Cantares de Gesta PDF
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ELCANTARDEMIOCID
TEMA42
LA PICA MEDIEVAL. LOS CANTARES DE
GESTA.ELCANTARDEMIOCID.
ESQUEMA
1.LAPICAMEDIEVAL
1.1.Caractersticasdelapicamedieval.
1.2.Textoshispnicosperdidos.Sureconstruccin.
1.2.1.Lasupuestapicadetemarabe.
1.2.2.Lapicacarolingia.
1.2.3.ElPoemadeFernnGonzlez.
1.2.4.LossieteinfantesdeLara.
1.2.5.Otrasobraspicas.
1.3.LasMocedadesdeRodrigo.
2.ELCANTARDEMIOCID.
2.1.RelatosmedievalesdelCid.
2.2.Elcantar.
2.3.ElaboracionespostmedievalesdelahistoriadelCid.
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LAPICAMEDIEVAL.LOSCANTARESDEGESTA.ELCANTARDEMIOCID
1.LAPICAMEDIEVAL.
1.1.Caractersticasdelapicamedieval.
Los cantares de gesta son la versin europea medieval de un
gnero universal: la pica tradicional cantada. Existe, no tan
universalmentecomolalrica,perosenmuchaspartesyendiferentes
pocas.Lapicaesunanarracinheroicaenverso.Poesanarrativade
composicinydifusinoral.Cuentahazaasdeunhroe,individualo
colectivo,fuertementearraigadoensucontexto.Eltemapreferidoesel
conflictoblico,ysueletenerunpapelaglutinadordeunacolectividad.
Todalapicaposeerasgoscomunesenlasdiferentesculturas.
Haydostiposdepica:
pica heroica, popular, oral, y la pica culta, escrita, que en la
Edad Media y el Renacimiento entronca directamente con laEneida.
En la E.M. esta pica culta se nos presenta en latn, aunque hay
algunosejemplosenromance,comoelLibrodeAlexandre.Ambasson
diferentes en cuanto a rasgos estilsticos, aun con caractersticas
narrativas comunes. La diferencia esencial entre pica culta y heroica
no est en el autor o en el tema, sino al pblico al que van dirigidos.
Por ej. CMC v.2208, la voz del juglar se dirige al pueblo y les dice:
Saborabriedesdeseredecomerenelpalacio.Estonossugiereun
tipo de pblico popular, al que legustaraestarenunpalacio(porque
nohaestadonunca).EnelPMChaymuchoscasosdeapelacindirecta
al pblico: (v.2764) mas yo vos dir.... La relacin juglarpblico es
muy directa, y aparece sobre todo en momentos de tensin
argumental.
Los cantares de gesta populares son poemas narrativos de
carcter histrico difundidos pblicamente. Es muy importante que se
conservenlosnombresylascircunstanciashistricasdelospersonajes.
En la transmisin de los cuentos, de historias en prosa, se conservan
esqueletos narrativos, esquemas abstractos que se van repitiendo,
escenasquetranscurrenenlugaresimaginariosyenpocaspasadas.
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Menndez Pidal "Losgodosyelorigendelaepopeyaespaola"inLosgodosylaepopeyaespaola
[1956]afirmaquelapicagermnicadelosvisigodosdioorigenalatradicinheroica.
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estonosconfirmaquelaconstitucindelapoesapicatienelugaren
lapocadevacilacin,oseaenels.X.
Elestilooralformulario.
Los estudios de Lord y Parry de 1920 sobre la pica yugoeslava
hizo que los investigadores aceptaran sus procedimientos. Es probable
que el manuscrito del C.M.C. descienda de un texto oral dictado
imperfectamente. Algunas investigaciones han sugerido que el uso de
las frmulas de la pica histrica conservada, aunque demasiado
frecuente para tratarse de un mero producto del azar, no lo es
suficientepararevelarnoslacomposicinoraldelamisma.
La diccin formular pudo ser utilizada en cierta poca por los
poetas picos hispnicos para la composicin oral los poemas
existentes fueron compuestos por escrito por poetas que miraban las
frmulascomounesquematradicional,perosindependermuchodel.
El papel de los juglares afect a la ejecucin de la pica, no a la
composicin.
Los eptetos picos, la diccin formular, constituyen un recurso
cristalizadoyaenHomero.Presentangeneralmentelaestructura:
Nombremsadjetivo:"elburgalsleal"
Clusulassubordinadas:"elqueenbuenorainxoespada"
Son recursos de composicin oral. Normalmente la frmula equivale a
un hemistiquio. El primer hemistiquio es el vocativo, el segundo el
eptetoformular.
El cantar de gesta es anisosilbico, no tiene igual nmero de
slabas en todos los versos. Esto est ntimamente vinculado al canto.
Esunrasgoprimitivo,lovemossobretodoenlapicafrancesa,donde
hay ms ejemplos. Los ms antiguos cantares son anisosilbicos y
asonantados,losmodernosisosilbicosyconsonantes.
De todo esto se desprende que hemos de suponer para los
cantaresunorigenmuyanterioraldesucomposicinporescrito.
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1.2.Textoshispnicosperdidos.Sureconstruccinapartirdelas
crnicas.
En Espaa tenemos slo tres ejemplares en forma mtrica
tradicional:(versosasonantadosdelongitudirregular,de1416slabas).
ElCantardeMioCid.
LasMocedadesdeRodrigo
Roncesvalles(fragmento)
Dosdelostrespoemaspicosquesehanconservadotratandel
Cid.
Adems el Poema de Fernn Gonzlez reelaboracin en otro
metro diferente. No obstante, podemos obtener noticias de poemas
perdidos.
Los cronistas medievales vertieron los poemas picos en sus
obras.YalaEstoriadeEspaa(oPrimeraCrnicageneral)deAlfonsoX
ElSabiohaceungranusodelapica.
La Estoria se sirve de la pica de 2 formas. Nos da un resumen
bastante completo de varios poemas, y por otra parte, versiones
prosificadas de extensos pasajes de unaspocasobras.Sicotejamosel
Cantar de Mio Cid con la seccin correspondiente de la Estoria, sta
siguealC.M.C.fielmenteenlasltimasetapasdelavidadelhroe.
Una serie de asonancias de distribucin regular a lo largo de un
fragmentodeunacrnicapuedeserevidenciadeunaprosificacin.Esto
sirviaMenndezPidalparareconstruir550vv.delpoemaperdidoLos
sieteinfantesdeLara(oSalas).Tambinalgunosromancesextraensu
contenidodelospoemaspicos.
Unamuestraexitosadecomparacinpicaromanceconstituyela
reconstruccin del contenido del poema Roncesvalles, a partir de un
romanceydelaChansondeRoland.
1.2.1.Lasupuestapicaentornoalaconquistarabe.
Se pueden rastrear, de todos estos textos y de sus huellas, los
temassobrelosquesepudoelaborarlapicahispnica.
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Vid.infra .
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Bdiervs.MenndezPidal.
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la leyenda delosinfantes,MenndezPidalcreequelatransmisindel
cantar no pudo ser puramente oral, sino que tuvo que haber una
adhesinmsfielaltextoescrito.
Esta poca de luchas arriesgadas, lo es tambin de
autoafirmacin de Castilla. En esta poca hay dos facciones entre
cristianos. Los que quieren una guerra sin cuartel contra los moros
(representadoenelcantarporlosinfantesysupadre),ylosqueestn
afavordeunentendimientoconellos(RuyVelzquez).Estasdisputas
polticassonlasquereflejalaleyendadelosInfantes.staeslapoca
heroica,noslounafuentedeinspiracindepoemasposteriores,sino
tambin en el periodo en que stos se originan. La leyenda de los
InfantesdeLarahadadomaterialpicopararomanceshastanuestros
das.
Entre la crnica de 1344 y la 3 Crnica general se encuentran
divergencias entre los textos en verso prosificados. No se puede
reconstruir un slo texto. Aunque los dos siguen un mismo cantar, en
stehabadivergencias.Unejemplo:
3Crnicageneral FijoSueroGonalez,cuerpotanleale
1344 FijoSuerGonalez,cavallerodeprestare
El segundo hemistiquio es un epteto formular, que poda ser
sustituido en la recitacin. Esto nos da una idea de como era la
transmisindeloscantares.
1.2.5.OtrasobraspicasdelajovenCastilla.
La condesa traidora (desaparecido),asunto contemporneo a los
Siete infantes, narra los infortunios del conde Garci Fernndez.
TenemosunresumenenlaCrnicaNajerenselatina(S.XII),otroenDe
RebusHispaniae,yunaversinmuycompletaenlaEstoria.
RomanzdelInfantGarca.
ElAbadDonJuandeMonteMayor.
Ambosrefundidos,ca.S.XI.Motivopicodelavenganza.
1.3.LasMocedadesdeRodrigo.
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Eseltercertextodelapicaespaola.Lacopiaqueseconserva
hoyesbastantetarda4.Lospoemasquetratansobrelainfanciadelos
hroessonposterioresalanarracindesushazaasposteriores.
El texto aparece copiado al final de las Crnicas de Castilla, y
empiezaenprosaparapasarposteriormentealverso.Estoimplicados
cosas:Queelpoemaeraconsideradofuentehistricayqueelautorde
lacrnicaestabaprosificandoeltexto.Laestructuradeltextopareceun
recosidodediferenteshistorias.Hayunintersporentrelazarlahistoria
deRodrigoconladeladicesisdePalencia.Estohahechosuponerque
el autor fuese un clrigo que utilizase elementos picos para
propaganda de su dicesis. Aparecen santos, lo que lo conecta con el
mesterdeclereca.Sesuponequefuecompuestohacia1360,paradar
publicidad al Hospital de San Lzaro, que estaba en el camino de
Santiago. Ahora se hace a Rodrigo fundador del hospital, tras
aparecrseleSanLzaro.
Mientras en el CMC el Cid es astuto y mesurado, en las
Mocedades lo caracteriza la desmesura, y las contradicciones en su
comportamiento, llegando incluso a humillar al rey. Los elemento
erticos y sexuales estn mucho ms explcitos que en el CMC. Las
Moc. heredan elestilopico.Aparecenciertasfrmulas,peroahorade
manera muy tosca. Se utilizan los eptetos de manera indiscriminada,
seaplicanatodoelmundo,conloquepierdenelefectopotico.
MientrasqueelCMCesenparteverosmil(aunquenohistrico),
enlasMoc.todoesinventado.Porlafamadelaleyenda,loquesehace
esreconstruirlahistoriaquefalta.AestatradicinpertenecenlasMoc.
ylaJuradeSantaGadea.steltimoseinventaposteriormentealCMC
para explicar la enemistad del rey (aunque realmente la causa del
destierrofueunfraudefiscal).
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EdicinenM.Pidal,Reliquias...
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2.ElCANTARDEMIOCID.
Ruy Daz de Vivar naci aprox. 1043. Infanzn de Castilla,
RodrigoDazganelnombredeCampidoctor,oCampeadoryeldeMio
Cid, del rabesayyidimiseor.Suvidadecaballeroseinicienel
reinadodeFernandoI,queuniCastilla,LenyGalicia.Traslamuerte
deste,fuealfrezalasrdenesdeSanchoIIdeCastilla.Enelasedio
de Zamora (1072) muere el Rey a manos de traidor, y reina su
hermano Alfonso VI. El Cid representa una nueva nobleza castellana
pujante, frente a la antigua nobleza leonesa. Casado con la noble
leonesaXimenaDaz,exiliadodel10811087yluegodel1089al1092.
Estuvo al servicio del rey moro, el emir Mutamin de Zaragoza, y
conquist Valencia. Muere en 1099. Su viuda traslad sus restos
embalsamados en 1102. Inhumado su cadver en San Pedro de
Cardea, en cuyo sepulcro surgi un culto y una serie de leyendas
llamadaEstoria de Cid.(s.XIII).EstaEstoriadeCardeaseincorporaa
laEstoriadeEspaa.
2.1.RelatosmedievalesdelCid.
LaHistoriaRoderici(s.XII)5 eslamsprecisaobramedievalsobre
elCid.
Antesdesumuerte,unpanegricolatinodelmonasteriodeRipoll,
Carmen Campidoctoris (109394?). Queda un fragmento de 129 vv.6
Estonosmuestrasufamayaenvida.Losdemsrelatoshistricosslo
seencuentranenlashistoriasrabesdeIbnAlcamaeIbnBassam.
En Cardea se instaura un culto sepulcral, que es posible que
atrajeraajuglaresquerecitasenlashazaasdelCid.Hayunanoticiaen
laCrnicaNajerense.FuelaprimeraqueincorporlashazaasdelCid
a la historiageneraldelaEspaadels.XI,peroseinspirenmaterial
legendario,yposiblementeenepopeyassobreelCidperdidas.
5
Ed.enM.Pidal,LaEspaadelCid.
6
EnM.Pidal,Op.cit.
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7
EnSomeproblemsofdiplomaticintheCMCandtheirimplications,ModernLanguageReview,
XLVII(1952),pp.340349.
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8
AlbertB.Lord,TheSingerofTales,Cambrige,Mass.,1960MilmanParry,SerbocroatianHeroic
Songs,Cambrige,Mass.,1954.
9
R.Hall,OldSpanishstresstimeverseandGermanicsuperstratumRomancePhilology,XIX,(1965
1966),pp.227234.
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agitacin.Tambinsetoleralarimaujuntocono.Podemospensar
quesetratadeunsistemamtricomuchomsflexiblequeelnuestro.
Ellenguajepotico.
Elpoemasecompusoenunlenguajeartsticosemejantealde
los romances. El uso dearcasmosprestaunaptinaantiguaalosvv.
Adems de la e paraggica, se da la tendencia de apocopar los
complementospronominales,conmuchoscasosdefonologasintctica:
prestaldeporprestadle.Laconjuncincopulativaeprecedeaveces
a un sustantivo en aposicin: a Dios e al Padre espiritual. Se
encuentra gran variedad de formas verbales, en cuanto al tiempo, y
tambin diversas perfrasis: pinsase de armar por searman.Estas
perfrasis son tal vez el rasgo ms llamativo de los que componen la
lengua del cantar, aunque no se las puede considerar prueba de la
composicin oral, es decir de un poema compuesto de frmulas
sueltasqueelcantorreuniesealahoradelarecitacin.
El lxicocontieneexpresionesdeorigenjurdico,otrasderivadas
de las crnicas latinas. Las construcciones absolutas pueden provenir
del conocimiento del latn. Pleonasmos intensivos tipo llorar de los
ojossoncaractersticosdelasobraslatinasydeotrospoemaspicos10.
El epteto pico es uno de los rasgos constantes en la epopeya en
general: el que en buen hora nasco, el bueno de Vivar, etc. Se
extienden tambin a otros personajes, no slo al Cid, e incluso a las
ciudades. No slo aparecen como relleno de vv., sino a veces de
leitmotiv,cuandoapareceunpersonajeenescena.
Laestructuradelpoema.
ElPMCdifieredelosprimerospoemasheroicosfrancesesnoslo
por su divisin tripartita, sino tambin por la mayor variedad en la
extensindelastiradas.Los3.370vv.delPMCestnrepartidosen152
tiradas,loquedaunamediade24vv.portirada,mediaquecasinunca
secumple.Algunastiradastienenmsde100vv.,otrastanslo3.Las
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tiradascortasseempleanavecescuandolaaccinesrpida,ocuando
lanarracinsecomponedepequeasunidades.
El cantar estconstruido a base de 2 tramas que seentrelazan.
LaprimerapartecomentaeltemadeldeshonormoralypolticodelCid,
su destierro injusto. La segunda parte empieza con la decisin de los
infantes de Carrin de casarse con las hijas del Cid. Esa decisin (vv.
13721376) promueve la segunda trama en la que el Cid sufrir una
nuevaafrentaporlainjuriaasushijas.Enambasocasioneseselreyel
que causa el deshonor al Cid, dejndose llevar porlosconsejosdelos
enemigos de ste. Y en ambas es el rey el que tiene que arreglar el
agravio.Elesquemadelpoemaen3cantaresnocasadeltodoconesta
estructuraen2tramas.
CANTARPRIMERO
AI.PREPARATIVOSPARAELDESTIERRO(118)
II.CAMPAADELHENARES(1826)
III.CAMPAADELJALN(2646)
V.INICIACINDELACAMPAALEVANTINA(6471)
VI.CAMPAADEVALENCIA(7277)
10
P.ej.enlaChansondeRoland,v.2415plurentdesoilzsibaronchevalier.
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BI.LOSMATRIMONIOS(104111)
CANTARTERCERO
II.LOSINFANTESENVALENCIA(112123)
(a) Rescate de las (b) El Cid pide justicia (c) Alfonso proclama
hijas aAlfonso cortesenToledo
V.ELCIDREIVINDICADOOTRAVEZ(135152)
LanicajustificacinparadividirloscantaresIyIIeselv.1085
Aquis comiena la gesta de Mio Cid el de Bivar. Este verso pudiera
ser una interpolacin de algn juglar en un ms. anterior al existente,
con el fin de introducir un descanso en una representacin viva del
poema. Si elv.1085fuesedelpoetatenemosqueentenderqueaqu
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Losjuglaresyugoeslavosdicenaprox.10vv.porminuto.Teniendoencuentalospregonesyotras
tradiciones,unos14vv.porminutonosdaraunaduracinde1302horasporcantar.
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Deyermond,A. Historiadelaliteraturaespaola. Coldir.porR.O.Jones.Tomo.1
LaEdadMedia .[1973].Trad.cast.deLuisAlonsoLpez,Ariel.,Barcelona,199215.
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augustagravedad.ElcarcterdelCidpoticoresultaserunaamalgama
delatemeridadjuvenildeRoldnylacauteladelviejoCarlomagno.El
poema muestra optimismo, y disminuye el impacto del guerrero
heroico. En estesentidoelpoemaesmenospicoqueotrasepopeyas
medievales, el personaje es ms slido, lo que parece acusar ms
indiciosdecreacinliterariaquedecomposicinformulsticaoral.
Ya desde los primeros vv. queda caracterizado por su mesura:
(v.7) fabl Mio id bien e tan mesurado. Esto es antipico. Los
hroes picos son desmesurados. El Cid da gracias a Dios por ser
desterrado(v.8).Seechalaculpaaunosenemigos,peronoseleshace
amenazasdevenganza.
En la pica, lo normal es que el lector (autor) vea a los
personajes de rodillas (segn terminologa de ValleIncln), como
seresgigantescos.PeroenelPMClospersonajessonvistosdepie,de
t a t. Esto convierte el cantar en una obra maestra de la pica
hispnica,encuantoquesedesvadelapicatradicional.ElPMCesa
veces una novela (trasponiendo trminos). Es tardo en cuanto a su
redaccin,yaqueelcantardegestaesunaliteraturadegnero,yel
poema lo vara, no slo en cuanto a la caracterizacin de los
personajes,sinoalarelacindestosconelnarradorpblico.
Elautordelcantar.
En la Iliada y la Odisea el poeta se designa con el nombre de
cantoryno hacedor.Elpoetaparalos
poemas homricos y para la pica es el aedo, el que canta. En esta
terminologa est la base de las controversias entre oralistas e
individualistas.
Lateoraoralistasupone(siguiendolasinvestigacionesdeParryy
Lord)queelPMCfuecompuestoporunjuglarqueloreconstruyabase
defrmulasdurantecadarecitacin.LosindividualistascomoBdier13
13
Leslegendespiques.Recherchessurlaformationdeschansonsdegeste.4vol.,Pars,19081913.
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14
EnsumonumentaledicindelCantardeMioCid,3vol.,Madrid,19541956.
15
"DospoetasenelC.M.C."Romania,LXXXII,1961,pp.145200.
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vv.3732.3733PerAbbatleescrivienelmesdemayo/enerademill tC.C.xL.v.aos,enerade
1245,esdecir,1207aodeCristo.Hastaavanzado els.XIV,lasfechassolandarseenEspaacomo
eraoeradeJulioCsar,porquelascalculabanbasndoseenlasupuestafechadelafundacindelas
provinciasromanasenEspaa,38aosantesdeJ.C.
17
IanMichael,ed.del PoemadeMioCid,Castalia, Madrid,19915.
18
Vid.supra.
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popularidaddelosreyesmagosseextiendeapartirdels.XIIadems
el v. es excesivamente largo y rompe con el ritmo del pasaje). En
cuanto al v.3724, el oy se refiere al hoy de la accin, no al de los
espectadores.HayqueentenderdeesteversoquelashijasdelCidson
grandesseoras,quehanconseguidobuenasbodasyestoesundato
histrico, aunque impreciso. El poeta quiere crear una sensacin de
verosimilitud, aunque no se puede entender como un dato literal,
verdadero.
Hay una pequea laguna, falta el primer folio del ms.existente.
El primer cuaderno constaba de 8 hojas. Al perderse la primera, la
actual hoja 7 qued suelta y fue cosida con hilo distinto. Como
normalmente hay 25 lneas en cada cara de folio, se ha supuesto la
prdidade50vv.Elv.2...estavaloscatando.Esteanafriconose
entiende si no se supone un referente anterior. Las crnicas dan
versiones prosificadas del cantar, a partir de las cuales se pueden
reconstruir muchos vv., y los 50 primeros perdidos. Se encuentran en
las crnicas alli deza sus palacios yermos y deseredados.
ProbablementeelCidmirasesucasaalmarchar,yeldecticolosdel
v.2hagareferenciaalospalacios.
Pronunciacin
<s>/<ss> /s/ <>,<c>+i,e /ts/
<s> /z/ <z> /ds/
<x> / /fricativapalatalsorda(comolax <b> /b/
catalana) <v> /b/
<j><g>+e/i /3/fricativapalatalsonora
(comolajcatalana)
InterpretacinsociolgicadelCMC.
(v.20)Dios,qubuenvassallo,sioviessebuenseor.Estev.es
problemtico en cuanto a su interpretacin. La tradicin romntica
conocedossubgnerosdentrodeloscantaresdegesta,basadosenla
relacinseorvasallo:
a) El vasallo es un modelo de fidelidad. El vnculo vasalloseor
no es el centro de la accin, pero es muy importante (Roland
Carlomagno).
b) El vasallo rebelde, gnero muy caracterstico (Fernn
Gonzlez).
PeroelCidnoesningunadeambascosas.Enestesentidoparece
que nos encontramos ante una variacin del arquetipo. Deja de ser
vasallo, pero le sigue guardando el botn. La tradicin posterior al
cantartrivializaalpersonaje(p.ej.lasMocedades).
El Cid del cantar tiene una fisonoma moral muy bien marcada.
Tiene una significacin en la estructura social de su tiempo. Es un
miembrodelapequeanoblezainfanzn,quesehaelevadograciasa
su esfuerzo. Sus capacidades de militar son las que han ganado la
confianzadelrey,ylohanenemistadoconelrestodelanobleza(que
haconseguidoqueelreyseenemisteconl).
Elpoematrata,comorelato,delasrelacionesdelCidconAlfonso
VI.ElCidesunejemplodeunanuevaespeciedearistocracia,naciente
en el s.XII en Espaa. Se da una situacin social muy compleja. En
Extremadura (no la actual, sin la tierra extrema, fronteriza) vive una
nobleza en perpetuo pie de guerra para luchar contra los moros.
Siempre hace falta gente para combatir. As cualquiera que tenga
caballo y armas puede ir y convertirse en caballero, entrar en la
nobleza.Esunmodelodeascensinsocial.ElCideslaimagendeesta
ascensin, el ejemplo de cmo, siendo caballero, se puede subir enla
escala social. Frente a esta nueva nobleza, existe la aristocracia de la
sangre, que viene de los godos, en la retaguardia, con grandes
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En1898sellevaeltemadelCidhastalosdebatespolticos.Yaen
els.XX,MrquinatieneeldramaLashijasdelCid(1908).RubnDaro
CosasdelCid,VicenteHuidobroMioCidCampeador(1929).
Lateoradelneotradicionalismo.
Perfiladaenels.XIXporMilyFontanals,recibesusconfiguracin
a manos de Menndez Pidal.19Postulan para la pica histrica un
desarrollo continuo desde la poca Visigtica, annima. La pica se
origin simultneamente a los hechos que narra y sufri sucesivas
refundiciones, mantenindose fiel a los hechos, aun con elementos de
ficcin.Compuestosporjuglares,sininflujoeclesisticoalguno.
Pero con frecuencia, los poemas picos prosificados tienen
relacinconcultossepulcrales.InclusoelC.M.C.eslaobradeunpoeta
culto. En contra a la teora neotradicionalista, estn las teoras de
Bdier20 quepropugnaunorigenmonstico.
19
"Problemasdelapoesapica"Reliquias,pp.VIIXIII.
20
Op.cit.
ProcedentedeProyectoAula,http://lenguayliteratura.orgAutora:MaraJosReina
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LAPICAMEDIEVAL.LOSCANTARESDEGESTA.ELCANTARDEMIOCID
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