쾰니스치스 스타드무세움
Kölnisches Stadtmuseum | |
 2020년 출입구 무기고 | |
 | |
| 확립된 | 1888 |
|---|---|
| 위치 | 쾰른 |
| 좌표 | 좌표:50°56′28.58″N 6°57′0.6″E/50.9412722°N 6.950167°E |
| 유형 | 역사박물관 |
| 감독 | 마리오 크램프 |
| 웹사이트 | www |
쾰니스체 스타드무세움(Kölnische Stadtmuseum)은 독일 노르트라인베스트팔렌주 쾰른의 시립 역사 박물관이다.그것은 인접한 프러시아 알테 와체 Zeughaus]와 함께 역사적인 Zeughausde 건물에 소장되어 있다
이 수집품에는 중세부터 현재에 이르기까지 약 35만[1] 점의 유물이 포함되어 있다.1268년부터 도시 도장, 그림, 그래픽, 군국, 동전, 직물, 가구, 일상용품, 현재 쾰른 행사의 물적 증거에 이르기까지 보유 범위가 다양하다.따라서 지난 1200년의 사회, 경제, 문화적 역사는 개별적인 목적과 주제적 깊이에서 탐구될 수 있다.
지난 2017년 이후 상설전시회 없이 지내야 했지만 물 피해에 따른 갑옷은 더 이상 사용할 수 없어 2018년 연간 관람객이 1만9832명이었다.[2]알테 와체에서는 계속해서 특별전이 정기적으로 열리고 있다. 임시 구역으로의 이동이 임박했다.[3]쾰른에는 다른 도시와 달리 관객의 절반가량이 등록돼 있어 쾰른이 고국에 대한 애착을 보여주는 것으로 해석됐다.[4]
130년이 넘는 역사에서 스타드뮤지엄은 도시 지역의 다른 건물과 다른 이름으로 거주해왔다.현재 위치는 쾰른 대성당 인근 '히스토리스체 미테'의 신축 건물에도 유리하게 교체될 것으로 보인다.
역사
시작
19세기 말, 페르디난드 프란츠 왈라프의 소장품을 바탕으로 1827년에 설립된 왈라프-리차르츠 박물관만이 유니버설 박물관으로 존재했는데, 이 박물관은 쾰른의 가장 오래된 박물관으로 여겨진다.창간 이전에도 무기와 무기는 물론 모든 종류의 '독점'이 무기에 제시됐다.이 물건들은 또한 월라프 콜렉션을 통해 월라프-리차르트-무세움으로 들어갔다.[5]
많은 소규모 도시들은 19세기 말에 베를린의 뮌헨의 Merrkisches 박물관, 그리고 빠르면 1974년에 뒤셀도르프의 Stadtmuseum을 포함한 시민적 헌신의 결과로 역사 박물관을 설립했다.독일 산업화 당시 근대 대도시로 성장한 '옛' 쾰른에 대한 기억과 역사적 건물과 사물의 문서화 또는 보존 등이 부르주아 역사 의식이[6] 성장하던 시기였다.[5]역사박물관을 위한 노력과 병행하여, 새로운 역사박물관을 몇 주 앞두고 문을 연 장식미술관도 만들어졌다.
기초 및 원년
쾰너 노우스타트]를 형성하기 위한 도시 확장의 일환으로 1888년 중세 도시 요새의 일부인하넨토르부르크]가 개축되자, 건물의 용도에 대한 의문이 제기되었다한 제안은 쾰른 대성당의 모델 컬렉션의 보관에 관한 것이었지만, 토르부르크에 오래 연체된 역사 박물관을 설치하려는 기록 보관 감독 콘스탄틴 쾰바움의 계획은 성공적이었다.게다가, 월라프-리차르츠-무세움은 회화에 좀 더 전문화하기를 원했고, 소장품의 일부는 장식 예술과 동전 수집과 같은 역사 박물관에 더 적합한 예술과 같은 새로운 장소가 필요했다.그래서 7월 13일, Stadtverordnetenversamlung은 1888년 8월 14일에 문을 연 역사 박물관을 찾기로 결정했다.[6]
새로운 쿤스트히스토리체스 박물관의 관장인 아서 팍스트는 1894년 조기 은퇴할 때까지 파트타임이나 명예로 경영을 이어받았다.[5]그러나, 그 기관은 그의 후임자인 조셉 핸슨에 의해 명확하게 형성되었고, 그는 또한 기록 보관소의 책임자로서 이중 기능을 수행했고, 따라서 소장 자료와 원고, "그림과 비유적인 삽화 자료"를 박물관으로 체계적으로 처리할 수 있었다.[5]그의 박물관 개념은 현 감독 마리오 de]가 쾰른의 현지적 고려를 넘어 철저하게 현대적이라고 간주하고 있다. 그는 연구, 출판, 중재를 똑같이 자기 기관의 임무로 여겼다.한센은 1924년까지 감독을 맡아 1902년 에겔스테인토르부르크(Eigelsteintorburg)를 제2의 장소로 획득하기 위해 관리했다.비록 이것이 최적의 것으로 여겨지지는 않았지만,[6] 그것은 다소 더 큰 상설 전시회를 허용했다.창고가 없었기 때문에, 전시장의 하부 구조는 동전을 위한 캐비닛과 그래픽 컬렉션의 일부로 사용되었다.[6]
1913년과 1914년에 손더번드 전시회의 홀에서 두 개의 주요 특별 전시회("올드와 뉴 쾰른")가 열렸다.역사도시 모델도 이때 만들어졌으며, 오늘날까지 상설전시회에서 가장 중요한 전시물 중 하나로 남아 있다.[5]1912년 한센이 Zeuhaus에 중앙 박물관 건물로 소유권을 더 큰 맥락에서 소유하자는 제안은 무엇보다도 세계 대전으로 인해 다음 해에 실현될 수 없었다.[6][5]그러나 제1차 세계대전이 되자 역사박물관은 연간 2만 명 안팎의 관람을 꾸준히 기록할 수 있는 방식으로 자리를 잡게 되었다.[6]
더츠에 있는 레이니체스 박물관
1925년 초, 역사 박물관은 빌헬름 에발트의 인물로는 처음으로 전임 관장을 받았다.같은 해 더츠 전시관 내 기념비적인 자흐타우센다우스텔룽 데 라인란데에는 130만 명의 관람객이 다녀갔다.이로 인해 콘라드 아데나워 시장 휘하의 라인 역사 또는 레니쉬 박물관에 대한 계획이 생겨났다.이 또한 데우츠 퀴라시에스의 옛 막사 내 강 오른쪽 둑에 설치하여 밀레니엄 전시회의 보유를 인수할 예정이었다.[7][8]
새 박물관을 찾기로 한 공식적인 결정은 1926년 4월 1일 쾰른 시의회에 의해 취해졌다.같은 해, 관장으로 임명된 빌헬름 에발드는 "그 시대를 위한 극도로 야심차고 진보적인 박물관 개념"을 제시했다.이 개념은 "뿌리깊은 [...] 미사에 대한 전시 컬렉션 외에도 과학 및 교육 기관으로서의 박물관의 과제를 강조했다.시간의 관점에서 에발드는 이웃 지역과의 다양한 관계를 고려하여 선사시대부터 현재에 이르기까지, 그리고 공간적으로 라인 성의 경계를 넘어까지 확장되었다.주제적으로, 8개 섹션은 역사적 표현 외에도 동물과 식물, 지질학, 지리학 등 포괄적인 스펙트럼을 다루도록 되어 있었다.그 개념은 또한 Rhenish Library뿐만 아니라 그래픽과 사진 수집을 위한 Rheinisches Bildarchiv 도 포함했다.콘라드 아데나워는 새 박물관에 대한 재정 지원을 호소했지만 자신의 영향력을 상실하지는 않았다.[9]
그러나 당초에는 1928년 PRISA 전시회에 의도된 전지가 사용되었는데, 주로 인근 전시장에 위치하였다.[7]이를 위해 건축가 아돌프 아벨은 두 개의 신고전주의 날개 건물을 서로 연결해 건물을 재설계했다.1만m의2 전시공간과 4000m의2 저장공간을 제공했다.[10]
동시에 라인 강의 왼쪽 둑에 있는 역사박물관도 두 토르버겐에서 이용할 수 있는 공간이 더 이상 충분하지 않은 새로운 전시 개념을 개발했다.1930년까지, 수집 지역은 공공 생활과 행정뿐만 아니라 도시의 교회적이고 경제적인 발전까지 포함하도록 확장되었다.비록 에발드는 두 기관의 관장이었지만, 역사 박물관은 지역 박물관에서 가능한 것보다 훨씬 더 쾰른에 집중되어 있었기 때문에 다른 기관들과 달리 그들의 독립을 간청했다.[9]따라서 예를 들어, 역사 박물관을 후자가 새 건물을 받을 때 월라프-리차르츠-무세움의 방으로 옮기는 것이 고려되었다.아데나워가 레니쉬 박물관을 고려해 모든 소장품의 재편을 요구했던 개념은 감독들 간의 경쟁력에 대한 논쟁 때문이기도 했다.[7]마침내, 두 박물관의 확장을 위해 책정된 자금은 대공황으로 인해 절약되어야 했다.
그 동안 역사박물관의 소장품 중 상당 부분이 직원들의 비중이 큰 것처럼 공간이 부족해 데우츠 방으로 옮겨져 있었다.두 박물관이 연합하기까지는 얼마 되지 않아, 에겔스테인토르부르크에는 "프러시아 수비대와 요새로서의 코로뉴"라는 작은 독립 부서만이 남아 있었다.[8]공교롭게도, 다른 시립 건물들의 소유물도 인수했던 레니쉬 박물관은 공식적으로 문을 연 적이 없다.[7]처음에는 여전히 자체 예산과 직원이 남아 있던 실제 역사박물관은 결국 (읽는 방법에 따라)[8] 레니쉬 박물관에 의해 '흡수'되거나 그 안에 '벙크'가 들어 있었다.[7]
나치 정권하의 레니쉬 국토의 집
다양한 소장품을 인수했음에도 불구하고, 레니쉬 박물관의 방들은 한 번도 완전히 가구가 갖춰진 적이 없었다.그러나 1933년부터는 전시의 일부뿐만 아니라 몇 개의 특별 전시회도 일반에 공개될 수 있었다.[11]현재 데우츠에 통합된 이 박물관은 국가사회주의자들의 권력 장악 이후 에발트 관장을 유지했다.개국 직전, 「하우스 데어 레니셴 하이마트」(레니쉬 국토의 집)라는 새로운 명칭이 붙었고, 1936년 5월 21일 고레이터 요제프 그로와 조셉 괴벨스(리히소토반 섹션 쾰른-뒤셀도르프)가 취임하면서 취임하였다.[12][13]
6000평방미터의 라인랜드에서 800년 이후의 개발은 5개의 큰 부서와 150개의 방에서 조명되었다.[11]선사시대 및 초기 역사, 자연사, 그리고 교회론에서는 유대교의 "특별한" 유대교 수집을 포기해야 했다.[14]
국가사회주의자에 걸맞은 에발드의 기본적인 박물관 개념인 벵키슈 선전 전략은 아데나우어 시장으로부터 수년간 압력을 받아온 끝에 마침내 아데나우어 시장이 1933년 3월 이미 공직에서 해임된 후 새로운 통치자들로부터 예상치 못한 지지를 받았다.1933년 에왈드가 계획한 정치부는 개원할 때까지 실현될 수 없었다; 그는 처음에는 지역사 박물관에 대한 국가사회주의 최소 요건에 해당하는 라인랜드의 국가사회주의 운동의 대표자회(Presocialist Movement in the Rineland)로 한정했다.[10]그러나 이 역시 개장 무렵에는 완성되지 않았다.[11]그 후 몇 년 동안, 전시회는 점점 더 정치적이 되었고 박물관 정책은 기회주의적이 되었고,[15] 이것은 "Das Wehrhafte Deutschland"(1936), "Volksgemeinschaft – Wehrgemeinschaft"(1937)"와 같은 선전 전시회에 반영되었다.그러나, 이러한 특별 전시회는 박물관 자체만으로 부분적으로만 큐레이션되었다. 대부분의 경우, 박물관은 다양한 단체에서 온 전시 주최자들을 위한 방을 제공했을 뿐이다.[11]
Stadtmuseum의 Beatrix Alexander는 1992년 상설전시회에서도 1848년부터 라인랜드의 재비무장화까지의 근현대사 발표가 국가사회주의 역사적 관점을 따랐다고 지적했다.[10]분명, 그 후 몇 년 동안, 방문객 번호와 박물관 개관 이후 계획된 출판 활동은 목표와 기대에 크게 못 미쳤다.[11]
제2차 세계대전이 시작되면서 개인, 특히 가치 있는 작품들은 전시 전반에 큰 영향을 주지 않고 점차 창고에서 제거되었다.1942년부터, 시립 박물관들은 상설 전시회를 닫았다; "하우스 데어 라인스첸 하이마트"는 마지막으로 문을 열었다.전쟁으로 폐막하기 전 마지막 특별전 중 하나는 1943년 조각가 아르노 브레커의 작품을 선보였다.당시 건물은 이미 연합군의 공습으로 피해를 본 상태였다.[14]
박물관의 이 장에서 주목할 만한 세부사항은 30만 평방미터의 면적에 기념비적인 국가사회주의 고프룸을 건설하기 위한 미실현 계획인데, 쾰른-듀츠 대부분이 양보해야 했을 것이다."하우스 데어 라이니스첸 하이마트"와 인접한 슈니트겐 박물관은 이 계획에 포함되지 않았다(또는 더 이상 포함되지 않았다).또한 쾰른의 박물관 풍경 개편에 대한 논의가 계속되는 상황에서 박물관을 해체하거나 다른 기관으로 나누자는 생각도 있었는데, 에발드는 당연히 반대했다.[14]
전후 기간:역사박물관
전쟁 직후 첫 번째 임무는 외주 소유주들을 쾰른으로 돌려 보내는 것이었다. 부분적으로 미국 쿤스트슈츠가 지원했다.빌헬름 에발드는 전쟁이 끝날 무렵 가이바흐에 있었고 점령당국과 직접 협상을 벌였다.[16]박물관 건물의 대부분이 파괴되었기 때문에, 임시 보관소는 나중에 도시와 주변 지역에 설치되었다.
에발드는 정년을 넘어 1950년까지 이사직을 유지했다.그는 NSDAP에 가입하지 않은 유일한 쾰른 박물관 관장이었으며 1945년 즉시 취임이 확정되었다.[14]세 시대에 걸친 그의 역할에 대한 역사 연구는 아직 미정이다;[17] 2016년 그녀의 논문에서 문화학자 카린 히에케는 에발드측의 시스템에 비판적인 입장에 대한 가능한 정황 증거를 인용하고 있다; 그녀는 그의 당파적이지 않은 당파주의 외에도, 그가 유대인 수집품을 파괴로부터 구했다는 사실을 언급하고 있다.[14]오랜 박물관 직원인 프란츠 브릴은 1950년에 그의 후임자로 임명되었다.
전후 쾰른 최초의 주요 역사 전시회인 "Cologne 1900 Years a City"는 1950년 5월 26일부터 8월 22일까지 쾰른메세 스타텐하우스 암 레인파크에서 도시권 부여 기념일인 이우스 이탈리쿰을 기념하기 위해 조직되었다.쾰른이 돌아왔다는 모토 아래 쾰른의 정체성을 과시했던 거만한 기념행사의 일부였다(Coln은 1933년부터 1945년까지 12년 동안 존재했다).[12]1924년 밀레니엄 전시를 큐레이션했던 빌헬름 에왈드와 브루노 쿠스케가 기획한 이 전시회는 25만 명의 관람객을 유치했지만 DM 67만1000명의 적자도 기록했다.[18]한편 이번 전시회는 1953년이 되어서야 최종적으로 완성되지 못한 채 제거된 보유지분의 데우츠로의 완전한 송환도 지연시켰다.[13]
현재 Rheinisches und Historisches Museum으로 불리는 이 협회는 1953년 6월 26일 문을 열었는데, 처음에는 Deutz에 있는 1000평방미터의 14개의 방을 새롭게 단장하고 다시 개념적으로 Rineland의 대도시로서 쾰른에 집중했다.[19]
쾰니치스 슈타드무세움 주
박물관을 라인 강의 왼쪽 쾰른으로 다시 옮기려는 노력은 전쟁이 끝난 이후 이미 진행 중이었다.Zeughaus (1594년-1606년 지어진)는 기초 벽과 금고가 있는 아치들로 불타버렸고, 연방정부에서 시 소유로 이전된 후 대대적으로 보수해야 했다.1956년까지, 이것은 제77회 카톨리켄타그를 기념하여 전시회를 개최할 수 있을 정도로 행해졌다.중간 건물은 완전히 재건되고 인접한 알테 와체(Old Guard House)가 보수되었지만, 후자는 1959년부터 로마-게르마니아 박물관에 의해 처음 사용되었다.전시 기술 면에서 "박물관이자 재정적으로 정당한 현대적 [...]으로 다시 한번 쾰니스치스 스타드무세움으로 개칭한 것은 1958년 1월 11일이었다.[19]자체 보유 외에 1981년까지 계속하여 Rheinisches Bildarchiv를 수용하였다.
1965년 은퇴한 프란츠 브릴은 그러나 우주 요건을 충족시키지 못했기 때문에 새로운 위치가 별로 미래가 없다고 생각했다.[20]또한, 1963/64년 주요 "모뉴멘타 유다이카" 전시회를 위해 처음으로 무기고를 비워야 했다.
한편, 1970년대 중반 무렵, 알테 와체(Alte Wache)의 방들은 로마-게르마니아 박물관이 새 건물로 이전한 후 특별한 전시 공간으로 사용될 수 있었다.[19]1971년과 1981년 플리타드(2005년까지)에 프러시아 세마포어 시스템과 웨르투름 귄도르프(Wehrturm Zündorf)에 지사를 설립하였다.[19]1966년부터 새로운 이사는 귄터 알브레히트]로, 1968년에 "프룬데 데 쾰니스첸 스타드무세움" 지원 협회가 창립되었다.1974년 알브레히트가 사망한 후, 휴고 보거는 쾰른 박물관의 임시 관장을 맡았고, 1976년부터 고고학자 하이코 슈에르(Heiko Steuer)가 맡았다.
1980년에 투탕카멘 전시회가 다시 문을 닫았고, 그 이후 상설 전시회는 변경과 새로운 구상 때문에 거의 5년 동안 문을 닫았다.개념적 근대화는 1970년대부터 이미 일어났지만 1983년 지붕 트러스의 화재로 상황이 악화되면서 투탕카멘 전시회의 재건이 지연되었다.약속된 DM 700만 원은 DM 100만 원대로 삭감됐고, 에어컨은 여전히 설치되지 않았다.Bocklemünd의 한 농장에 있는 창고 구역 확장 등 필요한 다른 확장들도 계획 단계에 머물러 있었다.[19]
1984년에야 Zeuhaus에서 박물관 운영이 재개되었는데, 비록 아직 비좁은 곳에 있지만 개념적인 타협이 필요했다.[21]이후 25년 동안 베르너 샤프케가 이사직을 맡았다.[21]그와 그의 전임자에 의해 개발된 박물관 개념(역 연대기적 진입, 주제적 섬)은 당시의 현행 기준에 부합했다.다음 수십 년 동안 선별적으로 확대·보완되었지만, 예를 들어 나치 시대와 함께 1980년대 초에 이르러서는 결코 근본적으로 재편된 적이 없다.교육 업무, 박물관 교육, 역사 도시 모델의 새로운 무대에 중점을 두었다.[21]
1991년 예술가인 HA 슐트가 Zeuhaus 타워 옥상에 설치한 '골든 보겔스'(협업: 날개 달린 자동차)는 큰 반향을 일으켰다.
샤프케 시대에도 주요 특별전이 있었는데, 당시에도 여전히 노이마르크의 요제프 하우브리히 쿤스트할레에서 열릴 수 있었다."천국의 균열: 클레멘스 어거스트와 그의 시대" 전시회는 2000년 아우구스투스부르크와 팔켄루스트 궁전 브뤼엘에서 열렸다.셰프케는 대규모의 재고 카탈로그를 발간했고, 쾰른 시의 NS문서화센터와 함께 1999년 웨흐마흐트 전시회가 열렸기 때문에 많이 논의된 바 있다.[21]
21세기 및 전망
2007년부터는 가드 개념의 갱신과 쾰른 대학과의 협력 증대를 통해 가시적인 「회춘」을 달성해, 컨텐츠 측면에서도, 예를 들면 가이드 투어를 실시하는 등, 박물관의 업무에도 공헌하고 있다.[21]
비좁은 조건과 지금은 황폐한 기술 장비와 건축용 직물의 상태를 종식시키기 위해 2003년 노르트라인-웨스트팔렌 주와 교환되었던 인접 부동산에 건설될 보수와 증축의 개념에 대한 작업이 시작되었다.2003/2004년 마이클 오일러-슈미트[21] 부이사장의 지원을 받은 한 쌍의 기부자는 550만 유로를 기부하고 건축에 상당한 영향을 미치기를 원했다.그러나 공공조달법의 요건과 창업부부의[22] 바람 사이의 갈등은 결국 해소되지 못해 2009년 제안을 철회했다.[21]2010년 취임한 마리오 크램프 신임 감독도 계획을 완전히 포기한 것은 아니며, 2011년에는 증축 건물을 가정한 타당성과 개념 연구를 제시했다.[23]2년 뒤 건물 보수와 증축 경쟁이 벌어졌다.[24][25]
그러나 이러한 계획들은 위르겐 로터스 시장이 2014년 3월 쾰른 대성당 남쪽의 저명한 위치인 론칼리플라츠에 있는 쿠리아 하우스를 철거한 후 대성당 지부와 협력하여 이곳에 새로운 건물 단지가 건설될 예정이라는 새로운 개념에 따라 폐기되었다.Stadtmuseum을 보관하고, 성당 건축 기록 보관소, 워크샵 및 성당 지부 관리를 함께 보관한다.행정실도 확충되는 인근 로마-게르마니아 박물관의 개보수 작업과 동시에 3개 기관이 참여하는 새로운 '역사 중심지'가 바로 인접한 도시 중심부에 조성될 예정이다.[26]유럽 전역의 건축 공모전에서 볼커스타브의 베를린 건축사무소의 디자인이 2016년 1등을 차지했다.[27]그 계획은 수정된 설계로 계속될 것이다.시와 '호헤돔키르슈'가 공동으로 사업추진자로 활동하기 위해 2020년 4월 회사를 설립했다.[28]건설 결정은 아직 내려지지 않았다(2020년 7월 기준).
그러던 중 상층부 수해로 2017년 6월 이후 양층 상설전시회를 전면 폐쇄해야 하는 상황에서 박물관의 황량한 상황이 고조됐다.[29][30]손상되지 않은 전시품들은 창고에서 치워졌다.그러나 이후 알테 와체에서는 다수의 특별전이 열렸다.
도심에 있던 옛 백화점의 프란츠 사우어는 10년 동안 임시 숙소로 임대되었다.[31]2021년 3분기부터 박물관이 이용할 수 있고 2022년 2분기에는 개관할 것으로 예상(2021년 4월 기준)됐다.[3]
수금재고
1888년부터 하넨토르부르크에 있는 역사 박물관의 초기 장비는 프랑스 점령 이후 보존되어 온 무기고, 무기고, 비늘, 역기 등의 소장품들로 구성되었다.의회타워와 시립도서관에서는 각종 '특성'과 도장 등 물품이 추가됐다.중요한 물건들은 쾰른 시의 역사적 기록 보관소에서 넘겨받았는데, 여기에는 대주교 도장 관리인 헤르만 폰 고흐 (1398년에 처형됨)의 재산도 포함되었고, 1848년 혁명에서 독일의 가장 오래된 붉은 화씨 또한 포함되어 있을 것이다.기부금과 인수는 그 다음 해에 그 수집을 확대했다.[5]그래픽 수집의 토대는 요한 야콥 멜로의 재산에 의해 마련되었는데, 이후 몇 년 동안 약 천 개의 도시와 라인란드의 조망으로 확장되었다.동전의 재고량은 프랑크푸르트 수식주의자 폴 조셉 등의 수집품으로부터 구입된 것뿐만 아니라 쾰른으로부터 고고학적 발견물을 획득한 것에 의해 크게 증가했다.[6]이러한 물건들 외에도 그에 상응하는 장비를 획득하여 역사적인 부엌을 설치하려는 노력이 있었고, 쾰른 카니발(Corne Carnival)에 대한 코너가 마련되었다.
역사박물관의 수많은 유물들을 전시한 1925년 밀레니엄 전람회 이후, 이것들은 크게 데우츠에 있는 새로운 루니쉬 박물관으로 옮겨졌고, 결국 이 박물관과 함께 통합되었다.[32]"조직 모델, 캐스트[및] 통계"와 같은 현대적인 전시 기법이 재고에 추가되었다.[8]새로운 박물관이 라인란드로 확장된다는 개념 때문에 로어라인 지역에서 웨스터월드에 이르는 농촌과 중산층 가정문화의 물건들이 추가되었다.1925년부터 지금까지, 현재(2013년) 약 350개의 물체로 구성된 유다이카의 컬렉션이 만들어졌다.[33]
나치 시대에 하우스 데어 레니셴 하이마트는 '최고의 의미에서의 독일 민속 박물관'이자 '국가적 정치적 중요성'[12]으로 여겨졌다.그것은 카롤링가에서부터 20세기에 이르는 레니쉬의 역사를 보여주었다.박물관 물품 목록에는 마인 캄프(1945년 이후에도)[17]의 여러 사본과 다른 증명 대상들을 포함한 다양한 나치 문학 작품들이 참여했으며, 종종 다른 기관들과 교환하기도 했다.
곧바로 전후에는 소수의 새로운 물건들이 기부나 교환을 통해 수집에 동참했다.베룽스 개혁] 직후 헤르만 클라센의 쾰른 돌무더기 사진과 함께 포토북 게상 임 푸에로펜의 복사본이 입수되었다.[34]1953년 Zeuhaus로 이전하기 전에도, 꽤 논란이 많은 논의와 문화 재정 계획 위원회의 승인을 거쳐, 8월 Sander가 25,000 DM의 가격에 광범위한 포트폴리오 작업 Köln wie es war를 획득하는 것이 가능했다.[35]
그 후 몇 년 동안, 롤랜드 앤헤이서에 의해 1,000개가 훨씬 넘는 인쇄물로 그래픽 컬렉션이 확대되었다.Teo Blum[ Walter Wegener 및 Carl Resergemeyer.그 외에도 바텔 브루윈 더 어린, 코넬리스 스프링거, 칼 하센플룩의 그림들이 있었다.[20]
임박한 쇼아와 관련된 Stadtmuseum의 첫 번째 물체는 1965년 선물로 이 수집품에 들어갔다: 크리스탈나흐트 다음날인 1938년 11월 10일 파괴된 글로켄가세 회당에서 발견된 작은 테필린 캡슐이다.[36]그 후 나치 시대는 1980년대 초부터 수집의 초점으로 포함되었다.[21]
그 밖의 물건으로는 쾰른의 역사적인 de 직물 등이 있으며, 1985년 이후로는 앤디 워홀의 쾰른 대성당 그림 등 현재와 현대 미술도 점점 더 많아지고 있다.또한, 일상사와 일상 생활 영역에서는 틈새를 메우고, 객원 노동자들의 주제가 접근하여[21], 일상 문화 대상을 정기적으로 소장하고 있는 현재에 점점 더 가까워지고 있다.2005년 베네딕토 16세가 시나가겐-게메인데 쾰른 [를 방문했을 때부터 인쇄된 키파, 2006년 FIFA 월드컵의 독일 국기 또는 TV 시리즈 린덴스트라데의 쾰른 스튜디오의 의상 등이 그 예다.그러나 이와 마찬가지로 쾰른의 최근 과거로부터 더욱 심각한 사건들에 대한 증거도 있다: 헨리에트 레커에 대한 암살 시도가 행해진 선거 운동대의 깃발, 그의 집 재건 계획이 있는 시리아 출신 피난민의 수첩, 그리고 마지막으로 쾰른 시에서 착용한 수술용 마스크.COVID-19 대유행 때 온실.[37]
전시회
상설전시회
전시물들의 발표는 연대기적이 아니라 주제별로 이루어졌다.공간적인 이유로, 쾰른의 도시 역사의 필수적인 부분들은 불충분하거나 완전히 드러나 있지 않았다.이 집은 일년에 평균 약 7만 명의 방문객이 방문한다.[38]
1980년 6월 21일에서 10월 19일 사이에 있었던 투탕카멘 전시회에서 기록적인 130만 명의 관람객이 참석했던 것처럼 때때로 다른 박물관의 대출이 보여진다.[39]Exhibitions that were particularly successful with the public also took place outside the house, such as Der Name der Freiheit in 1988 in the Kunsthalle, Die Kölner Kartause um 1500 in 1991 in the former Cologne Charterhouse and Der Riss im Himmel – Clemens August und seine Epoche 2000 im Augustusburg and Falkenlust Palaces, Brühl.
연결 건물로 박물관과 연결되는 알테 와체(Alte Wache)는 특별 전시용으로 계속 사용되고 있다.
특별전
- 2020년 11월 7일 – 2021년 6월 27일 연장: 쾰른 1945. 트뤼메른의 올태그
- 5월 5일 – 27일.2020년 9월: 50 Johr Blaeck Föss: Die Jubilaumsausstellung Im Kölnischen Stadtmuseum.
- 전시회에서의 인상
- 2010년: 본 마라르와 데르 숄넨 마리. 150 자흐레 쾰른 동물원 (5월 29일 – 8월 29일)
- 2010: 쾰른 13 Uhr 58. 게보르겐 샬체 아우스 쾰른 시의 역사적 기록 보관소(10월 3일~11월 21일)
- 2010/2011: 더 콜로세일 게젤. 앤시히텐 데 쾰너 돔스 bis 1842(2010년 12월 10일~2011년 3월 5일)
- 2011: Made in C쾰른 – Kölner Marken für die Welt. 2011년 6월 11일 – 9월 11일, 국제적으로 유명한 쾰른 브랜드 및 그 역사.
- 2011/12: Der Waidmarkt, drunter und drüber(2011년 10월 8일~2012년 2월 18일)
- 수르 사체 샤츠헨!라리테텐 아우스 데포
2012년 3월 17일부터 6월 10일까지 쾰니스치 스타드무세움은 3900m에2 이르는 [40]창고의 물체를 처음으로 선보였다.전시회를 위해, 박물관 창고의 특정한 분위기는 부분적으로 강철 선반과 나무와 판지로 만들어진 금고의 도움으로 만들어졌다.
16세기부터 현재까지 150여 점의 쾰른 역사 전시회가 전시되었다.카사노바, 요한 폰 베르트, 볼프강 니데켄이 소유하고 있던 물건들; 조각상과 무대 의상, 클링겔퓌츠 감방 문과 쾰른 대성당에 걸려 있는 것으로 추정되는 스와스티카 깃발.게다가, 잉어가 비누상자에 들어간 이야기, 제1차 세계대전의 녹슨 권총을 부모님의 정원에서 발견한 열 살 소년의 이야기 등 물건에 대한 이야기들이 전해졌다.아니면 1997년 MIR 임무 동안 우주 장갑의 쾰른 우주비행사 라인홀드 에왈드의 그것.
이 전시회는 마이클 오일러 슈미트 부감독이 주관했다.쾰른의 사진작가 보리스 베커가 특별 제작한 판을 들고 전시회에 동행했다.
앞으로 매년 1회씩 창고에서 물건을 전시하는 특별 전시회가 열릴 예정인데, 이 전시회는 쾰니스치 스타드무세움 신무대를 위한 동반 및 준비 방안으로 이해될 예정이다.
디포 선반
피터스버거 한궁의 그림
복제본 금고에 보물 보관
전경에 대소문자 표시
- 2012년 6월 1일 – 8월 26일:[41] Den Trümmern von Köln, Raffael Becker 그곳에 전시된 26개의 작품들은 라파엘 베커에 의해 Stadtmuseum에 기증되었다.[42]
- 2012년 6월 23일 ~ 9월 16일: REVENITY! Dem Maler Wilhelm Kleinbroich[ zum 200. 게베르스타그 회고전에서 클라넨브로이치의 예술 작품의 전 스펙트럼이 처음으로 보여진다.1835년의 카니발 장식, 박물관과 개인 소장품들의 초상화, 사회적으로 비판적인 그림들 그리고 1872년의 로즈 먼데이 행렬.
- 2012년 7월 7일 – 9월 16일: 아인 번터 트라움. Kölns Romanische Kirchen im Historyismus.로마네스크 교회의 장엄한 가구들이 전시되어 있는데, 그 대부분은 제2차 세계 대전 중에 파괴되어 1950/60년대에 맨 벽으로 재건되고 19세기의 예술은 당시 시대에 뒤떨어진 것으로 여겨졌으며, 어떤 경우에는 경멸할 수 없는 것으로 여겨졌기 때문에 중세 이후의 시대의 장식물을 '청결'했다.
- 아인 번터 트라우마 전시회에서의 인상
- 랄프 쾨니그 – 다스 우슐라-프로젝트
- 전시회 '다스 우슐라-프로젝트'에서 받은 인상"
랄프 쾨니그와 마리오 크램프
다이에르셰이닝 데 엥겔스
