Ensayo Historia Del Arte Vanguardias

Universidad Autnoma del Estado de Quertaro
Facultad de Bellas Artes

Historia del Arte y la Cultura IV
Maestro: Alejandro Rosales Pea Alfaro
Alumno: Jos Ivn Miranda Diyarza
Grupo 4 Semestre 6
CUBISMO
El Cubismo fue un movimiento artstico que se presenta en Europa a finales del
siglo XX que se caracteriza por la descomposicin de la realidad a travs de
figuras geomtricas.
Pero:
Por qu quisiramos descomponer nuestra realidad?
Con George Braque y Pablo Picasso se da la etapa formativa del Cubismo, fue
una bsqueda de estructuras latentes a partir de la visin natural.
Estos dos artistas inspirados en Pal Czanne, en una doctrina segn la cual, el
pintor debe arrancar la piel de la apariencia de las cosas para descubrir su
estructura interna.
Los que ellos hacan con esta teora era entrar an ms en una especie de visin
natural, para ir sacando una estructura latente ms profunda, de tal manera que se
pudiera sacar una arquitectura encerrada en lo ms hondo de las cosas que
plasmaban.
Braque y Picasso llevan esta teora de manera extrema, entendiendo que hay que
ahondar ms en la estructura latente de las cosas, desmaterializndolas hasta
poder conseguir una transparencia de las mismas.
Esta teora llevada a la prctica mostr cmo los autores podan abrir y fragmentar
las cosas en innumerosas facetas traslucidas, que dejaban ver su esqueleto
pictrico.
Gertrude Stein dijo: las cosas no desaparecen del cuadro cubista; siguen estando
presentes como un perfume.
Por lo tanto si la idea de desmaterializar hasta poder conseguir una transparencia
de las mismas vemos en el cubismo, bueno pues esto nos ayuda a entender de
alguna manera que no es suficiente el ver la obra nicamente con nuestros ojos,
sino que es necesario ver ms all de lo que nuestros ojos nos permiten ver.
Al seguir esta doctrina de arrancar la piel de la apariencia de las cosas para
descubrir su estructura interna, creo que no es nicamente hacia las cosas o en
caso en particular hacia la pintura o la obra de arte, creo que an va ms all.
Y esto me conduce a pensar en la vida real y escribo entre comillas porque en la
mayora de las veces parece irreal.
Qu tanto podramos seguir creciendo en el arte cuando permitimos que se nos
siga manipulando en cuanto a lo que es socialmente aceptado y no, a lo que es
arte y no, qu deberas plasmar o componer para tener recursos econmicos y
qu no deberas plasmar o crear.
A travs del cubismo creo que se abre una nueva posibilidad de ver las cosas
como antes no se vean.
Salir de una tendencia predominante no es nada sencillo, al contrario se requiere
de mucho atrevimiento, sin prejuicios y dispuesto a ir contra corriente o contra el
sistema por lograr tener la oportunidad de mirar algo ms que otros no lo ven.
Tener ese momento de vivencia que no se puede comprar con nada, lograr esos
momentos de vivencia que hacen mucha falta en un sistema que poco a poco te
carcome sin darte cuenta hasta convertirte en un ser sin sentimiento, sin voluntad,
sin emociones y nicamente dejar que el tiempo pase sobre ti sin avisarte.
Es necesario si as lo queremos, dejar de ver la vida como los grandes quieren
que la veamos
Esta tendencia de querer ver la vida de otra manera como el sistema nos lo quiere
mostrar ya se vena presentando siglos atrs.
El querer romper los cnones clsicos, el salir de lo montono pues finalmente te
lleva a la bsqueda de algo nuevo, a una vanguardia que no se convierta en algo
pasajero, sin peso, sino en una opcin ms para poder ver de distinta manera la
vida cotidiana, que cada vez se hace ms cotidiana.
El sistema global nos quiere hacer creer que la vida exitosa del ser humano
moderno debe ser la bsqueda de la felicidad y en parte es correcto, pero el
mayor por ciento de esta bsqueda y esto es de lo que se encargan todos los das
las televisoras y la mayora de los medios de comunicacin, es que esa felicidad
solo se obtiene a travs de las posesiones materiales o el alto nivel econmico,
de esa manera es como lo puedes obtener.
Y no es que no queramos todo esto, est bien, el problema es cuando
prostituimos nuestra creatividad, nuestra pasin y nuestra sensibilidad por unos
cuantos pesos.
Cuando accedemos a este intercambio descomunal porque no es equitativo, el
que sale perdiendo ser siempre uno, solo nos resta esperar el momento de
nuestra muerte fsica porque emocional,, mental e intelectualmente ya estamos
muertos.
Una crnica de una muerte anunciada es la que muchos hombres viven cuando
toman esta decisin.
Slo algunos deciden cambiar la manera de ver las cosas, la manera de vivir la
vida y es ah cuando se escribe una nueva historia.
Esta nueva historia que nos da una oportunidad ms para trascender, para dejar
de ver la vida desde un solo ngulo y nos da la posibilidad de apreciar, vivir,
experimenta y tocar algo nuevo.
De esta manera es como veo esta vanguardia, que los artistas como Picasso,
Juan Gris, Georges Braque queran mostrar desde otro ngulo la manera de ver
la obra.
Al descomponer las formas naturales y representarlas a travs de figuras

geomtricas se permiti reflejar un rostro tanto de manera frontal clsica como
de perfil.
Generando una distinta manera de observar, dejando atrs el renacentismo y
dando una nueva forma de comprender la perspectiva llamada ahora perspectiva
mltiple, donde ya no existe un nico punto de vista ni tampoco hay sensacin de
profundidad ni detalles.
Aqu es donde se presentan dos fases:
Cubismo Analtico y Cubismo Sinttico
Cubismo Analtico
Se basa en la descomposicin de formas y figuras geomtricas para analizarlas y
reordenarlas de una forma diferente y descompuesta.
Cubismo Sinttico
Se bas en la recomposicin de los objetos, ya no en el anlisis detallado de sus
formas, sino en captar la esencia de su fisonoma.
Se resaltaban a travs de colores y formas predominantes las partes ms
significativas de la figura y de aqu surge la tcnica del Collage y el uso de
elementos de la vida cotidiana.
Me doy cuenta que cuando nace una nueva propuesta se provoca el nacimiento
de otras, dando como resultado imaginacin, creatividad, originalidad, pasin,
intelecto y sensibilidad.
Czanne que crea que la naturaleza no se dibuja sino que se manifiesta a travs
de color, que cuanto ms color se precisa, ms aparece el dibujo de los objetos
pero aparece en la forma.
La pintura de Czanne no es una pintura dibujada sino de volmenes, de formas y
una vez creadas hay que relacionarlas entre s, de aqu el problema de los planos,
que lo impulsa a mirar los objetos desde varios puntos de vista.
Empieza a plantearse un modo de pintar que responda a la esencia de la realidad,
a la esencia propia de los objetos, pero a travs de su propia experiencia.
Prescinde de la emotividad y del sentimiento para reflexionar sobre el lenguaje
pictrico, meditando sobre las relaciones entre la forma y el color.
Una de sus ideas era:

El dibujo y el color no son diferentes, a medida
que se pinta se va dibujando; cuanto ms
armonioso es el color, ms se precisa el dibujo.
Cuando el color es ms rico, la forma est en
plenitud. Los contrastes y la relacin de las formas
constituyen el secreto del dibujo y del contorno. La
lnea y el modelado no existen. El dibujo es
producido por el contraste o por la relacin de los
tonos. El dibujo sin colores es una abstraccin.
Dibujo y color no son diferentes. En la naturaleza
todo tiene color.
En relacin ahora nuevamente con Picasso, el hermetismo que amenazaba al

cubismo analtico.
Picasso empieza a introducir objetos en sus cuadros como peridicos, pedazos de
metal, telas, madera, papel y otros materiales que pasan a formar parte de la
composicin dando as origen al Collage.
Esta nueva tcnica de comenzar a aadir diferentes materiales al lienzo
representa un paso revolucionario y rompe con la tradicin.
Picasso recupera el vnculo con la realidad que se haba perdido en el periodo del
Cubismo analtico.
La realidad no aparece ni falseada ni desmenuzada; por el contrario, el arte
reproduce las formas y los colores de los objetos mismos, infundindoles de esta
manera un nuevo valor.
Nuevamente veo la idea de querer salir de lo montono o lo que la misma
sociedad a travs de las ideas de un organismo quiere hacer montono.
Ese deseo de no caer en lo rutinario y acercar cada vez ms la obra de arte a la
realidad es lo que creo que caracteriz a Picasso.
No permitir que su trabajo o su vida artstica se vuelvan en una pluma que es
empujada o movida a cualquier lugar sin un rumbo especfico.
El decide poner peso para no caer en esta rutina y hacer sentir el peso de su
talento, el peso de su decisin y estar dispuesto a no ceder ante la horrible
sensacin de no saber qu hacer porque ya todo me lo han dicho y ahora perder
le creatividad.
Perder ese privilegio de crear algo nuevo.
No hay que renunciar en lo que uno cree.

No ceder ante la tradicin.
Buscar la libertad ante la adversidad.
Bibliografa
definicin.de
arteespana.com
liebanizate.blogspot.mx

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Al descomponer las formas naturales y representarlas a travs de figuras

Una de sus ideas era:

En relacin ahora nuevamente con Picasso, el hermetismo que amenazaba al

No hay que renunciar en lo que uno cree.

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