contemplacin sino actividad. exposicin sino presentacin.

inerte, estable y fija, tome el movimiento para que constantemente se modifique la imagen. un arte contradictorio.
Edgardo Antonio Vigo

No ms

No ms

Donde la materia

y el cambio necesario

En definitiva:

Introduccin al Arte Conceptual El Arte Conceptual surgido a principios de los 60, fue un arte que se contrapuso al arte tradicional a travs de utilizar el objeto artstico modificando los usos de su lenguaje, las acciones, los procesos y las formas culturales tradicionales, en si se buscaba una critica hacia aquellos contextos en los cuales interviene, y volviendo al espectador parte de la obra, el cual deviene de sus antecedentes al los happening y al fluxus. Contextualizacin: El Arte Conceptual tiene sus antecedentes prximos en el happenings y en el fluxus: de la superacin del arte tradicional, de la accin en el espacio, la utilizacin del collage, la provocacin, el shock, desarrollando as un nuevo lenguaje. El happening, que es paralelo al pop, surgido entre la saturacin del consumo, surge como cierta oposicin a el gesto agresivo, en un cambio constante, donde mantiene una estrecha relacin social con el individuo, donde el artista desaparece para integrarse a la obra, pero tambin es social, por ser una tendencia artstica popular y revolucionaria. En cambio, el fluxus aunque se relaciona con el happening, estando en contra del objeto artstico tradicional, es un arte de accin mucho ms simple, derivado de la ausencia de toda creacin, de ah viene como uno de sus antecedentes del arte conceptual su carcter anti-arte. En cuanto al contexto del arte, se pone nfasis en que el arte sirvi con su sentido de rebelarse contra lo establecido, en una liberacin estudiantil, empezado en 1968,en Francia, Amrica y Alemania ,donde adquiere identidad por ser determinante del ser social. Otra influencia del Arte Conceptual es el arte minimal, la cual privilegiaba los componentes conceptuales, de la obra por encima de ser un objeto

meramente industrial, como por ej.las obras de Robert Morris y Sol Witt e inmediatamente los rady made de Marcel Duchamp. De Marcel Duchamp, el arte conceptual adquiri la construccin y el papel del autor y redefini las condiciones de receptividad y el papel del observador; as el arte conceptual, fue la fusin de la esencia de aquellos artistas. En cuanto a la denominacin del nombre: Arte Conceptual, surgi en 1963, por el artista Fluxus Henry Flynt, para designar al arte ligado al lenguaje y cuyo material son los conceptos, por lo que anteriormente en 1960, Frank Stella va a decir que la obra de arte, debe poseer una buena idea y luego Sol Le Witt, va a decir que debe ser intuitivo, desvinculado de cualquier arte acadmico. Cuando se habla de los trminos concepto e idea, el primero implica una direccin, y el segundo su componente, determinando que las ideas aunque no lleguen a materializarse pueden ser obras de arte.

Edgardo Antonio Vigo.

Naci en la ciudad de la plata en 1928, en la provincia de buenos aires, de aqu su desarrollo artstico comienza egresando de la Escuela Superior de Bellas Artes de la Universidad Nacional de La Plata. Uno de sus primeros acercamientos artsticos lo tuvo con el artista venezolano Jess Soto, adentrndose al mundo del arte internacional, en 1954, de regreso al pas, empieza a generar sus realizaciones artsticas, en este caso empieza a centrarse en objetos de madera encerrados en cajas que ofrecan variadas posibilidades que podan ser manejadas por el pblico, estas muestras en general provocaban por parte del algunos observadores un rechazo constante hacia las obras presentadas, de igual

manera estos actos de destruccin no afectan a su inters por seguir exponiendo sus mquinas intiles. Con el pasar de los aos el artista comienza a interesarse por el movimiento internacional de arte por correo, que a mediados de esa fecha logra fundar en 1961 una publicacin llamada Diagonal Cero, tambin pblica Nuestro Libro Internacional de Estampillas y Matasellos abarcando sellos y matasellos de artistas de todo el mundo.

Se publican:
*"Hacia una Poesa para y/o a Realizar en donde intenta llevar la categora de constructor-creador del poema.

*"De la Poesa Proceso a la Poesa para y/o a Realizar" - (Diagonal Cero, La Plata, 1970)

*I Expo de Proposiciones a Realizar Realizada en 1971 en el CAYC en BS.AS teniendo una convocatoria de artistas de todo el mundo (Wlademir DasPino, Guillermo Deisler, poeta visual chileno, hoy extinto, y los uruguayos Francisco Accame, msico y poeta fnico y Clemente Padn) En 1965, con la consagracin del movimiento Arte Nuevo, retoma sus obras como por ejemplo el "Palanganmetro Mecedor para Crticos de Arte", recibidos con indignacin por parte de los espectadores, al igual que su obra Bi-Tri-Cicleta Ingenua En el museo de Artes Plsticas en La Plata

En 1975 empieza a realizar nuevas composiciones artsticas como El Ciclista Comprimido, que luego llamara el ciclista oprimido, tambin a esta fecha, empiezan a ser editados en Paris una tanda de poemas Matemticos Barrocos, agudizando una poesa experimental en donde el espectador es participe de este momento. Ya en el 1973, en homenaje a Kasimir Malevich realiza un film llamado blanco sobre blanco, en donde la imagen era proyectada detrs del pblico.

El arte de Vigo La intencin e ideas de Vigo se pueden conocer en una declaracin con aires de manifiesto que el artista publica en 1968, que a continuacin transcribimos:

UN ARTE A REALIZAR Hacia un arte tocable que quiebre en el artista la posibilidad del uso de materiales pulidos al extremo de que produzcan el alejamiento de la mano del observador simple forma de atrapar que quedar en esa posicin sin participar epidrmicamente de la cosa. Va uso de materiales innobles y para un contexto cotidiano delimitador del contenido. Un arte tocable que se aleja de la posibilidad de abastecer a una elite que el artista ha ido formando a su pesar, un arte tocable que pueda ser ubicado en cualquier hbitat y no encerrado en Museos y Galeras. Un arte con errores que produzca el alejamiento del exquisito. Un aprovechamiento al mximo de la esttica del asombro, va ocurrencia acto primigenio de la creacin para convertirse ya en forma masiva, en movimientos envolventes- o por la individualidad -congruencia de intencionalidad-, en actitud. Un arte de expansin, de atrape por la va ldica, que facilite la participacin activa- del espectador, va absurdo. Un arte de sealamiento para que lo cotidiano escape a la nica posibilidad de lo funcional. No ms contemplacin sino actividad. No ms exposicin sino presentacin. Donde la materia inerte, estable y fija, tome el movimiento y el cambio necesario para que constantemente se modifique la imagen. En definitiva: un arte contradictorio. Con estas palabras conocemos las intenciones del artista en toda su produccin artstica tan rica y polifactica, porque Vigo era mucho ms que un

artista plstico. Tambin fue, y en todos los casos con la misma pasin, poeta experimental, constructor de objetos, creador de mquinas intiles, propulsor del arte correo, editor de revistas de arte de vanguardia y protagonista de acciones que anunciaron lo que hoy se define como "performances

Contexto poltico argentino: Ya en el ao de 1976 se genera el proceso de reorganizacin nacional, dando paso a lo que se llamo Dictadura Cvico-Militar dominando a la republica argentina hasta 1983, generndose el golpe de estado, se gener el terrorismo de estado, las violaciones de los derechos humanos, todo esto debido a que los militares tomaron el poder, derrocando al Gobierno de Mara Estela Martnez de Pern. Entonces, la poblacin esperaba que el nuevo poder asumido sentara las bases de orden y organizara la economa, este hecho no ocurri ya que este gobierno aplico una represin poltica y social, una desarticulacin en la economa industrial y genero un ejercicio autoritario del poder: Represin ilegal lo cual esta era totalmente organizada y sumamente planeada, se supriman los derechos civiles y las libertades pblicas. Generando esto una cantidad de quince mil desaparecidos, diez mil presos, cuatro mil muertos, y decenas de miles de exiliados.

Obras Principales El artista a partir de los aos setenta, empieza a introducir temas polticos en sus obras, en 1976 es el momento en que aplica estos temas debido a las polticas militares gestadas en el pas de buenos aires por parte de la dictadura militar, afectando al artista emocionalmente debido que el acontecimiento genera la perdida y desaparicin de si hijo Palomo Vigo. Debido a este acontecimiento el artista empieza a componer poemas visuales, en este contexto publica el libro Sembrar la Memoria convirtindose este en el emblema de la resistencia a la dictadura.

Cita:
"No queda, sobre las retricas de la letra y las emblemticas de la imagen, o sobre tanta fe consignada en algn creador-origen, ms que ese funcionamiento marginal y perverso a la legitimidad con que insiste toda realidad entraada de poesa: ella no pide ms que su mostracin pura, la impresin retadora de su sola presencia. "

El artista siempre se apoyo en las ideas conceptuales en Latinoamrica, entenda al conceptualismo como una forma de desentraar posibilidades de mecanismos y de manobriar con los mismos objetos de uso que, frecuentemente presentaba en exposiciones. Para el artista el arte conceptual no es suficiente saber que El Arte es Definicin de Arte, sino que nos aproxima mucho ms a ella, ya sea la propia ambigedad que presenta a obra de arte, sus funciones, por las cuales el artista logro intervenir varios objetos en una misma pieza, y

tambin la posibilidad de opcin a que el espectador interacte con ella, es un co-autor de la misma obra, pasando a ser parte de la creacin.

Abel Luis Vigo Comas Palomo

Desaparecido el 30/7/76
Abel jugador de rugby. En la madrugada del 30 de julio de 1976 un grupo armado perteneciente al ejrcito argentino irrumpi en su domicilio en La Plata y secuestraron a Abel. Nunca se supo ms de l. Mi nombre es Nstor, fui compaero de militancia en la UES con Luis Vigo, a quien conoc muy bien, su nombre, su casa, sus ideas, su nobleza y su compromiso. En el grupo lo llambamos Pamolo, su nombre de guerra, por lo que me extraa lo de Homero. Para nuestro grupo l es el gordo Pomelo. Adems integraban el grupo la flaca Ins (quien lo coordinaba), la gorda Cecilia, Antonio y Drcula. Estos dos ltimos y yo pertenecamos a Escuelas Tcnicas. Tambin participaba Anbal de Ensenada y espordicamente el Papi. Juntos participamos del movimiento sobre el boleto secundario y de muchas marchas. Dej de militar en diciembre de 1975, despus del asesinato de Palomo, muerto por la AAA. El gordo NO HABL durante su sufrimiento, por eso estoy vivo.

Set Free Palomo Debido a los acontecimientos que ocurrieron en el 76, dcada llevada a cabo por los hechos de la dictadura militar, el artista ya con tendencias polticas, empieza a utilizar estampillas como forma de protesta y justicia a los desaparecidos ocurrida s en nuestro pas, como forma de denuncia, estas estampillas representaban a los miles de desaparecidos (entre ellos su hijo), la idea del artista fue la distribucin de las mismas, fomentando la denuncia de los secuestros, por los hechos militares, madres de plaza de mayo y las violaciones de los derechos humanos, logrando que las estampillas puedan tener alcance mundial, y

como una forma de recordar acontecimientos que afectaron tanto al artista, como al pas mismo debido al golpe de estado en 1976.

Trelew
La masacre de Trelew fueron los asesinatos de 16 miembros de distintas organizaciones armadas peronistas y de izquierda, presos en el penal de Rawson, capturados tras un intento de fuga y ametrallados posteriormente por marinos dirigidos por el capitn de corbeta Luis Emilio Sosa. Los sucesos tuvieron lugar en la madrugada del 22 de agosto de 1972, en la Base Aeronaval Almirante Zar, una dependencia de la Armada Argentina prxima a la ciudad de Trelew, provincia del Chubut, en la Patagonia austral.

Otras de sus obras ms importantes en el contexto que ms golpeo al artista fue que
en setiembre de1972, en el marco de la muestra colectiva arte e integracin, realizada en el jardn zoolgico de la plata, vigo distribuye su sealamiento XI, una tarjeta impresa con la inscripcin souvenir del dolor, en recuerdo a los caidos en la masacre de trelew, a un mes de su ejecucin en la base de almirante zar. En noviembre de ese mismo ao vigo presenta el sealamiento XI, en la exposicin arte platense. Panorama 72 en la galera comercial Lacueva del 11. Denominada por un medio local el pasillo de trelew la propuesta de vigo es una ambientacin que simula un stand de tiro. Una ametralladora de juguete montada sobre un trpode y ubicada en el centro de la sala, apunta a una xilografa en la pared con la imagen del che Guevara-intervenida con perforaciones que simulan impactos de bala- y la inscripcin trelew, en letras grandes, junto a un titular de prensa y la tarjeta souvenir del dolor, ubicados debajo del grabado. Sobre el suelo

a ambos lados del trpode, vigo dispuso los nombres de los guerrilleros asesinados. El sealamiento XI extiende la apuesta revulsiva en la incorporacin del registro en caliente de la realidad social y poltica inmediata. En contraste con los primeros proyectos y sealamientos a realizar, no se trata ya de instalar la deriva potica en la vida cotidiana, sino de conflictual en espacio del arte con las marcas de urgencia de la poltica, con el propsito de motivar al espectador a una toma de conciencia crtica- y potencialmente transformadora-respecto de las contingencias del propio contexto.

Conclusin: Como conclusin pudimos connotar como el artista Edgardo Antonio Vigo (1927-1997), en cuanto a los antecedentes de su obra van a ser vinculados al contexto social: la dictadura y como repercute en el, en primera persona, con la desaparicin de su hijo, que marca no solamente su vida sino su obra. Coincidimos que E. Vigo ,relacionndolo con otros artistas los cuales han atravesado la dictadura, han hecho de su arte, un espacio ms de reflexin, ejercitando as, una memoria reflexiva hacia el espectador, puesto en obra, es decir que aquel temor que se vivenciaba en la vida social, se instalaba as de algn modo, en el mundo del arte. Cabe destacar que el artista lo elegimos, por ser uno de los referentes del arte conceptual en nuestro pas, y que a pesar de haberse formado tanto en Argentina, como en Francia conociendo as el arte internacional, su arte fue una reflexin con una mirada social, comprometiendose con lo poltico, interviniendo a travs de la irona, la broma o el absurdo, entre ellas mencionamos la obra-homenaje a su hijo desaparecido y la obra homenaje a las madres de Plaza de Mayo. Para terminar la conclusin quisimos transcribir una declaracin pblica de 1968 Un Arte a Realizar del artista E.A.Vigo, que muestra como su arte es participativo hacia el espectador hacindonos remontar hacia aquella obra que realiza al regresar a la Argentina, con una exposicin de estructuras geomtricas y objetos mviles de madera policromada para que el pblico manipulara, el cual termina en un escndalo debido al dao que se produce, de las piezas como consecuencia de su uso. Bibliografa: Marchn Fiz, Simn: "Introduccin: del arte objetual al arte conceptual", "Arte de accin: happenings, Fluxus y el accionismo" en Del arte objetual al arte de concepto. Eplogo sobre la sensibilidad "postmoderna". Akal, Madrid, 2001.

 Guasch, Anna Mara: "Captulo primero", "Captulo tercero", "captulo cuarto" y "Captulo quinto" en El arte ltimo del siglo XX. Del posminimalismo a lo multicultural. Alianza Forma, Espaa.

http://www.buenosaires.gov.ar/areas/cultura/arteargentino/04bio grafias/vigo_e.php

IMGENES

Obra grafica