Carlos Chvez

Carlos Chvez en 1937

Informacin personal

Nacimiento 13 de junio de 1899

Origen Popotla, Ciudad de Mxico, Mxico.

Muerte 2 de agosto de 1978 , en la Ciudad de Mxico

Ocupacin(es) Pianista
Director de Orquesta
Compositor
Periodista

Informacin artstica

Gnero(s) Clsico

Instrumento(s) Piano

Carlos Antonio de Padua Chvez y Ramrez (Popotla cercanas de la Ciudad de Mxico,

13 de junio de 1899 - Ciudad de Mxico, 2 de agosto de 1978), fue un compositor, director
de orquesta, profesor y periodista mexicano. Fue tambin fundador de la Orquesta
Sinfnica de Mxico. De sus seis sinfonas, la segunda, llamada Sinfona India, que utiliza
instrumentos de percusin Yaqui, es quizs la ms conocida. Chvez fue, adems de
pianista, compositor y director de orquesta, hombre pblico, funcionario, educador y
poltico.1 Con Carlos Chvez se consolida definitivamente el movimiento musical
nacionalista de Mxico.

Primeros aos

1
Su abuelo paterno, Jos Mara Chvez, gobernador de Aguascalientes, Mxico, fue
ejecutado por orden del Emperador Maximiliano en 1864. Su padre, Agustn Chvez,
invent un modelo de arado fabricado y utilizado en los Estados Unidos. Muri cuando
Carlos contaba apenas con tres aos. Carlos recibi sus primeras lecciones de piano de su
hermano Manuel. Posteriormente estudi piano con Asuncin Parra, Manuel M. Ponce y
Pedro Luis Ogazn, y armona con Juan Fuentes. Su familia pasaba las vacaciones en
lugares como Tlaxcala, Michoacn, Guanajuato, Oaxaca, y otros lugares donde la herencia
cultural prehispnica era muy fuerte. Hasta antes de cumplir los veinte aos, Chvez
contaba ya con una cantidad considerable de obras incluyendo una sinfona y algunas obras
de piano y cmara, hecho doblemente notable si se considera que fue un compositor
esencialmente autodidacta.

En 1916, Chvez y sus amigos fundaron un peridico cultural, Gladios, lo que condujo a
Chvez a formar parte del personal del diario El Universal de la Ciudad de Mxico, en
1924.

Terminada la Revolucin mexicana y durante la presidencia de lvaro Obregn, Chvez se

convirti en uno de los primeros exponentes de la msica nacionalista mexicana,
concretamente con la composicin del ballet "El Fuego Nuevo" (1921) basado en la
leyenda azteca y comisionada por el entonces Secretario de Educacin Pblica, Jos
Vasconcelos.

Vida musical
De acuerdo con Robert L. Parker (1983), en 1922, Chvez se casa con la pianista Otilia
Ortiz y marchan de luna de miel a Europa, visitando Viena, Berln y Pars, donde Chvez
no logra encontrarse con su dolo Maurice Ravel, pero se entrevista con Paul Dukas.
Armando Torres Chibrs escribe, que de regreso a Mxico en 1923, con msica de
Stravinsky y Schnberg (en aquel entonces desconocido en Mxico), Chvez se sinti
decepcionado del entorno conservador de la msica en el pas y parti solo hacia Nueva
York en diciembre del mismo ao donde conoci a Edgar Varse y a Aaron Copland.2

De regreso a Mxico en 1924, Chvez organiz una serie de conciertos de msica nueva
con el apoyo de la Universidad Nacional. De acuerdo a Eduardo Contreras Soto, este
concierto fue realizado en el anfiteatro Simn Bolivar con msica nueva estrenando obras
en Mxico de Paul Hindemith, Arnold Schoenberg, Claude Debussy y de Chvez mismo.
Pero el desarrollo musical de Mxico era muy lento para el gusto de Chvez y este regres
a Nueva York en 1926. Su Ballet de estilo "maquinista" "Caballos de Vapor" o
"Horsepower" se interpret en un concierto de la International Composer's Guild en el
Aeolian Hall de Nueva York bajo la Batuta de Eugene Goosens en noviembre de ese ao.

En 1928 Chvez fund junto con Henry Cowell, Carl Ruggles y Emerson Whithorne la Pan
American Association of Composers con Edgar Varse como director. En esta asociacin,
que tena una visin cosmopolita y experimental, Chvez comenz a asegurar su propia
proyeccin internacional.3 A su regreso a Mxico, Chvez fue nombrado director de la
Orquesta Sinfnica Mexicana, primera orquesta permanente del pas, fundada por

2
miembros del Sindicato de Msicos de la Repblica Mexicana y que luego se llamara
Orquesta Sinfnica de Mxico. Chvez logr que la orquesta realizara giras por zonas
rurales del pas y que estrenara innumerables obras de compositores de diferentes pocas y
nacionalidades, aunque poniendo siempre especial nfasis en la difusin de la msica
mexicana moderna.

En 1928 fue nombrado director del Conservatorio Nacional de Msica, una posicin que
mantuvo por seis aos. En este cargo dirigi proyectos para coleccionar msica folclrica.

Despus de que Arturo Toscanini dejara la Orquesta Sinfnica de la Radio NBC en 1938,
Chvez la dirigi en una serie de conciertos. En 1940 produjo algunos conciertos en el
Museo de Arte Moderno de Nueva York, incluyendo nueva msica de compositores de
Mxico, Amrica del Sur, Estados Unidos y Europa.

Desde 1947 hasta 1952 fue director general del Instituto Nacional de Bellas Artes. En 1947
form la Orquesta Sinfnica Nacional, que sustituy a la OSM como principal orquesta de
Mxico. En estos aos, Chvez tuvo una intensa agenda de presentaciones internacionales.

A lo largo de su vida, Chvez tambin dedic tiempo a la enseanza de las tcnicas de

composicin musical, formando dos generaciones de compositores en el Conservatorio
Nacional de Msica. A la primera de ellas (1936-1942) pertenecieron Daniel Ayala, Blas
Galindo, Jos Pablo Moncayo y Salvador Contreras, miembros del llamado Grupo de los
Cuatro. A una segunda generacin (1959-1964) pertenecieron Hctor Quintanar, Mario
Lavista, Eduardo Mata, Humberto Hernndez Medrano y Francisco Nez Montes.

Carlos Chvez es tambin el autor de uno de los primeros textos sobre msica electrnica
que se hayan escrito: Hacia una nueva msica [1935] (publicado en ingls como Toward
a New Music, W. W. Norton, Nueva York, 1937), y a l se debe la creacin del Instituto
Nacional de Bellas Artes de Mxico.

En sus escritos, Chvez enfatiza la creacin de un "arte til". Un arte que deba ser til para
las masas sin discriminacin de clases sociales. El arte segn Chvez, no es lujo ni
privilegio. Realiz conciertos para las clases obreras. Separ a la msica como eficaz e
ineficaz. De sta manera afirm:

La Revolucin en msica es, en suma, la lucha del arte til contra el arte intil. Es la lucha del arte
para todos, contra el llamado arte de la lite, de la aristocracia intelectual. 4

En su taller de composicin, Chvez evitaba los tratados convencionales. Los alumnos

realizaban sus trabajos con las melodas autctonas y populares. Se exploraban los
instrumentos indgenas y prehispnicos.

Chvez se preocupa por el aspecto cientfico-artstico de la msica popular mexicana.

Insisti en que los msicos mexicanos estaban obligados a conocer su tradicin, pues de lo
contrario no realizaran msica mexicana.

En el artculo La msica propia de Mxico, afirma:

3
El regionalismo se convierte en verdadero nacionalismo cuando ste es la suma equilibrada de
todas las regiones. El "estilo nacional" ser el resultado del conocimiento mutuo de los mexicanos,
y del pas mismo en todas sus manifestaciones.5

En 1958 fue ganador del Premio Nacional de Ciencias y Artes por su desempeo en las
Bellas Artes.6

Creacin de la Orquesta Sinfnica de Mxico OSM

La Orquesta Sinfnica de Mxico tuvo diversos antecedentes que no contaron con
suficiente prestigio ni apoyo gubernamental para su desarrollo. Entre estas se pueden citar
La Orquesta del Conservatorio de Julio Meneses, que fue la primera orquesta sinfnica
permanente y de altura profesional en Mxico pese a que sus integrantes no tenan un
sueldo mensual fijo. Bajo el gobierno de Venustiano Carranza a su regreso de Veracruz, la
orquesta del conservatorio se transform en Orquesta Sinfnica Nacional, donde
aparecieron por primera vez los vocablos "sinfnica" y "nacional". Su director Jess Acua
logr mayor xito que su predecesor. Posteriormente Manuel Mara Ponce toma el cargo y
la orquesta comenz a tener por fin salarios fijos. Durante el ministerio de Jos
Vasconcelos, la orquesta pas por una tercera y breve etapa bajo la direccin de Julin
Carrillo. De nuevo no haba salarios fijos y slo se reciba paga por ensayo y concierto de
acuerdo con determinadas tarifas. La orquesta no trabajaba en permanencia todo el ao y
celebraba pocas y espordicas temporadas durante su breve existencia. Chvez haba tenido
contacto con el jazz en Estados Unidos, entusiasm a los jvenes msicos con el nuevo
gnero y les propuso la creacin de La Orquesta Sinfnica de Mxico. Al mismo tiempo
ocup el cargo de director del Conservatorio. La OSM naci a fines de 1928 como una
cooperativa de los msicos del Sindicato de Filarmnicos del D.F, a la que Chvez,
nombrado director oficial por el secretario general, dot de un consejo directivo. Gozaba de
un subsidio reducido por parte del gobierno, por lo que el Consejo directivo, con Chvez
como principal, hizo suya la empresa y promova cada ao una campaa publicitaria de
manera personal entre representantes de la banca, la industria y el comercio, una labor de
promocin entre distinguidos intelectuales de la ciudad y una campaa de sensibilizacin
para el pblico aficionado. Esta fue la primera orquesta enteramente profesional del pas:
estrenaba obras contemporneas nacionales y extranjeras y posibilit el desarrollo de la
msica mexicana. Segn Chvez:

...La Orquesta Mxico es una institucin cultural cuya misin fundamental consiste en difundir la
msica entre los habitantes del pas, contribuyendo en esta forma a la educacin del pueblo. No fue
sino hasta el ao de 1930, cuando la Orquesta Sinfnica de Mxico organiz los primeros festivales
de msica sinfnica para el provecho y crecimiento cultural de las clases obreras y trabajadoras.
...La Sinfnica de Mxico se sustent sobre los principios de una organizacin privada, segn el
modelo de las organizaciones sinfnicas que han existido desde hace mucho tiempo en otros paises,
principalmente en los Estados Unidos...Las organizaciones nacionales anteriores a la Orquesta
Sinfnica de Mxico no tenan ms fuente econmica que los fondos pblicos. Las organizaciones
privadas, segn cuyo modelo se fund la Orquesta Sinfnica de Mxico, no tienen ms fuente
econmica que las entradas de taquilla y los donativos o subvenciones de particulares, interesados
personalmente en el desarrollo de las actividades culturales del pas..La Orquesta Sinfnica de
Mxico ha tenido subvenciones del Gobierno. El gobierno fue su mecenas principal.Sinfnica de

4
Chvez en contra de la msica en la Universidad
De la Universidad Nacional dependan la Escuela de Escultura y Talla Directa, las escuelas
de Pintura al aire libre, La Escuela de Msica, Teatro y Danza, la Orquesta Sinfnica de
Mxico y las Galeras de Pintura. Al decretarse la autonoma de la Universidad en 1929,
Chvez propuso enrgicamente la integracin de la Escuela de Msica, Teatro y Danza,
antes Conservatorio, a las fuerzas artsticas oficiales . No vea con agrado el Conservatorio
integrado en la Universidad, afirmando en sus publicaciones periodsticas que Mxico no
necesita de doctores ni bachilleres en Msica , La nueva ley al realizar el sueo
universitario, da margen a la realizacin del sueo artstico , "El Conservatorio en la
Universidad es tan slo un rgano complementario, mientras en el departamento de Bellas
Artes, es un rgano fundamental". En 1929 la Escuela Nacional de Msica y Danza pasaba
entre otros organismos a formar parte del Departamento de Bellas Artes de la Secretara de
Educacin Pblica. Segn Chvez En pases jvenes como Mxico, es preciso que el arte,
para su prosperidad est bajo el decidido patrocinio del Estado . La polmica levantada por
sus afirmaciones y la secuela de actos y protestas contra Chvez por la segregacin de la
escuela de Msica, Teatro y Danza de la Universidad, dieron lugar a la peticin de un grupo
de jvenes, respaldados por varios maestros, de crear una Escuela Universitaria de Msica.
Esta situacin dio origen a las dos principales instituciones para la formacin del msico
mexicano: La Universidad Nacional Autnoma de Mxico y el Instituto Nacional de Bellas
Artes.

Conflicto con Julin Carrillo

Desde sus primeros escritos periodsticos, Chvez desacredit los descubrimientos de
Julin Carrillo especialmente el relacionado con el sonido 13 y la microtonalidad,
calificndolos de importacin y copia de Europa. El argumento se basaba a que segn
Chvez, los compositores anteriores a la nueva escuela mexicana caan en dos categoras,
los francesistas y los germanistas, los cuales representaban a la influencia europeizante que
Chvez tanto rechazaba, dando especial crdito a la Revolucin mexicana por dar la
necesaria apertura a la expresin de la mexicanidad en todas las artes. Tal desacreditacin
de Carrillo la expres en sus artculos de 1924 El Cruti Hind y el cuarto de tono europeo y
La importacin en Mxico: El Cruti hind es el intervalo que resulta de la divisin del
intervalo de una octava, en veintids partes iguales; el cuarto de tono europeo es el
intervalo que resulta de la divisin del intervalo de octava en veinticuatro partes iguales ,
Desde hace muchos aos se habla en Europa de la subdivisin del semitono como una
nueva posibilidad. La entidad cuarto de tono no tiene nada de descubrible, porque hace
siglos que est descubierta , es triste que la importacin en Mxico sea un fenmeno tan
lento .. En Mxico est ahora ponindose de moda el asunto de los cuartos de tono. Los
instrumentos de cuerda son capaces de subdividir el semitono para aplicaciones artsticas.
Mucho antes de que se construyeran los instrumentos a que el referido peridico musical de
Mxico hace mencin, se haba construido en Europa por Mayer y por Mollendorff un
armonio de cuartos de tono, y por Stein un clarinete. La respuesta de Carrillo no se hizo
esperar: "El autor del escrito, seor Chvez, es vctima de lamentable pesimismo,
pesimismo que campea en cada una de sus frases..El pesimismo del seor Chvez es
aplastante, es una eterna negacin. Llega a decir que a los mestizos mexicanos no nos

5
queda ms que copiar..Suponga el seor Chvez que estamos deseuropeizados Qu
indumentaria portara? De pies a cabeza viste l a la europea, Cmo podramos
deseuropeizarnos? y no lleg a comprenderlo. En cambio parceme posible que la raza
nuestra produzca sus frutos dentro de la cultura europea recibida, y dentro de stas
posibilidades, creo que no debemos negar a los mestizos mexicanos, ni a nadie en el
mundo, el derecho de encontrar algo que los europeos no hayan encontrado hasta hoy..Los
europeos no haban encontrado an la manera de aclarar sus dudas respecto a los armnicos
7, 11, 13 y 14, y en Mxico, gracias a la teora del sonido 13, hemos aclarado stas dudas;
en Europa empezaron a preocuparse por el cuarto de tono hasta muchos aos despus que
en Mxico habamos llegado al dieciseisavo En 1895 divid el tono en la Ciudad de Mxico
en 16 partes, con lo que se aument el nmero de sonidos de la llamada octava, a 97, en
consecuencia hace veintinueve aos que Mxico conquist los elementos para que los
instrumentos musicales tengan en 7 octavas 672 sonidos y plante ante el mundo el
problema del sonido 13.

Defensa del msico mexicano

A finales de la dcada de 1930 y principios de 1940 hubo un movimiento masivo de
msicos hacia los pases de Latinoamrica debido a la Gran Depresin econmica de los
aos treinta, la Guerra Civil Espaola y la Segunda Guerra Mundial. Mxico y Argentina se
convirtieron en polos de atraccin para los empresarios europeos en beneficio de
competentes msicos europeos en busca de trabajo. La Ciudad de Mxico se convirti en
un emporio musical comparable con las principales capitales europeas. Pocos se dieron
cuenta al principio de la desventaja que causara a los msicos mexicanos semejante
situacin. El msico mexicano perdi competitividad y no contaba con apoyo del Estado ni
respaldo institucional.

La situacin haba cambiado radicalmente en comparacin con los primeros aos del siglo
veinte, ya que durante los aos de la Revolucin la visita de artistas decay notablemente.
Esto permiti el desarrollo propicio de una escuela msical mexicana de la misma categora
que las europeas. En los aos 40, la situacin se volv crtica debido a la abrumadora
presencia extranjera. La agencia de Conciertos Daniel, que consider a Latinoamrica
como la solucin a sus aspiraciones econmicas, haba reclutado a una cantidad
considerable de msicos de talla internacional como Claudio Arrau, Jos Iturbi, Jascha
Heifetz, Jorge Bolet, Erich Kleiber entre otros.

Esta agencia se haba convertido en asociacin civil, como La Sinfnica de Mxico, con su
consejo de notables, patrocinio particular y gubernamental, con facilidades tales como el
uso del Teatro de Bellas Artes.

Chvez denuncia los peligros de una incontrolada importacin y propugna la prioridad del
arte nacional; seal la obligacin y responsabilidad del Estado para cultivarlo y protegerlo.

En relacin a esto Chvez comenta: El seor Ernesto de Quesada, funcionario nico de los
Conciertos Daniel, tiene unos diez o doce aos de venir efectuando en Mxico una decidida
e incansable campaa de ocupacin.. Es notorio que la empresa de Conciertos Daniel no ha

6
promovido absolutamente ninguna actividad musical nacional. En tal entendimiento,
consideremos los dos puntos extremos: I. El peor- El seor Quesada quiere apoderarse del
mercado de Mxico importando artistas extranjeros que tiene bajo contratos exclusivos,
desplazando o manteniendo a raya a los nativos. II.El mejor- aceptemos sin conceder que
las importaciones que ha hecho el seor Quesada est haciendo lo que instituciones o
personas mexicanas, y no l, deberan hacer: contratar a los artistas extranjeros con sus
managers...Queremos artistas y maestros extranjeros que vengan a darnos los frutos de su
arte y de su saber. Pero debe ser la gente de aqu la que diga quin debe venir y cundo,
dnde, cmo y por qu.. Mxico est a medio hacer. Si vamos a edificar nuestra nacin, no
podr ser ms que de un modo: teniendo confianza en el talento de nuestra gente y dndole
todas las oportunidades de que trabaje .

La obra
Desde sus primeras obras, Chvez intenta alejarse de la tonalidad por medio de acordes
alterados y rechazando la retrica romntica. Propona un acercamiento a la simplicidad y a
la mesura- el rechazo de lo esttico y la belleza sonora como valor en s. 7 La primera obra
de Chvez que puede considerarse dentro del impulso nacionalista es su ballet El Fuego
Nuevo para gran orquesta compuesto en 1921 con empleo de instrumentos de percusin
indgenas. La escritura sigue los procedimientos de Claude Debussy y los impresionistas. El
ballet no se estren hasta 1928.

El compositor escribi otro ballet de espritu similar a El Fuego Nuevo, llamado Los
Cuatro Soles. En 1922 durante su estancia en Europa y posteriormente en Nueva York,
Chvez adquiri el gusto por el tipo de msica abstracta y casi cientfica entonces en boga.
Las composiciones que escribi entre 1923 y 1934 reflejan estas influencias.

A veces acenta lo abstracto de su msica con ttulos referentes a la geometra y la fsica

como en Polgonos para piano de 1923, Exgonos para voz y piano 1924, 36 para piano
1925, Energa para nueve instrumentos 1925, Soli 1933, Espiral para piano y violn 1934.
Este periodo culmin con el ballet Caballos de Vapor. HP 1931.

El ballet HP es la apoteosis de la edad de la mquina. 8 Chvez afirma algunas melodas y

danzas del pueblo pueden ser halladas en mi msica. Sin embargo ellas no representan la
base constructiva de la obra sino que sencillamente coinciden con mi forma de auto-
expresin. Los aos treinta marcan en la obra de Chvez el afianzamiento de dos tendencias
de composicin que se unifican en una de las obras culminantes del periodo: la Sinfona
India 1936. Por un lado, contina la lnea iniciada en Caballos de Vapor (mexicanismo
triunfante, celebratorio y positivo que desemboc en obras como El Sol, Llamadas,
Sinfona Proletaria 1934 o la Obertura Republicana 1935). Por otro lado elabora
cuidadosamente obras de pura y aun abstracta invencin donde priva la experimentacin
formal o tmbrica como en Espirales para violn y piano, los 10 Preludios para piano 1937
y el Concierto para piano 1938-1940. En la Obertura Republicana, Chvez agrupa tres
piezas mexicanas: La Marcha de Zacatecas, el vals Club Verde y la Adelita. En esta pieza
Chvez slo pretenda presentar una obra popular en la sala de conciertos .

7
De las seis sinfonas, la segunda india , se aparta por completo del contexto de las otras
cinco donde hay ms experimentacin modal como en la primera sinfona de Antgona
(1933) compuesta de armonas en cuartas y quintas y con un uso predominante de los
instrumentos de viento.Y lo hizo Bien La Sinfona India es una de las obras mas analizadas
y discutidas de Chvez.

Se ha comentado ampliamente su arquitectura interna la cual se apoya en la forma sonata,

de la cual ha sido eliminada la parte del desarrollo, aunque estructuralmente parezca una
sinfona comprimida.9

Crticas

Sepulcro de Carlos Chvez en la Rotonda de las Personas Ilustres (Mxico).

Carlos Chvez fue una figura crucial en el desarrollo de la cultura mexicana del siglo XX.
Sin embargo, para lograr sus propsitos tuvo que alinearse con el sistema poltico en
surgimiento y abandonar sus ideales revolucionarios que dieron el primer impulso a su
creacin. Al lograr esto, el Estado mexicano de carcter institucional le otorg autoridad y
privilegios por encima de sus contemporneos de manera que se convirti en una figura
autoritaria.

El carcter de lder le llev a conducir el destino de gran parte de la msica mexicana del
siglo XX, situacin muy similar a la de Johannes Brahms en Viena o Dimitri Shostakovich
en la Unin Sovitica. Como afirma Yolanda Moreno Rivas Pocas veces ha sido dado a un
msico la posibilidad de influir de manera tan contundente y prolongada en el desarrollo
del arte de su pas. Este aspecto ha dado lugar a que Chvez sea ms reconocido como una
figura ms poltica que musical, un divulgador y pensador ms que un artista. Es difcil
encontrar biografas que expliquen al artista y al hombre ms que al poltico.

8
La musicologa moderna no pareci mostrar mucho inters por su msica y hoy es un
compositor cuya msica es prcticamente desconocida fuera de Mxico, siendo solamente
un ocasional nombre en las enciclopedias; situacin muy diferente a la de su
contemporneo Silvestre Revueltas cuyo inters y difusin mundialmente crece con el
tiempo. Su carcter autoritario provoc que de alguna manera las carreras de Ponce,
Carrillo y Revueltas se vieran seriamente afectadas para l permanecer como la nica
referencia a seguir. A partir de 1936 Revueltas desapareci de los programas de la Orquesta
Sinfnica de Mxico. Los constantes conflictos con Carrillo de alguna manera han sido los
causantes de su escasa investigacin musicolgica, dando lugar a que la sociedad mexicana
desconozca los descubrimientos del sonido 13. La crtica negativa al estilo de Ponce gener
que la mayor parte de la msica de Manuel M Ponce sea desconocida en la actualidad.
Calific a Revueltas como falto de formacin musical y su msica como carente de
estructura . De acuerdo a Julio Estrada, Chvez dio la espalda a la Revolucin mediante el
proceso institucionalizador, fund como primer director el Instituto Nacional de Bellas
Artes y Literatura y consolid una alianza con la lnea poltica dominante, inicindose as
un proceso monopolizador de las artes en Mxico. Adopt un estilo panamericano con
carencia de contenido social eliminando de su catlogo su Sinfona Proletaria. Chvez con
su ambicin de poder impuso su msica y se dedic a afrentar desde el poder institucional a
sus posibles rivales.10 Esto le permiti proyectarse internacionalmente por encima de sus
rivales, siendo el nico compositor mexicano oficialmente reconocido en el sentido
histrico fuera de Mxico durante muchas dcadas. Sin embargo, tomando en cuenta la
situacin de la msica en Mxico antes y despus de Chvez, se deduce que es una figura
imprescindible para la historia de la msica mexicana.

Carlos Chvez muri el 2 de agosto de 1978 y sus restos fueron sepultados en la Rotonda
de las Personas Ilustres.11

Catlogo de obras
Catlogo de obras de Carlos Chvez
Ao Obra Tipo de obra
1910 La danza de las brujas, para piano. Msica solista (piano)
1911 Serenata, para piano. Msica solista (piano)

9
1911 Cancin, para piano. Msica solista (piano)
1911 Barcarola (1), para piano. Msica solista (piano)
1911 Preludio, para violn y piano. Msica instrumental (do)
1911 Nocturno, para piano. Msica solista (piano)
1912 Vals I y II, para piano. Msica solista (piano)
1912 Miniatura, para piano. Msica solista (piano)
1913 Serenata, para violn y piano. Msica instrumental (do)
1913 Romanza, para violn y piano. Msica instrumental (do)
1915 Segundo estudio de concierto, para piano. Msica solista (piano)
1915 l'aube: image mexicaine, para piano. Msica solista (piano)
1915 Adelita & La cucaracha, para piano. Msica solista (piano)
1915 Anda buscando de rosa en rosa, para piano. Msica solista (piano)
1915/18 Sinfona, para orquesta. Msica orquestal (sinfona)
1916 Himno En elogio de la espada, coral. Msica coral
1918 Berceuse, para piano. Msica solista (piano)
1918 Pensamiento feliz, para piano. Msica solista (piano)
1918 Carnaval, para piano. Msica solista (piano)
1918 Oda I, para piano. Msica solista (piano)
1918 Elega I-II, para piano. Msica solista (piano)
1918 Extase, para voz y piano. Msica vocal (piano)
1918 Gavota, para piano. Msica solista (piano)
1918 Esperanza ingenua, para piano. Msica solista (piano)
1918 Triste sonrisa, para piano. Msica solista (piano)
1918 Suavemente, para piano. Msica solista (piano)
1918 Meditacin, para piano. Msica solista (piano)
1918 Meine lieber Flamen, para voz y piano. Msica vocal (piano)
1918 Sonata fantasia (Sonata I), para piano. Msica solista (piano)
1919 Sexteto de cuerda y piano. Msica instrumental (conjunto)
Estrellas fijas (J.A. Silva), para
1919 Msica vocal (piano)
soprano/tenor y piano.
1919 Barcarola (2), para piano. Msica solista (piano)
Du bist wie eine Blume (H. Heine), para
1919 Msica vocal (piano)
soprano y piano.
1919 Adis, adis, para piano. Msica solista (piano)
1919/20 Valses ntimos I-IV, para piano. Msica solista (piano)
1919/20 Estudios I-IV, para piano. Msica solista (piano)
1920 Cuando empieza a caer la tarde, para piano. Msica solista (piano)
1920 Preludio, para piano. Msica solista (piano)
1920 Encanto sutil, para piano. Msica solista (piano)
1920 Noche: aguafuerte, para piano. Msica solista (piano)
1920 Hoja de album, para piano. Msica solista (piano)
1920 Benedicin, para piano. Msica solista (piano)

10
1921 Vals Elega, para piano. Msica solista (piano)
1921 El Fuego Nuevo, ballet azteca. Msica de ballet
1921 Cuarteto de cuerda n 1. Msica de cmara (cuarteto)
1921/22 Madrigals I-VII, para piano. Msica solista (piano)
1922 [4] Nocturnos, para piano. Msica solista (piano)
1922 Jarabe, para piano. Msica solista (piano)
1923 Polgonos, para piano. Msica solista (piano)
Intil epigrama (R. de Carvalho), para
1923 Msica vocal (piano)
soprano/tenor y piano.
1923 Aspectos I-II, para piano. Msica solista (piano)
Imagen mexicana (a cappella) (hay vers.
1923 Msica coral (capella)
para piano).
1923 [3] Piezas para guitarra. Msica solista (guitarra)
1923 [3] Ex gonos, para voz y piano. Msica vocal (piano)
1924 Otros tres ex gonos, para canto y piano . Msica vocal (piano)
1924 Xochimilco Dance, para piano. Msica solista (piano)
1924 Sonatina para violoncello y piano. Msica instrumental (do)
1924 Sonatina para violn y piano. Msica instrumental (do)
1924 Sonatina, para piano. Msica solista (piano)
1925 Foxtrot, para piano. Msica solista (piano)
36 (primero llamada Horsepower, y luego
1925 cambiada para no confundir con H.P.), para Msica solista (piano)
piano.
1925 Los cuatro soles, ballet indgena. Msica de ballet
Energa, para nueve instrumentos (piccolo,
1925 flauta, basson, cor, trompeta, trombn bajo, Msica instrumental (conjunto)
viola, violoncello y contrabajo).
1925 Cake-Walk, para piano. Msica solista (piano)
1926 Solo, para piano. Msica solista (piano)
Chapultepec: Three Famous Mexican Pieces
1926 Msica de banda
para banda (en 1935 hay vers. orquestal).
1926 Caballos de vapor (H.P.) Suite. Msica orquestal (suite)
1926 [3] Etudes for Piano Chopin, para piano. Msica solista (piano)
Caballos de vapor [H.P.] (sinfona de baile,
1926/32 Chvez) (Philadelphia, Metropolitan Opera Msica de ballet
House, 31 Mar 1932, director L. Stokowski).
H.P. Sinfona de baile (tambin llamada
1927 Caballos de vapor) (hay versin para 2 Msica orquestal
pianos).
1928 Blues, para piano. Msica solista (piano)
1928 Sonata III, para piano. Msica solista (piano)
1928 Fox, para piano. Msica solista (piano)
1929 Sonata para 4 trompas. Msica instrumental (cuarteto)

11
1930 Unidad, para piano. Msica solista (piano)
1930 Paisaje, para piano. Msica solista (piano)
1932 Tierra Mojada, coral. Msica coral
1932 Cuarteto de cuerda II. Msica de cmara (cuarteto)
Msica para la obra escnica Antgona
1932 Msica de teatro
(Sfocles y Jean Cocteau).
Todo (R. Lpez Velarde), para
1932 Msica vocal (piano)
mezzo/bartono y piano.
1933 Sinfona n 1, de Antigona. Msica orquestal (sinfona)
Soli I (hautbois, clarinette, trompette &
1933 Msica de cmara
basson).
1933 Cantos de Mxico para orquesta mexicana. Msica orquestal
Llamadas: sinfona proletaria, para coro y
1934 Msica orquestal
orquesta.
1934 El sol: corrido mexicano, coral. Msica coral
1934 [3] Spirals, para violn y piano. Msica instrumental (do)
Chapultepec (Obertura republicana) [Marcha
1935 provinciana, Vals nostlgico, Cancin de Msica orquestal (obertura)
Adelita], para orquesta/banda.
1935/36 Sinfona n 2, India. Msica orquestal (sinfona)
1937 [10] Preludios para piano. Msica solista (piano)
Orquestacin de Buxtehude: Chaconne in E
1937 Msica orquestal
Minor.
Concierto para cuatro trompas y orquesta
1937/38 Msica orquestal (concierto)
(reorquestado en 1964).
[3] Poems: Segador (Pellicer), Hoy no luci
la estrella de tus ojos (S. Novo), Nocturna
1938 Msica vocal (piano)
rosa (Villaurrutia), para soprano/tenor y
piano.
1938/40 Concierto para piano y orquesta. Msica orquestal (concierto)
1939 [4] Nocturnos, para voz y piano. Msica vocal (piano)
1939 La Paloma azul, coral. Msica coral
1940 Para Juanita, para piano. Msica solista (piano)
Trio. Arreglo de cuatro piezas de Debussy y
1940 Msica instrumental (tro)
Falla, para flauta, arpa y viola.
Xochipili Macuilxoxhitl: Una msica
1940 azteca imaginaria, para piccolo, flauta, Msica instrumental (conjunto)
clarinete, trombn y seis percusionistas.
La casada infiel (F. Garca Lorca),
1941 Msica vocal (piano)
Alto/bartono y piano.
1941 Sonata IV, para piano. Msica solista (piano)
Orquestacin de Jaime Nun: Himno
1941 Msica orquestal
nacional.
1942 Tree of Sorrow/Arbolucu, te sequeste (a Msica coral (capella)

12
 cappella).
1942 Fugas para piano. Msica solista (piano)
1942 A Woman Is a Worthy Thing (a cappella). Msica coral (capella)
1942 Toccata, para percusin. Msica instrumental (percusin)
Melodas tradicionales indias del Ecuador
1942 Msica vocal (piano)
[4], para voz y piano.
Miniatura: homenaje a Carl Deis, para
1942 Msica solista (piano)
piano.
1942 Nocturnes [3] (a cappella). Msica coral (capella)
1943 Danza de la pluma, para piano. Msica solista (piano)
1943 La llorona, para piano. Msica solista (piano)
Orquestacin de Vivaldi: Concerto in G
1943 Msica orquestal
Minor, Op. 6 No. 1.
1943 Cuarteto de cuerda III. Msica de cmara (cuarteto)
1943 La hija Clquide. Suite sinfnica del ballet. Msica orquestal (suite)
La hija de Clquide: ballet para cuarteto
1943 Msica de ballet
doble.
1943 La zandunga, para piano. Msica solista (piano)
1943 Suite, para doble cuarteto. Msica de cmara
1943 Zarabanda, para cuerdas. Msica orquestal (cmara)
1944 A! Freedome (a cappella). Msica coral (capella)
1946 Canto a la tierra, coral. Msica coral
Msica para la obra escnica Don Quijote
1947 Msica de teatro
(Cervantes): Toccata para orquesta.
1948/50 Concierto para violn y orquesta. Msica orquestal (concierto)
1949 Estudio IV: homenaje a Chopin, para piano. Msica solista (piano)
Left Hand Inversions of Five Chopin
1950 Msica solista (piano)
Etudes, para piano.
1951 Sinfona n 3. Msica orquestal (sinfona)
1951 Happy Birthday (a cappella). Msica coral (capella)
1952 [4] Nuevos estudios para piano, para piano. Msica solista (piano)
Sinfona n 5, para orquesta de cuerda (para
1953 Msica orquestal (sinfona)
la Fundacin Koussevistky) .
Sinfona n 4, Romntica (Para la Orquesta
1953 Msica orquestal (sinfona)
Sinfnica de Louisville)).
1953 Baile: cuadro sinfnico. Msica orquestal
Panfilo and Lauretta (pera en tres actos,
libreto de C. Kallman, segn G. Boccaccio)
(rev. como Love Propitiated, 1959; rev.
1953/56 como El amor propiciado (trad. N. Lindsay, pera
E. Hernndez Moncada), 1963; rev. como
Los visitantes, 1968; rev. como 'The
visitors', 1973).

13
1956 Prometheus Bound (cantata). Msica vocal (cantata)
1957 Upingos, oboe. Msica solista (oboe)
Msica para la obra escnica Hippolytus
1957 (Eurpides): Upingos: meloda para oboe Msica de teatro
solo).
1958 Invencin (I), para piano. Msica solista (piano)
1958 North Carolina Blues (Villaurrutia), vocal. Msica vocal (piano)
1960 Sonata V, para piano. Msica solista (piano)
Sinfona n 6, para orquesta (para el Centro
1961 Msica orquestal (sinfona)
Lincoln de las Artes de Nueva York).
1961 Sonata VI, para piano. Msica solista (piano)
Soli II para quinteto de viento (flauta, oboe,
1961 Msica de cmara
clarinete, basson y cor).
1962 Lamentaciones, para voz y piano. Msica vocal (piano)
1964 Tambuco, para seis percusionistas. Msica instrumental (percusin)
1964 Resonancias, para orquesta. Msica orquestal
Fuga H A G, C (violn, viola, violoncello &
1964 Msica instrumental (cuarteto)
contrabajo).
Soli III (basson, trompeta, viola, timbales y
1965 Msica orquestal
orquesta).
1965 Invention II, para violn, viola y violoncello. Msica instrumental (tro)
1966 Soli IV (cor, trompeta y trombn). Msica instrumental (tro)
Maanas mexicanas, para piano (en 1974,
1967 Msica solista (piano)
arr. para banda).
1967 Elatio, orquesta. Msica orquestal
1967 Invention III, para arpa. Msica solista (arpa)
Vocalizacin aguda, para soprano coloratura
1967 Msica vocal (piano)
y piano.
1968 Pirmide, ballet en cuatro actos. Msica de ballet
1968 Fragmento (a cappella). Msica coral (capella)
1969 Discovery, orquesta. Msica orquestal
1969 Variations, para violn y piano. Msica instrumental (do)
1969 Clio: Symphonic Ode. Msica orquestal
1971 Initium, para orquesta. Msica orquestal
Msica para la obra escnica Tema equis
1972 (publicitaire pour station de tlvision Msica de teatroal
Mexicaine) illa.
1972 Nonantzin (a cappella). Msica coral (capella)
1973 Estudio a Rubinstein, para piano. Msica solista (piano)
1973 Partita, para timpani. Msica solista
1973 Sonante, para orquesta. Msica orquestal
1973 Paisajes mexicanos, para orquesta. Msica orquestal
1973 Partita, timp,. Msica de cmara

14
 1974 A Pastoral (a cappella). Msica coral (capella)
1974 NOKWIC (a cappella). Msica coral (capella)
1974 Feuille d'album, para guitarra. Msica solista (guitarra)
1974 The Waning Moon, (a capella). Msica coral (capella)
Tzintzuntzan, variaciones sinfnicas para
1974 Msica de banda
banda.
1974 Rarely (a cappella). Msica coral (capella)
1974 Epistle (a capella). Msica coral (capella)
Concierto para violoncelo y orquesta
1975 Msica orquestal (concierto)
(inacabado).
1975 Caprichos para piano [5]. Msica solista (piano)
1976 Zandunga Serenade, para banda. Msica de banda
1976/77 Concierto para trombn y orquesta. Msica orquestal (concierto)
- Madrigal, para violonchelo y piano. Msica instrumental (do)

Notas
1. Moreno Rivas, Yolanda. Rostros del Nacionalismo en la Msica mexicana. Carlos Chvez. La nueva Carga
Ideolgica del Nacionalismo. p.128
2. Torres-Chibrs, Armando. 2002."Jos Pablo Moncayo, Mexican Composer and Conductor: A Survey of His
Life with a Historical Perspective of His Time." DMA diss. editor Dr. Robert Olson. University of Missouri, Kansas City.
Ann Arbor, UMI: University Microfilms International, 2002.ISBN 0-493-66937-X}} p. 65.
3. Kolb Neuhaus, Roberto. 2007. El Vanguardismo de Silvestre Revueltas:una perspectiva semitica. Tesis
doctoral. Facultad de Filosofa y Letras. UNAM. p 259,260.
4. El Arte til. El Universal.26 De Noviembre de 1931. Obras. Carlos Chvez. Escritos periodsticos. Gloria
Carmona.Mxico. El Colegio de Mxico. 1997. Pag 183
5. La Msica Propia de Mxico. Msica. Revista Mexicana. Vol I. 15 de Octubre 1930. Carlos Chvez Escritos
Periodsticos. Gloria Carmona. El Colegio de Mxico. Pag 165.
6. Consejo Nacional para la Cultura y las Artes. Premio Nacional de Ciencias y Artes. Consultado el 2 de
diciembre de 2009.
7. Moreno Rivas
8. Slonimsky, Nicols: La msica de Amrica Latina.
9. Moreno Rivas, Yolanda. Rostros del Nacionalismo en la Msica Mexicana.
10. Julio Estrada. Silvestre Revueltas. Totalidad desarmada. http://julioestrada.net/?page_id=24
11. Rotonda de las personas ilustres. Segob. Consultado el 22 de septiembre de 2009.

Referencias
Chvez, Carlos. 1997-, Obras, Edicin de Gloria Carmona. El Colegio Nacional. (vol.1: "Escritos Periodsticos
(1916-1939)". "vol,2: (1940-1949)")
Moreno Rivas, Yolanda. 1995. Rostros del Nacionalismo en la msica mexicana: un ensayo de interpretacin,
Segunda edicin. [Mxico DF] Universidad Nacional Autnoma de Mxico, Escuela Nacional de Msica.
Parker, Robert L. 1983. Carlos Chvez, Mexico's Modern-Day Orpheus. Twayne's Music Series. Boston:
Twayne Publishers. ISBN 0-8057-9455-7
Parker, Robert L. 1998. Carlos Chvez: A Guide to Research. Composer Resource Manuals 46; Garland
Reference Library of the Humanities 1925. New York: Garland. ISBN 0-8153-2087-6
Parker, Robert. 2001. "Chvez (y Ramrez), Carlos (Antonio de Padua)". The New Grove Dictionary of Music
and Musicians, edited by Stanley Sadie and John Tyrrell. London: Macmillan.

15
 Torres-Chibras, Armando Ramon. 2002. "Jos Pablo Moncayo, Mexican Composer and Conductor: A Survey of
His Life with a Historical Perspective of His Time." DMA diss., University of Missouri, Kansas City. Ann Arbor, MI:
University Microfilms International. ISBN 0-493-66937-X
Torres-Chibrs, Armando. Jos Pablo Moncayo: Mexico's Musical Crest. Saarbrcken: LAP Lambert Academic
Publishing, 2009.

*******

16