JOUEURS DE FLTE

DE LO CLASICO OCCIDENTAL A LO EXOTICO ORIENTAL

NADITH YOHANA SENEJOA CRISTANCHO





PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA
FACULTAD DE ARTES
CARRERA DE ESTUDIOS MUSICALES
BOGOT D.C.
JUNIO 2.009
2
JOUEURS DE FLTE
DE LO CLASICO OCCIDENTAL A LO EXOTICO ORIENTAL




NADITH YOHANA SENEJOA CRISTANCHO



ENSAYO ANALTICO PARA OPTAR AL TITULO DE
MAESTRA EN MSICA CON NFASIS EN FLAUTA TRAVERSA



PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA
FACULTAD DE ARTES
CARRERA DE ESTUDIOS MUSICALES
BOGOT D.C.
JUNIO 2.009
3
CONTENIDO
Pg.
INTRODUCCION 5
RESEA HISTRICA DE ALBERT ROUSSEL 6
J OUEURS DE FLUTE DENTRO DE LA OBRA DE ALBERT ROUSSEL 8
ANALISIS DE LOS ELEMENTOS TCNICOS DE COMPOSICIN DE:
J OUEURS DE FLTE 10
I Movimiento: PAN 13
II Movimiento: TITYRE 18
III Movimiento: KRISHNA 23
IV Movimiento: MR. DE LA PJ AUDIE 27
CONCLUSIONES 32
BIBLIOGRAFIA 36
4
ANEXOS
Pg.

Anexo 1. Estructura Formal I Movimiento: PAN 17
Anexo 2. Estructura Formal II Movimiento: TITYRE 22
Anexo 3. Estructura Formal III Movimiento: KRISHNA 26
Anexo 4. Estructura Formal IV Movimiento: MR. DE LA PJ AUDIE 31
Anexo 5. Partitura 38
5
INTRODUCCION



El presente trabajo tiene como fin presentar una visin global de la obra del compositor
Albert Roussel J oueurs de flte que incluya aspectos no solo tcnico-compositivos de la
obra sino su marco de referencia histrico y cultural dentro de la obra del compositor y su
contexto.

Su contenido est dividido en 3 partes:
La primera est dedica a una breve resea del compositor y la segunda se encamina a
mostrar una idea ms amplia de las influencias y mtodos compositivos, como tambin a
enmarcar J oueurs de flte dentro de toda la obra de Albert Roussel. La tercera parte
muestra una resea especfica con aspectos tcnicos e interpretativos de la obra J oueurs de
flte en sus cuatro movimientos.

6
RESEA HISTRICA DE ALBERT CHARLES PAUL MARIE ROUSSEL
(5 de abril de 1869 - 23 de agosto de 1937)

La vida de Albert Roussel ha estado marcada por el signo trgico de la prdida de sus seres
queridos. Nacido en Francia y aun estando muy joven pierde a sus padres, pasando al
cuidado de su abuelo que aos mas tarde muere. De la misma manera, a la muerte de su
abuelo vive con su ta pasando el verano en la costa flamenca. Es en este momento, cuando
Roussel aprecia el gran amor de su vida: el Mar.

Marinero de profesin, Roussel se enfila en la marina. Gracias a ella, viaja por Asia
suroriental y he travelled to India several times, developing a strong interest in Indianla
India, permitindole conocer las culturas y la msica de estas tierras. Desde entonces
empez a mostrar sus dotes musicales dirigiendo los coros y las misas en los barcos.

A la edad de 25 aos y por quebrantos de salud Roussel decide dedicarse por entero a la
msica y viaja a Francia, para realizar sus estudios con Vicent d`Indy, su profesor, quien es
una influencia muy importante en su primera etapa compositiva. Aos ms tarde Roussel
entra en la Schola Cantorum de Paris como profesor de contrapunto. En sus aos de
profesor tuvo reconocidos y muy destacados alumnos como Bohuslav Martinu, Erik Satie y
Edgar Varse.
7
A la edad de 40 aos Roussel contrae matrimonio, viajando al sureste asitico, la India y
Camboya. Estos viajes fueron de gran inspiracin para su msica.

Al iniciarse la I guerra mundial en 1914, Roussel se ofreci de voluntario como conductor
de ambulancia en La Cruz Roja. A pesar de esta experiencia, su msica nunca fue reflejo de
la guerra; al contrario muestra un carcter alegre. Aos despus en 1.918 es declarado no
apto para seguir en la guerra por problemas de salud.

La crtica cataloga a Roussel junto con Debussy y Ravel como los compositores ms
importantes de la escuela francesa en el siglo XX. Roussel tambin se encuentra en la
generacin de compositores franceses jvenes. Generacin a la que pertenecieron Poulenc,
Honegger, Milhaud e Ibert. Roussel fue de gran influencia para estos compositores,
ayudndole a cada uno a encontrar su propio estilo.


8
JOUEURS DE FLUTE DENTRO DE LA OBRA DE ALBERT ROUSSEL.

A pesar de que la obra de Roussel tiene un estilo propio se encuentra influenciada por las
melodas orientales (gracias a sus viajes a la India), el Clasicismo, Neoclasicismo e
Impresionismo. Para nombrar algunas caractersticas se encuentran el contrapunto, ritmos
motores fuertes, tonalidad y bitonalidad, textura armnica en clmax, formas clsicas,
estructuras cclicas y movimientos cortos.

Su obra se encuentra diferenciada en tres periodos musicales:

Primer Perodo (1898 - 1913)

poca de estudiante influenciado por las tendencias impresionistas de Debussy. La msica
de Debussy se caracteriza por la libertad formal, el uso expresivo del silencio, el colorido
instrumental, los valores timbricos y una tonalidad que tiende a su disolucin, elementos
que la hacen francamente emocional
1
.
De la misma manera la influencia ms importante de Roussel fue el francs Vincent d'Indy,
fuertemente influenciado por Richard Wagner y seguidor de Csar Franck.

1
HELGUERA, Lus Ignacio. La msica contempornea. Mxico: Consejo Nacional para la Cultura y las
Artes, 1997. p.13
9
Adems de estas corrientes, la msica de Oriente y el Impresionismo (fundamentada en el
puntillismo sonoro, la riqueza de color y prioridad de la impresin artstica)
2
juegan un
papel destacado en sus composiciones.

Segundo Perodo (1918 1925)

A este perodo le corresponde su experiencia despus de la I guerra mundial. En este
perodo se observan ritmos y formas mucho mas definidas y claras. Roussel prueba con la
estructura sin dejar atrs las formas clsicas aprendidas de su maestro d'Indy. En este
periodo se encuentra J oueurs de flte y se considera un periodo de experimentacin de
todas las corrientes e influencias aprendidas hasta entonces.

Tercer Perodo (1926 1937)

Perodo que lo impuls hacia un estilo propio, basado en un rgido estilo de la forma;
incluso con trabajos de bitonalidad. Su principal corriente fue Neoclsica. Alrededor de
1930 realiz un viaje a los Estados Unidos, gracias a su xito y reconocimiento en Francia,
pero debido a quebrantos de salud retorn a su pas, donde aos ms tarde fallece.

2
HELGUERA, Lus Ignacio. La msica contempornea. Mxico: Consejo Nacional para la Cultura y las
Artes, 1997. p.15

10
ANALISIS DE LOS ELEMENTOS TCNICOS DE COMPOSICIN DE:
JOUEURS DE FLTE
Quatre Pices pour flte et piano Op. 27

J oueurs de flte fue estrenada el 17 de enero de 1925 en el teatro du Vieux Colombier en
Pars por los msicos Louis Fleury (flauta) y J anine Weill (piano); con una duracin
aproximada de 10 minutos.

J oueurs de flte esta dividida en cuatro movimientos y cada uno est dedicado a un flautista
importante de esta poca, como se expone a continuacin:
I Movimiento: PAN. Dedicado a: Marcel Moyse (1889 1994) Famoso flautista
francs autor de estudios y ejercicios para flauta. Alumno de Philippe Gaubert,
Adolphe Hennebains y Paul Taffanel. Algunos de sus alumnos son grandes
virtuosos de la flauta como J ames Galway, Paula Robison, J ean-Claude Gerard,
Trevor Wye y William Bennett.

II Movimiento: TITYRE. Dedicado a: Gaston Blanquart (1877 - 1962)
Memorable flautista francs. Ganador del primer premio para flauta en Paris en
1898. Alumno de Paul Taffanel.
11
III. Movimiento: KRISHNA. Dedicado a: Louis Fleury (1878 1926) Compositor
y flautista francs. Alumno de Paul Taffanel. Compositores como Claude Debussy
(Syrinx) o Darius Milhaud (Sonata para flauta) dedicaron sus obras a Louis Fleury.

IV. Movimiento: MR. DE LA PJAUDIE. Dedicado a: Philippe Gaubert (1879
1941) Compositor, flautista y director de orquesta francs. Alumno de Paul
Taffanel.

De la misma manera, cada movimiento esta inspirado en un personaje de la literatura o
mitologa, del cual se observan fuertes preferencias por la flauta como se refiere a
continuacin:

I. Pan: Dios de los pastores y rebaos en la
mitologa griega. Era msico, cazador y
curandero. Conocido por perseguir y espiar a
las ninfas entre ellas Siringa, por esta razn en
su mano lleva una Flauta de Pan. El Dios Pan
tena torso de humano y piernas de cabra.

12
II. Tityre: Pastor que tocaba la flauta en la obra
potica Bucolics de Virgilio. Expulsado de su
tierra junto con sus ovejas sin saber en donde
pasar la noche.



III. Krishna: Hroe de la antigua India. Es
considerado la forma humana de Dios, ser
eterno, sin nacimiento ni muerte. Este Dios
lleva a la perfeccin espiritual y a la felicidad
eterna. Pastor del amor que con su flauta baila
en el bosque.

IV. Mr. de la Pjaudie: Flautista y hroe
principal, acusado injustamente de asesino en la
novela "La Pecheresse" por Henri de Regnier.

known for chasing nymphs.
13
I Movimiento: PAN

Roussel en este movimiento permite trasladar al oyente a un lenguaje musical muy
personal, pero se escuchan claramente sus influencias impressionistic
influences.Impresionistas (efectos tmbricos y armnicos).
Est dividida en tres grandes partes, de las cuales el material meldico es constantemente
reiterado y desarrollado en toda la obra:

Exposicin Desarrollo Re-exposicin
A B A

En la totalidad de la pieza el movimiento de acordes paralelos es una caracterstica en la
lnea del piano, como se observa en el comps 4 - 5.

Al entrar la meloda de la flauta se observa un carcter de improvisacin con el uso del
modo D Dorico, que culmina en G#. Aunque este modo nunca se establece lo retoma en la
14
re-exposicin haciendo de este, un material muy relevante y caracterstico en la obra. Como
lo vemos en el comps 1 de la flauta.

Del comps 1 al 6 se destaca una introduccin con indicacin muy lenta, para luego pasar
al comps 7 en acelerando y llegar a un tiempo menos lento, en el cual la flauta tiene un
movimiento mas agitado. En el comps 12 y 13 reitera el material inicial, esta vez,
comenzando una tercera menor arriba (F) para culminar en G#, la cual nos muestra un
carcter mas intenso y dramtico.

Del comps 14 al 18 nos muestra la importancia en las llegadas a C#, reiterndolas al final
de las frases, permitiendo llegar a un estado de reposo y serenidad.

En este movimiento una caracterstica muy importante es el uso de triadas tanto mayores
como menores, disminuidas y con 7ma mayor, como lo vemos del comps 19 al 24,
evocando una atmsfera juguetona.
15

Al llegar al comps 26 Sans Presser (Sin Prisa) hay una evidente importancia en Bb y B
en un ambiente de sospecha, que finaliza en acorde de piano en F para dar inicio a la parte
lenta. En esta seccin aparece un material nuevo en tresillos que es reiterado
constantemente en la meloda de la flauta, el cual transporta a un carcter de sospecha sin
saber que nos espera despus.

A partir del comps 40 comienza una seccin con uso del material meldico inicial, esta
vez en gm (armnica menor) y D Dorico; para finalmente llegar a la reexposicin con el
mismo material inicial.

Pan es una pieza que transporta a un cuento encantado de la mitologa cuyo protagonista
principal es el Dios Pan. Los primeros compases conducen al roco de la maana cuando
surge el primer rayo de sol. Pan aparece en la escena husmeando por el valle y ve a lo lejos
una hermosa ninfa llamada Siringa. Pan decide acercarse, llegando sigilosamente el cual
decide espiarla. Pan la conquista y seduce con su flauta pero Siringa decide no caer en su
juego y alejarse. Finalmente Pan queda solo en la penumbra de la noche.
16
La variedad de momentos y situaciones en la pieza dan la iniciativa para recrear y dar el
carcter necesario a cada instante e imprimirle la personalidad adecuada.

Las fuentes de inspiraciones son innumerables y el estilo que ofrece la pieza al intrprete
merece plasmarla de una forma clara para llegar al oyente.



17


Anexo 1. ESTRUCTURA FORMAL

I. PAN









1 - 56
EXPOSICION
1-18
DESARROLLO
19 - 49
REEXPOSICION
50 - 56
1 - 6 7 - 13 14 - 18 19 - 25 25 - 31 32 - 39 40 - 49 50 - 51 52 - 56
18
II Movimiento: TITYRE

En este movimiento, Roussel muestra un contraste con el primer movimiento. Tityre
manifiesta un carcter travieso y alegre, evidenciado en su carcter vivo y en la importancia
de los repetidos staccatos. En esta pequea pieza es evidente la utilizacin de la armona,
demostrada en el uso de una tonalidad determinada. La tonalidad es de em. A pesar de esto
la armona del piano y de la flauta no coincide; la flauta presenta una progresin armnica
diferente a la del piano como se observa en el comps 4 al 5. Se observa que la armona se
desarrolla de forma horizontal y no vertical. An cuando podra acercarse a la bitonalidad ,
(Vista en el tercer periodo de Roussel) los dos instrumentos se encuentran en tonalidad de
em.

La pieza se divide en tres partes:
Exposicin Desarrollo Re-exposicin
A B A

19
Esta pieza utiliza 2 materiales meldicos importantes. El material 1 es variado en el comps
7, 37, 45, 49 entre otros, pero sin perder su carcter juguetn.

Este material tambin se encuentra en el piano en el comps 15, 19 y 43.

El material 2, expuesto en el desarrollo, muestra un carcter celestial y al mismo tiempo
permite una sensacin de relajacin por el uso de notas largas en la flauta. Este material es
anticipado por la flauta en el comps 15 y 16, mientras el piano reitera el material 1.



Al llegar al desarrollo de la obra, la meloda 2 es incorporada en la flauta por encima del
material inicial expuesto en el piano como se observa en el comps 21:
20

En el comps 37 se observa una secuencia que culmina en el comps 43. Esta secuencia
aumenta la intensidad y el carcter a medida que aumenta de registro. Aqu se observa la
secuencia completa:

Como en el movimiento anterior, el uso de acordes paralelos en el piano es reiterado en
Tityre, permitiendo similitud en J oueurs de flte.

Tityre simboliza la figura de un pastor rustico que interpreta la flauta. Su meloda es
enrgica, llena de emocin y angustia. Los dos materiales expuestos anteriormente
representan los estados de nimo del pastor. El primer material induce momentos de
agitacin que se entretejen con instantes de desconsuelo al entrar el segundo material y
combinarse entre si.

21
Esta combinacin de materiales merece una atencin primordial por parte del oyente, el
cual necesita recrear y combinar de forma clara las dos energas expuestas en la obra.

El intrprete necesita envolver al pblico ya que son dos instantes en tan corto tiempo y
adems lograr su objetivo: cautivar al oyente con su msica.
22




Anexo 2. ESTRUCTURA FORMAL

II. TITYRE











1 - 54
EXPOSICION
1-21
DESARROLLO
21 - 32
REEXPOSICION
33 - 54
1 - 6 7 - 14 15 - 21 21 - 25 25 - 27 27 - 32 33 - 35 36 - 44 45 -54
23
III Movimiento: KRISHNA

Este movimiento es un ejemplo de la importancia e influencia de Oriente en Roussel; ms
especficamente de las melodas Hindes. La msica Hind est basada en Ragas, los
cuales contienen su propio modelo meldico, fuertemente relacionado por su contenido
esttico, su expresividad, su carcter espiritual, y que son interpretados en determinados
momentos del da. El modo usado por Roussel es Shri basada en A (armadura); el cual es
interpretado exclusivamente en la tarde.

En idioma Hind Shri traduce Ser Supremo, Altsimo; relacionado con el personaje,
fuente de inspiracin para este movimiento: Dios Krishna.

Los Ragas Hind no estn basados en los modos occidentales. Cada modo tiene una regla
especifica al ascender (Aroha) y descender (Avaroha). Los grados de cada escala estn
representados por las siguientes denominaciones y su respectiva notacin occidental:

Aroha (Ascendente)
Notacin Hind Sa Re Pa Ma Pa Dha Pa Ni Sa Re Sa.
Notacin Occidental A - Bb E - D# - E - F - E - G#- A - Bb A.
Grados de la Escala 1 - 2 - 5 - 4 - 5 - 6 - 5 - 7 - 1 - 2 - 1.
24

Avaroha (Descendente)
Notacin Hind Sa Re Ni Dha Pa Ma Pa Re Ga Re Sa.
Notacin Occidental A - Bb G#- F - E - D# - E - Bb C#- Bb A.
Grado de la Escala 1 - 2 - 7 - 6 - 5 - 4 - 5 - 2 - 3 - 2 - 1.

En el fragmento de la flauta del comps 3 se observa claramente el uso del modo Shri:

Con relacin al ritmo, la mtrica de 7/8 es irregular, generando inestabilidad. Esta es una
caracterstica de los ritmos de Oriente. Otra caracterstica de las melodas Hindes son los
melismas, representados en este caso con los cromatismos.
La forma de este movimiento est dividida en tres secciones representadas a continuacin:

Exposicin Desarrollo Re-exposicin
A B A

Su exposicin y reexposicin contienen el modo Shri tanto ascendente como
descendentemente. En el comps 20 se rompe la armadura y pasa a un tempo ligero para
darle fluidez a la parte media, para que al mismo tiempo nos permita cambiar a tempo de .
25
En este comps la flauta realiza unas notas repetidas cuyo objetivo da paso a cambiar la
sonoridad del modo Hind para luego retomarla en su reexposicin.

En el tercer movimiento se observa un claro ejemplo de la importancia de la meloda para
crear un ambiente sensual y adorable al mismo tiempo.
26



Anexo 3. ESTRUCTURA FORMAL

III. KRISHNA











1 - 57
EXPOSICION
1-19
DESARROLLO
20 - 44
REEXPOSICION
45 - 57
1 - 9 10 - 19 20 - 27 28 - 44
27

IV Movimiento: MR. DE LA PJAUDIE

Este movimiento muestra un claro ejemplo de la msica moderna. Se mueve bajo un
ambiente de incertidumbre en su armona y ritmo. Su armadura muestra un fa mayor pero la
armona nunca se manifiesta en su totalidad, tan solo por el primer y ultimo acorde en fa
mayor.

Al pasar al lenguaje armnico el impresionismo juega de nuevo un papel importante como
se observ en el primer movimiento (Pan). La libertad armnica con la inclusin de acordes
nuevos, el uso de melodas con ritmos fuertes por medio del uso de intervalos que dan
desestabilizacin como tritonos, septimas los cuales se observan en este movimiento.



En ciertas ocasiones el autor logra una conversacin de melodas entre piano y flauta como
se observa en el comps 5 y 6.
28


Cuando no ocurre esta conversacin entre flauta y piano, la meloda se encuentra conducida
con acompaamiento en ostinato repetido constantemente, como se aprecia en el comps
13.

El desarrollo temtico surge a partir del primer gesto de la flauta:


29
Este gesto aparece en 8 ocasiones en la flauta (compases: 5, 13, 19, 20, 22, 31, 33, 36), y en
el piano 7 veces con sus respectivas variaciones. A pesar de que el movimiento es
demasiado corto (aprox. 2 min.) son bastantes las exposiciones del motivo resaltando su
importancia temtica.

La forma esta dividida en tres secciones a saber:
Exposicin Desarrollo Re-exposicin
A B A
En este movimiento las secciones no son diferenciadas fcilmente como en los tres
movimientos anteriores. Su desarrollo y reexposicin son muy breves.

Con respecto al ritmo del piano su introduccin pareciera estar desequilibrada, a pesar de
que la mtrica es de , es posible percibir una mtrica de
6
/
8
enla lnea del piano. Al entrar
la flauta el ritmo se estabiliza gracias a los tiempos fuertes de la flauta, como se observa a
continuacin:


30
Este movimiento se mueve bajo sucesiones armnicas apoyadas por un sentido rtmico. La
sensacin que se percibe es de refinado y es necesario ser precisa enfatizando en la
precisin rtmica, la delicadeza de los matices para lograr frases fluidas y claras. Cierto
grado de misterio favorece para que la pieza intrigue y encante desde el primer momento de
su escucha.



31

Anexo 4. ESTRUCTURA FORMAL

IV. MR. DE LA PJAUDIE









1 - 41
EXPOSICION
1-24
DESARROLLO
24 - 35
REEXPOSICION
36 - 41
1 - 12 13 - 18
32
CONCLUSIONES

Despus de realizar un anlisis mas detallado de J oueurs de flte, puedo llegar a concluir
que a pesar de los signos trgicos que rodearon la vida del compositor Albert Roussel,
como lo fueron la muerte de sus seres queridos y su experiencia en la guerra nunca se
refleja amargura en sus composiciones. Al contrario, sus obras transmiten un contenido
fuerte de jovialidad, alegra, incluso de sensualidad, como si de sus experiencias sacara esa
fortaleza interior para olvidarse de su vida y mostrar que es de all de donde salen sus
composiciones.

Roussel tom elementos que reuni en sus viajes y su etapa de aprendizaje para luego
acoplarlos a su propio estilo que lo caracteriz en la totalidad de sus obras.

En los cuatro movimientos de J oueurs de flte se pueden distinguir los diferentes estilos
que caracterizaron la obra de Albert Roussel. Cada movimiento contiene el mismo diseo
formal y un estilo propio, resaltando un color caracterstico como es la flauta antigua, la
flauta extica, y la flauta contempornea; cada uno refleja aspectos de la literatura, la
religin, la mitologa griega y la cultura oriental. Cada movimiento fue realizado bajo
melodas perfectamente elaboradas que en ningn momento caen en la simplicidad.

33
En el primer movimiento Roussel nos muestra influencias impressionistic
influences.Impresionistas por su armona, cambios de tiempo constante e incluso su
carcter caprichoso. Las caractersticas principales de este movimiento son: el uso de
acordes paralelos en el piano, el uso de triadas en las melodas de la flauta y la utilizacin
constante del material inicial a travs de todo el movimiento, como se observ
anteriormente.

En el segundo movimiento es evidente el uso de la armona tonal as como tambin el uso
de estructuras formales clsicas. Para reforzar la percepcin de este estilo se vale de la
articulacin, uso de secuencias y su ritmo vivace. Es ineludible la utilizacin de acordes
paralelos en el piano como en el primer movimiento.

El tercer movimiento hace alusin a un lenguaje tradicional de la cultura Hind, gracias a la
investigacin que realiz durante su permanencia en la India. En Krishna se observa
claramente la interaccin de flauta y piano.
Estas caractersticas son demostradas en otros trabajos de Roussel como lo fue la pera
Padmvat.

34
Su cuarto movimiento hace referencia a la etapa moderna de la flauta por su influencia
Impresionista en armona, importancia del ritmo como tambin su ambiente de
incertidumbre.

A pesar de que los 4 movimientos no parecen tener conexin en cuanto a la variedad de
estilos, su similitud est relacionada con la forma Tripartita (A B A`). Cada movimiento
realza un mtodo diferente de composicin, permitiendo que la pieza J oueurs de flte le
otorgu al interprete la capacidad de crear diferentes ambientes y estilos.

En cuanto a la articulacin de la obra en general el primer, tercer y cuarto movimiento
muestra ligaduras que separan de una forma clara las frases. Su segundo movimiento difiere
por su carcter vivo y siempre staccato, exceptuando la segunda meloda al utilizar notas
mas largas.

Considero que las difciles circunstancias de muerte que rodearon la vida de Roussel
estando muy pequeo, permitieron que desarrollara independencia en su vida, para tener
carcter y lenguaje autnomo. Esta bsqueda fue trasmitida a sus alumnos al animarlos a
componer msica desde un punto de vista personal.

35
Despus de interpretar la obra J oueurs de flte, el sentimiento que me transmite como
interprete es una sensacin de Libertad, tal vez la libertad que Roussel senta al componer
sintindose frente a la inmensidad del Mar, su principal fuente de inspiracin y refugio.

Es importante que el oyente comprenda cada uno de los estilos, en cuya responsabilidad
esta el intrprete, que en el fondo es el puente de conexin entre el compositor y el oyente.
Es cierto que cada pieza tiene una cualidad esencial que debe ser interpretada de acuerdo al
momento, pero cada intrprete posee una personalidad distinta y cada uno busca en el
mundo de la interpretacin la gran diferencia.

Gracias a mi experiencia en los concursos universitarios de Flauta he llegado a una sola
conclusin: lo que buscan los jurados es MUSICA que encante, envuelva, cautive, seduzca.
No solamente buscan tocar notas y notas, buscan en la msica el refugio que cada humano
necesita al encontrarse solo e inmerso en el universo tan grande y variado de la
MUSICA.

Roussel nos dejo en su partitura una receta para hacer msica como son: indicaciones de
movimiento, matices, carcter; entre otros los cuales representan los ingredientes. En la
preparacin esta el verdadero arte de la msica y en cada interpretacin el flautista deja
plasmado el espejo de su alma. Como nos comenta Albert Roussel Uno se siente ms y
36
ms tentado a aislarse de la demencia universal y a refugiarse en el mundo admirable de la
msica divina.
3




3
Wikipedia, la enciclopedia libre. Albert Roussel, http://es.wikipedia.org/wiki/Albert_Roussel
37
BIBLIOGRAFIA

- Answers.com. J oueurs de flute for flute and piano Op. 27,
http://www.answers.com/topic/joueurs-de-fl-te-for-flute-piano-op-27. (Consulta: lunes, 6
de Octubre de 2008)
- BELTRANDO, Marie Claire. Historia de la Msica. Espaa: Espasa Calpe S.A, 2001.
- Biografas y Vidas. Roussel, http://www.biografiasyvidas.com/biografia/r/roussel.htm
(Consulta: lunes, 6 de Octubre de 2008)
- COPLAND, Aaron. Cmo escuchar la Msica. Mxico: Fondo de Cultura Econmica,
1994.
- HELGUERA, Lus Ignacio. La Msica Contempornea. Mxico: Consejo Nacional para
la Cultura y las Artes, 1997.
- Naxos. Albert Roussel, http://www.naxos.com/composerinfo/Albert_Roussel/24314.htm
(Consulta: lunes, 6 de Octubre de 2008)
- Opus 1. Roussel, http://www.opus1.com/~ehoornaert/ROUSSEL/ (Consulta: jueves, 9 de
Octubre de 2008)
- ROUSSEL, Albert. J oueurs de flte. Paris, Francia: Editions Durand, 1925.
- VALLS, Manuel. Diccionario de la Msica. Espaa: Alianza Editorial, 1997.
- Wikipedia, la enciclopedia libre. Albert Roussel,
http://es.wikipedia.org/wiki/Albert_Roussel (Consulta: jueves, 9 de Octubre de 2008)
38
- Wikipedia, la enciclopedia libre. Henri de Regnier,
http://en.wikipedia.org/wiki/Henri_de_R%C3%A9gnier (Consulta: jueves, 9 de Octubre de
2008)
- Wikipedia, la enciclopedia libre. Krishna, http://es.wikipedia.org/wiki/Krishna (Consulta:
jueves, 9 de Octubre de 2008)
- Wikipedia, la enciclopedia libre. Pan,
http://es.wikipedia.org/wiki/Pan_(mitolog%C3%ADa) (Consulta: jueves, 9 de Octubre de
2008)

39

2
JOUEURS DE FLOTE
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