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    De Lo Bello en La Música

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    FabrizioLanzilotta
    Hanslick argumenta que la belleza en la música radica únicamente en los sonidos y su combinación artística, sin necesidad de un contenido externo. Según él, la forma básica de la belleza musical es la melodía sostenida por la armonía y el ritmo. Además, sostiene que las obras musicales son bellas por las relaciones que dominan en la melodía, armonía y ritmo, de acuerdo a las leyes naturales de la música. Por último, afirma que si bien se usan conceptos de la vida

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    FabrizioLanzilotta
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    Hanslick argumenta que la belleza en la música radica únicamente en los sonidos y su combinación artística, sin necesidad de un contenido externo. Según él, la forma básica de la belleza musical es la melodía sostenida por la armonía y el ritmo. Además, sostiene que las obras musicales son bellas por las relaciones que dominan en la melodía, armonía y ritmo, de acuerdo a las leyes naturales de la música. Por último, afirma que si bien se usan conceptos de la vida

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    Hanslick

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    Hanslick argumenta que la belleza en la música radica únicamente en los sonidos y su combinación artística, sin necesidad de un contenido externo. Según él, la forma básica de la belleza musical es la melodía sostenida por la armonía y el ritmo. Además, sostiene que las obras musicales son bellas por las relaciones que dominan en la melodía, armonía y ritmo, de acuerdo a las leyes naturales de la música. Por último, afirma que si bien se usan conceptos de la vida

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    Hanslick argumenta que la belleza en la música radica únicamente en los sonidos y su combinación artística, sin necesidad de un contenido externo. Según él, la forma básica de la belleza musical es la melodía sostenida por la armonía y el ritmo. Además, sostiene que las obras musicales son bellas por las relaciones que dominan en la melodía, armonía y ritmo, de acuerdo a las leyes naturales de la música. Por último, afirma que si bien se usan conceptos de la vida

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    Exposición nº2

    Historia de la música III


    Prof: Oscar Roca.
    Prof. de Educación Musical.
    Alumno: Leandro Correa.
    Eduard Hanslick – De lo bello en la música

    Capítulo III: De lo bello en la música

    Lo bello en la música es algo específicamente musical. Entendemos por tal una belleza que,
    independiente y no necesitada de un contenido aportado de afuera, radica únicamente en los
    sonidos y en su combinación artística.

    El material del que se sirve el compositor, son la totalidad de los sonidos, combinándolos en la
    melodía, armonía y ritmo. La forma básica de la belleza musical, dice el autor, es la MELODÍA
    sostenida por la armonía con sus posibilidades combinatorias, y estas dos, las mueve el ritmo y
    a su vez, le da color las combinaciones tímbricas.

    Con este material de sonidos, se expresan ideas musicales. Una idea musical completamente
    realizada es de por sí ya algo independientemente bello.

    La música es bella sin contenido de un afecto, y el autor compara con el estilo arabesco de las
    artes plásticas. Este no tiene contenido de afuera (extra).

    No hay belleza en la música sin la participación del espíritu.


    “Insistiendo en la belleza musical, no excluimos el contenido espiritual, sino que, al contrario,
    lo exigimos, pues no reconocemos belleza alguna sin una participación del espíritu.”

    “Progresión armoniosa”
    Son ley natural las relaciones que dominan al ritmo, melodía y armonía. En base a esta ley
    prístina se dice que una obra nos resulta bella, y las combinaciones que se contraponen a estas
    relaciones resultan en la FEO.

    “Carácter musical”
    Nombramos las obras con conceptos de la vida sentimental, que en realidad son analogías que
    nos sirven en sentido figurado. “…Para la designación del carácter musical, los sentimientos
    son, pues, nada más que fenómenos como otros que ofrecen analogías al respecto. Es dable
    emplear tales epítetos, teniendo en cuenta su sentido figurado, más aun, no se puede pasarse
    sin ellos, pero hay que cuidarse de decir: Esta música describe el orgullo, etc.”

    “Fisonomía de la obra de arte”


    “El artista es impenetrable, la obra de arte, explorable”
    Con esto hace referencia a que la obra tiene los distintos elementos musicales que son
    reconocibles por el que comprende el lenguaje, dice que cada material tiene su propia
    fisonomía. Las combinaciones de estos materiales contribuyen a que se adopte esta o aquella
    expresión espiritual. No se debe al sentimiento-estado de ánimo del compositor durante el
    trabajo.

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