테레시코 파크호멘코

Tereshko Parkhomenko
테렌티 파크호멘코

테레시코 마카로비치 파크호멘코 (1872–1910)는 19세기 말과 20세기 초에 가장 존경 받는 코브자르 중 한 명이었다.

전기

그는 1872년 9월 10일 러시아 제국의 체르니고프 주에 있는 Sosnytsia 카운티의 Voloskivtsi 마을에서 태어났다.그는 심각한 병으로 11살에 실명했다.그는 코브자르 안드리 하이덴코에게 반두라 연주를 배웠고, X에서의 연주 이후 인기 있는 연주자가 되었다.제2회 고고학 회의그는 테너 목소리와 큰 반두라로 다른 코브자르들이 거의 연주하지 않는 애국적인 내용의 곡을 연주했다.

제12차 고고학 회의

Hnat Khotkevych가 기획한 코브자르의 첫 무대였다.공연에는 하르키브주 4명, 폴타바주 1명, 체르니히브주 1명 등 6명의 코브자르가 참여했다.하르키브 반두리스트와 미케일로 크라브첸코가 연주한 뒤 테레시코가 그의 예술을 보여줄 때였다.

"그래서 그렇게 노는구나"그리고 어떤 이유에서인지 그는 그 진술을 반복했다.그리고 그는 현악기를 연주했다!그의 반두라는 크고 시끄러웠다.그의 연주 방식은 매우 구체적이었다: 그의 왼손은 바스를 연주했고, 오른손은 특정한 장치를 사용했다: 손가락은 한 방향으로 치고 다른 방향으로 쳤다. (우리 코브자르는 시도했지만 그들은 그것을 할 수 없었다.)그의 목소리 - 높고 깨끗한 테너.아무도 '모로젠코'에 대해 들어본 적이 없는 노래.모든 것이 Tereshko의 승리로 이어졌다.하르키브 코브자르는 조용히 앉아 있었다.Tereshko의 1위는 기정사실이었고, 그의 Morozenko에 대한 노래는 최고 인기곡이 되었다.

코트케비흐는 그의 에세이 "코브자르와 리르닉에 관한 몇 가지 사실"에서 다음과 같이 썼다.

체르니히브주에서 온 코브자르족에 대해 조금 더 말씀드리고 싶습니다.이것은 완전히 새로운 유형의 밴더리스트로, 자신을 확립해, 장래가 촉망되고 있기 때문입니다.이쪽은 테레티 마카로비치 파크호멘코입니다.그는 서른 살로 안드리 호이덴코 밑에서 공부했지만, 그는 그에게서나 그의 친구들에게서 어떤 바보도 배우지 못했다."내가 그들에게 호릴카를 아무리 많이 주어도, 아무것도 나오지 않았다."라고 그는 말했다.그러는 동안 테렌티는 어떤 것이 그의 영혼을 자극하는 바보 같은 연기를 배우고 싶어했다.이런 박호멘코처럼 멍청하고 역사적인 노래에 그렇게 열중해서 듣는 밴더리스트는 본 적이 없다.우크라이나 지식인들을 만난 뒤 책과 노래책을 구입했습니다.그리고 특히 그 이유는 그가 더미와 옛 노래를 배울 수 있는 가능성을 가지고 있기 때문입니다."그냥 공연하러 온 게 아니라 더 많은 노래를 배우러 온 거예요."그리고 이제 그의 레퍼토리에 9개의 더미가 있는데, 그 중 하나인 모로젠코에 관한 많은 역사적인 노래들이 오늘 밤 듣게 될 것입니다.하지만 읽고 쓸 줄 아는 지식인들로부터 그의 노래의 멜로디를 따왔죠테렌티는 이국적인 편곡을 맹목적으로 만드는 것이 아니라 각각의 노래와 개성을 부여해 잊혀진 음반을 돌려주어 책 같은 성격을 띠지 않는다.이렇게 하면 지식인들이 잃어버린 문화를 국민에게 돌려줄 수 있다는 것을 알 수 있고, 이 문화를 잘 관리하지는 않지만 적어도 몇 가지 측면은 보존되어 있다.신은 테렌티에게 그가 원하는 모든 것을 배울 수 있는 에너지를 주신다.그의 미래다.

테렌티는 25편의 시편, 포크송, 유머러스한 노래가 그의 레퍼토리에 매우 많다는 것을 알고 있다.테렌티는 반두라를 매우 잘 연주하기 때문에 특히 악기 연주 방법에 주의해 주셨으면 합니다.문제는 그의 반두라 연주 능력이 진화했다는 점, 그리고 제가 보기에 테렌티의 연주 방식은 매우 오래된 것 같습니다.."

X에서의 Kobzars의 성공적 퍼포먼스제II회 고고학 컨퍼런스는 코브자르 예술의 발전에 대한 새로운 방향, 즉 무대에서 이 예술을 공연할 수 있는 가능성을 보여주었다.이 새롭게 발견된 잠재력은 처음에는 회의에 참가한 코브자르에 의해 이용되었습니다.

콘퍼런스 후 코트케비치는 코브자르의 공연을 회상하며 "가장 눈에 띄는 경력은 T. Parkhomenko에 의해 만들어졌다.키가 크고 마른 외모의 그는 무대에 어울리는 멋진 테너 목소리를 가지고 있었다.그는 자신의 재능을 활용할 수 있었다: 솔로와 그룹 공연.정기 언론에는 크레멘추크, 우만, 예카테리노슬라프, 비니치아, 엘리자베스그라드, 모힐라포딜스크 등지에서 그의 공연에 대한 수많은 언급이 있다.1908년 박호멘코의 콘서트에 대해 '리드니 크라이'라는 잡지는 지성적인 영향 없이 시각장애인 코브자르를 공연한 것은 독특했다.이 콘서트의 주최자는 코바르 본인인 Terenti Parkhomenko였다. (박호멘코 외에 이반 쿠추후라 쿠체렌코, 미카일로 크라브첸코, 파블로 하셴코, 페트로 드레브첸코의 공연이 있었다.)

인기와 비평

예술가로서 박호멘코는 단기간에 엄청난 인기를 끌 수 있었다. - 그들은 심지어 그의 초상화가 그려진 담뱃갑도 가지고 있었다.

박호멘코의 인기에도 불구하고 언론에는 반박호멘코의 글이 있었다.잡지 "Ridniy krai"의 편집자인 Olena Pchilka는 1905년 카테리노슬라브에서 열린 고고학 회의에서 코바르의 공연을 들은 후 다음과 같이 썼다.

..." 체르니히비테 파호멘코는 중년이고, 이제 무대 위에서 공연하는 데 익숙해진 새로운 코바르입니다. 그는 연극적인 복장을 하고 있습니다.그는 책에서 더미의 단어를 알고 멜로디를 이해하지 못한다. 그는 춤 멜로디조차도 무엇이든 부른다.모로젠코를 위해 노래를 불러줬어요.

1908년 10월 21일 키예프에서 열린 5명의 코브자르 콘서트의 리뷰에서 비슷한 기사가 프칠카에 의해 게재되었다 - 파호멘코 - 그녀는 "그는 슬픈 두마에게 행복한 반주를 줄 수 있다"고 썼다.이것은 귀를 찢고, 아무도 우리의 멍청이를 이해하지 못하기 때문에 사람들은 이것을 받아들입니다."

Pchilka는 또한 Parkhomenko의 목소리는 좋지 않았지만 다른 목소리를 내지 않는 할아버지들보다 신선했고 이 덕분에 Parkhomenko는 성공적이라고 썼다.박호멘코는 연주가 아니라 반두라로 연주한다는 사실만으로 박수를 받는 것 같아요.무미건조한 노래로 반두라 연주도 거의 못하고 있다고 말했다.

헬스

그는 얼마간의 성공을 거두고 결국 매우 가난하게 살게 되었다.1910년 봄, Parkhomenko는 경찰에 의해 끔찍한 구타를 당했다.그는 병에 걸려서 치료를 받을 돈이 없었다.38세의 나이로 고향 마을 볼로스키브치에서 그는 1910년 3월 23일 부상으로 세상을 떠났다.

원천

  • Mishalow, V. and M. - Ukrains'ki kobzari-bandurysty - 호주 시드니, 1986
  • "코브자르", "파호멘코, 테렌티", 우크라이나 백과사전, Vol. 2, 3 (토론토:토론토 대학 출판부, 1988, 1993).