos presentando.
En cuanto a la duracin de un radio feature, se puede decir que no tiene
un parmetro temporal definido. Sin embargo, algunos productores
fijan propiamente un tiempo especfico para controlar la cantidad de
informacin que se quiere mostrar. Patrick Conley (2007), periodista
e historiador alemn, en su definicin tcnica sobre este gnero radiofnico menciona la duracin promedio que tiene en Alemania: Tcnicamente hablando, es una produccin elaborada de 30 a 60 minutos
proveniente de un campo semntico relacionado con el radio drama,
que puede contener todos los elementos del sonido original (entrevistas)
y textos de autor (escritura pica o escnica), desde el ruido hasta la
msica.
En el Per, el Consejo Consultivo de Radio y Televisin (2007) tiene la
concepcin de que en Europa el feature puede tener una duracin de entre 30 y 55 minutos. Por otra parte, la International Feature Conference, en
su coleccin de los mejores radio features internacionales en los ltimos
30 aos, presenta obras que varan de los 46 segundos a los 21 minutos, independientemente del ao de produccin, como lo muestran los
siguientes cuadros:
Cuadro 9. CD 1. Producciones de radio feature realizadas en
la dcada de los 70
TTULO
AO
DURACIN
1976
046
2. Bells in Europe
1973
2111
3. Death of an Elephant
1966
1501
1969
1209
1975
1012
1976
1702
1973
206
101
AO
DURACIN
1. In My Eyes
2000
826
2. Jarman's Garden
2001
1002
3. Von Trapped
2001
1008
2002
1244
2002
424
2003
1117
2003
1128
2003
800
9. Clean Sweep
1993
151
ORIGEN
POSICIN
DURACIN
Mxico
Estado sin especificar
Mencin Honorfica 1
2554
ltima Hora
Mxico
Estado sin especificar
Mencin Honorfica 2
60
Un viaje a La Roqueta
Guerrero, Mxico
3er lugar
2841
Ushuaia, Argentina
2do lugar
5326
Paris, Francia
1er lugar
5506
102
103
Especialistas como Andreas Hagelken, Dborah Gros, Mayra Estvez y Alma Anglica Corts, al emprender su viaje creativo, hablan
de una forma personal e independiente de documentalizar el sonido,
74
s/autor, Gneros radiofnicos, [en lnea], 12 pp., Mxico, Diplomado de Didctica de los
Medios de Comunicacin para Telesecundaria, Subsecretara de Educacin Bsica.
En http://roberto.dgme.sep.gob.mx/doc/audio/generos_rad.pdf, [consulta: 2 de
septiembre de 2013].
104
105
106
El trmino acoustic film o radio film fue acuado por Peter Leonhard Braun y
los productores de la radio pblica en Europa en la dcada de los 60 para referirse
a la nueva forma de grabacin que la tecnologa posibilit para registrar el sonido
directo en el lugar de los hechos que se queran documentar, argumentando que los
micrfonos se haban convertido en videocmaras acsticas. En Virginia M. Madsen,
Radio and the documentary imagination: thirty years of experiment, innovation, and revelation, [en
lnea], The Radio Journal International Studies in Broadcast and Audio Media, vol.
3 nm. 3, pp. 189-198, Sydney, Australia, University of New South Wales, 2005. En
http://tinyurl.com/l7vhevj, [consulta: 26 de febrero de 2014].
107
108
78
79
80
Idem
Idem
Silvana Bujn es periodista en Ciencias y Ambiente, militante ecologista, conferencista
y consultora. Trabaja en radio sobre temas de ambiente y culturas desde hace ms
de dos dcadas. Ha sido ganadora del 1 Premio de Divulgacin Cientfica de la
Universidad de Buenos Aires, as como de cinco premios Martn Fierrro (los ms
importantes de la radio y la televisin Argentina), el Premio Nacional de Periodismo
2007 y el Premio Latinoamericano y del Caribe del Agua, CATHALAC-PNUMAUNICEF.
109
a) Motivaciones
Cuando se proyecta una produccin dedicada a un tema determinado (un sitio, una persona, un episodio) entiendo que hay que, tal
cual los actores cuando preparan un personaje, meterse dentro
del tema. Leer sobre ello, sentir lo que se vive con relacin a l.
Compartir ideas y reflexiones con otras personas. Y recin ponerse
a trabajar cuando uno ya se encuentra tan embebido del tema, que
ha vuelto loca a toda la familia, a fuerza de hablar de l.
b) Montaje
Luego, est el tema del sonido y la msica. Qu me imagino cuando pienso en ese tema? Qu me imagino cuando sucede tal cosa en
mi relato? Un susurro? Un ruido seco? Una msica determinada?
La edicin debe ser muy cuidada, para que tome de la mano al
oyente y lo acompae hacia el corazn del relato.
c) Retroalimentacin
Y finalmente est el encuentro con ese oyente, cuando salimos de
esa suerte de trance al que nos somete la narracin, y estamos all,
cerrando la ltima pgina del ltimo libro, y est frente nuestro,
idealmente, la gente. (Bujn; 2007)
Sobre este ltimo punto, Bujn reflexiona sobre algo de suma utilidad que, si bien no est relacionado directamente con el proceso de
realizacin, est ligado con el objetivo de la obra y se conoce una vez
finalizado el producto y puesto a odos del pblico: el efecto social,
psicolgico y emocional que experimenta el oyente tras la escucha del
documental sonoro, ya que, como la autora escribe, es una sensacin
anloga a la salida del teatro o de los cines, en que con franqueza uno
pregunta: Te ha gustado? La respuesta esperada no es meramente un
s. Es ms bien un relato de sensaciones. (Bujn; 2007)
Conocer con certeza el efecto que producen las obras en el oyente final
es una fase a menudo desierta, cuyos resultados no slo revelaran el
cumplimiento del objetivo del autor, sino la medida en que lo hace.
Sobre esta etapa desatendida por el emisor, Godinez Galay expresa:
Apenas sacamos el documental, empezamos a hacer un registro
para saber que tena impacto. Nosotros somos una productora que
trabajamos, sobre todo, para radio comunitaria y radio pblica.
110
Una de las cosas que sabemos que siempre quedan fuera es el estudio de audiencias: es muy difcil, no hay tiempo, no hay presupuesto. Pero con las nuevas tecnologas hay herramientas para medir.
Estamos produciendo desde 2006 y pocas veces sabemos qu pasa
del otro lado.81
Por lo tanto, se sugiere a los documentalistas desarrollar vas de comunicacin para obtener la retroalimentacin de sus oyentes, pues ahora es posible disponer de herramientas digitales para la medicin de
audiencias con encuestas electrnicas gratuitas como es.surveymonkey.
com. De este modo, el creador podr conocer informacin de aprendizaje como las virtudes, deficiencias o el impacto social de su obra.
Con ello, posiblemente adopte mejores caminos durante el proceso de
realizacin, basados en el inters del radioescucha y no en la egolatra
del autor.
111
82
83
s/a, Phonurgia Nova in Arles promote radio art since 1986, [en lnea], Francia, Phonurgia
Nova. En http://www.phonurgia.org/association_Us.htm, [consulta: 26 de febrero
de 2014].
s/a, Radio Grand Prix, [en lnea], Francia, International Radio and Television. En
http://www.urti.org/grand-prix-radio-en, [consulta: 26 de febrero de 2014].
113
85
86
114
87
88
115
90
116
91
92
Desde que se cre en 1999 (entonces se llamaba Fin de siglo), Documentos RNE
indaga en los personajes y acontecimientos que, desde diversos mbitos, han marcado
nuestra ms reciente Historia. Su formato documental cuida al mximo dos elementos
bsicos de la radio: el guin y la realizacin. El rigor histrico lo aportan cada semana
los ms destacados especialistas en cada tema. Este espacio ha recibido, entre otras
distinciones, dos Premios Ondas, la Antena de Plata y los galardones del Club
Internacional de Prensa y de la Academia de la Radio de Espaa. En s/a, Documentos
RNE, [en lnea], Radio Nacional de Espaa. En http://www.rtve.es/alacarta/audios/
documentos-rne/, [consulta: 18 de noviembre de 2013].
Darwin: un viaje en el tiempo fue producido y transmitido en 2009, ao en que se cumplen
200 aos del nacimiento de Charles Darwin y 150 de la publicacin de su obra El
origen de las especies. El audio se puede escuchar en el siguiente enlace: http://
tinyurl.com/m3rdka5
117
OP
LOC 1
OP
LOC 2
OP
LOC 2
OP
LOC3
LOC 2
OP
LOC 2
LOC 3
OP
Fuente: cuadro de realizacin propia basado en la escucha del documental sonoro Darwin:
un viaje en el tiempo de la Radio Nacional de Espaa, mismo que se puede escuchar en
http://tinyurl.com/m3rdka5
Este programa especial se destaca entre la serie de documentales tradicionales que realiza Documentos RNE, gracias a la creatividad empleada en la produccin, siendo reconocido por el jurado del Premio
Ondas Internacionales de Radio en su 57 edicin por su montaje y
guin a cargo de Mayca Aguilera, Ignacio Elguero y lvaro Soto. Este
acontecimiento es recordado en la pgina web de Radio y Televisin
Espaola con la siguiente nota:
Innovacin radiofnica
RNE ha recibido adems una mencin especial del jurado, dentro
de la categora de los premios Ondas Internacionales de Radio, que
ha recado en el programa documental La evolucin de las especies: un
viaje en el tiempo, dedicado a Charles Darwin. El programa ha sido
118
94
s/a, guila Roja y La hora de Jos Mota, Premios Ondas 2010, [en lnea], Radio
y Televisin Espaola, 20 de noviembre de 2010. En http://www.rtve.es/
television/20101120/aguila-roja-hora-jose-mota-premios-ondas-2010/372980.
shtml, [consulta: 18 de noviembre de 2013].
Consorcio de instituciones pblicas de radiodifusin de la Repblica Federal de
Alemania fundada en 1950 para representar los intereses comunes de los nuevos y
descentralizados servicios de radiodifusin de la posguerra y, en particular, para la
introduccin de una red de televisin conjunta. Es miembro fundador de la Unin
Europea de Radiodifusin.
119
120
Alma Anglica Corts Lezama, (2008), Los reportajes sonoros, una alternativa artstica
radiofnica. (Feature). Reporte de experiencia laboral. Tesina de Licenciatura, UNAM,
Facultad de Ciencias Polticas y Sociales, Mxico, Distrito Federal, p. 2.
122
Idem
123
Ao
Gnero
Radioprimaria
1969
Documental,
reportaje
Amrica Latina,
radiografa de un
continente
1976
Documental,
reportaje
97
Caractersticas
Programa de radio, cine o televisin que recrea, con tcnicas dramticas, situaciones
o hechos reales propios de un documental. En s/a, Docudrama, [en lnea], Diccionario
digital del Peridico El Pas, Espaa. En http://servicios.elpais.com/diccionarios/
castellano/docudrama, [consulta: 12 de marzo de 2014].
124
La fbrica de los
sueos
1977
Radiorrevista,
documental
Los artesanos
hablan
1980
Documental,
reportaje
Un espacio para la
ciencia
19831989
Reportaje,
documental
19841985
Radiodrama,
documental
Historia de
Ensenada
1987
Documental
Antropologa
boletn al aire del
Instituto Nacional
de Antropologa e
Historia
19891993
Documental,
crnica
Manos que
hablan las del
artesano
19901993
Reportaje,
entrevista,
documental,
concierto
Salud, tiempo y
espacio
1996
Reportaje,
documental
125
s/a, Marismas y Manglares. Ecosistemas Sonoros, [en lnea], Mxico, 2013. En http://
tinyurl.com/m3qfbrk, [consulta: 12 de marzo de 2014].
126
127
atrs. Un vaco en la vida familiar que Olga intenta llenar con la carta
que, semana tras semana, escribe a Frank. Cartas que mantienen vivo
el amor de madre e hijo.100
Roque comparte el inicio de su experiencia personal con los protagonistas de la historia para crear la obra:
Si somos comunicadores, qu es lo que necesitamos: comunicar.
Pero, a la vez, recibir ese feedback y saberlo canalizar. Esa seora
un da estaba escuchando Radio Nederland, y yo al micrfono estaba haciendo referencia a que era cubano, y la seora me escribi
una carta, una carta preciosa, yo la conservo, la tengo guardada
como un tesoro. Ella me escribe que estaba muy contenta y orgullosa de que un cubano trabajara en Radio Nederland y que por
favor, deca ella, si usted viene alguna vez a La Habana, yo quisiera
conocerlo, y me da su nmero de telfono. Imagnate recibir en Holanda una carta dentro de un sobrecito hecho a mano, que tambin
conservo...101
Como lo demuestra Juan Carlos, el impacto de las palabras del locutor
de radio es determinante para el sentir de las personas que escuchan a
travs del aparato receptor. Lo mismo ocurrir con los documentales
que se emiten, slo que en ellos, tambin estn en juego la msica,
los efectos, los ambientes y los silencios que, al unificarse de forma
artstica, transmiten un mayor cmulo de emociones. Esta conexin
con el radioescucha es importante para obtener su confianza y lealtad,
ya que, como alude Juan Carlos Roque, ste es ms que un receptor
pasivo.
Volviendo a la historia, el periodista cubano expresa una sensacin de
gratitud cuando obtiene un vnculo con Olga a la distancia, y contina
relatando:
Es esa retroalimentacin que el realizador siempre espera, y las
hay de todas formas y maneras, pero hay algunas que tocan ms.
Entonces, qu es lo menos que pude haber hecho yo? Llamarla por telfono. La llamo desde Holanda, le digo: Buenos das,
qu tal, cmo est?, e inmediatamente responde: No lo puedo
100
101
Juan Carlos Roque, El premio para Cartas de una madre, [en lnea], Hilversum, Holanda,
Roque Media Consulting, 26 de enero de 2014. En http://roquemediaconsulting.
com/tag/juan-carlos-roque/, [consulta: 27 de febrero de 2014].
Juan Carlos Roque, curso citado.
128
creer!, me est hablando el locutor de Radio Nederland?. Es decir, reconoci mi voz; eso fue para mi muy fuerte. Le dije durante
la pltica: Yo le prometo que cuando vaya a Cuba, voy a ir a verla, y ah se qued, en un compromiso. Pero al cabo de dos meses,
recibo un correo electrnico que deca: Hola seor Roque, yo soy
Frank Len, artista cubano de 55 aos, mi nombre le va a decir
poco, pero yo soy el hijo de esta ancianita de La Habana..., y ah
me cuenta l todo el rollo: la carta del da que habl con ella, trataba sobre la llamada que tuvimos. La seora le cuenta que baj
y vio a sus vecinos, le cont a la comunidad de ancianos de ah
de La Habana vieja lo que haba sucedido, y el hijo quiz habr
pensado: Quin ser este loco que hizo tan feliz a mi vieja?. A
partir de eso, Frank empez a buscar informacin y efectivamente
me encontr. Aqu empez todo.102
Con base en ello, se dice que el documentalista debe tener la sensibilidad de percibir las grandes historias que guardan las personas que lo
rodean, pero debe enfocar ms su atencin en aquellos que, la mayora
de las veces, se mantienen al margen de la opinin pblica por su condicin social, fsica, mental o circunstancial, es decir, de los que no han
sido visibilizados, con el fin de darles voz y dirigir los reflectores a su
situacin con miras a generar una reflexin en el escucha.
No est de ms mencionar que uno de los principios del relator de historias es la humildad. Si ste no es humilde, difcilmente podr acercarse a los que necesitan ser escuchados. El contacto directo con los
testimonios y el retrato artstico de sus historias contribuir a ampliar
el conocimiento de otras realidades y a generar conciencia sobre temas
de la humanidad que siempre estarn vigentes, como la importancia
de mantener vnculos afectivos entre padres e hijos ante el fenmeno
de la migracin obligatoria.
Sobre la responsabilidad del documentalista en su labor social, Roque
relata:
Coincidentemente, ese ao Radio Nederland quera hacer una serie de programas sobre la familia y yo dije: qu mejor ejemplo que
tratar de reconstruir esta historia. Fui a ver al hijo a Miami, me
recibi y me ense tres cajas grandes de cartas de su madre. Me
met mucho en la historia. Yo iba con la idea de que tena que hacer
102
Idem
129
Descripcin propia con base en la escucha de la obra Cartas de una madre, disponible en:
http://roquemediaconsulting.com/tag/juan-carlos-roque/
131
tanto de los aprendices como de los profesionales de la radio, para presentar a la sociedad alternativas sonoras.
Con base en la experiencia de Juan Carlos Roque, se pueden puntualizar tres aspectos que engloban la funcin del documental sonoro en la
sociedad, mismos que sern reforzados tericamente con citas de la investigacin doctoral de la australiana Siobhan Mc Hugh titulada Oral
history and the radio documentary/feature: intersections and synergies que trata
sobre el radio feature como una herramienta ideal para contar historias
humanas. Estos son:
a) Informar sobre temas relevantes a travs de una experiencia emocional que genere en el oyente consciencia sobre temas de su entorno
Al ser un gnero radiofnico que genera un vnculo emocional con
las personas, las que sienten, opinan y se sorprenden, el documental
sonoro se convierte en una herramienta capaz de influir en los pensamientos y las decisiones de la sociedad en torno al tema aprehendido.
Siobhan Mc Hugh (2010:122-123), sobre el impacto emocional que se
busca en el oyente, escribe: La importancia del afecto para los consumidores y profesionales de la radio es que influye significativamente en
el impacto y el procesamiento del mensaje codificado, o el contenido
sustancial que se est transmitiendo. [...] Entre ms resonancia afectiva
tenga el audio, mayor ser la impresin que ste genere en el oyente.
La misma autora (Mc Hugh (2010:123) cita a Eric Shouse, doctor en
Comunicacin por la Universidad del Sur de Florida interesado en
la retrica, los estudios culturales y el papel del humor en la cultura
popular, para afirmar que cada forma de comunicacin en donde
las expresiones faciales, la respiracin, el tono de voz y la postura son
perceptibles, pueden transmitir emociones. Entonces, conectar las
emociones con el relato presentado, servir para generar en el receptor
reflexiones que lo lleven a comprender de una manera ms humana
otras realidades.
b) Atender las necesidades de expresin oral de la gente que no ha
sido visibilizada
Se trata de los otros, los olvidados, los que pocas veces son tomados
en cuenta y atendidos en las polticas pblicas. El documental sonoro
da visibilidad a las historias de quienes han quedado al margen de la
sociedad. McHugh (2010:70) retoma a Studs Terkel, productor e historiador oral americano, para resumir el corazn de la entrevista hacia
este sector, y escribe: La primera cosa que le digo a cualquier entrevistador es... escucha. Esta es la segunda cosa que les he dicho tambin,
132
133
134
135
136
CONCLUSIONES
Comunidad estudiantil
Este sector es importante para la difusin del documental sonoro, ya
que representa las futuras decisiones en las programaciones radiales,
la estructura y el contenido de la oferta cultural y artstica del medio.
Para ello, ante la cultura visual en la que viven las generaciones actualmente, es importante pensar en el proceso cognitivo de su audicin.
Para ello, se entrevist a Martha Heredia, licenciada en Educacin
Musical por la Universidad Nacional Autnoma de Mxico, con 15
aos de experiencia en la enseanza al sector infantil y juvenil, quien
ayuda a entender cmo debe ser la transmisin de una escucha crtica
desde la etapa pueril:
El compromiso que tiene la educacin artstica con el ser humano debe ser desde el nivel preescolar, primaria y secundaria. Si
137
106
138
documentales sonoros que se tena en Mxico provena de las obras participantes en este certamen, pero no existi una difusin constante de estos trabajos, ni en la misma emisora, ni en otros espacios de escucha. Los
trabajos ganadores se mantenan almacenados en la pgina web http://
www.bienalderadio.info/oficial/, en la seccin Bienales / Multimedia /
Audios, pero fueron removidos por razones desconocidas.
Sobre lo anterior, se concluye que el esfuerzo por difundir este gnero
artstico radiofnico de gran utilidad para Mxico y Amrica Latina
no se est llevando a cabo con xito, pues no todos los universitarios,
productores y realizadores en general tienen la oportunidad de asistir
a los encuentros, talleres o conferencias que organiza la Bienal para
empaparse de estas nuevas formas de expresin y la mezcla desorganizada de los audios en el sitio web tiende a generar confusiones para
comprender los lmites entre un gnero y otro.
Promover nuevos conocimientos de creacin artstica entre instituciones educativas y mediticas debe surgir de una red de apoyo mutuo con
el fin de alentar el progreso de la radio pblica, tal como se da entre la
Universidad de Wollongong en Australia y la comunidad internacional de realizadores de radio documental con la iniciativa de RadioDoc
Review, un espacio digital conformado por eminentes documentalistas,
profesionales de la industria de la radiodifusin y acadmicos para criticar y discutir radio documentales y features provenientes de todo el
mundo. Su objetivo, de acuerdo a su sitio web, es:
Crear teora y un lenguaje comn para la evaluacin y el anlisis
del gnero; construir un canon de diversos ejemplos de excelentes
documentales de radio; crear un archivo de documentales y anlisis que proporcionen una enseanza til; crear un foro de debate y
conectar a la comunidad interesada; proporcionar enlaces a otras
organizaciones e iniciativas asociadas al feature y al documental
radiofnico, as como contribuir a la investigacin para mantener
al tanto a la sociedad sobre los nuevos desarrollos, estilos, producciones y debates que se generan en torno a esta forma artstica.107
Por otra parte, se tena la hiptesis de que la falta de este gnero radiofnico en la radio pblica del pas, era debido a los altos costos de
produccin y el extenso tiempo que se requiere para investigar un tema
107
140
a profundidad, esta ltima como caracterstica primordial de este gnero artstico radiofnico. Sin embargo, conocer el caso de Francisco
Godinez Galay con la realizacin del documental Mil sonidos en un golpe, sobre el derrocamiento de Salvador Allende en Chile, citado en el
inciso 2.2.2, permiti refutar esta aseveracin, siendo sorprendente el
hecho de saber que si no se cuenta con los recursos econmicos para
este fin, es posible realizar una obra de esta ndole mediante el apoyo
de la tecnologa y la creatividad.
142
Audiencia
Esta investigacin pone de manifiesto que del otro lado del aparato
radiorreceptor tambin existe una demanda por atender a lo largo y
ancho del continente hispanohablante, pues la radio se ha centralizado
en las grandes urbes como fuente de informacin o entretenimiento.
Hasta ahora slo se ha hablado de la audiencia local, pero las instituciones radiofnicas tampoco han expresado una preocupacin por la
formacin auditiva de las comunidades o poblados ms recnditos de
los pases de Amrica Latina, cuya oferta programtica se basa constantemente en lo musical, y los contenidos culturales que se intentan
promover son realizados con deficiencias tcnicas y conceptuales.
Entonces, hablar de la existencia de una radio artstica en estas latitudes ni siquiera forma parte del imaginario. Para recuperar esas audiencias, queda decir que no slo se necesita renovar los contenidos:
hay que innovar con formatos diferentes para cautivar sus sentidos.
La audiencia en Mxico necesita nuevas propuestas sonoras que le permitan darse cuenta de lo activa que es; que le inviten a conocer la radio como un generador de emociones ms que un acompaante de las
actividades diarias; que le ayuden a comprender temas de su entorno
social a travs de la delicadeza propia que encierra una voz humana, o
simplemente que le lleven a imaginar otras realidades para reflexionar
sobre la propia.
El documental sonoro, por tanto, debera ser implementado en la
cultura de consumo de las sociedades multiculturales que habitan en
Amrica Latina por todas las bondades que el gnero ofrece: informacin, concientizacin y reflexin sobre su propia existencia, generando
as una nueva forma de entretenimiento.
En una regin en vas de desarrollo econmico, poltico y social como
la nuestra, se vuelve apremiante inculcar el inters por la produccin y
escucha de contenidos artsticos con fines sociales. A pesar de los obstculos que impiden ejecutar esta labor -como la escasez de espacios
mediticos para transmitir contenidos socioculturales, el desinters del
sector privado para patrocinarlos y, sobre todo, el desconocimiento de
formatos atractivos que llamen la atencin de la exigente audiencia del
siglo XXI- se vuelve necesario aprovechar alternativas tecnolgicas y reforzar la comunin entre los artistas sonoros emergentes con el podcast,
las redes sociales y la radio por Internet como divulgadores gratuitos.
143
En pos de una radio emocional, divertida y reflexiva, con esta investigacin se apuesta por el documental sonoro como la herramienta experimental ms eficaz para compartirle al receptor activo las historias
de la humanidad, a partir del relato ntimo de un ser humano inmerso
en el juego de sobrevivir a una sociedad que atenta, la mayora de las
veces, contra su propia especie.
144
BIBLIOGRAFA
Arnheim, Rudolf, (1980), La esttica radiofnica, (1ra. Edicin), Barcelona, Gustavo Gili.
Attali, Jacques, (1995), Ruidos: ensayo sobre la economa poltica de la msica, (1ra. Edicin), Mxico,
Siglo Veintiuno.
Ball, Hugo, (2005), La huida del tiempo, (1ra. Edicin), Barcelona, Acantilado.
Braun, Peter Leonhard, (2004), The genesis of the International Feature Conference. Ensayo agregado en
el box set The IFC Collection: International Feature Conference, 30 Years Of International
Radio Documentaries (coleccin de CDs y notas histricas), Geneva, EBU- UER (European
Broadcasting Union).
Chion, Michel, (1999), El sonido: msica, cine, literatura..., (3ra. ed.), Barcelona, Paids.
De Quevedo Orozco, Lourdes, (2002), La radio y los creadores del arte vanguardista, (1ra. Edicin), Mxico, Universidad Pedaggica Nacional, Coleccin Educarte, Nmero 5.
Estvez Trujillo, Mayra, (2008), UIO-BOG: estudios sonoros desde la regin andina, (1ra. Edicin), Quito
-Ecuador / Bogot -Colombia, Trama.
-----------------------(2009), DISSSSssssonacin. SONANTE. SONAR. SONANCIA. suena: Una aproximacin a la experimentacin sonora, (1ra. Edicin), Quito-Ecuador, Aler.
Godinez Galay, Francisco, (2010), El radiodrama en la comunicacin de mensajes sociales: apuntes terico-prcticos para la produccin integral, (1ra. Edicin), Buenos Aires, Ediciones del Jinete Insomne.
Hagelken, Andreas; Iges, Jos; Camacho, Lidia, (2006), Caminos del arte sonoro, (1ra. Edicin), Mxico, Radio Educacin.
Haye, Ricardo, (2003), Otro siglo de radio. Noticias de un medio cautivante, (1ra. Edicin), Buenos Aires,
La Cruja.
Herbert Read, (1988), Breve historia de la pintura moderna, (2da. ed.), Barcelona, Ediciones del Serbal.
Hollowell, John, (1979), Realidad y Ficcin. El Nuevo Periodismo y la Novela de no Ficcin, (1ra. Edicin),
Mxico, Noema Editores.
Kapuciski, Ryszard, (2003), Los cinco sentidos del periodista (estar, ver, or, compartir, pensar), (1ra. Edicin), Mxico: Fundacin Nuevo Periodismo Iberoamericano, Fundacin Proa, FCE, Coleccin Nuevo Periodismo.
Kapln, Mario, (1999), Produccin de programas de radio. El guinLa realizacin, (1ra. Edicin), Quito-Ecuador, CIESPAL, Coleccin INTIYAN, Vol. 5.
Leal, Luis, (1965), Movimientos literarios de vanguardia en Iberoamrica, (1ra. Edicin), Mxico, XXI
Congreso, Universidad de Texas.
McCaffery, Steve, (2001), Prior to Meaning. The Protosemantic and Poetics, (1ra. Edicin), E.U.A., Northwestern University Press, Serie: Avant-garde and modernism studies.
Murray Schafer, Raymond, (1977), The tuning of the World, (1ra. Edicin), Canad, Random House
Inc.
Madsen, Virginia, (2004), Thirty Years of the International Radio Feature. Ensayo principal que acompaa al box set The IFC Collection: International Feature Conference, 30 Years Of International Radio Documentaries. (Coleccin de CDs y notas histricas), Geneva, EBU- UER
(European Broadcasting Union).
Osorio, Nelson, (1988), Manifiestos, proclamas y polmicas de la vanguardia literaria hispanoamericana, (1ra.
Edicin), Mxico, Biblioteca Ayacucho.
Paz, Octavio, (1996), Estrella de tres puntas. Andr Breton y el surrealismo, (1ra. Edicin), Mxico, Vuelta.
Prez Miana, Jos, (1969), Compendio prctico de acstica, (1ra. Edicin), Barcelona, Labor S.A.
Rezza, Sol, (2009), El mundo es un paisaje sonoro (3 percepciones respecto al paisaje sonoro), Sonograma:
revista de pensament musical, nm. 004, Barcelona.
Richter, Hans, (1973), Historia del dadasmo, (1ra. Edicin), Buenos Aires, Nueva Visin, Coleccin
Ensayos. Serie Arte y Esttica.
145
Rodrguez Estrada, Mauro, (1989), Manual de creatividad: los procesos psquicos y el desarrollo, (2da. ed.)
Mxico, Trillas.
Rodrguez Prampolini, Ida, (1977), Dad Documentos, (1ra. Edicin), Mxico, UNAM, Instituto de
Investigaciones Estticas, Coleccin Monografas de arte / 1.
Rodrguez Resndiz, Perla Olivia, et al., (2002), Memorias de la Cuarta Bienal Internacional de Radio,
(1ra. Edicin), Mxico, Radio Educacin.
Russolo, Luigi, (1913), Lrte dei rumori, Miln, Direccin del Movimiento Futurista, 11 de marzo
1913.
Senz, Olga, (2010), El futurismo italiano, (1ra. Edicin), Mxico, UNAM, Instituto de Investigaciones Estticas.
Schneider, Luis Mario, (1970), El Estridentismo, una literatura de la estrategia, (1ra. Edicin), Mexico,
Instituto Nacional de Bellas Artes, Departamento de Literatura.
Tristn Tzara, (1972), Siete Manifiestos Dada, (1ra. Edicin), Barcelona, Tusquets.
Useda, Evelyn, (2012), Surrealismo: vasos comunicantes, (1ra. Edicin), Mxico, Visor Libros.
Wolfe, Tom, (1976), El Nuevo Periodismo, (1ra. Edicin), Mxico, Anagrama.
Tesis y tesinas
Camacho, Lidia, (2004), El radioarte. Revisin histrica, origen y evolucin en Europa, y desarrollo en Mxico, Tesis de doctorado, UNAM, Facultad de Ciencias Polticas y Sociales, Mxico, Distrito
Federal.
Corts Lezama, Alma Anglica, (2008), Los reportajes sonoros, una alternativa artstica radiofnica.
(Feature). Reporte de experiencia laboral. Tesina de Licenciatura, UNAM, Facultad de Ciencias
Polticas y Sociales, Mxico, Distrito Federal.
Iges, Jos, (1997), Arte Radiofnico. Un arte sonoro para el espacio electrnico de la radiodifusin, Tesis de
doctorado, Universidad Complutense de Madrid.
Lpez Lupiez, Nria, (2002), El pensamiento de Tristan Tzara en el periodo dadasta, Tesis de doctorado, Universidad de Barcelona, Facultad de Filosofa, Barcelona.
McHugh, Siobhan Ann, (2010), Oral history and the radio documentary/feature: intersections and synergies,
Tesis de doctorado en Artes Creativas, Universidad de Wollongong. Facultad de Artes Creativas, Australia.
Ramos Rodrguez, Anaid Joyce, (2010), El arte sonoro en la degustacin, Trabajo final de Seminario de
Titulacin, Universidad del Claustro de Sor Juana, Mxico Distrito Federal.
Internet
lvarez-Fernndez, Miguel, (2011), Antonin Artaud y la bsqueda de la fecalidad. El cuerpo artaudiano y
sus consecuencias, Direccin URL: http://radio.museoreinasofia.es/artaud-busqueda-fecalidad
---------------------------- (2011b), Sonidos de Artaud. Recorrido por un espacio sonoro otro, Direccin URL:
http://radio.museoreinasofia.es/sonidos-de-artaud?lang=es, [consulta: 8 de noviembre].
Braun, Peter Leonhard, (2007), Third Coast Audio Luminary: Peter Leonhard Braun, Direccin URL:
http://www.thirdcoastfestival.org/library/512-2007-tc-audio-luminary-peter-leonhardbraun
Breton, Andr, Primer Manifiesto Surrealista (1924), Direccin URL: http://ebookbrowse.com/primer-manifiesto-surrealista-1924-pdf-d298457375
Bujn, Silvana, (2007), Apuntes para la produccin radiofnica, Direccin URL: http://www.haciendoradio.blogspot.mx/2007/03/apuntes-para-la-produccin-radiofnica.html
Camacho, Lidia, (2004), El arte radiofnico en Amrica Latina. Entre Ariel y Calibn, Direccin URL:
http://tinyurl.com/l4rzmc4
Chislett, William, (2012), Ryszard Kapuscinski y el precio de la lealtad, Direccin URL: http://tinyurl.
com/mt3v3e6
Conley, Patrick, (2007), 60 Years of Radio Feature in Germany, Direccin URL: http://www.radio-feature.de/definition/definition_en.html
146
147
Radioimaginamos, (2013), Radio Sures. Sesin de escucha #4, Direccin URL: http://radioimaginamos.es/2013/05/radio-sures-sesion-de-escucha-4/
Rocha Iturbide, Manuel, (s/a) El Arte sonoro en Mxico, Direccin URL: http://www.artesonoro.net/
artesonoroglobal/ElArteSonoroEnM_xico..pdf
---------------------------------------------(2003), La instalacin sonora, Direccin URL: http://www.
uclm.es/artesonoro/Olobo4/html/rocha.html
---------------------------------------------(2004), El arte sonoro, hacia una nueva disciplina. Direccin
URL: http://www.ccapitalia.net/reso/articulos/rocha/artesonoro.htm
---------------------------------------------(2004b), Pocos Cocodrilos Locos, Direccin URL: http://
www.artesonoro.net/GALERIA/RAS/RAS.html
---------------------------------------------(2013), La expansin de la escultura sonora y de la instalacin sonora en el arte, Direccin URL: http://tinyurl.com/kcacmfh
Rodrguez Seplveda, Miguel, (2011), Una historia de machetes, Direccin URL: http://tinyurl.com/
mdtgb5k
Roque, Juan Carlos, (2014), El premio para Cartas de una madre, Direccin URL: http://roquemediaconsulting.com/tag/juan-carlos-roque/
Ruiz, Carlos Emilio; Barrios, Gabriela Guadalupe, Paisaje sonoro, Direccin URL: http://www.
archivosonoro.org/documentos/?Documentos:Paisaje_Sonoro
Smith, Matt; Radio Roadmovie, Direccin URL: http://kunstradio.at/PROJECTS/CURATED_
BY/roadmovie/index.html
Sols, Juan, (2006), Pioneros en radioarte, Direccin URL: http://www.eluniversal.com.mx/cultura/48837.html
s/a, (2013), Los Voladores: la danza de los hombres pjaro, Direccin URL: http://losvoladoresdepapantla.blogspot.ca/.
s/a, La posie simultane invente en mars 1916 au Cabaret Voltaire de Zurich dmultiplie la puissance de la voix
en la dissociant de la parole, Direccin URL: http://www.idixa.net/Pixa/pagixa-0705121748.
html
s/a, (2000), Las vanguardias del siglo XX: Creacionismo y Ultrasmo, Direccin URL: http://thales.cica.
es/rd/Recursos/rd99/ed99-0055-01/ultraismo.html
s/a, (2011), Convoca la Biblioteca Campeche a Concurso de Postal Sonora para Jvenes, Direccin URL:
http://tinyurl.com/l87ckdr
s/a, (2014), Invitation to the 40th International Feature Conference Leipzig 11-15 May 2014, Direccin URL:
https://app.box.com/s/1to4wrb4hv7kw8502s7y
s/a, (2009), Darwin: un viaje en el tiempo, Direccin URL: http://tinyurl.com/kynbqm5
s/autor, Gneros radiofnicos, Direccin URL: http://roberto.dgme.sep.gob.mx/doc/audio/generos_rad.pdf
s/a, Phonurgia Nova in Arles promote radio art since 1986, Direccin URL: http://www.phonurgia.org/
association_Us.htm
s/a, Radio Grand Prix, Direccin URL: http://www.urti.org/grand-prix-radio-en
s/a, About Prix Europa, Direccin URL: http://www.prix-europa.de/en/about_us/
s/a, Prix Italia, Direccin URL: http://www.prixitalia.rai.it/2013/En/AboutUs/AboutUs.aspx
s/a, Prix Marulic, Direccin URL: https://app.box.com/s/lqs6286kpurdv995hvax
s/a, (2013), Convocatoria, Direccin: http://radiosures.com/?page_id=407
s/a, Documentos RNE, Direccin URL: http://www.rtve.es/alacarta/audios/documentos-rne/
s/a, (2010), guila Roja y La hora de Jos Mota, Premios Ondas 2010, Direccin URL: http://www.
rtve.es/television/20101120/aguila-roja-hora-jose-mota-premios-ondas-2010/372980.shtml
s/a, Docudrama, [en lnea], Direccin URL: http://servicios.elpais.com/diccionarios/castellano/
docudrama
s/a, (2013), Marismas y Manglares. Ecosistemas Sonoros, Direccin URL: http://tinyurl.com/m3qf brk
148
Correos electrnicos
Comit Organizador de la Bienal Internacional de Radio, Solicitud de apoyo-Karla Lechuga,
UNAM, [en lnea], Mxico, 26 de noviembre de 2013, Direccin URL: <contacto@bienalderadio.gob.mx>, [consulta: 10 de marzo de 2014], archivo del mensaje: karlalechuga@
gmail.com
Contacto 9a Bienal Internacional de Radio, Cancelacin taller (9a Bienal Internacional de Radio), [en lnea], Mxico, 28 de septiembre de 2012, Direccin URL: <contacto@bienalderadio.gob.mx>, [consulta: 10 de marzo de 2014], archivo del mensaje: karlalechuga@gmail.com
Karla Lechuga. RE: Informes [en lnea]. 7 de noviembre de 2013. Mensaje electrnico enviado
a Laura Romero.
Karla Lechuga. Re: Informacin y apoyo [en lnea]. 10 de noviembre de 2013. Mensaje electrnico enviado a Jos Bernard.
Laura Romero, Re: Taller de radioarte y arte sonoro en entorno digital, [en lnea], Mxico, 03
de marzo de 2014, Direccin URL: <lauraromero@radioimaginamos.org>, [consulta: 20 de
marzo de 2014], archivo del mensaje: karlalechuga@gmail.com
Filmografa
La aldea de los molinos de agua, Akira Kurosawas Dreams, Japn, 1990, Dir. Akira Kurosawa, Prod.
Mike Y. Inoue, Hisao Kurosawa, Distribuidora: Warner Bros, 114 min.
Discografa
Lidia Camacho. Estancias sonoras. Una antologa de las obras del Laboratorio de Experimentacin
Artstica Sonora (LEAS), [CD-ROM], Mxico, Laboratorio de Experimentacin Artstica
Sonora, Radio Educacin, mayo de 2006, [consulta: 7 de febrero de 2014].
Conferencias y cursos
Carlos Galindo Leal, Introduccin a la ecologa acstica, ponencia presentada en la II Semana
del Sonido: sonidos en peligro de extincin, Mxico, Fonoteca Nacional, Sala Murray Schafer, mircoles 25 de mayo, 2011.
Juan Carlos Roque, Curso-taller Documental sonoro: Arte Visual en Radio, Morelia, Michoacn, Universidad Michoacana de San Nicols de Hidalgo, Auditorio del Instituto de Investigaciones Econmicas y Empresariales, 12, 13 y 14 de febrero de 2014.
Manuel Rocha Iturbide, Fronteras entre el arte sonoro y radioarte, ponencia presentada en el I
Encuentro Ibearoamericano de Arte Sonoro en Radio, Mxico, Fonoteca Nacional de Mxico, Sala de usos mltiples Murray Schafer, martes 2 de octubre, 2012.
Entrevistas
Francisco Godinez Galay. Investigador y radio productor argentino, autor de El radiodrama en la
comunicacin de mensajes sociales, Comunicar o no ser, Vinculaciones entre el derecho a la comunicacin, la
cultura libre y el copyleft, entre otras publicaciones sobre el medio sonoro. Entrevista realizada
por la autora el 18 de septiembre de 2013 en la ciudad de Mxico.
Martha Heredia Rubio. Licenciada en Educacin Musical por la Universidad Nacional Autnoma
de Mxico con 15 aos de experiencia en la enseanza al sector infantil y juvenil. Entrevista
realizada por la autora el 20 de abril de 2014 en la ciudad de Mxico.
149