펀치커팅

Punchcutting
펀치(왼쪽) 및 펀치(오른쪽)에서 생성된 각 매트릭스.매트릭스 아래에 있는 작은 글자는 founders 마크입니다.

펀치커팅은 전통적인 타이포그래피에서 금속활자를 만드는 첫 단계인 철판에 글자 펀치를 자르는 기술이다.글자 모양의 강철 펀치는 구리로 매트릭스를 찍는데 사용되었고, 구리는 주형 모양으로 잠겨 활자를 주조했습니다.커팅 펀치와 주조 타입은 전통적인 조판 [1]방식의 첫 번째 단계였습니다.편지 펀치를 자르는 것은 많은 인내와 연습을 필요로 하는 고도로 숙련된 기술이었다.종종 이런 유형의 디자이너는 개인적으로 절단 작업에 관여하지 않습니다.

활자의 초기 디자인은 2차원이지만 펀치는 깊이가 있고 펀치의 3차원 모양과 매트릭스로 몰린 각도 및 깊이와 같은 요소가 페이지의 활자의 모양에 영향을 미칠 수 있습니다.특히 펀치 측면의 각도가 컸다.

문자 A의 카운터 펀치와 펀치

과정

임프리메리 내셔널에서 일하는 펀치커터가 큐 넥타이 펀치커팅을 시연하고 있습니다.

펀치커터는 철봉의 한쪽 끝에 글자 디자인의 윤곽을 옮기는 것으로 시작합니다.펀치의 외형은 직접 절단할 수 있지만, 작은 펀치의 내부 곡선은 금속을 충분히 깊게 직선적으로 절단해야 하기 때문에 특히 어려웠다.이것은 절삭 도구로 할 수 있지만, 다른 펀치의 절삭에 사용되는 일종의 펀치인 카운터 펀치는 글리프 안이나 주변에 음의 공간을 만들기 위해 종종 사용되었습니다.카운터펀치는 공간이 문자로 완전히 둘러싸인 곳뿐만 아니라 오목한 곳(예: 대문자 "H"의 중간 막대 위 및 아래)에서 이 음의 공간을 만드는 데 사용할 수 있습니다.

물론 카운터 펀치는 펀치 자체보다 더 힘들어야 했다.이것은 펀치 블랭크를 아닐(연화)하고 카운터 펀치를 경화 및 조절함으로써 실현되었습니다.이러한 툴은 펀치 커팅에서 발생한 두 가지 문제를 해결했습니다. 하나는 기술적이고 다른 하나는 펀치 커팅입니다.

서체의 여러 글자에 동일한 카운터 펀치를 사용하는 경우가 많습니다.예를 들어 대문자 "P"와 "R" 내의 음의 공간은 일반적으로 매우 유사하며 카운터 펀치를 사용하면 거의 동일할 수 있습니다.카운터 펀치는 서체를 보다 일관되게 보이게 하기 위해 정기적으로 이 방법으로 사용되었습니다.카운터 펀치는 펀치의 면면에 부딪힐 것이다.그 후, 문자의 바깥쪽 형식은 파일을 사용해 모양을 잡습니다.

펀치를 테스트하기 위해 펀치 커터는 펀치를 불꽃의 그을음으로 코팅한 후 종이에 각인을 합니다.불꽃이 남긴 그을음은 잉크처럼 작용하여 종이에 상을 만듭니다(방연).

펀치가 준비되면 펀치로 금속(구리 등)에 펀치를 사용하여 매트릭스를 만들어 금형을 만들 수 있습니다.그런 다음 납, 안티몬, 주석의 합금인 활자 금속이 매트릭스 안으로 흘러 들어가 조판 준비가 된 단일 활자를 만듭니다.

이 용도로 가치가 있는 활자 금속의 특징 중 하나는 냉각되면서 팽창하는 물질(물, 실리콘, 비스무트는 냉동 시 팽창하는 다른 물질)이 있어 정확한 글자 크기를 유지하는 것이다.이러한 특성은 조형물에 사용되는 청동과 동일하지만, 구리 기반 합금은 일반적으로 녹는점이 너무 높아 조판하기에 편리하지 않습니다.

펀치 매트릭스는 큰 펀치를 균등하게 구동하기 어려웠기 때문에 큰 폰트용으로 작성하기가 쉽지 않았습니다.이를 [2][3][4][5]위해 모래, 석고 또는 납에 주조 유형 또는 매트릭스와 같은 대체 방법이 사용되었습니다.19세기부터 수동 펀치커팅을 대체하는 몇 가지 신기술이 등장하기 시작했다.

펀치커터

공예와 취향이 빠르게 발전하던 인쇄 초기 몇 년 동안 프린터는 종종 자신만의 [6][7]펀치를 자르거나 주문했습니다.많은 초기 프린터는 금속 가공에서 업계에 진출했고, 따라서 그들 자신의 활자를 자르는 기술을 가지고 있었을 것입니다: 요하네스 구텐버그는 금속 가공의 배경과 니콜라스 젠슨에서 왔습니다.유형 판매가 주요 개별 거래로 발전함에 따라 펀치 커팅은 유형 주조 공장의 소유자 또는 직원, 때로는 전문 순회 장인에 의해 주로 행해지는 공예가 되었습니다.

펀치 커팅의 기술은 동전을 만들기 위해 금형을 자르는 것과 같은 다른 정밀 금속 가공 직업에 사용되는 것과 유사하며, 많은 펀치 커터들이 이 분야에서 사업에 뛰어들었다: 예를 들어 16세기 신학자인 Jean de Gagny는 1540년대에 그의 개인 인쇄기를 위한 활자를 의뢰할 때, 찰스 시핀을 고용했고, 이전부터 알려진 바 있다.열심히 [8]금세공으로 일했습니다.가장 유명한 펀치커터들 중, 비록 클로드 가라몬드가 [9][10]어린 시절부터 커팅 활자에 대해 썼지만, 로버트 그랜종은 보석공의 견습생으로 시작했다.또한 Christofel van Dijck는 프랑켄탈에서 [11]금세공으로 훈련을 받았다.18세기에 William Caslon은 [12][13][14]화기와 제본 도구에 장식적인 디자인을 새긴 것에서 이 공예품을 시작했다.덜 흔한 배경은 미클로스 토팔루시 키스로, 그는 헝가리 성경을 [15][16]인쇄하기 위해 네덜란드에 있는 동안 펀치커팅을 배우기 위해 돈을 지불하기 전에 학교 교사로 경력을 시작했다.17세기 프랑스에서 활동한 판화의 수가 16세기에 비해 분명히 감소했는데, 아마도 경제적인 이유와 지난 세기에 잘린 고품질의 서체로 시장의 포화 때문이었을 것이다; 피에르 시몬 푸르니에가 16세기 이후 프랑스의 기술에 대한 지식은 퇴화되었다고 말했다.JJ 자음과 UU 모음을 프랑스에 도입했을 때 자를 사람은 거의 없었다.[7][17]

펀치 커팅 과정은 어려워서 때로는 영업비밀로 취급되기도 했고, 때로는 아버지로부터 아들에게 물려주기도 했다.니콜스에 따르면, 아무도 [18][19]볼 수 없는 방에 갇혀 있는 동안 그의 아들에게 개인적으로 그의 방법을 가르쳤다고 한다.

수동 펀치 커팅은 전문 지식을 필요로 하는 느린 프로세스였습니다.숙련된 펀치커터들의 작업률은 하루에 [15][a]한 글자 정도였던 것으로 추정되고 있다.1818년 5월 런던 예술 협회에 새로운 지폐 위조 방지책을 개발하기 위한 조사의 일환으로 제공된 몇 가지 증언이 [20]이것을 보여준다.펀치커터 앤서니 베세머는 편지로 펀치 작업률이 약 12주(일요일 제외 72일)에 달했으며, 다이아몬드 크기의 펀치 타입으로 하루에 펀치 61개[b] 또는 펀치 1개 미만을 절단했다고 증언했다.그의 고용주인 Caslon 타입 주조 공장의 Henry II Caslon은 "이 크기의 글꼴은 7~8개월 안에 완성될 수 없습니다. 현재 영국에서 다이아몬드 [4pt] 타입을 실행할 수 있는 사람은 4~5명뿐입니다. 제한된 수요 때문에 의심할 여지 없이, 이러한 펀치 커터의 독특한 스타일은 완전히 잘 알려져 있습니다.n 레터 작성에 정통한 사람.그는 펀치커터가 "펀치로부터 활자를 얻으려면"[21][20] 더 많은 작업이 필요하지만 하루에 이 크기의 펀치를 두 번 줄일 수 있을 것이라고 추정했다.

펀치커터들은 그들이 작업한 디자인을 반드시 구상하지는 않았다.실제로, 네덜란드의 인쇄 경영자이자 인쇄 역사가인 G. 빌렘 오빙크는 1973년에, 비록 과거의 많은 펀치커터들이 그들이 [22]새긴 작품을 디자인하고 구상했지만, 그는 "금세기 가장 숙련된 펀치커터들 중 절대적인 재능 부족"에 감명을 받았다고 언급했다.

새로운 테크놀로지

펀치커터 넬리 게이블의 시연입니다.양초는 펀치에 그을음을 전달하여 연기에 대한 방연을 만드는 것으로, 펀치의 현재 인상을 종이에 체크합니다.

19세기 중반부터는 새로운 기술이 수동 펀치 컷을 대체했습니다.

1840년대 전기타이핑은 레터폼의 판화 주위에 전착하여 구리의 매트릭스를 형성하는 기술이다.이 레터폼은 어떤 금속에도 있을 수 있기 때문에, 부드러운 활자 [c]금속으로 레터폼을 자르는 것에 의해서 점점 더 판화가 이루어지기 시작했습니다.이를 통해 다양한 서체, 특히 자주 주조할 필요가 없고 몇 개의 매트릭스만 필요한 디스플레이 서체가 폭발적으로 증가하여 펀치나 매트릭스를 사용할 [d]수 없는 서체를 재생성(또는 종종 해적판)할 수 있게 되었습니다.

팬터그래프 판화는 손놀림으로 절삭기를 제어해 대형 작업도면에서 활자를 자를 수 있는 기술이다.처음에는 포스터나 [1]헤드라인에 사용되는 목재 활자를 자르기 위해 인쇄에 도입되었습니다.1880년대에 타이프 창시자 린 보이드 벤튼은 이 기술을 매우 작은 매트릭스와 강철 [1]펀치를 자르는 데 적용했습니다.이것은 매우 정확한 결과를 낳았고 개인의 창의성의 장소를 판화 단계에서 도화소로 완전히 [1][25][26]이동시켰다.

몇몇 [1]펀치커터들은 20세기 초중반까지 그들의 장인 작업으로 명성을 계속 유지했습니다.여기에는 예술과 공예 운동을 위해 많은 활자를 자른 에드워드 프린스, 파리의 [27][22][28]말린, 라이프치히의 오토 얼러, 조의 P. H. 래디쉬 등이 있었다. 할렘의 엔셰데는 얀 반 크림펜의 [29][30][31][32]유형을 잘랐다.엥셰데 인턴십 시절 래디슈로부터 펀치커팅을 배운 타이프 디자이너 매튜 카터는 1950년대 [33]직장에서 래디슈의 무성영화에 해설을 추가했다.

프랑스 국립임프리머리는 21세기까지 펀치커터를 계속 고용하여 역사적 기법을 보여주고 역사적 [34]서체의 문자 세트를 채운 몇 안 되는 기관 중 하나였다.현대판 펀치커터 넬리 게이블은 프랑스 국립임프리머리 미술관의 [34]몇 안 되는 여성 실무자 중 한 명이다.

「 」를 참조해 주세요.

레퍼런스

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  1. ^ 18세기 후반 펀치커터이자 활자 창시자인 피에르-시몽 푸르니에의 명백한 작업 속도는 매우 빨랐기 때문에 20세기 인쇄 역사가 해리 카터는 실제로 그의 표본을 인쇄하는 데 필요한 글자만 새겼을 뿐 나머지 글자들은 나중에 [17]채워졌다고 제안했다.
  2. ^ 아마도 알파벳은 결합이 있지만 숫자가 없거나, 알파벳과 숫자가 0에 'O' 펀치를 다시 사용했을 것이다.
  3. ^ 일렉트로 타입을 위해 조각된 부드러운 금속의 '펀치'에 다양한 이름이 사용되었습니다.'패턴 레터'와 '패트릭스'는 일반적인 용어입니다.[23]전기 타이핑은 또한 기존의 유형의 불법복제에는 명예롭게 사용되지 않았다.
  4. ^ Justin Howes에 따르면 Stephenson Blake 유형의 주조 공장은 수축률이 평균 0.0038%로 계산되었습니다.분명 그렇게 많지는 않지만, 편지 형식이 반복적으로 재생성되면 이러한 이탈이 누적될 수 있습니다.Stephenson Blake의 해결책은 활자를 전기 [24]활자 욕조에 넣기 전에 인쇄기에 살짝 찌그러뜨리거나 줄로 쳐서 넓히는 것이었습니다.

외부 링크