브루노 릴레포르스

브루노 릴레포르스
외스테르비브룩 스튜디오에서 일하는 릴레퍼스
태어난	브루노 안드레아스 릴제포르스 (1860-05-14)14 1860년 5월 웁살라, 스웨덴·노르웨이 연합국
죽은	1939년 12월 18일 (1939-12-18) (79세) 스웨덴 스톡홀름
국적	스웨덴의
교육	스웨덴 왕립 예술원, 스톡홀름
로 알려져 있다.	페인팅

브루노 안드레아스 릴예포르스(스웨덴어 발음: [ˈbrʉ̌nʊʊnnnnnnn]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] (듣음; 1860년 5월 14일 ~ 1939년 12월 18일)는 스웨덴의 예술가였다. 그는 아마도 그의 성격과 동물적 모티브로 가장 잘 알려져 있으며, 특히 극적인 상황을 가지고 있다. 그는 19세기 말과 20세기 초에 가장 중요하고 아마도 가장 영향력 있는 스웨덴 야생동물 화가였다. ^[1] 그는 또한 몇 가지 순차적인 그림 이야기를 그렸는데, 이것은 그를 초기 스웨덴 만화 창작자 중 한 명으로 만들었다.^{[2] [3]}

전기

릴제포스는 스웨덴의 웁살라에서 태어났다. 그의 부모는 안데르스 릴예포스와 마리아 마르가레타 린드벡이었다. 그는 작곡가 겸 지휘자 루벤 릴레포르스(1871~1936)의 형제였다. 그는 6년 동안 웁살라 대성당 학교에 다녔다. 그는 스웨덴 왕립 미술원에서 1879년부터 82년까지 가르침을 받았다. 1882년부터 83년까지 뒤셀도르프, 바이에른, 베네치아, 피렌체, 나폴리, 로마, 파리로 수학여행을 떠났다. 그는 그레츠수르로잉에 있는 스칸디나비아 예술가 식민지에서 영감을 받았다. 1886년, 그는 왕립 아카데미에 반대하던 예술인 연합(Konstnérsförrbundet)의 회원이 되었다. 1888년부터 89년까지 그는 고텐부르크의 발란드 아카데미에서 가르쳤다. ^[4]

1887년 안나 올리비아 올로프슨(1864~1947)과 결혼했다. 이 결혼은 1895년 이혼으로 끝이 났고, 이때 그는 첫 아내의 여동생 시그니 아돌피나 헬레나 올로프슨(1871~1944)과 결혼했다. 그는 1894년 여름까지 웁살라의 주민으로 스톡홀름 군도를 찾았다. 1905년부터 17년까지 쇠데르만랜드의 예테르예르나에서, 1917년부터 우플랜드의 외스테르비브룩까지 살았다. 그는 외스테르비브룩에 스튜디오를 설립하여 1917년에서 1932년 사이에 거주하고 일했다.^[5]

19세기 말기에 그의 작품에 음해하는 요소가 들어갔는데, 아마도 그의 사생활의 혼란의 결과일 것이다. 그는 종종 돈이 부족했고 1925년에는 심한 통증으로 안면 신경통을 앓았다. 1932년부터, 릴제퍼스는 스톡홀름의 쿵솔맨에서 살았다. 마지막 2년간 그는 웁살라에서 보냈다. 릴제퍼스는 1939년 사망했고 웁살라 옛 공동묘지에 묻혔다.^{[1] [2][6][7]}

일

릴제퍼스는 야생동물 화가들에 의해 높은 존경을 받고 있으며 예를 들어 미국의 야생동물 예술가 마이클 콜먼에 의해 영향을 받은 것으로 인정받고 있다. 평생 릴제퍼스는 사냥꾼이었고, 그는 종종 포식자 프리 액션, 여우와 산토끼, 바다 독수리와 아이더, 그리고 고쇼크와 검은 그루즈 등을 그렸다.^[1] 그러나 포식자의 흉포함이나 먹잇감의 흉포함을 결코 과장하지 않았고, 그의 그림에는 감상성이 결여되어 있다.^[8]

그의 그림의 어두운 질이 점차 흥미를 끌기 시작했고, 그는 파리 살롱에서 그림을 전시했다. 인상주의자들의 영향은 환경과 빛의 영향에 대한 그의 관심에서 볼 수 있으며, 후에 그의 말라드, 1901년 저녁, 물 위의 낮은 햇빛의 패턴이 표범스킨처럼 보이는 아르 누보의 영향에서 볼 수 있다. 따라서 스웨덴의 별명은 판터펠렌이다.^[1] 브루노는 자연에서 발견되는 패턴에 매료되었고, 동물과 새의 위장 패턴으로 종종 예술을 만들었다. 그는 특히 삼림지대를 배경으로 캐퍼실리를 그리는 것을 좋아했는데, 이 주제를 가장 잘 그린 그림은 1888년 새벽 숲의 분위기를 포착한 대규모 캐퍼실리 렉이다. 그는 1880년대 후반에 그려진 그의 골드핀치에서와 같은 일본 미술의 영향을 받았다.^[1]

그의 미술품들은 국립박물관, 고텐부르크 미술관, 티엘 갤러리, 웁살라 대학교에 전시되어 있다.^[5] 그의 작품은 1932년 하계 올림픽 미술 경연대회에서도 회화 행사의 일부였다.^[9]

스타일

그는 자신의 살아있는 모델로서 활동하기 위해 동물 모음을 수집했다. 에른스트 말렘베르그는 다음과 같이 회상했다.

그 동물들은 그에게 본능적인 신뢰와 실제적인 매력을 가지고 있는 것 같았다. 그의 동물 은신처에서, 우리는 그의 피할 수 없는 힘이 많은 주민들, 즉 닭, 오소리, 산토끼, 다람쥐, 족제비, 독수리, 올빼미, 매, 캐퍼실리, 그리고 검은 게임들에 대한 것을 보았다.^[1]

릴제퍼스의 위대함은 동물들을 그들의 환경에서 보여주는 그의 능력에 있다.^[1] 때로는 살아있는 동물의 사냥과 관찰을 통해 이것을 이루기도 했고, 때로는 죽은 동물을 사용하기도 했다. 예를 들어 1883~84년 겨울에 그린 그의 호크와 블랙게임은 죽은 표본에 바탕을 두고 있었지만, 한때 웁사 근처 에렌투나에 살았던 오두막 주변 초원의 검은 그루터기 떼에 대한 기억도 이용했다.la. 그는 이렇게 썼다.

그 매의 모형, 어린 녀석, 나는 자살했다. 그 시절처럼 모든 것이 문밖으로 칠해져 있었다. 죽은 매와 풀을 덤불 사이에 위치시키려고 애쓰는 것은 비록 모든 것이 현실적으로는 정물이었지만 나는 생동감 있게 보이도록 그렇게 구부렸다.^[1]

• 겨울 풍경화
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  투우가 있는 겨울 풍경, 1891년

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  1900년 새벽의 겨울 풍경

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  1908년 겨울 산토끼

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  겨울 산토끼, 연월일

평가

그러한 관행은 때때로 릴레프스의 작품에 대한 비판으로 이어졌다; 라르스 존슨은 1904년 황금 독수리가 토끼를 쫓는 장면에서 순수한 자연주의에서 벗어나는 "헤럴라이제이션"을 주목했고, 독수리의 날개깃의 위치에서 독수리의 깃털이 파이로써 반응하기보다는 미끄러졌을 것이라고 추론했다.Neded의^[1]

그럼에도 불구하고, 릴제퍼스는 야생동물 예술이 여전히 과학적인 묘사와 택사이드리즘과의 연관성에서 벗어나고 있던 시기에 선구자였다. 그는 또한 20세기 야생동물 예술의 발전에 실질적으로 영향을 미친 풍경과 동일시하는 기준을 세웠다.

그림

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  여우, 1885년

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  스위프트, 1886년

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  여우가족, 1886년

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  잠자는 제페, 1886년

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  채핀치 족제비, 1888년

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  데이지가 있는 파트리지, 1890

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  독수리의 둥지, 1907년

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  여우, 야생 오리 스토킹, 1913년

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  백조, 1920년

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  빈지셰딩, 1921년

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  독수리 사냥토끼, 1924년

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  흰꼬리독수리 사냥, 1924년

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  1928년 해돋이의 아이더스

위키미디어 커먼즈에는 브루노 릴레퍼스와 관련된 미디어가 있다.

참조

기타 출처

• 앨런 엘렌리우스 (1996) 브루노 릴리브스: 네이처 썸 리브럼 (보니에 알바) ISBN 978-9134517943
• 토르 하랄드 헤드버그(2010) 브루노 릴레포르스(나부 프레스) ISBN 978-1149622391
• 마사 힐 (1987) 브루노 릴레프스 더 피어리스 아이 (Doubleday) ISBN 978-0385243612

외부 링크

• Bruno Liljefors에 의해 또는 인터넷 아카이브에 대한 작업
• 고양이들: 릴제퍼스