Analisis Accion Opera Don Giovanni
Analisis Accion Opera Don Giovanni
Analisis Accion Opera Don Giovanni
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La Biblioteca posee la autorizacin del autor para su divulgacin en lnea.
Molerio Rosa, Arleti M. Anlisis de la accin interior en las escenas de conjunto correspondiente a la pera Don
Giovanni de Mozart [en lnea]. Revista del Instituto de Investigacin Musicolgica Carlos Vega, 30,30 (2016).
Disponible en:
http://bibliotecadigital.uca.edu.ar/repositorio/revistas/analisis-accion-opera-don-giovanni.pdf [Fecha de consulta:.......]
Revista del Instituto de Investigacin Musicolgica Carlos Vega
Ao XXX, N 30, Buenos Aires, 2016, pg. 129
Resumen
El presente trabajo propone una aproximacin analtica de las escenas de conjunto
de la pera Don Giovanni de Mozart con un enfoque hermenutico e
interdisciplinario, enfatizado en la exploracin de la relacin del pensamiento
musical de Mozart con la religin cristiana. Estas reflexiones deben ser
consideradas como una mirada entre las tantas lecturas que pueden surgir de este
tipo de anlisis; por lo tanto, el corpus del trabajo debe entenderse como un inicio
de especulacin sobre el tema. El objeto del estudio es resaltar de forma objetiva la
conexin de la valencia cristiana, el drama musical, as como el modo de operar en
la accin interior de las escenas de conjunto en la pera Don Giovanni.
Palabras Clave: pera - Drama musical - Accin interior - Contexto dramtico
religioso.
Abstract
The purpose of this paper is to offer an analytical approximation about group
scenes in Mozarts Don Giovanni based on a hermeneutical and interdisciplinary
approach by emphasizing the relationship between Mozarts musical thoughts and
Christian religion. This approximation does not cover every aspect about this
matter and should be considered as one of many possible interpretations that can
arise from this type of analysis; therefore, the body of the work must be understood
as a starting point of speculation about the topic. The purpose of the study is to
objectively highlight the connection between Christian life, musical drama, as well
as the internal actions and dynamics within the group scenes in Don Giovanni.
Key words: Opera - Musical drama - Inner action - Religious dramatic context.
***
Arleti Mara Molerio Rosa
1. Introduccin
Para el propsito del trabajo se selecciona la pera Don Giovanni por
la importancia que asume esta obra dentro del repertorio operstico del
compositor, as como por el interesante tratamiento de la muerte en el
contexto dramtico musical religioso. Por su parte, la aproximacin
analtica de las escenas de conjunto se establece sobre la base de la
perspectiva de la accin interna de forma particular en un primer momento,
para posteriormente interconectarlas en su conjunto. Este proceder ha
permitido una interpretacin desde diferentes enfoques, incluyendo el
teolgico, que ampla el sentido del universo sonoro y supera el significado
implcito en la relacin entre el libreto, la accin dramtica y la msica.
Entre los aspectos que deben ser considerados y definidos en esta
introduccin se hace necesario exponer la relacin del plus o presencia
real que se define segn el criterio del doctor Fernando Ortega como
algo que expresa una suerte de revelacin, una verdad que no es
comprobable mediante mecanismos cientficos, sino que se rige por los
mecanismos de la Fe. En principio, esta revelacin es inaccesible para el
ser humano, pero Dios la comunica y este gesto convierte a la revelacin en
testimonio. La respuesta a este gesto del Dios que se comunica es la Fe1.
Estas experiencias se encuentran de forma habitual en los contextos
msticos religiosos, y segn el doctor Ortega es posible ubicar la msica,
por su carcter abstracto, como un lenguaje cercano a esta realidad. Un
ejemplo de esta relacin es la produccin y el pensamiento musical de
Mozart, que no slo se encuentra en su repertorio dedicado a la msica
religiosa, sino tambin en sus composiciones consideradas como msica
profana. Si se realiza un recorrido por sus peras, en especial las siete
ltimas, resulta interesante observar cmo la Fe del compositor se
transforma, a la vez que se expresan mediante los temas centrales que se
desarrollan sentimientos como el amor, la esperanza, la misericordia, la
purificacin del corazn, el espritu de fraternidad y el perdn.
Por otro lado, hay que considerar la posibilidad que brinda la pera
como gnero que interconecta la informacin del libreto, la accin escnica
y la msica, convirtindola en un escenario propicio para la realizacin de
un anlisis que devele las manifestaciones de la Fe, as como una
interpretacin de la accin interior en este sentido. El musiclogo Carl de
Nys, en uno de sus artculos dedicados a Mozart, afirma que una
interpretacin teolgica de la msica de Mozart es no slo posible, sino
tambin necesaria, si se desea penetrar realmente en su universo sonoro2.
1
ORTEGA, Fernando. Notas del seminario El pensamiento dramtico-musical de
Mozart: de Idomeneo a La Clemenza di Tito. Una mirada global sobre las ltimas
siete peras. 12 de Agosto 2014. Argentina.
2
DE NYS, Carl, 1991: 73.
130
Anlisis de la accin interior en las escenas de conjunto
3
MOZART, W. A., 1956. Carta de Mozart, dedicada a su padre enfermo el 4 de
abril 1787.
131
Arleti Mara Molerio Rosa
8
Ibdem p. 355.
9
ORTEGA, F., 1991: 57. Mozart, Tinieblas y Luz. Citando HOCQUARD, Jean
Vctor. Mozart l amour, la mort, 1987: 477
10
KUNZE, S., 1990: 356.
11
dem.
12
Ibdem, p 359.
133
Arleti Mara Molerio Rosa
***
2. Desarrollo
Anlisis de las escenas de conjunto seleccionadas
135
Arleti Mara Molerio Rosa
Leoporello:
Fatigarse noche y da
para uno que nada agradece;
soportar lluvia y viento,
mal comer y mal dormir
Quiero ser un gentilhombre
y no quiero servir ms.
Oh, qu amable el caballero!
l dentro con la dama
y yo aqu haciendo de centinela.
Quiero ser un gentilhombre
y no quiero servir ms.
136
Anlisis de la accin interior en las escenas de conjunto
137
Arleti Mara Molerio Rosa
14
KUNZE, S., 1990: 422.
15
Resultara de inters para un posterior estudio, analizar desde la perspectiva del
sentido dramtico musical todos los momentos en que Mozart utiliza el caldern
dentro de la accin y la funcin que ocupa dentro de la escena; en este caso al
parecer lo identifica con la partida del alma del Comendador, el momento
culminante de la escena.
16
ORTEGA, F.; COLEMAN, C., 2013: 32.
138
Anlisis de la accin interior en las escenas de conjunto
17
ORTEGA, F. 1991: 118. Citando a Hocquard, J. V. La pens de Mozart. Editions
du Seuil. 1958.
139
Arleti Mara Molerio Rosa
18
ORTEGA, F., 1991: 118.
19
ORTEGA, F.; COLEMAN, 2006: 68.
20 ORTEGA, F.; COLEMAN, C., 2013 32.
21
ORTEGA, F.; COLEMAN, C. 2011: 64. Citando a VACLAV, Jamek.
22
ORTEGA, F.; COLEMAN, C. 2011:64. Citando a KOKUBU, Jos Mara.
140
Anlisis de la accin interior en las escenas de conjunto
Leoporello x x x
Don Giovanni x x x
Doa Ana x x
Comendador x
El final del primer acto est conformado por cinco partes: el aria de
Masetto; el tro de Doa Ana, Doa Elvira y Don Octavio; el aria de Don
141
Arleti Mara Molerio Rosa
23
ROSEN, Ch., 1986: 348.
24
dem.
142
Anlisis de la accin interior en las escenas de conjunto
Ejemplo 4. Fragmento del inicio del Finale, utilizacin de las tres orquestas.
Compases 273-280 del Acto 1.
143
Arleti Mara Molerio Rosa
repertorio conocido que incluye citas de otras peras de Mozart como Las
Bodas de Fgaro. En la escena irrumpe Doa Elvira expresando que ya no
siente resentimiento por Don Giovanni, que slo siente pena por l (la
ltima prueba de mi amor). Don Giovanni se burla de ella y contina en la
cena alabando el vino y las mujeres. Muy dolida, Elvira se marcha y al salir
se escuchan unos gritos (con el estridente grito suena por vez primera en el
final el acorde disminuido Si, Re, Fa, La bemol): regresa de inmediato
diciendo que la estatua est afuera. En ese momento llaman a la puerta y
Leoporello con miedo no puede responder, por lo que Don Giovanni abre
(Fa mayor) y queda sorprendido al ver al Comendador muerto convertido
en la estatua (la entrada se sustenta en el acorde tambin disminuido de Si,
Re, Fa, Sol sostenido). El Comendador le recuerda que l lo invito a cenar y
le ofrece una ltima oportunidad para arrepentirse de todos sus actos
(Arrepintete, cambia de vida. Es el ltimo momento! Arrepintete,
desalmado!), pero Don Giovanni se niega y lo rechaza (No, viejo fatuo).
La estatua se hunde y lleva consigo a Don Giovanni hacia el fuego del
infierno mientras expresa: Qu tortura, ay de m, qu frenes! Qu
infierno, qu terror!. A la escena se incorporan Doa Ana, Don Octavio,
Doa Elvira, Zerlina y Mazetto buscando a Don Giovanni, pero ya ha
sucedido la desgracia; slo encuentran a Leoporello escondido y an muy
asustado por lo que ha presenciado. Entonces deciden que Doa Ana se
casar con Don Octavio cuando termine el duelo por su padre; Doa Elvira
se refugiar en un convento, Zerlina y Masetto irn a casa a cenar y
Leoporello afirma que ir a la taberna para buscar un mejor amo. Se unen
todos en la escena final y expresan: Este es el fin del que obra mal, y de
los prfidos, la muerte siempre es igual a la vida.
El conjunto del final funciona como resolucin del drama; la
complejidad de recursos musicales y la introduccin gradual de los
personajes responden a las necesidades dramticas del discurso, donde se
sostiene la paridad de las ideas dramticas y las musicales. El segundo final
de la pera est conformado por tres partes, que se comportan como un
todo. La primera parte consiste en la escena de la seccin de la orquesta que
ameniza la cena y culmina con la entrada desesperada de Doa Elvira al ver
la estatua. La segunda parte comienza con la entrada de la estatua que se
acompaa del significativo acorde disminuido y a su vez cambia el tempo
al andante. Por ltimo, la tercera parte es donde se desarrolla el balance del
drama que concluye con un hemos sido vengados por el cielo de Don
Octavio. El presto a manera de coda conclusiva se presenta como sntesis.
Por la complejidad de esta seccin, Mozart necesitaba un libreto que le
proporcionase una serie de episodios dispuestos de tal modo que la msica
pudiera clarificar y dramatizar un orden33 . El inicio de la escena lo lleva a
33
ROSEN, Ch., 1986: 348.
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Anlisis de la accin interior en las escenas de conjunto
***
34
Ibdem: 351.
35
ORTEGA, F.; COLEMAN, C., 2013: 39.
36
ORTEGA, F.; COLEMAN, C., 2011: 66.
37
ORTEGA, F.; COLEMAN, C., 2013: 41.
38
ORTEGA, F.; COLEMAN, C., 2011: 67.
147
Arleti Mara Molerio Rosa
Conclusiones
* **
BIBLIOGRAFA
DE NYS, Carl.
1991 Mozart musicien de lencarnation. Etudes. Pars.
KUNZE, Stefan.
1990 Las peras de Mozart. Alianza Msica. Madrid.
148
Anlisis de la accin interior en las escenas de conjunto
ORTEGA, Fernando.
1991 Mozart, Tinieblas y Luz. Ediciones Paulinas. Buenos Aires.
2014 Notas del seminario El pensamiento dramtico-musical de
Mozart: de Idomeneo a La Clemenza di Tito. Una mirada
global sobre las ltimas siete peras. 12 de Agosto.
Argentina.
ROSEN, Charles.
1986 El estilo clsico. Haydn, Mozart, Beethoven. Editorial Alianza
Msica. Madrid.
PARTITURAS
GRABACIONES Y VIDEOS
MOZART, Wolfgang Amadeus.
Don Giovanni.
Orquesta de Europa. Director Claudio Abbado. Teatro Comunale de
Ferrara. Don Giovanni Simon Keenlyside, Doa Ana Carmela Remigio,
Doa Elvira Anna Caterina Antonacci, Don Octavio Bruno Lazzaretti,
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Arleti Mara Molerio Rosa
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Arleti Mara Molerio Rosa. Directora de orquesta graduada del Instituto Superior
de Arte de la Habana Cuba, Doctoranda en Msica de la Universidad Catlica de
Argentina en la especialidad de Musicologa, Magster en Pedagoga e
Investigacin musical. Profesora principal de la Universidad de Cuenca y directora
acadmica de la Maestra en Pedagoga e Investigacin musical y la Maestra en
Musicologa. Directora de la Revista Variaciones.
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