데이지(영화)

Daisies (film)
데이지스
Daisies1966.jpg
극장 포스터
연출자비라 치틸로바
각본:비라 치틸로바
에스테르 크룸바초바
스토리 작성자비라 치틸로바
파벨 주라체크
제작자루돌프 하예크
주연지트카 세르호바
이바나 카르바노바
시네마토그래피야로슬라브 쿠체라
편집자미로슬라프 하제크
음악:지시 슈리트르
지이 슈스트
배포자우스티에드니 피초브나 영화
쿠즐로 필름스 스폴레치노스트
발매일
  • 1966년 12월 30일 (1966-12-30) (체코슬로바키아)
  • 1967년 10월 25일 (1967-10-25) (미국)
실행 시간
76분[1]
나라체코슬로바키아
언어체코어

《다이시스》 (체코: 세드미크라스키)는 1966년에 개봉한 체코슬로바키아 초현실주의 코미디 영화이다.일반적으로 체코슬로바키아 뉴웨이브 [2][3]운동의 이정표로 여겨지는 이 영화는 마리라는 이름의 두 어린 소녀(지트카 세르호바와 이바나 카르바노바)를 따라다니며, 둘 다 [1]이상한 장난을 친다.원래 부르주아 퇴폐를 풍자하는 것으로 기획된 이 영화는 규칙에 집착하는 사람들을 대상으로 하고 치틸로바에 의해 "부정적인 [4]삶의 방식에 대한 괴사"라고 언급되었다.데이지스는 또한 여성에 대한 고정관념을 뒤집고 여주인공에게 유리하도록 다시 그린다.이 영화는 공산주의와 [5][6]가부장제를 포함한 권위주의에 비판적인 것으로 여겨지며 체코슬로바키아 사회주의 [7]공화국에서는 극장이나 수출이 금지되었다.

줄거리.

타이틀 시퀀스는 회전하는 플라이휠의 샷과 비행기가 쏜살같이 [8][a]지면을 폭격하는 샷을 이어붙인다.

첫 번째 장면은 마리 1세와 마리 2세가 수영복을 입고 앉아 있는 것을 보여준다.삐걱거리는 소리는 그들의 움직임에 수반되고 그들의 대화는 로봇같다.그들은 세상이 망가지기 때문에 그들도 [8][b]망가지기 마련이라고 판단한다.

마리들은 많은 종류의 열매가 [c]달린 나무 앞에서 춤을 춘다.마리 2세는 나무에서 복숭아를 먹고 마리 부부는 그들의 아파트에 나타난다.

마리 1세는 연상의 남자와 데이트를 한다.마리 2세는 마리 1세의 여동생이라며 나타나 데이트 상대를 조롱하고 그의 호색적인 의도를 방해하면서 많은 음식을 먹는다.그녀는 남자의 기차가 언제 떠나는지 묻고, 세 사람은 기차역으로 [2]간다.마리 1세는 마리 2세와 함께 몰래 내려 집으로 가기 전에 그 남자와 함께 기차를 탄다.

Maries 부부는 프라하 나이트클럽에 가서 1920년대 스타일의 댄스 커플 플로어 쇼를 선보이고 술 취한 [9]익살로 손님들을 짜증나게 한다.

마리 2세는 그들의 아파트에 가스를 채워 자살을 시도하지만 창문을 열어둔 채 실패한다.마리 1세는 가스 낭비로 그녀를 꾸짖는다.

마리 부부는 기차에서 그를 배웅하기 전에 밥값을 내라고 다른 남자에게 추파를 던진다.그들은 그가 떠날 때 울다가 갑자기 웃음을 터뜨린다.

마리 2세는 나비를 모으는 한 남자의 아파트로 간다.그는 그녀에게 거듭 사랑을 고백하지만, 그녀는 주변에 먹을 것이 없느냐고 묻기만 한다.마리 부부는 친절한 여자 화장실 종업원을 털었다.

그들의 아파트에서 나비 수집가가 전화로 [2]마리 2세에 대한 사랑을 고백하는 동안 그들은 다양한 남근 음식을 잘라낸다.

Maries가 훨씬 나이든 남자를 기차로 전송하려고 할 때, 그는 내리고, 그래서 그들은 움직이는 기차에 올라타고 결국 그를 역에 남겨둔다.

마리 부부는 아파트 벽에 적힌 모든 이름과 전화번호를 보고 전화할 남자를 고르려고 한다.한 남자가 마리 2세를 위해 문을 두드렸지만 마리 1세는 그녀를 놀렸고 그녀는 그를 들여보내주지 않았다.수영장에서, 각각의 마리는 그녀가 더 이상 좋아하지 않는다고 상대방에게 말한다.

그들의 아파트에서 마리 부부는 우유가[d] 가득 찬 욕조에 몸을 담그고 삶과 죽음, 존재와 존재하지 않는 것에 대해 철학한다.

시골에서 농부는 마리들을 알아채지 못한다.자전거를 타고 지나가는 한 무리의 일꾼들이 그들을 무시했을 때, 마리 2세는 그들이 사라졌는지 궁금해하기 시작한다.그들은 훔친 옥수수 이삭으로 만든 난장판을 지날 때 반드시 존재해야 한다고 결심한다.아파트로 돌아와서, 그들은 서로를 가위로 잘랐다.

마리 부부는 건물 지하로 몰래 들어간다.그들은 기계식 덤웨이터를 몇 층씩 들고 올라가 주위에 아무도 없지만 차려진 잔치를 발견한다.그들은 음식을 먹고, 지저분하게 만들고,[2] 방을 파괴한다.그들은 천장에서 떨어지는 샹들리에에서 그네를 타고 탁 트인 물에 빠진다.그들은 가까운 보트에 도움을 요청하고, 보이지 않는 선원들은 마리들이 잡을 수 있도록 큰 통나무를 뻗는다.그들은 손을 놓치기 전에 들어올렸다가 다시 물에 담그기를 반복한다.그들은 더 이상 응석받이가 되고 싶지 않다고 말한다.

마지막[e] 장면은 마리들이 식당으로 돌아오는 것을 보여준다.더러워진 식탁보를 쓸어내고, 접시 조각과 깨진 잔으로 식탁을 차리고, 음식을 접시에 붓고, 착하고 열심히 한다고 속삭이면서 모든 것이 멋지고 행복해질 것이다.끝나면, 그들은 테이블에 누워 행복하다고 말합니다.마리 2세는 마리 1세에게 이것을 반복해 달라고 부탁하고, 마리 1세는 그들이 연기하는 것이냐고 묻는다.Marie II는 그들이 아니라고 말한다.샹들리에가 그들 위로 떨어지고 영화는 전쟁 장면으로 [f]잘라지며, 그 위에 "상추 [4]밟힌 침대 위에만 화가 난 사람들에게" 영화를 헌정하는 문구가 나타난다.

출연자들

  • 마리 [3][g]2세 역의 이바나 카르바노바
  • 마리 1세 역의 지트카 세르호바(갈색 머리)[3]
  • 마리 체스코바 화장실 여자 역
  • Jiinaina Myshkova(화장실 보조)
  • 화장실 보조로 마르셀라 베지노바
  • 나이 든 플레이보이 역의 줄리어스 알버트
  • 플레이보이 역의 올디치 호라
  • 어린 플레이보이 역의 얀 클루사크
  • 무용수 요제프 코니체크
  • 행복한 신사 역의 야로미르 보마치카

제작 당시 카르바노바도 세르호바도 전문 여배우가 아니었고, 전자는 점원이었고 후자는 [4]학생이었다.공동 집필자인 에스터 크룸바초바는 주인공들을 "바보 어린 소녀 한 쌍이지만 그들은 두 명의 [9]장군이 될 수도 있었다"고 묘사했다.

주제와 스타일

영화 내내, 두 주인공은 여성 고정관념에 대한 치틸로바의 풍자적 접근에 대해 과장된 졸개 역할을 한다.이 영화에는 두 마리 마리 마리가 그들의 삶에서 남자들과 상호작용하는 것을 통해 관찰된 명백한 반(反)부왕 정서가 있다.치틸로바가 "인형" 은유를 광범위하게 사용하는 것은 남성 지배 사회의 여성에 대한 터무니없는 기대를 그들의 고정관념을 과대평가함으로써 보여주는 수단이다.영화 초반부에서는 마리 1과 마리 2가 앉아 있는 것을 볼 수 있는데, 그들이 움직일 때 마치 굽지 않은 경첩에서 나오는 것처럼 삐걱거리는 소리가 들립니다.오프닝은 꼭두각시처럼 행동하는 여성들의 은유를 확립한다.이 은유의 또 다른 용도는 주인공들을 인간성이 [10]결여된 천박하고 공허한 존재로 묘사하는 것이다.보통 성차별적인 이야기에서 관찰되는 여성들은 더 작은 존재로 묘사되며, 치틸로바는 이러한 가정을 부풀림으로써 "여성성에 대한 애국적 생각"[10]의 부조리를 보여주는 것을 목표로 한다.영화 작가 엘라 비트코트는 치틸로바가 "여성이 어떻게 종종 유아화되고 바로 여기 이 영화에서 [11]무기로 사용되는지에 대한 고정관념"을 사용한다고 지적한다.

높은 목소리와 유치한 매너에 영아 같은 여주인공은 두 여성 모두 [11]의도적인 행동을 깨닫지 못해 남성들이 기대하는 것이다.

이 영화는 국가 승인을 받았으며 제작에도 한계가 있었다.체코슬로바키아의 공산주의 정권을 지지하는 많은 사람들은 이 영화가 식탐을 도용하고 [10]여주인공에 대한 지지를 보여준다고 비난했다.체코슬로바키아 공산정권 시대에 다이시스의 석방 당시 [12]치틸로바는 허무주의로 비난받았다.그 영화는 그 당시 사회주의 사상에 적합하지 않다는 판결을 받았다.스태퍼드셔 대학의 객원 교수이자 체코슬로바키아 뉴 웨이브의 저자인 피터 하메스는 관리들이 "그 전위적인 형태, 즉 소녀들이 도덕적인 예를 보여주지 않았다는 사실에 주로 이의를 제기했고, 그들은 틀림없이 그것을 기성 가치에 대한 공격으로 보았다"[13]고 말했다.마리1과 마리2가 선동하는 음식 싸움과 거대한 소비지상주의는 국가의 정치적 어젠다를 대표하지 않는 것으로 여겨졌다.

이 영화는 줄거리 구조에 방해가 되는 부분이 거의 없고, 장면들은 흑백, 컬러, 필터링되거나 색칠된 장면들 사이를 자주 오가며 한 장면에서 다음 장면으로 무질서하게 진행된다.데이지의 이런 스타일적인 선택은 테마의 일부와 연결된다.두 여성 모두 가는 곳마다 파괴를 일으키는 것으로 보이며 이는 영화의 편집과 몽타주에 반영된다.이러한 종류의 편집과 콜라주 작업은 또한 가부장제 사회가 그들을 단순한 동물로 만들어 내는 것이 아니라 꼭두각시의 다면성을 나타낼 수도 있다.

접수처

국내의

이 영화는 체코 관객들과 [14]비평가들로부터 호평을 받았다.영화평론가 안토닌 J. 리엠은 데이지스가 "예술적 중요성을 높이 평가하는 관객들뿐만 아니라 단지 즐거움을 얻고 싶어하고 첫 번째 [15]관람에서 그 크기를 놓칠 수도 있는 관객들에게도 주목할 만한 영화였다"고 썼다.작가 밀란 쿤데라는 이 영화를 "마스터리 메이드"라고 부르며 "주인공들의 괴물성은 우아하고, 시적으로, 꿈같고, 아름답게 묘사되었지만,[16] 더 이상 괴물이 되지 않았다"고 썼다.

체코 영화 텔레비전 연합은 1966년 [1]베스트 체코슬로바키아 영화로 트릴로비트 상을 수여했다.그러나 1967년 5월 질문 도중 공산당 하원의원 야로슬라프 프루지네츠로부터 비판을 받은 후, 이 영화는 모든 주요 영화관에서 "부정행위 퇴출"로 퇴출되었고 이후 더 작은 장소에서만 상영되었다.

국제

그 영화는 유럽에서 큰 호응을 얻었다.L'Express에 기고한 프랑스 기자 피에르 빌라르는 데이지스를 맥 세넷과 마르크스 브라더스 영화에 비유하며 "기술적인 기교와 놀라운 예술적 연출을 가진 부조리의 성대한 축하"라고 말했다.[17]

미국 언론에서는 대체로 부정적인 반응을 보였다.Bosley Crowther는 뉴욕타임스에 "완전히 머리가 텅 빈 두 명의 플레이걸에 대해 괴짜처럼 과장되고 힘들게 과장된 모드의 익살"이라고 묘사했다.유머와 풍자는 [18]통하지 않는다.

이 영화는 비평가 베스트 오브 [19]리스트의 온라인 집계기관인 They Shot Pictures Don't They에서 체코 영화 중 가장 높은 순위에 올랐다.이 영화는 [20]또한 2019년 11월 26일 BBC 여론조사에서 여성이 감독한 6번째 위대한 영화로 선정되었다.

어워드

메모들

  1. ^ 이 비행기들의 사진들은 제2차 세계대전 당시 태평양 전장에서 촬영된 미 해군 영상들이다.
  2. ^ DVD는 이것을 '오염되었다'가 아니라 '나쁘다'로 번역합니다.
  3. ^ 선과 악을 아는 나무와 닮아 있다.
  4. ^ 계란도 있고.
  5. ^ 화면상의 텍스트에 따르면 이것은 마리들의 파괴를 되돌리기 위한 최선의 시도라고 한다.
  6. ^ 타이틀 시퀀스에 사용된 영상과 비슷합니다.
  7. ^ 그녀의 머리는 사실 빨간색이나 딸기색 금발로 보인다.

「 」를 참조해 주세요.

레퍼런스

  1. ^ a b c d "Daisies". Filmový přehled. NFA. Retrieved 7 March 2020.
  2. ^ a b c d Soukup, Katarina (1 September 1998). "Banquet of Profanities: Food and Subversion in Vera Chytilová's 'Daisies'". Tessera. doi:10.25071/1923-9408.25123. ISSN 1923-9408.
  3. ^ a b c Gester, Julien (26 November 2013). "Les petites pétroleuses de Prague". Libération (in French). Retrieved 14 August 2021.
  4. ^ a b c 앤더슨, 멜리사 '베라 치틸로바의 뉴 웨이브 데이지에서 온 광기'마을의 목소리, 2012년 7월 4일.2020년 10월 10일 회수
  5. ^ Times, The New York (29 October 2018). "Farewell, FilmStruck: A Bittersweet Guide to the Movies to Catch Before It's Gone". The New York Times. ISSN 0362-4331. Retrieved 7 October 2021. Chytilova doesn’t indulge in free-form quirkiness for its own sake. The movie is a puckish poke at authoritarianism of all stripes, from the patriarchy to the Iron Curtain bureaucracy.
  6. ^ Raup, Jordan (9 August 2018). "The Power of the Powerless: Banned Films from the Czechoslovak New Wave Returns September 21". Film at Lincoln Center. Archived from the original on 18 January 2019. Retrieved 6 October 2021. The Czechoslovak New Wave was one of the most radical and brilliant bursts of creativity in film history... Despite stifling restrictions, an intrepid generation of filmmakers continued to challenge Communist censorship by creating art that was provocative, satirical, and deeply critical of authoritarianism.
  7. ^ Rapold, Nicolas (29 June 2012). "An Audience for Free Spirits in a Closed Society". The New York Times. ISSN 0362-4331. Retrieved 6 October 2021.
  8. ^ a b Owen, Jonathan L. (1 February 2011). "Spoiled Aesthetics: Realism and Anti-Humanism in Věra Chytilová's "Daisies" (1966)". Avant-garde to New Wave: Czechoslovak Cinema, Surrealism and the Sixties. Berghahn Books. ISBN 978-0-85745-127-9.
  9. ^ a b Hoberman, J. "Perfect Chaos: 베라 치틸로바의 Sedmikrasky (Daises)", Artforum, 2019년 4월.2020년 10월 10일 회수
  10. ^ a b c 블리스 쿠아림; 조각난 인형:페미니스트 알레고리 역의 데이지스. 페미니스트Camera Obscura 2001년 9월 1일; 16 (2 (47)): 37 ~77.doi : https://doi.org/10.1215/02705346-16-2_47-37
  11. ^ a b BFI at Home I Filmmakers in Focus: Věra Chytilová, archived from the original on 15 December 2021, retrieved 1 October 2021
  12. ^ "Europe of Cultures – Interview with Vera Chytilova – Ina.fr". Europe of Cultures. Retrieved 1 October 2021.
  13. ^ "Peter Hames on Vera Chytilová – Interview with Newwavefilm.com (2015)". newwavefilm.com. Retrieved 1 October 2021.
  14. ^ Ladislav Kapek (1966). "Rozmluva o kytkách". Kino 21 (in Czech). No. 16. p. 9.
  15. ^ Antonín J. Liehm (1968). "Sedmikrásky". Literární listy (in Czech). No. 5. p. 10.
  16. ^ Milan Kundera (1967). "Můj tip. Film Sedmikrásky". Literární noviny (in Czech). No. 25. p. 2.
  17. ^ "Československý film v zrcadle světové kritiky. Sedmikrásky". Film a doba (in Czech). No. 11. 1968. p. 569.
  18. ^ Crowther, Bosley (19 June 1967). "The Screen: Czechoslovak Showcase:Center, Museum Join in Festival Project". The New York Times. Retrieved 27 October 2020.
  19. ^ "The 1,000 Greatest Films". They Shoot Pictures Don't They.
  20. ^ 피로드스키, 제이슨 2019년 11월 26일 화요일 프라하 리포터는 "체코 영화 데이지스는 BBC가 선정한 여성 감독 100대 영화 중 6위에 올랐다"고 보도했다.2020년 10월 10일 회수

외부 링크