언어 시인

Language poets
「L=A=N=G=U=A=G=E」라고 리다이렉트 합니다.Magazine은 L=A=N=G=U=A=G=E(표준)를 참조한다.

언어 시인(L=A=N=G=U=A=G=E 시인)은 1960년대 후반과 1970년대 초에 등장한 미국 시의 아방가르드 그룹 또는 경향입니다.시인은 다음과 같습니다.Bernadette Mayer, Leslie Scalapino, Stephen Rodefer, Bruce Andrews, Charles Bernstein, Ryn Heginian, Tom Mandel, Bob Perelman, Rae Armantrout, Alan Davis, Carla Harryman, Clark Howe, Susanner, Susanner, Weiner

언어시는 작품에서 의미를 이끌어내는 독자의 역할을 강조한다.그것은 시를 언어 자체의 구성물로 간주하여 표현을 낮춘다.좀 더 이론적인 용어로 말하면, 그것은 텍스트 뒤에 있는 화자의 "자연스러운" 존재에 도전하고, 기호의 [2]단절과 중요성을 강조한다.이 시인들은 특히 길고 서술적이지 않은 형태의 [2]산문시를 선호한다.

그들의 시학을 발전시키면서, 언어학파의 구성원들은 특히 거트루드 스타인, 윌리엄 카를로스 윌리엄스, 루이 주코프스키로 대표되는 모더니즘 전통에서 분명한 방법에 대한 강조를 출발점으로 삼았다.언어시는 시적 포스트모더니즘의 한 예이다.그것의 즉각적인 포스트모던의 전조는 뉴욕 학파, 객관주의 시인, 블랙 마운틴 학파, 비트 시인, 그리고 샌프란시스코 르네상스를 포함한 용어인 뉴 아메리카 시인들이었다.

언어시는 1970년대부터 현재까지 미국 편지에서 논쟁의 여지가 있는 주제였다.심지어 그 이름조차 논란이 되고 있다: 많은 시인과 비평가들이 그 그룹을 지칭하기 위해 그 저널의 이름을 사용했지만, 다른 많은 시인들은 그들이 그것을 사용했을 때, 동등한 기호 없이 그 용어를 사용하기로 선택했다."언어 쓰기"와 "언어 중심 쓰기"라는 용어 또한 일반적으로 사용되며, 아마도 가장 일반적인 용어일 것입니다.그 경향에 관련된 시인들 중 어느 누구도 글을 통칭할 때 등호를 사용하지 않았다.일부 비판적인 기사에서 그것이 사용되는 것은 저자의 외부인 [3]지위의 지표로 받아들여질 수 있다.또한 작가가 그 특정한 동포의 일부가 되지 않고 언어 시인이라고 불릴 수 있는지에 대한 논쟁도 있다; 그것은 하나의 스타일인가 아니면 사람들의 집단인가?

많은 언어 시인들의 온라인 글쓰기 샘플은 작가가 운영하는 블로그와 사이트를 포함한 인터넷 사이트와 전자시 센터, 펜사운드, UbuWeb과 같은 게이트웨이에서 찾을 수 있다.

역사

그 운동은 고도로 분산되어 있다.서부 해안에서 언어 시의 초기 씨앗은 1971년 로버트 그레니에와 배럿 왓튼이 편집한 이 잡지의 창간이었다.L=A=N=G=U=A=G=E는 Bruce Andrews와 Charles Bernstein에 의해 편집되었으며 1978년부터 1982년까지 뉴욕에서 발행되었습니다.시학, 운동 작가 포럼, 그리고 "시의 정치"와 "스타인 읽기"와 같은 주제를 다루었다.론 실리만의 시 뉴스레터 토텔스(1970-81년),[4] 브루스 앤드류스의 이쑤시개 특집호(1973년), 린 헤지니안의 투움바 프레스 편집, 제임스 셰리의 루프 잡지 편집 등도 시적 발상의 발전에 기여했다.language-centered 시학의 의미 있는 첫 컬렉션은 기사,"그 Referent의 정치,"스티브 McCaffery이 토론토 소재 출판 열기 편지(1977년)에 따라 편집.

그르니에 씨는 '디스' 창간호에 실린 에세이에서 "I HATE SPHEICE"라고 선언했다.그르니에의 아이러니한 진술과 언어의 참조성에 대한 의문적인 태도는 언어 시인들의 중심이 되었다.론 실리만은 그의 시집 "미국 나무 속의"를 소개하면서 블랙 마운틴과 비트 시인들의 작품에 불만을 품은 많은 미국 젊은 시인들에게 호소했다.

'I HATE SPHEICE' - 로버트 그레니에

로버트 그레니어가 1971년 겨울 배럿 와튼과 공동창간한 잡지 '디스' 제1호에 실린 5편의 짧은 비평 중 두 번째인 '스피치'라는 제목의 에세이에서 이 단어들은 대문자로 쓰여졌고 미국 글쓰기에 새로운 순간이라는 사실을 알렸다.
론 실리만[5]

Tottel's, L=A=N=G=U=A=G=E 및 그 외의 주요 출판물이나 에세이에서 「언어」에 초점을 맞춘 시의 범위는, 언어(또는 L=A=N=G=U=E)로서 부상하는 논의의 장을 확립했다.

1970년대 동안, 많은 잡지들이 언어 운동과 관련된 시인들을 실었다.여기에는 A Whendle Posters(Alan Davies 편집), Big Deal, Dog City, Hills, La Bas, MIAM, Oculist Witness, QU 및 Roof가 포함되어 있습니다.1982년부터 1998년까지 린 헤지니언과 배럿 왓튼이 편집한 시학 저널이 출간됐다.언어 글쓰기의 중요한 초기 모임은 파리 리뷰에서 브루스 앤드류스의 이쑤시개(1973년), 실리만의 "주거지: 9명의 시인"(1975년), 찰스 번스타인의 "언어 샘플러"(1982년)가 포함되었다.

특히 뉴욕, 워싱턴, D.C.와 샌프란시스코의 특정 시 낭독 시리즈는 이 새로운 작품의 공연과 시인들 사이의 대화와 협업을 발전시키는 중요한 장소였다.가장 중요한 것은 뉴욕의 이어인 낭독 시리즈로, 1978년 테드 그린월드와 찰스 번스타인에 의해 설립되었고 후에 제임스 셰리의 세가 재단을 통해 조직되었고 미치 하이필, 지니 랜스, 앤드류 레비, 롭 피터먼, 레이니 브라운, 앨런 데이비스, 그리고 뉴욕 시사회에 의해 큐레이션되었다.Y Doug Lang, 그리고 Barrett Watten, Ron Silliman, Tom Mandel, Rae Armantrout, Ted Pearson, Carla Harryman, Steve Benson에 의해 다양한 시기에 큐레이션된 샌프란시스코의 그랜드 피아노 낭독 시리즈.

위에서 언급한 시인 중 일부는 언어 시의 첫 물결과 관련이 있습니다.Rae Armantrout, Stephen Rodefer(1940–2015), Steve Benson, Abigail Child, Clark Coolidge, Tina Darragh, Alan Davies, Carla Harryman, P. Inman, Lyne Dryer, Madeline Gins, Michael Gottlieb, Fanny Howe, Susan Howe, Tymoteusz Karpowicz, Jackson Mac Low(1922~2004), Tom Mandel, Bernadette Mayer, Steve McCaffery, Michaffer, Ted Peer, Ted Peer, Ted Pearsonrel, Pickrel, Pickrel, Peamer, Peamer, Peamer, Peamer, Peamer라피노(1944–2010), 다이앤 워드, 로즈마리 월드롭, 한나 와이너(1928–1997).이 목록은 언어 작문 [6]운동 전반에 걸쳐 여성 시인의 높은 비율을 정확하게 반영하고 있습니다.이 운동에 관련된 아프리카계 미국인 시인들은 헌트, 나다니엘 맥키, 그리고 해리엣 멀렌을 포함한다.

언어표기의 시학: 이론과 실천

언어시는 작품에서 의미를 이끌어내는 독자의 역할을 강조한다.그것은 일부 시인들이 초기 시 운동 중 표현적인 서정서를 비판적으로 사용하지 않는다고 여겼던 것에 대응하여 발전했다.1950년대와 1960년대에, 특정 시인들은 윌리엄 카를로스 윌리엄스가 뉴 크리틱 운동에서 선호한 '높아진' 혹은 명백히 시적인 언어보다는 관용적인 미국식 영어를 사용하는 것을 따라 했다.프랭크 오하라나 블랙 마운틴 같은 뉴욕 학파 시인들은 시와 시학에서 말과 일상 언어를 모두 강조했다.

이와는 대조적으로, 몇몇 언어 시인들은 그들의 작품에서 메타니학, 시네코체, 그리고 심지어 일상 언어를 사용할 때조차 훨씬 다른 질감을 만들어 내는 패러택틱 구조의 극단적인 예를 강조했다.그 결과는 종종 낯설고 언뜻 이해하기 어려운 것이 언어시의 의미이다: 독자들이 [7]시의 의미를 창조하는 데 참여하도록 하는 것이다.

Watten's & Grenier의 잡지 This(및 Watten이 편집한 This Press)는 L=A=N=G=U=A=G=E와 함께 Robert Creeley, Larry Eigner 등 저명한 블랙 마운틴 시인의 작품을 출판했다.Siliman은 언어시를 (비평을 포함하지만) 초기 운동의 연속이라고 생각한다.왓튼은 글을 쓰는 특권적 자기표현을 하는 뉴아메리카 시인과 그 시를 언어 자체의 구성물로 보는 언어 시인들 사이의 불연속성을 강조해왔다.이와는 대조적으로 번스타인은 구성된 언어를 사용하는, 심지어 언어를 발견하는 표현 가능성을 강조해 왔다.

특히 Tender Buttons 이후의 그녀의 글에서 Gertrude Stein과 그의 책 길이 시 A에서 Louis Zukofsky는 언어학파에 가장 큰 영향을 준 모더니즘 시인들이다.전후에는 존 케이지, 잭슨 맥 로우, 그리고 뉴욕 학교(존 애쉬베리, 프랭크 오하라, 테드 베리건)와 블랙 마운틴 스쿨(로버트 크릴리, 찰스 올슨, 로버트 던컨)의 시인들이 언어 시인들의 선구자로 가장 잘 알려져 있다.이 시인들 중 다수는 그들의 시를 구성하기 위해 수학적 순서와 다른 논리적인 구성 장치에 기초한 절차적 방법을 사용했다.이 연습은 언어 그룹에게 매우 유용한 것으로 판명되었다.특히 문장의 수준에서 프로세스의 적용은 언어 프락시스의 기본 교의가 되었다.스타인의 영향력은 자신의 글에서 언급되지 않은 언어를 자주 사용하는 것과 관련이 있었다.언어 시인들은 또한 보편성의 문제에 대한 해결책으로 루드비히 비트겐슈타인의 철학 작품들, 특히 사용으로서의 의미와 다른 용도의 가족 유사성의 개념을 이용했다.

21세기 초 언어시

많은 면에서, 언어시가 무엇인지 아직 결정되고 있다.어학파의 범위에 속하는 대부분의 시인들은 여전히 살아있고 여전히 활발한 기고자이다.1980년대 후반과 1990년대 초 동안 언어시는 미국에서 혁신시의 중요한 운동으로 널리 받아들여졌으며, 그 주요 지지자들 중 일부가 저명한 대학의 시학, 창조적 글쓰기 및 영문학과에서 학술적인 자리를 차지했다는 사실로 강조되었다.SUNY Buffalo, Wayne State University, California University, Berkeley, California University of San Diego, University of Maine, Iowa Writers' Workshop).

언어시는 또한 미국 밖의 문학 장면, 특히 영국, 캐나다, 프랑스, 소련, 브라질, 핀란드, 스웨덴, 뉴질랜드, 그리고 호주와 제휴를 발전시켰다.그것은 특히 영국 아방가르드와의 관계가 있었다: 1970년대와 1980년대에는 미국 언어 시인과 톰 라워스, 앨런 피셔와 같은 베테랑 영국 작가들 또는 캐롤라인 버그발, 매기 오설리번, 크리스 볼, 켄 에드워즈 같은 젊은 인물들 사이에 광범위한 접촉이 있었다.나는 미국과 영국의 아방가르드 사이의 대서양 횡단 대화에서)J.H. 프린과 소위 "캠브리지" 시 장면과 관련된 다른 작가들은 제프 워드가 현상에 대한 책을 썼음에도 불구하고 아마도 언어 시와 관련된 논쟁과 이론 문서에 대해 더 회의적이었다.

언어 시인의 영향을 받은 2세대 시인은 에릭 셀랜드(현대 일본 시의 저명한 번역가이기도 하다), 리사 로버트슨, 줄리아나 스파르, 쿠테나이 학파 시인, 개념적 글쓰기, 플라프 컬렉션 등이 있다.

상당수의 여성 시인, 혁신적인 여성 시의 잡지 및 선집들은 대서양 양쪽의 언어 시와 관련이 있다.그들은 종종 뚜렷한 우려를 나타낸다.시인 중에는 레슬리 스칼라피노, 매들린 긴스, 수잔 하우, 린 헤지니안, 칼라 해리먼, 래 아만트루, 장 데이, 한나 와이너, 티나 다라, 에리카 헌트, 린 드레이어, 해리엣 멀렌, 베벌리 달렌, 요한나 드레이커 등이 있다.'어디서나' : 북미와 영국의 여성에 의한 언어 혁신시, 매기 오설리번 런던 리얼리티 스트리트 에디션 편집(1996년)과 메리 마가렛 슬론의 국경 이동: 여성에 의한 30년간의 혁신적인 글쓰기(저지시티: 탈리스만 출판사, 1998).

한 때 샌프란시스코 커피숍에서 낭독 시리즈를 담당했던 언어 시인들 중 10명은 10권의 작은 책으로 출간된 "집단 자서전 실험"인 그랜드 피아노를 공동으로 집필했다.콜라보레이션을 위한 편집 및 커뮤니케이션은 이메일을 통해 수행되었습니다.그랜드 피아노의 작가는 린 헤지니안, 칼라 해리만, 래 아만트루트, 톰 만델, 론 실리만, 배럿 왓튼, 스티브 벤슨, 밥 페렐만, 테드 피어슨, 그리고 키트 로빈슨이었다.프로젝트의 11번째 멤버인 Alan Bernheimer는 아카이브리스트로 활동했고 영화 제작자 Warren Sonbert에 대한 에세이 한 편을 기고했다.그랜드 피아노의 작가들은 그들의 글쓰기 연습을 다시 연결하고 "1970년대 [8]후반의 사건들을 회상하고 맥락에 맞게 표현하기 위해 노력했다."[9] 그랜드 피아노의 각 권은 10명의 작가들의 에세이를 각기 다른 순서로 다루고 있으며, 종종 그 시리즈에서의 서로의 에세이로 인한 질문과 문제에 대응한다.

노먼 핀켈스타인과 같은 일부 시인들은 수십 년 동안 결실을 맺은 후에도 "언어 시"에 대한 그들만의 애매한 관계를 강조해왔다.핀켈스타인은 그랜드 피아노에 대한 마크 스크로그인과의 토론에서 이전에 소외되었던 시인들이 그들 자신의 문학사를 쓰려 할 때 "위험"을 지적했는데, "그 중 나르시시즘에 가까운 자기 존중"[10]이 바로 그것이다.

「 」를 참조해 주세요.

레퍼런스

  1. ^ "Mind Your Language". Forward. Retrieved 26 March 2021.
  2. ^ a b Saroj Koirala (2016), "Linking Words with the World: 세계와의 연결: 언어시 미션", 트리부반 대학 저널, 제29권, 제1호, 175-190페이지, 여기: 179. doi:10.3126/tuj.v29i1.25968.2020-04-11을 취득했습니다.
  3. ^ 마이클 그리어(1989년 겨울/봄)."최근 실험적인 글쓰기의 사상과 이론 또는 '언어 시의 명명', 경계 2, 제16권, 제2/3호, 페이지 335-355.참고 항목: 밥 페렐만, 린 헤지니안, 연구의 언어, 배럿 왓튼, 구성주의자의 순간, 론 실리만, 마이웨이: 연설과 시.
  4. ^ 온라인 Eclipse 아카이브:Totel's Magazine 2007-08-07년 Wayback Machine에 아카이브.
  5. ^ "개요: 언어, 사실주의, 시", 미국 나무(아래 "더 읽기:앤솔로지')
  6. ^ Ann Vickery (2000), Leaving Lines of Gender: A Feminist Genealogy of Language Writing, Wesleyan University Press
  7. ^ 예를 들어, L=A=N=G=U=A=G=E, 볼륨 1에 있는 Ronald Johnson의 RADI OS를 참조하십시오.
  8. ^ 2007년 6월 30일 원본에서 보관된 '그랜드 피아노가 어떻게 쓰이고 있는가'의 배럿 왓튼.또, James Sherry의 「Jacket」의 코멘트 「The Ten-Tone Scale」.
  9. ^ 그랜드 피아노.thegrandpiano.org 를 참조해 주세요.2020-04-12 회수.
  10. ^ Mark Scroggin (2007년 4월), "The Toy Piano", 문화산업 블로그, Norman Finkelstein의 해설.

추가 정보

앤솔로지

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  • 번스타인, 찰스, ed. "Language Sampler", 파리 리뷰, 1982년
    • 43명의 시인(1984년) 경계 2
    • 시 형식의 정치: 시와 공공 정책.뉴욕: 옥상, 1990년.
  • 헤지니안, 린, 배럿 왓튼, eds.."시학 저널 가이드:1982-1998년 확장된 분야의 글쓰기"웨슬리언 대학교 출판부, 2013
  • 후버, 폴, 에드포스트모던 미국 시: 노튼 앤솔로지.뉴욕: Norton, 1994.
  • 메설리, 더글러스, 에드언어 시인트리뉴욕: 뉴디렉션, 1987.
  • 실리만, 론, 에드아메리칸 트리에서요오로노, 나: 전미시재단, 1986년, 2002년, 새로운 애프터워드로 전재.매우 유용한 입문서가 되는 언어 시집입니다.

책: 시학과 비평

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  • 번스타인, 찰스콘텐츠의 꿈: 에세이 1975-1984.로스앤젤레스:Sun & Moon Press, 1985년
    • '시학'시학.케임브리지:하버드 대학교 출판부, 1992년
    • 마이웨이, 스피치와 시.1999년 시카고 대학교 출판부
    • 어려운 시의 공격: 수필과 발명.시카고 대학교 출판부, 2011년
    • "시의 피치"시카고 대학 출판사, 2016년
  • 데이비스, 앨런간판뉴욕: 루프북스, 1987.
  • 프리드랜더, 벤동시 방송: 비평의 네 가지 실험Tuscaloosa:앨라배마 대학 출판부, 2004.
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    • 탄생점: 미국 문학사의 황무지를 뒤흔들다.미들타운, CT: 웨슬리언 대학 출판부, 1993년
  • 헉, 로마나, ed.대안집합: 포스트모던 시인을 번역적으로 읽는다.미드타운, Conn:웨슬리언 대학 출판부, 2003년
  • 루츠카노바실레바, 알베나, "러시아와 미국의 포스트모던 시의 증언: 참조, 트라우마, 그리고 역사"뉴욕: Bloomsbury, 2013
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    • 의미에 앞서: 원초적과 시학.Evanston:노스웨스턴 UP, 2001년
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    • 공공의 세계 / 구문적으로 불변.웨슬리언 대학 출판부, 1999년
    • 현상이 어떻게 펼쳐지는지.리트머스 프레스, 2011.
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  • 워드, 제프언어시와 미국 아방가르드.Kele: 영국 미국학회, 1993년.
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    • 총 구문.카본데일:1984년 서던 일리노이 대학 출판부

서적: 크로스 장르와 문화적인 글쓰기

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  • 아르만트루트, 레이산문집샌디에이고:Singing Horse, 2007.
  • 데이비스, 앨런솔직함.버클리, 캘리포니아, 1990년
  • 만델, 톰리얼리즘.프로비던스, 불타는 갑판.
  • 페렐만, 밥 등그랜드 피아노: 집단 자서전에서의 실험.디트로이트, 미주: Mode A/This Press, 2006.ISBN 978-0-9790198-0-7.샌프란시스코에서 Language 시와 동일시되는 10명의 작가가 집단 자서전에서 진행 중인 실험으로 묘사됩니다.그 프로젝트는 총 10권으로 구성될 것이다.
  • 피옴비노, 닉Fait Confacti.퀸즈, 뉴욕: Factory School, 2006.
  • 스칼라피노, 레슬리Zither & Autobiography.미들타운, CT: 웨슬리언, 2003년
  • 실리만, 론올버니 밑에서.영국 캠브리지: Salt Publishing, 2004.ISBN 978-1-84471-051-5
  • 와튼, 배럿불량 이력버클리, 캘리포니아: Atelos Small Press Distribution, 1998.ISBN 978-1-891190-02-5

기사들

  • Andrews, Bruce, "L=A=N=G=U=A=G=E" (현대 아메리카의 리틀 매거진, 에디션)이안 모리스와 조앤 디아즈(시카고:(University of Chicago Press, 2015).Fordham University의 Andrew 교직원 페이지에서 온라인으로 이용 가능:포덤 잉글리시 커넥트
  • 바틀렛, 리, "언어시란 무엇인가?"Critical Inquestion 12 (1986) : 741 ~752 。JStor를 통해 이용 가능합니다.
  • 번스타인, 찰스, "L=A=N=G=U=A=G=E의 확장된 분야", Routledge Companion to Expanded L=A=G=E, ed.Joe Bray, Alison Gibons, Brian McHale (런던: Routledge, 2012).
  • Greer, Michael, "최근 실험적인 글쓰기의 이념과 이론 또는 "언어 시의 명명", 경계 2, 제16권, 제2/3호(겨울/봄, 1989), 페이지 335–355.
  • Koirala, Saroj, "세계와 단어 연결: 언어 시 미션", 트리부반 대학 저널, 제29권 (2016), 제1, 페이지 175-190. doi:10.3126/tuj.v29i1.25968.
  • Perloff, Marjorie, "The Word as So: LOUGE: 80년대의 시" , American Poetry Review (1984년 5월 ~ 6월), 13(3) : 15 ~ 22.

외부 링크