청소년 소설

청소년 소설(YA)은 12세에서 18세 사이의 독자들을 위해 쓰여진 소설의 범주다.^[1][2]이 장르는 청소년을 대상으로 하지만, YA 독자의 약 절반이 성인이다.^[3]

YA의 주제와 장르는 주인공의 나이와 경험과 관련이 있다.YA에서 이용할 수 있는 장르는 광범위하며 성인 소설에서 발견되는 장르의 대부분을 포함한다.YA와 관련된 일반적인 주제로는 우정, 첫사랑, 관계, 정체성 등이 있다.^[4]청춘의 구체적인 도전에 초점을 맞춘 이야기를 문제소설이나 성년기 소설로 부르기도 한다.^[5]

청소년 소설은 아동 소설과 성인 문학 사이의 전환을 부드럽게 하기 위해 개발되었다.^[6]

역사

시작

청소년 문학의 역사는 어린 시절과 어린 성년이 어떻게 인식되어 왔는지에 대한 역사와 연결되어 있다.젊은 성인들을 뚜렷한 그룹으로 인식한 초기 작가는 사라 트리머였는데, 1802년에 "젊은 성인"이 14세에서 21세까지 지속된다고 묘사했다.^[7]'교육의 수호신'이라는 아동문학 정기 간행물에서 트리머는 '어린이를 위한 책'(14세 미만)과 '젊은이를 위한 책'(14~21세 미만)이라는 용어를 소개하며, 여전히 사용되고 있는 청소년 문학에 대한 참고용어를 정립했다.^[7]Nineteenth and early twentieth century authors present several early works that appealed to young readers,^[8] though not necessarily written for them such as Lewis Carroll, Robert Louis Stevenson, Mark Twain, Francis Hodgson Burnett, Edith Nesbit, JM Barrie, L. Frank Baum, Astrid Lindgren, Enid Blyton, CS Lewis.^[9]

20세기

적어도 1930년대에 출판된 로라 잉걸스 와일더의 리틀 하우스 시리즈 이후 청소년 문학이 존재해왔지만, 선생님과 사서들은 청소년들을 위한 책을 장르로 받아들이는 데 느렸다.^[10]

하인라인 청소년들은 로버트 A에 의해 쓰여진 공상과학 소설이었다. 하인라인(Hinlein)은 1947년 로켓선 갈릴레오를 시작으로 스크리브너의 젊은 성인용 라인이다.스크리브너는 1947년에서 1958년 사이에 11편을 더 출판했지만, 13번째인 스타쉽 크루져스는 거절했다.저것은 푸트남이 대신 출판한 것이다.의도된 시장은 10대 소년들이었지만, 어린 소녀를 주인공으로 내세운 14번째 소설 《화성의 포드카인》(1963년)은, 하인라인 자신은 그것을 하나의 것으로 여기지 않았지만, 때때로 '헤인라인 청소년'으로 등재되기도 한다.

1950년대 《호밀밭의 포수》(1951년)는 성인을 위해 쓰여졌지만 청소년 인구통계학의 주목을 받았다.소설 속의 청소년들의 불안과 소외의 주제는 청소년 문학의 대명사가 되었다.^[7]

1960년에 마들렌 렝글이 쓴 시간의 주름은 1962년에 출판되기 전에 26번 이상의 거절을^[11] 받았는데, 그 이유의 일부는 어린이 책도 아니고 어른 책도 아니며, 대부분의 공상과학 소설이 10대 소년들을 대상으로 한 시기에 10대 소녀를 주인공으로 등장시킨 탓이다.^{[citation needed]}

젊은 성인 소설의 현대적인 분류는 S. E. 힌튼의 "아웃사이더"(1967년)가 출판된 후인 1960년대에 시작되었다.이 소설은 그 시대의 소설 작품에는 자주 등장하지 않았던 청소년기의 삶의 더 진실하고 어두운 면을 특징으로 하며, 힌튼이 이 소설을 썼을 때 그랬던 것처럼 특별히 젊은 성인들을 위해 출판된 첫 번째 소설이었다.^[12][13]힌튼이 16세 때 출판된 고등학교 때 쓴 '아웃사이더'는 어른들이 쓴 청소년들에 대한 책에서 흔히 볼 수 있는 향수를 불러일으키는 어조가 부족하기도 했다.^[14][15]아웃사이더스는 역사상 가장 많이 팔린 젊은 성인 소설 중 하나로 남아 있다.^[15]

저자와 학자인 마이클 카트는 1960년대가 청소년 문학이 "그들만의 것이 되었다고 말할 수 있는" 10년이었다고 주장한다.^[16]이것은 청소년기의 경험과 청소년 작가들의 새로운 아이디어에 대한 논의를 증가시켰다.^{[citation needed]}1960년대 후반과 1970년대 초반에 다섯 권의 매우 인기 있는 책이 출판되었다.미국 시인 마야 안젤로의 초창기 자서전인 새장 새가 노래하는 이유를 안다.The Friends (1973) by Rosa Guy; the semi-autobiographical The Bell Jar (US 1963, under a pseudonym; UK 1967) by poet Sylvia Plath; Bless the Beasts and Children (1970) by Glendon Swarthout; and Deathwatch (1972) by Robb White, which was awarded 1973 Edgar Award for Best Juvenile Mystery by the Mystery Writers of America.^[17]안젤로와 플라스의 작품은 젊은 독자들을 위해 쓰여진 것이 아니다.^{[citation needed]}

출판사들이 신흥 청소년 시장에 집중하기 시작하면서 서점과 도서관은 아동 문학이나 성인용 소설과는 구별되는 청소년 코너를 만들기 시작했다.1970년대부터 1980년대 중반까지는 도전적인 소설이 확인된 청소년 시장의 이익에 직접적으로 부응하기 시작한 젊은 성인 소설의 황금기로 묘사되어 왔다.^[7]

1980년대에 청소년 문학은 그들의 청중에게 적절하다고 여겨졌던 주제 면에서 한계를 넘어서기 시작했다.이전에는 금기시되었던 강간, 자살, 부모의 죽음, 살인 등의 주제를 다룬 책들은 비판적이고 상업적인 성공을 거두었다.^[18]이러한 경향의 전환점은 젊은 성인 로맨스를 포함한 로맨스 소설에 대한 강한 관심을 불러일으켰다.^[19]청소년들의 수가 증가함에 따라 이 장르는 "지난 20년 동안 출판된 책보다 더 잘 쓰고, 더 진지하고, 더 다양한 청소년 책들과 함께, 그들만의 장르로 만들어 졌다"고 말했다.^[20]

J.K.의 첫 소설. 롤링의 7권짜리 해리포터 시리즈인 해리포터와 마법사의 돌은 1997년에 출판되었다.이 시리즈는 복잡하고 성숙하다는 찬사를 받았고, 많은 성인 관객들을 끌어 모았다.엄밀히 말해 YA는 아니지만, 그 성공은 많은 사람들로 하여금 해리포터와 해리포터의 작가인 J.K. 롤링을 젊은 성인 문학의 부활의 책임자로 보게 했고, 그 분야에서 투기 소설의 뛰어난 역할을 다시 세우게 했는데,^[21] 수잔 콜린스의 헝거게임 3부작에 의해 더욱 확고해졌다.지난 10년 동안 마이클 L. Printz 상, 알렉스 상과 같은 많은 상들이 등장했는데, 이 상은 젊은 성인 관객들을 위한 글쓰기의 우수성을 인정하기 위해 고안되었다.

청소년 소설의 범주는 그래픽 소설/망가, 가벼운 소설, 판타지, 추리 소설, 로맨스 소설, 심지어 사이버펑크, 테크노 스릴러, 현대 기독교 소설과 같은 하위 범주로도 계속해서 확장되고 있다.

21세기

2017년경부터 영어권 청소년 소설의 다양성과 감수성과 관련된 이슈들이 점점 논쟁의 대상이 되고 있다.일부 팬들은 자신이 소수민족에 속하는 작가들을 포함한 작가들이 소수민족이나 불우한 집단의 경험을 '적절하게' 묘사하거나 잘못 묘사하고 있다고 자주 비판한다.출판사들은 굿레드와 같은 웹사이트에서 독자들로부터 이러한 이유로 푸시백과 만난 후 몇몇 계획된 청소년 소설들을 출판에서 철회했다.작가들은 소셜 미디어를 통한 괴롭힘, 글쓰기를 중단하라는 요구, 그리고 죽음의 위협을 보고했다.^[22][23][24]독자들의 기분을 상하게 하는 것을 막기 위해, 비록 성공이 엇갈리지만, 출판업자들은 "감성 독자"를 사용하여 불쾌감을 유발할 수 있는 자료들을 선별한다.^[25][26][27]

테마

많은 청소년 소설에는 성인 소설이 등장한다.이러한 특징들은 청소년이 성인으로 변하기 시작하고, 개인적인 문제를 통해 일하고, 그들의 행동에 대한 책임을 지는 법을 배우는 것을 특징으로 한다.^[28]YA는 많은 문학적 목적에 기여한다.실제 경험과 문제점을 알기 쉽게 강조하면서 젊은이들에게 즐거운 독서 경험을 제공하고, 사회적 기능을 묘사한다.^[28]

1980년에서 2000년 사이의 YA 소설을 분석한 결과 17개의 광범위한 문학 주제가 발견되었다.그 중 가장 흔한 것은 우정, 곤경에 빠지는 일, 낭만적이고 성적인 관심, 그리고 가정생활이었다.^[29]다른 일반적인 주제 요소들은 본문의 성년이 다가오는 특성을 중심으로 전개된다.여기에는 자기 정체성, 삶과 죽음, 개성에 대한 내러티브가 포함된다.^[30]

장르.

YA 픽션과 성인 픽션의 장르 스타일에 뚜렷한 차이가 없다.^{[31][page needed][dubious – discuss]}가장 흔한 YA 장르로는 현대 소설, 판타지, 로맨스, 디스토피안 등이 있다.^[32]하이브리드 장르는 YA에서도 흔하다.^[33]

새로운 성인 소설

문제소설

사회문제소설이나 문제소설은 사회문제를 중첩하고 논평을 하는 문학의 하위 장르다.^[47]그것들은 전형적으로 빈곤, 마약, 임신과 같은 현대의 문제들을 특징적으로 묘사하는 현실적인 소설의 한 유형이다.^[48]1967년에 출판된 S.E. 힌튼의 "아웃사이더"는 종종 첫 번째 문제 소설로 인정받는다.^[49][50]이 개봉에 이어 1970년대에는 문제 소설이 대중화돼 독주했다.^{[citation needed]}

도서관 사서 쉴라 에고프는 문제 소설이 청소년들에게 반향을 일으키는 세 가지 이유를 설명했다.^[51]

• 그들은 독자들이 경험하고 있는 실제 상황을 묘사하여 "열병적 가치"를 갖는다.
• 그들은 이 문제들을 경험하지 않은 사람들에게 흥미롭고, 새롭고, 이국적이다.
• 어른스러운 줄거리들이 어린이들의 성장 욕구에 어필하고 있다.

문제 소설의 고전적인 예와 하위 장르를 정의한 것은 1971년에 출판된 "Alice by Anonymous"(Beatrice Sparks의 가명)이다.Go Ask Alice는 자라면서 많은 문제를 경험하는 어린 소녀의 일기로서 1인칭으로 쓰여진다.그녀의 문제에 대처하기 위해 주인공은 마약 실험을 시작한다.현대 문제 소설의 예로는 Speak by Laurie Halse Anderson, Crank by Ellen Hopkins, The Perks of Being a Wallflowersky가 있다.^[52]

아동, 청소년, 성인 소설의 경계

아동 문학, 청소년 문학, 성인 문학의 구분은 역사적으로 유연하고 느슨하게 규정되어 왔다.이 노선은 종종 국경선에 대해 강하게 느끼는 어른들에 의해 치안 유지된다.^[53]연령대의 하위권에서는 8~12세의 독자를 대상으로 한 소설을 중등부 소설이라고 부른다.원래 성인들에게 판매되었던 소설 중에는 청소년들에게 흥미와 가치가 있는 소설도 있고, 해리포터 소설 시리즈와 같은 책의 경우처럼 그 반대의 경우도 있다.^[54]

중급 소설과 소설 시리즈의 예로는 릭 리오단의 퍼시 잭슨과 올림피아스 시리즈, 수잔 콜린스의 언더랜드 연대기, 제프 키니의 윔피 키드의 일기 등이 있다.청소년 소설과 소설 시리즈의 일부 예로는 J.K.의 해리포터 시리즈가 있다.롤링, 수잔 콜린스의 헝거게임 3부작, 앤서니 호로위츠의 알렉스 라이더 시리즈, 카산드라 클레어의 모탈 인스트루먼트 시리즈.^{[citation needed]}

중급 소설은 전형적으로 8-12세의 연령층이다.그것들은 대개 짧고, 주제와 내용이 YA에 비해 상당히 덜 성숙하고 복잡하다.YA 소설은 12세에서 18세 사이며, 보다 성숙하고 어른스러운 주제와 내용을 다루고 있다.중급 소설은 보통 13세 이하의 주인공을 주인공으로 하고, 청소년 소설은 보통 12~18세 이내의 주인공을 주인공으로 한다.^[55]

교실에서 사용

YA는 학생들의 독서에 대한 관심을 높이기 위해 교실에 통합되었다.YA 라이트가 오로지 "투쟁" 또는 "유도" 독자들을 위한 것이며 교정 수업을 위해 예약되어야 한다는 일반적인 오해가 있다.연구는 YA가 교실 환경에서 유익할 수 있다는 것을 보여주었다.^[56]YA 소설은 젊은 성인들을 위해 쓰여졌고 일부는 고전 문학 대신에 그것이 학생들의 사회적, 정서적 욕구와 더 관련이 있다고 믿는다.^[57]교실에서 YA를 사용하는 방법은 다음과 같다.^[58]

• 학생들의 높은 수준의 참여와 동기부여
• 자신감, 개인적 발전 및 자기 만족의 증가
• 비슷한 책을 읽고 싶은 욕구 증가

YA를 읽는 학생들은 다른 학생들보다 문학에 대한 감상력과 독해력이 더 강하다.^[57]YA는 또한 선생님들이 학생들과 "따부"나 어려운 주제에 대해 이야기 할 수 있도록 허용한다.예를 들어, 2014년의 한 연구는 로리 할스 앤더슨의 소설 Speak을 사용하는 것이 동의와 복잡성에 대한 논의에 도움이 된다는 것을 보여준다.데이트 강간과 같은 힘든 상황에 대해 읽는 사람들은 그 상황이 발생할 경우 더 감정적으로 대처할 준비가 되어 있다.^[58]소수민족 학생을 배제하지 않기 위해서는 특히 금기시되는 주제를 토론할 때 교실에서 다양한 문학을 활용하는 것이 중요하다.^[58]

청소년들을 위해 쓰여진 문학은 또한 전통적으로 교실에서 읽혀지는 표준적인 작품의 디딤돌로 사용될 수 있으며, 많은 학교 교과과정에 요구되고 있다.독서 문화 구축: YA 문학, 카라 리케의 캐논 작품에서, 리케는 젊은 성인 문학과 캐논 작품을 결합하여 젊은이들이 접하게 될 고전 문학에 대해 이해할 수 있도록 준비할 것을 제안한다.^[59]YA는 고전 문학에서와 유사한 개념의 친숙하고 덜 소외된 예를 제공할 수 있다.^[57]제안된 짝으로는 일리아드나 오디세이에서의 릭 리오단의 퍼시 잭슨 시리즈나 우더링 하이츠에서의 스테파니 마이어의 트와일라잇이 있다.정체성에 대해 논의할 때, Lyke는 Hawthorne의 "The Scarlet Letter"와 Sherman Alexie의 "The Outly True Diary of a Part Time Indian"을 짝지어 줄 것을 제안한다.^[59]

비판

내용

청소년 소설의 성숙한 주제는 종종 도전받는다.보수주의 운동가들과 종교단체들은 청소년 소설에 대해 폭력, 성적 내용, 동성애, 자살과 같은 주제들을 비판한다.^[60]추측성 어린 성인 소설은 때때로 해리포터 시리즈에 대한 종교적 논쟁을 포함한 종교적 이유로 비판자들의 표적이 된다.^[61][62]소외된 지역사회에 대한 불감증이나 문화적 전용에 대한 비판도 청소년 소설 작가들에게 평준화된다.^[63]

다양성

영어 청소년 소설과 아동 문학은 일반적으로 역사적으로 유색인종, 성소수자, 장애자인 주인공과 함께 책이 부족한 것을 보여주었다.^[64]2006년부터 2016년까지 영국에서 가장 많이 팔린 YA 타이틀의 90%에는 백인, 신체 건강한, 시스 젠더, 이성애적인 주인공들이 등장하였다.^[65]아동 도서 작가들의 숫자도 비슷한 다양성의 결여를 보여주었다.^[66]2006~2016년 사이 영국에서 출간된 전체 청소년 저자의 8%가 유색인종이었다.^[65]

어떤 이들은 다양성이 다양한 배경을 가진 아이들에게 읽기를 장려하고 모든 배경을 가진 아이들에게 그들 주변의 세상을 정확하게 볼 수 있도록 가르치기 때문에 유익하다고 생각한다.^{[67][failed verification]}2010년대 중반에는 다양한 분기별 다양성에 더 많은 관심이 쏠렸다.^[68]이후 몇 년 동안 다양성 수치가 증가한 것으로 보인다.한 조사에서는 2017년 아동 도서의 4분의 1이 소수민족 주인공에 관한 것으로 나타나 2016년에 비해 거의 10% 증가했다.^[66]

소비자주의

독일어 문학 교수인 잭 지퍼스는 특히 해리포터와 같은 작품이 미디어와 할리우드 같은 자본주의 산업에 의해 어떻게 추진되는지에 초점을 맞추어 서구 사회에서 청소년 소설의 상업화된 성격을 비판해 왔다.^[69]Zipes는 해리포터와 슈퍼맨, 데이비드, 톰 썸, 잭 더 자이언트 킬러, 알라딘, 호르의 등장인물들 사이에 유사점이 있다고 말한다.알제리 atio.^[70]

상업적인 YA 소설과 프랜차이즈가 자본주의와 반동 이데올로기를 조장한다고 주장하는 사람들이 있다.그러한 평론가들은 "현재 전세계 수백만의 십대들의 마음을 사로잡고 있는 디스토피안 내러티브들이 현재 우파적 생각을 소통하고 있다"^[71]고 말하는 작가 이완 모리슨도 포함되어 있다.또 다른 비평가는 YA 소설이 소비주의를 조장한다고 믿기 때문에 YA 소설을 비평하는 앤드류 오헤히르이다.^[72] 자코뱅 잡지의 한 기사는 "포터월드에 대한 특히 신자유주의적 권위주의적 환상도 있다"^[73]고 주장한다.

미학

YA 소설의 일부 비평가들은 그러한 책들이 작문 스타일이 나쁘고 지적 성숙도가 떨어진다고 믿고 있다. 예를 들어 그러한 비판들은 해리포터에 대해 제기된다.^[74][75]크리스 크로우(Chris Crowe) 영문과 청소년 문학 교수는 청소년 소설에 대한 비판을 청소년 소설이 고전 작품을 대체할 것이라는 두려움으로 묘사한다.그는 이 장르가 고전 문학에 대항하여 입지를 굳히기 어렵게 만드는 것뿐만 아니라, 그가 서투르게 쓴 젊은 성인 소설의 사용 가능성을 언급한다.^[76]

수상

참고 항목

메모들