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Análisis Malba + Artistas Vanguardistas
Análisis Malba + Artistas Vanguardistas
Análisis Malba + Artistas Vanguardistas
Anlisis de la
coleccin de arte
Latinoamericano
Troncos
Artista latinoamericano
Alejandro Xul Solar
Composicin N8
Artista europeo
Vasily Kandinsky
*http://tinyurl.com/nf44fhb
** Cirlot, L., Primeras vanguardias artsticas,
Barcelona, 1995, LABOR.
Abaporu
Artista latinoamericano
Tarsila do Amaral
* http://tinyurl.com/ob6gow8
** http://tinyurl.com/ob6gow8
*** http://tinyurl.com/ptba7w7
**** Cirlot, L., Primeras vanguardias artsticas,
Barcelona, 1995, LABOR.
Contextualizacin y biografa
Legr naci en Francia, el 4 de febrero de 1881, de 1899 hasta 1905
empieza su carrera artstica como dibujante de arquitectura luego pasa a
dedicarse al arte. En 1910, expone con Picasso y Braque, posteriormente en
1912 hizo su primera exposicin individual. A partir de aqu Lger se
distancia del cubismo ortodoxo, creando un estilo muy propio, partidario
fervientemente de la mquina, llega a tener una etapa, (Primer Guerra
Mundial), conocida como mecanicista. En ella los personajes o elementos de
la propia naturaleza estn resueltos, atenindose al empleo de formas
cilndricas. Al mismo tiempo, uno de los colores que ms emplea este artista
es el gris que, con mezclado con cierta cantidad de blanco y, resaltando
entre los primarios, adquiere calidades similares a las metlicas.****
Manifiestos
No he encontrado manifiesto puro que exponga las ideas de Legr, sin
embargo al leer el manifiesto cubista (de Apollinaire) encuentro all alguno
que otro rengln que se ven en esta etapa de ese artista.
Ante todo, los artistas son hombres, que quieren volverse
inhumanos.[] A los nuevos artistas pintores se les ha reprochado
severamente sus preocupaciones geomtricas. Sin embargo, las
figuras geomtricas son esenciales en el dibujo. La geometra []
ha sido siempre la verdadera regla de la pintura.[]Los poetas y los
artistas determinan de comn acuerdo el rostro de su poca y la
posteridad adopta dcilmente su opinin.
Lenguaje
En la obra La partida de cartas, se puede ver exactamente los rasgos de la
pintura de Legr de esa etapa, las estructuras cilndricas como parte de
cuerpos, que al mismo tiempo funcionan como mquinas, los colores que
casi no varan(es decir, de negro a blanco, del amarillo al azul y los blandos
detalles en rojo). La esttica de este cuadro nos habla de la mecanizacin
de las ciudades y del hombre, las figuras creadas por Fernand tienen una
condicin de autmatas, ya no piensan, ya no son hombres.
Contextualizacin y biografa
El cubismo nasce de las experimentaciones de Picasso en 1907 en el
cuadro Las baistas de Avignon,y tiene referencias en algunas de las
pinturas del ltimo perodo de Czanne*, que utilizaba una tcnica especfica
que permita deshacerse de la perspectiva implementando zonas
cromticas diferenciadas. El cubismo, propona una sintetizacin del color y
la apertura a una complejidad de perspectivas, lo que despus se entendi
como la cuarta dimensin. Adems de Picasso, George Braque, despus de
una breve etapa fauve se decant hacia el cubismo*. Adems de la
reformulacin de cmo percibimos y representamos la naturaleza, los
artistas de sta corriente llegaron a plantear lo que se denomin cubismo
sinttico, que al contrario del analtico (descrito anteriormente) permita al
espectador, entender fcilmente una imagen representada, una vez que sta
era sintetizada en su forma ms bsica reconocible al hombre.
Manifiestos
*Guilleume Apollinaire A los nuevos artistas/pintores, se les ha reprochado
severamente sus preocupaciones geomtricas. Sin embargo, las figuras
geomtricas son esenciales en el dibujo [] los nuevos pintores no se han
propuesto ser ms gemetras que sus antepasados. [] han llegado
naturalmente y, por intuicin, a interesarse por las nuevas medidas posibles
de la superficie que en el lenguaje de los talleres modernos se designaban
conjunta y brevemente con el trmino de cuarta dimensin. Los grandes
poetas y los grandes artistas tienen la funcin social de renovar
contantemente la apariencia que reviste la naturaleza ante los ojos de los
hombres
Lenguaje
El cubismo se caracteriza resumidamente en un lenguaje que replante la
figura y la representacin del espacio (tanto el analtico como el sinttico),
adems del suprimir el color.
CONCLUSIN MODERNOS
Lo que se puede sealar cuanto a la esttica y forma de los movimientos vanguardistas que se fueron dando en
Latinoamrica, es que en su gran mayora hubo grandes influencias por parte de sus respectivas corrientes europeas, sin
embargo, podramos ir ms all en este anlisis y desde de una perspectiva latinoamericana, afirmar que en sus intenciones,
creencias y teorizaciones algunos crearon estilos propios, mucho ms ricos y en algunas veces ms interesantes que lo que
propona la lnea pura de la vanguardia original.
Quizs los artistas europeos sean ms vanguardistas que nuestros modernistas americanos por haber innovado y
replanteado el Arte una y otra vez, sin embargo me pregunto yo [como latino que soy] acaso no es importante, como deca
Tarsila, que consumamos de su cuerpo y transformemos ste en nuestros msculos? No s si soy apto para juzgarlo, pero de
algo estoy seguro, hay que mirar con admiracin a nuestros artistas, hay que ponerlos en los mismos estndares que
ponemos a los forasteros. Somos ricos, ricos en cultura, en arte y en espritu, s es bella la obra de Picasso, tambin lo es la
de Magritte, aun as, reitero, bello es la plasticidad de los nuestros, que supieron aprender de los dems y transformar, mutar
y adaptar todas las ideologas a sus tierras, son bellos los negros de Figari, los msicos de Petorutti, y el Abaporu, que
se los comi a todos.
Obra Analoga IV
Arte Conceptual
Victor Grippo
*http://www.kennethkemble.com.ar/index.php/biografia
** http://tinyurl.com/olt6n2g
***http://tinyurl.com/otljsxw
Obra Unidad V y IV
Arte relacional
Lygia Clark
Obra El da ilustrsimo
Neofiguracin
Jorge de la Vega
*arte argentino cuatro siglos de historia
** http://tinyurl.com/qyc7n5k
CONCLUSIN
CONTEMPORNEOS
El arte contemporneo latinoamericano empieza con gran fervor en todas sus reas de actuacin. Dira yo que as como en
Europa, la inestabilidad de las sociedades de la poca (como ya lo haba previsto Marx) hizo el escenario propicio para el
estallido y la efervescencia de todas las representaciones artsticas de las dcadas pos Segunda Guerra Mundial.
As es, que lo vemos en la brutalidad del arte destructivo o en la expresividad de los informalismos y neofiguraciones. Estos
artistas no queran mostrar un arte anticuado de caballete, pero s movilizar al espectador para su alrededor, para las polticas
sociales, o en contraposicin, sacarlo de toda esa lama que se haba instalado (pop art). As como ocurri con las primeras
vanguardias, mucha de la produccin artstica de la segunda mitad del siglo, sufri gran influencia del contacto de estos
ideologistas con el pensamiento europeo, sin embargo, una vez ms en tierra latina, estos lenguajes eran transformados a
nuestras realidades. Como ejemplo, podramos remarcar la consistente obra de Lygia que as como ya se vena
premeditando, llevaba al espectador a no slo participar de la obra, como tambin llevarla consigo; o en las apariciones de
Greco, con su vivo dito, donde el arte ya no est paralizado en el museo, VOS SOS LA OBRA, y todo es arte.
Lo que queda del arte contemporneo es la inestabilidad de los lenguajes, lo efmero del arte, la rapidez del relato y la
bsqueda incansable del artista por encontrarse a s mismo, y hacer con que el otro se vea, sienta y sea humano porque
despus de dos grandes guerras, nada queda de humano, nada queda del hombre.