Welcome to the Family. (Koautor: Steffen Haubner)

WELCOME TO THE FAMILY JURGEN MULLER /STEFFEN HAUBNER Ein namenloser Schrecken hat die Welt ihrer Farbe beraubt. Die Luft scheint elektrisiert wie vor einem schweren Sturm. Bleiernes Wasser Der Autor, Vince Gilligan, kann sich dabei auf ein Publikum ver lassen, das mit solchen Zumutungen umzugehen gelernt hat. Seren rinnt aus einem Schlauch, aus der Ferne sind Sirenen zu horen. Ein leben von der Erwartungshaltung des Zuschauers. Daran, ob diese Windspiel zeugt von glucklicheren lagen, als sich die Familie um den auch auf die Probe nun verwaisten Swimmingpool versammelte. Was einst vertraut war, genden Produktionen unterscheidenNLange Zeit garantierte das Fest hat sich ins Gegenteil verkehrt. Eine Verschwöorung der Dinge gegen halten die Tyrannei ihrer Besilzer. Eine Schnecke kriecht uber eine graue nungswerten den Erfolg. Heute haben sich TV-Virtuosen wie Gilugan zer Steinmauer, sie Lragt ihre Festung und wirkt doch filigran und brechlich. Die Fühler suchen Orientierung in der vibrierenden Stille ein an gestellt wird, kann akzeptierten Erzahlmustern, Spiel mit Wiedererken Publikum geschaffen, das geradezu danach verlangt. dass tel Bär in schrillem Pink mit nur einem Auge. Unbarmherzig angezogen, schauer etwas erwarten, dann das Die Eingangssequenz der zweiten Staffel von BREAKING BAD am gewohnliche von heraus se Anungen und vorhersagen von Folge zu Folge und von Staffel zu Stal Aus der Tiefe des Wassers treibt ein Pluschtier an die Oberflache, ein treibt das zweite aut die Filteranlage 2u und verschwindet im Strudel man vom Sturm der Ereignisse hinweggefegt werden. Wenn die Lu Unvorhersehbare Oie Katastrophe am Pool lost sich am Ende der zweiten 5talnet d o t e fallen vom Himmel, und der Protagonist der Serie, den wir 2u D 12008-2013] zeigt weder irgendwelche Personen noch eine nachvotl- 9inn als tassungslosen Zuschauer erleben, ahnt nicht, dass er seust ziehbare Handlung. Im Gegenteil inszeniert sie ratselhatte Bilder. Wel- der Ausloser dieser apokalyptischen Vision ist. Der pinklarbene oa che Katastrophe hat hier stattgefunden? Welches Unheil nimmt seinen der ersten Sequenzen ist ein Symbol des Todes und der Schuld, vE Lauf? Erst in der letzten Folge sehen wir die Auflosung der Szene - ein welst er doch gleichermaßen auf den Besitzer des Spielzeugs und o Kunstgriff, der praktisch die gesamle Statfel zu einer einzigen Ruck- dessen untreiwilliges Ende. Ohne dass wir es schon verstenet konn blende oder einem mehrere Stunden dauernden Vorspann macht, zu ten, markiert das Erscheinen des Pluschtiers doch die Wandlung des Hauptdarstellers vom fursorglichen Familienve einer monstrosen Ouverture der noch folgenden Staffein endgui. 2um uber Leichen gehenden Schwerverbrecher. Als Walter White IBryan plumpen Botschaften zu langweilen. Wer genau hinschaut, kann je- Kamera verharrt vollkommen unbeweglich, in unangenehmer Nahe zu Cranston) das verlorene Auge im Poolfilter findet, steckt er es in die doch feststellen, dass der Bär und die Farbenkombination Pink und dieser intimen Szene. Sie lässt den Zuschauer das Unbehagen korper- Hosentasche und tragt es fortan wie einen Talisman bei sich. Weiß immer wieder auftauchen. Einmal ist das Plüschtier in einem lich spüren, die allzu vertrauliche Hand auf der Schulter. Die Hand ei- Fruher war es ein Privileg ambitionierter Spielflme, solche kunst- Baum in der Nähe des Hauses der Whites zu sehen. Ein anderes Mal nes fürsorglichen Vaters. Und die Hand eines Mörders. .Wenn wir tun, voll-allegorischen Bilder zu inszenieren. Heute sind es Fernsehserien, trägt Walters Tochter Holly einen pinkfarbenen Strampler mit Baren- was wir aus guten Grunden tun, dann brauchen wir uns keine Sorgen zu machen, versucht Walter seine Frau zu beruhigen. ..Und es gibt die Einstellungen nicht mehr nur als Mittel einer linearen Handlung ohren. Für den Zuschauer wird jedenfalls deutlich, dass ein Kind den einsetzen, sondern ihren Ratselcharakter herausstellen. Mag auch Absturz des Flugzeugs nicht überlebt hat. Auch dass der Name von Jede Erzahlung aus vor- und rückverweisenden Elementen bestehen, Walters Tochter an .holy". .heilig", erinnert, ist sicherlich kein Zufall. einen besseren Grund als die Familie. BREAKING BAD hat eine verstorende Qualität insofern, als sie uns so werden diese im Rahmen aktueller Serienästhetik so kunstvoll ein- Jeder Mensch beginnt mit der Kindheit sein Leben in einem Stadium auf anschauliche Weise mit dem Problem der Moral konfrontiert. Wir geselzt, dass sich der Sinn des Ganzen erst im allerletzten Moment der Unschuld. Moderne Serien wie BREAKING BAD oder LOST (2004 erleben die Scheinheiligkeit von Menschen, denen wir uns zugleich einstellt. Nicht nur die Zukunft im Sinne der noch ausstehenden Ereig 20101 prasentieren sich als wahre Labyrinthe an Verweisen, fordern zu nahe fühlen. Alles vollzieht sich mit großer Konsequenz. Ein Mann er- nisse ist unsicher. Auch die Vergangenheit und die Regeln, nach denen Analogiebildungen und Verschwörungstheorien heraus. Ihr Ziel ist es, fahrt, dass er todkrank ist, und sieht die einzige Chance, für sich und Wir sie beurteilen, werden permanent umgeschrieben so undurchschaubar zu sein wie das Leben selbst. Walters bizarrer Talisrnan repräsentiert laut Gilligan .so eine Art In Walter White erkennt sich jeder wieder, der selbst Familie hat. seine Familie zu sorgen, darin, Drogen herzustellen. Sorgen muss er sich, denn er kann weder seine kostspielige Krebstherapie bezahlen noch die Ausbildung fur seinen behinderten Sohn sicherstellen. Moglu- Auge des Universurns, das Auge Gottes, das Auge der Moral. Er sei Dieser Mann lut alles für seine Kinder. Und doch hat seine Frau Skyler sich da aber nicht ganz sicher und immer interessiert zu hören, was Anna Gunn) allen Grund, sich vor ihm zu fürchten. Sie kann die Ab- herweise hätte dessen Behinderung sogar durch eine bessere Vor- die Zuschauer dazu sagen. Ein solcher Umgang mit der eigenen Bild- grunde allenfalls erahnen, in die er sich jeden Tag begibt. Konnte sie sorge verhindert werden können. Deutlicher kann Gesellschaftskritik sprache ist bernerkenswert. Sie ubergibt die Deutungshoheit an die die ganze Wahrheit überhaupt ertragen? In einer eindringlichen Szene nIcht ausfallen. Fangemeinde und lasst eher an den Texter einer Rock-'n -Roll-Band liegt Walter neben ihr im Bett, kusst ihren Nacken und ihre Schulter denken, der nichts mehr furchtel als den Vorwurf, sein Publikum mit wahrend Sie mit vor Entsetzen geweiteten Augen ins Leere starrt. Die Würde man in einer vergleichbaren Situation ähnlich handeln? Welche Umstände könnten dazu fuhren, dass auch wir gegen unsere ethischen Uberzeugungen kriminell werden? Wodurch kann die anar- Existenz über den Tod hinaus. Walters Sorge gilt den Nachkommen. st chistische Freiheit zum Bosen gezugelt werden? Wenn schon nicht .Man will doch, dass die anderen einen vermissen", bringt er diese ein .Grenzgebiet, einen Auflenbereich der zivilisierten Geselschalt durch die Verantwortung fur die Gesellschaft, so doch immerhin durch charakteristische Mischung aus Altruismus und Selbstsucht auf den macht. Wann hat das angefangen? Und bis zu welchem Punkt ist man die Verantwortung für die Familie? Punkt. Er gibt lange vor, ales nur für die Seinen getan zu haben. Sie ihm als wie zu schützen und versorgen zu wollen. Dies ist sein moralisches Alibi. der Buchstabe .e", der aus Fring dem Namen ein .iringe Zuschauer gefolgt? Familie, das ist nicht nur implizit das bestimmende Thema vo DIE MORAL DER FAMILIE Scheinbar. Moral, so werden wir in BREAKING BAD belehrt, ist im Vince Giligan ist es gelungen, die Realitat der Moral nicht im Sinne Lebensvollzug keinesfalls als das Problem absoluter Kategorien zu ter Begriff. Von Anfang an ist Jesse IAaron Paull, ein ehemaliger begreilen, sondern als Praxis permanenter Abwägungsprozesse. Schuler, den er in der Kunst der Meth-Produktion unterweist, tur ethischer Imperative, sondern als Grauzone vor Augen zu führen. Gemeinsam Folge ans mit den Hauptcharakteren der Serie, die Herz wachsen und deren Motive ihm so ihm von Folge zu nachvollziehbar er- Scheinen, geht der Zuschauer immer einen Schritt weiter auf das Bose Zu Er sieht nicht das Unrecht ihrer Handlungen, sondern erlebt die Paradoxer Wer hat meine Loyalität verdient ? Alle oder nur wenige? weise relativiert jede Entscheidung für wenige die Absolutheit moralischer Geltung. Zu Beginn der aus dem Familien menschen Walter White endgultig ein Drogenboss geworden. Er hat die Gestalt dessen angenommen, den er vier Staffeln lang bekämpft hat. die schiefe Bahn geraten. So stellt also schon der Titel der Serie die Walter, der fursorgliche Familienvater, todkrank und um den Lohn für kurzestmogliche Beschreibung des Plots dar. seine Lebensarbeit betrogen, ist nun selbst ein eiskalt berechnender, Dabei wird die Farnilie gewissermaßen als Agent der Moral vorge- stellt: Untrennbar ist sie mit dem Anspruch von Veranlwortung und uber Leichen ein immer wieder explizit vernanae Walter wie ein Sohn. Ihm hat er mehr zu sagen und zu geben als Walter Jr. IRJ Mittel - auch wenn sich dies fur den leiblichen sonn eher als Gücksfall erweist. Jesses Ersatzfamilie, Andrea und Broc: fünften und letzten Staffel ist Man glaubt Walter im Recht. .Breaking bad" bedeutet wortlich .auf Innensicht ihrer Welt und der damit verbundenen Entscheidungen. BREAKING BAD, sondern auch gehender Superschurke. Im Kampf mit Gustavo Fring. seinem Boss, Mentor und Erzleind in Personalunion, ist er schließlich Pllicht verbunden. Sie steilt das Innen meiner eigenen Well gegen in dessen Rolle geschlupft. Das Bose hat sich als allzu verfuhrerisch das Aulen der Gesellschait dar. Zugleich bedeulet sie den Sinn der erwiesen. Damit hat Waller eine Grenze uberschritten, die so schmal spielen ihrerseits eine entscheidende Rolle, ebenso wie sich wa tur noch sein Vermächtnis als Vater bemuht. Ganz am Ende kehrt wae einmal zu Skyler und Hoily zuruck. Wenn ich mir noch einmal ren muss, dass du das alles fur die Familie getan hast. Uoch Walter erwidert .lch hab war gut darin. Und ich war so es fur mich lebendig." a dront sie ich getan.Ich mochie Er wirft einenletzten vOlen Blick auf seine Tochter, streichelt ihr uber den Kopt. Er way' es kaum, was der Zu Walter Jr. zu der, Urtet dd Bluck valertiche o schauen, furchtet desen Vater getan hat. Dieser hat den letzten einer Heisenberg-Maske durchs Publikum schlenderte. Erst auf der nicht bemerkt. Das Auge des Universums, das sind die Nachkom- Den Namen des deutschen Physikers Werner Heisenberg nutzt Watt men, die einst uber unsere Taten, unser Leben richten werden. Es als Pseudonym in der Drogenwelt. In den späten 1920er-Jahren hatte Pressekonferenz brachte er zur allgemeinen Erheiterung darunter hat Walters Schuld die ganze Zeit über vermerkt. dieser Wissenschaftler entdeckt, dass Elektronen entweder als Welle wieder den Darsteller Cranston zum Vorschein. Welche ldentitat besil oder Teilchen messbar sind, aber niemals zugleich als beides. Die zen wir jenseits der Rollen, die uns das Leben einzunehmen zwingt Die erzahlerische Qualitat von BREAKING BAD besteht darin, auf mehreren Ebenen lesbar zu sein. Als Zuschauer werden wir aufgetor- Konsequenz daraus ist, dass die Versuchsanordnung das Ergebnis be- Der nachvoilziehbare Wunsch, aus dem uberreglementierten Be- Mode ihnen zu identifizieren. Der Reiz besteht in der Moglichkeit, ihnen nah zu SIch diesen Namen gibt, dann durfen wir seine Handiungen wie Experi rufs- und Alltagsleben auszubrechen, macht Walt zu einem Role des 21. Jahrhunderts, auch wenn die meisten Menschen wohl gtuck sein und doch über Walter, Jesse und Skyler nachdenken zu können. mente verstehen, deren Versuchsanordnung und Ergebnis er damit licherweise darauf verzichten, seinem Beispiel tatsachlich nachzue dert, die lnnensicht der Wie in vielen der Protagonisten einzunehrmen, heutigen Serien uns aber nicht mit werden dem ambitionierten Zuschauer komplexe unterschwellige Bedeutungsebenen angeboten, die deckt, wer vorgibt. Er manipuliert fern. Ein Schwerkrimineller als ldentifikationsfiqur? Sollte das die Art die Wirklichkeit. von Held sein, die das Fernsehen in den verzweifelten Kampf um seine nur ent- einzelne Folgen wiederholt anschaut. Doch selbst dann werdie ungelóst bleiben. Die Serie imitiert das den ihm Ralsel stimmt. Objektivität wird zur Folge des Messverfahrens. Wenn Walt zugemutet, EIN SCHWERKRIMINELLER ALS ROLE MODEL Nach fünt erlolgreichen Stalfeln ist aus der Figur des vermeintlich biederen Highschoollehrers Walter White also langst mehr geworden Leben insofern, als niemals wirklich alles gesagt noch begriffen w re. Als herausragendes Beispiel fur das Phänomen der sogenannten als eine Rolle des brillanten Darstellers Bryan Cranston. Walier ist neuen Serien hat BREAKING BAD nichl nur im Produktionsland USA, eine kulturelle ldentifikationsfigur. Sein Konterfei ziert T-Shirts und sondern weltweit Aufsehen erregt. Die Ausstrahlung der lelzten Folgen Osle ein mediales Echo aus. Im Internet diskutierten Fans Kalfeetassen, der schwarze Pork Pie Hat erlebt gewaltiges uDer das Ende der Geschichte, Resumees der vergangenen funt Jahre vier Jahrzehnte nach Popeye Doyles legendaren Auftritten in French Connection Brennpunkt Brooklyn" (.The French Conneclion", 1971) eine modische Wie wurden gezogen, man erinnerte sich gegenseitig an die Highlights und derauferstehung. Cranston selbst illustrierte das Phanomen auf genia- rezitierte die besten Aussprüche von Walter White alias Heisenberg. le Weise, als er 2013 auf der Comic-Con in San Diego unerkannt mit eigentlich schon an das Internet verlorene Position als Leitmedium schickt? Die Geschichte von dem Mann, der vom Chemielehrer zum ist vor allem deshalb so erfolgreich, weil Sie unglaublich spannend erzahlt ist. Die Figur des Walter White verkor Drogenpaten aufsteigt, pert einen Widerspruch, der fur die westlichen Gesellschaften am Bedie Ambivalenz, wenn Jahrhunderts charakteristisch ginn des nicht gar der Widerspruch zwischen dem Absolutheitsanspruch 21. ist: lamili arer Werte und gesellschaltlichem Zusammenhalt. Oder ist der RuckPrivate nur eine desillusionierte Reaktion auf den Bankrott der zug Gesellschat als moralusche Instanz? ins mensionalen Serienwelt der Vergangenheit kaum mehr etwas gemein haben. Zwischen DIE SOPRANOS ITHE SOPRANOS, 1999-2007) und spricht dafur, dass die Westernserie die Urtamilienserie schlechthin Recht als sozialkritisches Gesamtkunstwerk wahrgenommen, das nuchtern, rücksichtslos und onne falsches Pathos die Frage nach den dem repetitiven, konservativ bis reaktionaren Sermon von Serien alter Kosten einer sotchen Entwicklung aufwirt - für die Gemeinschaft wie Schule wie BONANZA (1959-1973) oder DIE WALTONS ITHE WALTONS, Familie als soziale Keimzelle der Gesellschaft zuruck. Serien wie SERE KLEINE FARM (LITTLE HOUSE ON THE PRAIRIE, 1974-19831 fur den Einzelnen. Der Schaden, den Walter anrichtet, übersteigt das 1972-1981) liegen Welten. fuhren heile Familien vor, die das einzelne Mitglied gegen eine dis So oder so wurde BREAKING BAD von vielen Kommentatoren zu Doch der Bruch mit der betulichen Fernsehunterhaltung fruherer Gute, das er vermeintlich seiner Familie tut, jedenfalls um ein Viel- faches. Wo liegt die rote Linie, jenseits deren unser bedingungsloses Jahre erfolgte nicht erst mit den neuen technischen Moglichkeiten wie Eintreten fur jene, die uns am nächsten stehen, beginnt, andere zu DVD und Internet. Er zeichnete sich vielmehr bereits in den 1980er- zerstören? Jahren in Serien wie POLIZEIREVIER HILL STREET (HILL STREET AUFBRUCH AM WALTON'S MOUNTAIN BLUES, 1981-1987) und CHEFARZT DR. WESTPHALL IST. 1982-1988) ab, die sich sozialkritischen Aspekten nicht lànger ver- Dass solch komplexe Fragestellungen im Rahnen einer TV-Serie schlossen. Bei naherer ELSEWHERE Betrachtung der langfristigen Entwicklung autgeworfen werden, gehort wesentlich zum Phänomen der ..neuen wird zudem im Thema der Familie eine überraschende Kontinuitat Serien. Die technischen und medienpolitischen Voraussetzungen erkennbar. Klassischerweise waren TV-Serien reine Familienunter- dieser Entwicklung., die von Sendern wie HB0 und AMC in Gang ge- haltung. doch haben bracht wurde und setdem Dutzende von ..High Quality TV Series oder, verloren? in Anlehnung an die cineastische Gattungsbezeichnung, Autorenserien hervorgebracht hat, sind seither viellach analysierl und erorlert worden. Wenn es einen gemeinsamen Nenner all dieser Analysen gibt dann ist es jener, dass heulige TV Shows mit der inhaltlich oft eindi- re so in die neuen Formate diese Ausrichtung tatsachlich Unter einer..Familienserie versteht man zunachst eine besondeForm von TV-Serie. Laut der gangigen Definition ist die Handlung9 beschaffen, dass Sich ihr wiedertinden eine ganze Familie, und sich fur die lhematik also alle Altersgruppen. interessieren. Vieles Ist, führt sie doch den amerikanischen Grundungsmythos aut die UN feindselig erlebte Außenwelt verteidigen. Die Erzahlstruktur deckt SIch daber exakt mit der Vorstellung einer intakten sozialen Gemein- schatt. Bedrohungen von aulen werden durch innere Starke und tam a r e n Zusammenhalt abgewehrt, damit letztlich atles so bleibt, wie es Ist. In der den klassischen Familienserie entdeckt jeder Zuschauer un Protagonisten genau das Familienmitglied, das zu ihm pas> Die Produzenten von heute finden allerdings keinen homogenen und berechenbaren Rezeptionsrahmen mehr vor. Sie treffen aut en vollkommen heterogenes Publikum, das die gezeigten Inhalte aut ganz unterschiedlichen Reflexionsebenen wahrnimmt"Uen neuer Serien gelingt es gerade dadurch, dass sie diese a hern Heterogenita 2um Ihema machen, ertolgreich zu sein. Nach wie vor wird jedem uschauer ein identifikationstiftender Charakter angeboten, aler- Oings in weitaus extremerer Schah. Aut Form, den Common Sense als dies in vergangener den alten serien Leiten kann ge iemand ic mehr bauerV Die Kernfamilie, die fruher im Zentrum sland, ist einem zu immer neuen Konstellationen zusammengesetzten Figurenfundus ten schon die Mikrokosmen klassischer Serien. dem Sich das Publikum respektive die Gesellschaft gewichen, in halt? Wie geht man mit Bedrohungen von außen um? Was sind die Ziele der Gemeinschaft? Was ist Heimat? Um all diese selbst wie in einem Spiegel reflektieren kann. Darin liegt die integra- Fragen kreis- In diesem Sinne waren TV-Serien von Beginn an im wahrsten Sin- Bezugsgruppen wie auch das berufliche Umteld einen hoheren Stel- lenwert für die individuelle Selbstverwirklichung. Alte" wie .neue Serien reflektieren in besonderer Weise das jeweilige Familienbild ihrer Zeit. An die Stelle einer sentimentalen ldealisierung wird nun tive Kratt neuer Serien. Anders ausgedruckl: Die Familie ist geblie- ne des Wortes ein Familienprogramm, und sie sind es, wenngleich mehr und mehr die innere Zerrissenheit oder doch immerhin Vielfalt ben, nur wird sie heute in viel mannigfaltigeren Ausformungen erlebt, mit geanderten Vorzeichen, noch immer. Zwar richten sich Serien der Geselischaft zum Thema. die inrerseits eier permanenten Metamorphose unterworlen sind. Aus dem Spannungsfeld zwischen den Interessen der Familie nerseils und den gesellschaftlichen Rahmenbedingungen seits beziehen viele Serienplots alter und e- anderer- neuer Provenienz ihr dra- heute explizit an ein erwachsenes Publikum, gehren nicht jugend WHY AM I WATCHING IT?"BECAUSE IT'S ON TV. freie Inhalte, Bruche mit Konventionen und Tabus heute zum Grund- Kein Seriengenre hat das Konzept der Familienserie so konse- repertoire. Doch ohne den Bezug auf das Familiäre, die altagliche Lebenserfahrung als Anknupfungspunkt der ldentifikation, ohne die quent weiterverfolgt und gleichzeitig infrage gestellt wie die Sitcom. Grundzug aller Haupt Der duktion ist der Erfolg der TV-Produktionen, die seit Mitte der 1990er- figuren, die bei allen Fehlern und Schwachen als sympathisch gekenn- und interne Konflikte einer famituenartigen Gemeinschalt. Ob nun die Jahre Furore machen und die uns im Ruckblick aut ihre betulichen zeichnet werden. Daruber hinaus zeichnen Menschen im Schatlen des Walton's Mountain den Widrigkeilen des Vorganger so revolutionar erscheinen, nicht zu verstehen. se selbstironische Distanz aus, was nahezu fur alle derartigen Serien Allags Potenzial. Dabei in einem zwIschen zwei geht es jedoch stets, Weltkriegen von der und da sind die groflen Depressi- Freilich musste der Tatsache Rechnung getragen werden, dass die dieses Formats ist die positive Gestaltung Sozialisierung des Pubtikums durch eine jahrzehntelange Serienpro- 50genannten neuen Serien ganz klassisch, um aulere Anfechtungen maturgisches sie sich durch eine gewis der vergangenen Jahre gilt. Sitcoms in der Nachfolge von ALL IN THE FAMILY (1971-1979) sind eine der fruhesten seriellen Programmfor- on erschutterten Amerika irotzen oder, wie in LOST, dem von linsteren Familie im Sinne einer engeren Verwandtschaflsgruppe in der moder- Machien bewohnten Dschungel einer sudpazilischen Insel, macht e- nen, westlichen Gesellschaft als primare Bezugsgruppe an Bedeutung men des Fernsehens uberhaupt. So steht die Kerntamilie schon bei gentlich keinen allzu großen Unterschied. Die exIstenziellen Fragen verloren hat. An ihre Stelle treten verstarkt alternative Lebens- und der das Genre begrundenden, aus einer Radioshow hervorgegange- bleiben die gleichen: Wer ubernimmt Verantwortung? Wer luhlt sich Beziehungstormen, immer mehr Menschen durchlauten in ihrem nen Serie I LOVE LUCY (1951-1957| im Mittelpunkt Eine Tradition, weth 2ugehor ig und warum? Was garantier! den sozialen 2usammen Leben mehrere Partnerschaften. Gleichzeitig haben andere soziale die sich auch spater in diversen Formaten wie ALL IN THE FAMILY Herausragende Bedeutung kommt dabei SEINFELD [1990-19981 und EINE SCHRECKLICH NETTE FAMILIE (MARRIED WITH CHILD- Sche Argumente bemuht: .You can't overdie, you can't overdry. von REN, 1987-1997) fortsetzt. Seit den 90ern wird die Kernlamilie jedoch zu, einer Ende der 1980er-Jahre gestarteten Sitcom, die die Grenzen existenzieller Bedeutung ist eben nicht die Frage nach den letzten inmer haufiger durch einen familienartigen Freundeskreis ersetzt, des seriellen Erzählens auf bis dahin nie da gewesene Weise auslote- Dingen, sondern die nach der richtigen Bedienung eines Wasche- etwa in FRIENDS (1994-2004) oder THE BIG BANG THEORY Iseit te. So egozentrisch wie die Hauptfiguren ist die Serie selbst. Es ist trockners. Wie die 20071. Die Ablösung der klassischen vierkopfigen Familie durch an kein Zufall, dass das asthetische Programm des seriellen Erzahlens kreatives Potenzial aus der Verwunderung uber alltagliche Dinge. die dere Formen der Gemeinschaft spiegelt die sozialen Veränderungen ausgerechnet in einer Sitcom so überzeugend formuliert wird. Das man im Alltag lieber unter den Tisch failen lasst. Auf diese Weise in den USA seit den 1950er-Jahren elementare Stilmiltel der Sitcom ist der Dialog Zieht sie in modernen Gesellschaften durchschaubar Vorbildich wirkte hier insbesondere CHEERS I1982-1993), das den spektakuläre Schau- plätze, fesselnde Geschichten und strahlende Helden sind im Grunde Stand-up-Comedy so bezieht auch die Sitcom tungsansprüche in Zweifel. in gewordene Gel Familienkreis erstmals durch eine scheinbar zulallig zusammenge- überflüssig. Was zählt, ist die Situation, die Schlagfertigkeit, das Ti- wurlelte Truppe von Kneipenbekanntschaften ersetzte. In Gegensatz ming. Im Alltag können wir so selbst jederzeit zu Helden unserer ei- sOZiale zum .cinematic television der Erzahlserien zeichnen sich Sitcoms genen Sitcom werden. Seinfeld, George, Elaine und Cramer sind so mus und zur subjektiven Perspektive des Kinos verweist die Serie im- durch streng definierte Elemente - Unveranderbarkeit der Figuren, besonders, weil sie eigentlich nichts Besonderes sind. Zusammen mer Beschrankung auf 22 bis 24 Minuten, zirkuläre Dramalurgie - aus. bilden sie die Großstadtversion der traditionellen Familie: einsam, bindende Kraft der Familie, des Kollektivs, besteht darin, dass der Doch sind es gerade diese außeren Einschrankungen, die das Format entfremdet und dyslunktional. Lernt man in spateren Folgen die El- Einzelne immer nur zu einer Keimzelle des Neuen mit anarchischer Sprengkraft gemacht tern der Protagonislen kennen, versteht man: Das Antifamiliare ist haben.Dies beginnt mit der Beschrankung des Ortes, s1nd doch die immer gleichen Schauplalze ein fur die Sitcom konstitutives Stilele- sorgsam gepllegte Familientradilion. Und doch, oder gerade deshalb, bilden sie eine verschworene Schicksalsgeneinschatt, inne- chenen Linie mit Ahnen und ment. Das Wohnzimrner, spater die Bar hatb deren und der Arbeitsplatz werden hier eine jeder seine Neurosen pllegen kann. So wird im Wasch genreubergreifend als eine Art Folie genutzt, vor deren Hintergrund salon leidenschaltlich diskutiert, ob man etwas .ubertrocknen" konne die im Zentrum stehenden Dialoge ihre Wirkung entfalten konnen Um die eigene Position zu untermauern, werden sogar eschatolog1- Die TV-Serie ist das ideale Medium, um das ins Wanken geratene Gefuge zu visualisieren. Denn auf ein unendliches Vorher und eine im ein Gegensatz zum Individuas unendliches Nachher. Die temporare Manifestation Nachfolgern einer ist. Der Inhalt ver ununteroro entspricht d3 e mit in perfekter Weise der Form, ist doch jede Folge immer nur ein Status quo einer potenziell endlosen Reihe von Szenen, die nieo Ende linden musste. Jede Folge spinnt das Geflecht wechselseitiger Beziehungen fort. bringt neue Konstellationen und Paarungen hervor kappt alte Verbindungen, um neue zu erschaffen. Den familiaren Grundkonstellationen entsprechend, haben sich auch die Schauplatze verandert. Die Familienepen der klassischen Soaps wie DALLAS I1978-1991) trennen noch stark zwischen der Stadt als Ort der zugszone. Ruckgeschaftlichen Tatigkeit und dem Land als privater Dramaserien, die seit den spåten 1970er-Jahren verstarkt sozialkritische Aspekte aufgreifen und zu denen auch die Subgenres der Krankenhaus- und der Polizeiserie gerechnet werden konnen, sind dagegen eher urban orientiert. Oft steht der Arbeitsalltag der Charak tere im Zentrum des Geschehens, etwa die Arbeit in einer Zeilungsredaktion ROOM bei LOU GRANT wie 11977-1982), im Krankenhaus |EMERGENCY DIE NOTAUFNAHME/ER, 1994-2009) oder einer Polizeistation CAGNEY & LACEY, 1981-1988). Wenn man so will, verschmelzen lami- DAS FRÜHSTÜCK ALS HORRORSHOW liche. Die Abgründe tun sich hier im Vertrauten auf, die Bedrohung Krankheit, Verbrechen, Rassismus, Atkoholismus und Tod hatten geht aus vom Nachbarn, von den Mitstreitern, der eigenen Familie allerdings durchaus auch im klassischen Familienprogramm ihren Platz. Man muss sich nur einmal anschauen, was uber die kleine Dorfgeneinschaft Walnut Grove innerhalb der zehn Staffeln von UNSERE KLEINE FARM an Unheil hereinbricht. Nur reichen christliche Heils- versprechungen und das Beschworen familiärer Werte heute nicht Vor Diese topografische Basis wird sehr haufig bereits in den spannen markiert. Die SOPRANOS beginnen mit der Heimífahrt des Familienvaters, die vorbeifuhrt an den bedrohlich wirkenden Monu- menten des Kapitalismus in New Jersey und Orten der Vertrautheit, die im Verlauf der Serie zu Tatorten mutieren werden. DEXTER (2006- mehr aus, um dieses Unheil abzuwenden. Die frohe Botschaft wurde 2013) macht die Zubereitung eines Frühstucks zur Horrorshow: Die heute weitgehend aus dem Programn genommen. An welche Glau- ausgequetschte Orange, bensgemeinschaft sollte sie auch adressiert sein? Und da Kerntamilie kein Verlass mehr ist, mussen auf die familiare Ersatzkonstruk- tionen ihren Plalz einnehmen. der brutzelnde Speck in der Ptanne, das mit der Gabel zerstochene Eigelb, uberzogen mit Spritzern von blutrotem Tabasco, sind eine grausige Alltagsvision von dem, was Dexter seinen Opfern antun wird. Und HOuSE OF CARDS (seit 2013) zeigt das ge- den klassischen Serien ist also auf den zweiten Blick gar nicht so grol, schaftige Treiben Washingtons, die orangerot pulsierenden Adern der Highways, welche die Hauptstadt wie einen vitalen Organismus durch- in UNSERE KLEINE FARM zum Baltimore von Jimny McNulty in wie häufig behauptet wird. Das wird unmittelbar deutlich, wenn man die Unterschiede zum Spielfilm betrachtet. Ist der Kern seiner Erzah- den unauthorlichen Wechsel von Tag und Nacht. Menschen sind hier THE WIRE I2002-2008). Auch dort, wo der Schauplatz eine von einem lung die Heldenreise, in deren Verlaut dieser aulbricht, um dabei einen Prozess der Làuterung zu durchlaulen, handelt die Serie immer vom nur als fluchtige Schatten zu sehen, Ameisen, die in der Masse schwinden und deren Individualität sich im Strom des Alltaglichen ver- are innen- und berufiche Außenwelt zu Schlachtfeldern individueller Selbstbehauptung. Der Fokus isl von der landlichen Dorfgemeinschaft 2u groistadtischen Gegenden gerückt vom Plum Creek der Ingails Dschungel uberwucherte Insel wie in LOST oder ein postapokalypti Der Unterschied zwischen den sogenannten Autorenserien und Sches Amerika wie in THE WALKING DEAD Iseit 2010) ist, kann dieser Kollektiv als solchem. Ihr Erzahlraum ist nicht die Ferne, nicht das dls Melapher fur die Zivilisation im Allgemeinen aulgetasst werden. Aulergewohnliche und Exotische, sondern der Alllag und das Alllag ziehen, während der Zeitraffer auf die stetige Wiederholung verweist, ver liert. Und naturlich ist auch HOUSE OF CARDS eine Familiengeschich- te, deren Kern die Ehe der Underwaods bildet. Wahrend Claire IRobin Wright) als krankhaft ehrgeizige Ubermutter die Geschicke ihrer eige nen Firma leitet, kümmert sich Francis IKevin Spacey) um die Belange der politischen Familie. Das Gefühl der Familienzugehörigkeit erzeugten die frühen Serien vor allem durch Sentimentalität und Redundanz. Ihre zeitgenössischen Nachfolger haben die überholten Mechanismen durch ein eher konspi- orte begrenzt, sondern auf narrativer Ebene auch weitschweilige Er- klärungen erspart. Die neuen Serienformate modifizieren damit das Doch wahrend sich die klassische Dvo-Kultur auf einen Film be- zieht, der zuvor im Kino liet, hat sich das mit den TV-Serien verbunde - traditionelle Stilmittel des .establishing shot", bei dem eine meist in ne Konsumverhalten geandert. Nicht mehr die TV-Premiere stent im der Totalen gezeigte Landschalt oder Gebàudeansicht verdeutlicht, an Zentrum des Interesses. Vielmehr ist man daran interessiert, mit dem welchem Ort des Geschehens wir uns gerade befinden. Auch hier fin- Erwerb einer DVD-Box ein praktisch unbegrenztes Zeitsegment 2ur den wir die extremste Form in der Sitcom: im .master shot als visuel Verfugung zu haben! Serien schaut man so, wie man einen umtangre Folgen geworden, das heift lem Grundelement, das den zentralen Raum, in dem die Familie zu- chen Roman liest Aus sammenkommt, frontal einfängt. Selbst die radikalsten Serien neueren wer genugend Zeit zur Verfugung hat, kann mehrere Stunden hinterei- entwickelten Logik der seriellen Handlung scheinen uns ihre Motive Datums verzichten nicht auf dieses Schema, sondern bieten höchstens nander Folge fur Folge seine Lieblingsserie verschlingefh. Auf dieses nachvollziehbar, ja folgerichtig. Dass wir sie so langebegleiten, macht eine etwas größere Auswahl an Schauplätzen. Es ist eine der grund- ratives Moment ersetzt. Mögen die Charaktere noch so extrem sein, in der immanenten, von Folge zu Folge und von Staffel zu Staffel weiter- uns über kurz oder lang unweigerlich zu Komplizen. legenden Bedingungen für das Funklionieren seriellen Erzählens. Daneben schafft jede Serie ihre eigenen Orte der Vertrautheit. Diese Orte müssen keineswegs heimelig sein, um zu funktionieren. Man denke nur an die Sunnydale Highschool in BUFFY- IM BANN DER Phänomen, das auch .Binge-Watching" l.Komaglotzen ] genannt wird, eingestellt. produzIeren haben sich Onlineanbieter bereits Inzwischen Streaming-Dienste wie Netflix nicht nur ihre eigenen Serien. Sie stel len dem Serienkonsumenten auch ganze Statfeln aut einmal bereil, Das Prinzip der vertrauten Orte funktioniert auch deshalb so gut, sodass dieser selbst entscheiden kann, in welchem Abstand er die weil es in besonderer Weise die Rezeptionsweise spiegelt. Man befindet LOST oder das Geisterhaus und Sanatorium in den ersten beiden Staf- sich beim Anschauen einer Serie ja selbst an einem vertrauten Ort, der feln von AMERICAN HORROR STORY lseit 2011). Es genügt, wenn sie dem .master shot" vieler Serien verbluffend ähneln duríte, namlich dem eigenen Wohnzimmer. Bezeichnenderweise steht dort, wo die .vierte zwischen Publikum und Buhne zu verorten ist, nicht selten ein imaginarer Fernseher lEINE SCHRECKLICH NETTE FAMILIE, SEINFELD sofort einordnen, in welchem Kontext die Handlung weitergeführt wird ein außerst ökonomischer Kniff, der nicht nur die realen Dreh- sind DAS NEUE SEHEN, DAS NEUE ERZÄHLEN DAMONEN (BUFFY THE VAMPIRE SLAYER, 1997-2003), die Insel in dem Geschehen einen Rahmen geben. Der geübte Zuschauer kann Buchkapiteln Wand Folgen sehen will. Hinzu kommt die grenzenlose Vertugbarkeit Dank mobilen Gera ten und leistungsstarkem Internet wird es dem Serienfan ermoglicht, zu jeder Zeit und praktisch uberall sein Lieblingsprogramm zu schauen, ob vor dem HD-TV, am Laptop oder unterwegs aut dem Doch die Technik erleichtert noch einiges mehr: Das gemutlich Smartphone ONa Wiederholen der Lieblingsszenen, das Vor- und Zurückspringen zwi- sen der dort arbeitenden Menschen vertraut. Anders als wir dies er- Mannes auf die Albtraumsequenz und das Plakat des Films _Vertigo schen Folgen oder ganzen Staffeln, das Pausieren und Anfertigen von warten würden, werden wir nicht nit dem Buroalltag in der Madison Aus dem Reich der Toten" .Vertigo. 19581 angespielt, der in besonde- Screenshots und des Sturzes zum Thema ge rer vorgeslellt. Vielmehr sehen wir einen kurzen Animationsfilm, der sil- macht hat. Verbluffend erscheint jedoch das Ende des Vorspanns von von selbst, dass damit eine höhere ästhetische Komplexität und dich- houettenhaft einen Geschaftsmann zeigt. Durch die abstrakte For- MAD MEN. Ats ware nichts geschehen, sitzt der Mann nun gemutlich in tere Narrativitat der Serie einhergehen muss, um den Zuschauer zu- mensprache fuhlt man sich zunächst an einen Werbespot erinnert, der einem Sessel, er hat uns den Rucken zugewendet und halt leger eine friedenzustellen. Das veranderte Rezeptionsverhalten macht neue Er auf die Arbeit der Agentur hinweisen konnte. Doch die im Vorspann all das àhnelt dem Schmökern in einem Lieblingsbuch zahlstrategien notig. War früher der Vorspann noch ein Appell, dass erzöhlte Geschichte nimmt einen unerwartet dusteren Verlauf.Nach Weise die Motive der Hohenangst Avenue konfrontiert, noch werden die einzelnen Charaktere der Serie und bindel den Fan immer stärker an eine Serie. Doch versteht es sich Zigarette in der Hand. Ist sein Verhalten etwa blofe Fassade, se1n sou- veranes Auftreten nur vorgetauscht? Weif er insgeheim, dass sene nun eine Folge aus der lelzten Woche ihre Fortsetzung findet, so sind den der Mann mit einem Aktenkotfer ein Buro betreten hat, fallen scheinbar sichere Welt jeden Augenblick wie ein Kartenhaus zusam- die Vorspanne nun in weit stärkerem Maße als Klammer zwischen plötzlich Bilder von den Wänden, die Mobel losen sich in ihre Einzeltei- mentallen könnte? Zwe Folgen zu verstehen. Sie dienen zum einen dazu, eine kurze Aus zeit zu nehmen, das Gesehene für einen Moment nachwirken zu las sen. Zum anderen wecken sie die Aufmerksamkeit des Zuschauers le auf, alles verliert Halt und Form. Auch der Mann stürzt nun ins Bo- Noch abstrakter erweist sich der Vorspann zu jeder Folge von denlose, vorbei an Hochhauslassaden mit ubergroßen Werbebannern. BREAKING BAD, der gerade einmal 17 Sekunden kurz ist Alles Figur- Die Reklamebilder, die ein sorgenfreies Leben versprechen, sind allge- dessen Farbe an eine Schultafel erinnert, schweben Buchstaben und Der stehende Mann wird zum Sturzenden, der sein Leben nicht geben. Die anfangliche Unordnung wird durch das strenge Gitternetz genwartig. Konzentration auf eine existenzielle Angstsituation umschlàgt. In Zusammenhang mit den neuen TV-Serien sind in dieser Hin- Alltag auflost und Zahlen ins Bild, die sich unschwer als chemische Formeln zu erkennen Sicht wahre Meisterwerke entstanden. Der Vorspann zu MAD MEN mehr kontrollieren kann. Fur den Filmkenner wird auf die vielen ahn- (2007-2015) 1st geradezu ein eigenstandiges Kunstwerk. Die Serie be- lich mininmalistisch gehaltenen Vorspanne angespielt, die der Grafik- 1960er-Jahren New Yorker Werbelirma in den und macht uns mit den Problemen, Intrigen und familiaren Verhaltnis schrebt den Alag einer liche ist uber Bord geworfen. Vor einem dunkelgrunen Hintergrund, in Es wird deutlich, dass sich hier der und fordern ihn zu einer neuen Anstrengung und Steigerung seiner designer Saul Bass in den 1950er- und 1960er-Jahren fur Alfred Hitch cock gestaltet hat. Offensichtlich wird mit der Fgur des sturzenden eines Periodensystems abgelost, aus dem der Quadrant fur das Element Brom hervortritt. Aus einem zweiten Periodensystem lost sich das Feld fur Barum. Beide Felder stehen nun isoliert im Raum und bilden die Anfangsbuchstaben des Serientitels. Sie werden durch weile Lettern erganzt, die deutliche Anzeichen des Verfalls aufweisen. Abschließend dazu, den Zuschauer mit einem wichtigen Element der jeweiligen Fol- attraktiver sind als andere, relativiert diese jahrzehntelang geltende schweben giftig gelbe Rauchschwaden von rechts ins Bild, die den ge vertraut zu machen, etwa dem Mordfall, der in einem Krimi aufge- Regel allerdings. Sie ist die wirtschaftliche Grundlage fur die Entste Titel zunächst vernebeln, bis sie ihn schlielich ganz auslôschen. lost werden soll, so haben die .cold openings mancher Serien inzwi schen ihren ganz eigenständigen Charakter. Bestes Beispiel ist auch hung dessen, was man gemeinhin In seiner Abstraktion verweist der Vorspann auf die Schwierigkeit qualuty programs nennt So wird in den USA bereits ab den 1970er-Jahren, in Deutschland erst ab den rationaler Zeichensysterne, die Wirklichkeit abzubilden. Das neutrale hier wieder BREAKING BAD, dessen Teaser einmal als Musikvideo 1990er-Jahren vermehrt ein junges, urbanes und zahlungskraftiges System aus Buchstaben und Zahlen verschweigt die Möglichkeiten wie oder Werbeclip daherkommt, ein andermal wiederum mehrere Mona- Publikum als Zielgruppe in den Blick genommen. Diese vor allem auch die Getahren, die mit den Elementen einhergehen. Zumindest für te in der Handlung nach vorne springt. Besonders interessant sind durch das Privatfernsehen angetriebene Entwicklung wurde spater jedoch die Bilderrätsel, die der Zuschauer happchenweise im Verlauf durch das tem hingegen als wirkmachliges Werkzeug9. seine Umwelt zu manipu- der zweiten Statfel prasenliert bekommt. Die eingangs beschriebenen lungsbereitschaft einer kleineren Zuschauergruppe setzen mussen. lieren.Er weih genau, welche Elemente er wie zusammenbringen muss, den Laien Fur den Chemielehrer Walter White erweist sich dieses Sys Pay-TV verstarkt, da die Produkte naturgema0 auf die Zah Schwarz-Wei- Bilder wirken zunächst als retardierendes Moment, sie Die kunstlerische Freiheit, die den Autoren zunachst von HBO und um eine gewunschte Reaktion zu erzielen. Auch in den Credits, die sich treiben die Handlung nicht voran. Oie Bedeutung dieser Bilder er- danach auch an den Vorspann anschluefien, werden die Namen der Darsteller optisch schließt sich dem Zuschauer viel spáter. Erst in den letzten Minuten nachst okonomisch motiviert. Und naturlich sind die Sender auch mit den Abkurzungen der chemischen Elemente verknüpft. Jedem wird der Staffel schließt sich der Kreis. Die Szene erscheint uns ebenso terhin daran interessiert, moglichst viele Zuschauer zu erreichen. Das ein eigenes Element zugewiesen. Dies impliziert, dass jene Figuren uberraschend wie folgerichtig, und gerade dadurch fuhrt sie uns den ahnlich den chemischen Elementen miteinander reagieren, dass sie Kern der gesamten Serie vor Augen.Actions have consequences. glt auch eingedenk des Umstandes, dass sich durch die Lizenzverga be ans Free-TV und den Vertrieb von DVO-Boxen zusatzl1che Vermark SIch anziehen oder abstoffen, dass sie sich gegenseitiy neutralisieren oder Gefahr bringende Verbindungen miteinander eingehen konnen Auch der Teaser oder das einer Folge, die noch vor dem cold opening Vorspann lault also die erste Szene - hat sich in threr Ge staltung und Funktion gewandelt Diente dieser Auftakt in der Regel von anderen Sendern zugestanden wurde, war atso zu we tungsmoglichkeiten ergeben .THERE'S NO PLACE LIKE HOME!" Dass TV Proyrarnne darauf abzielen, ein mogl1chst breites Publ- Einen vollkommenen Bruch mit den Konventionen hat es aber Grunde nie gegeben Selbst DAS GEHEIMNIS VON TwIN PEAKS im 1990-19911. David Lynchs tinsteres Epos, das zu Recht kum anzusprechen, luegt aul der Hand. Die Tatsache, dass insbeson- ITWIN PEAKS, dere fur das werbefinanzierte Privatlernsehen bestimmle Zielgruppen als eine nitialzundung fur alle spateren herausragenden Produktio- nen angesehen wird, ist in erster Linie eine bitterbose Parodie auf das uber Gelangnisse reicherte Fontana mit Elementen der griechischen Klassische Familienprogramm. Lynch hat mit seinem popkulturellen Tragodie an und schuf ein .black-box theater, das in jeder einzelnen für Anschlag keineswegs Tabula rasa und damit den Weg frei gemacht der Daily alles, was danach folgen sollte. Vielmehr hat er die Struktur erSoaps radikal sez1iert und damit sich und anderen die Moglichkeit offnet, aus den Versatzstucken eine neue Grammatik des seriellen Erzahlens zu erschaffen. Eine ahnuch bedeutsarne Rolle kommt den Knastepos 0Z - HOLLE HINTER GITTERN (0Z, 1997-2003) zu, das Mitte der 1990Oer in der Episode multiple Handlungsfäden miteinander verwob. Von den man- nigfaltigen stilbildenden Einflussen sei an dieser Stelle nur die direkte MIDDLE, 2000-2006) bis zum politischen Establishment Washingtons in HOUSE OF CARDS. Man kann nicht genug betonen, dass all das ins Rollen gebracht wurde von Menschen, die es riskierten, nicht auf Ein- Publikumsansprache durch Augustus Hill IHarold Perrineaul als Er schaltquoten zu schielen: David Lynch als Kunstler, der letztlich an zahler erwähnt. Ihm legte Fontana in der letzten Stafel eine Art Mani- dieser vermeintlichen Verantwortungslosigkeit scheiterte, und Chris fest der Serie in den Mund, die auf ein geandertes Selbstverstãndnis Albrecht, von dem Fontana spater sagte: . Fur diese kurze Zeitspanne der Macher verweist: . The story is Simple: a man lives in prison, and dies. How he dies, that's easy. The who and the why is the complex der Cable Networks entstand. Bezeichnenderweise verdiente sich 0z-Schopler Tom Fontana seine erstern Sporen als Autor part the human part, the only part worth knowing. Peace. der Krankenhausreihe CHEFARZT DR. WESTPHALL, die nicht nur das auch schon vorher gegeben, doch erst Fontana verstand es, dessen Testkuche" ort namens Newcastle (MALCOLM MITTENDRIN/MALCOLM IN THE Zwar hatte es das Stilmittel der direkten Publikumsansprache scherte Chris sich nicht um einen groien Hit. Er woilte eintach nur auf die Pauke hauen vOM KONSUM ZUR SUCHT Als ein wesentlicher Grund fur den Erfolg der .neuen Serien haufig die Tatsache identifiziert, dass darin jeder die ihm pas Genre im Besonderen, sondern die Welt der Familienunterhaltung im immanente Aussage konsequent als Basis seines narrativen Konzepts wird viele neue Elemente bereicherte. Chris Albrecht, der zu inszenieren: Ich spreche zu dir, weil du einer von uns bist. Dieses sende Figur findet. Auch das haben die neuen Formate mit den Soaps Allgemeinen Oamalige un Leiter von HBO Original Progranming und spatere CEO des Serie gab Fontana freie Hand bei der Konzeption Senders, Da sich HB0 nicht uber Werbeeinnahmen finanzierte, zahlten Eineiner neuen Welcome to the family", die Einfuhrung in eine Familie, mit der man schon allein wegen der vergleichsweise exorbitanten Laufzeit kunftig zu und den klassischen Familienserien gemein. Der uber die Strange schlagende, missverstandene Sohn mag sich mit Tony Sopranos Solda- Seile an Seite lebt, markiert den zentralen Unterschied der Kunslform ten Christopher identifizieren oder insgeheim auch mit dem dicklichen TV-Serie zum Kinofilm. So verwundert es nicht, dass dieses Stilmittel zahlungsfahigen Cineasten bestehenden Pay-Ty-Publkum adaquate spater inmer wieder zum Einsatz kommt, und zwar in unterschied Versager AJ. Mutter erkennen sich in der Rolle der uberfursorglichen Carmella wieder, die in ihrem verzweifelten Versuch, der Familie ein Inhalte zu bieten Die zuvor schon sehr erfolgreichen Documentaries lichsten Kontexten, von der White-Trash- Familie in einem fiktiven Vor- bisschen Anstand und Kultur einzublauen, nicht minder zimperlich schaltquoten nicht. Ziel war es, dern primar aus qualitalsbewussten, vorgeht ais ihr Gatte bei der Beseitigung seiner Widersacher. Auch in Vereinnahmung gemein, wie sie Leser beid ektüre literarischer Fernsehen noch nie zu sehen gewesen waren Zuvor hatten die von den Epen wie.Der Herr der Ringe" oder .Der Dunkle Turm' erleben, als Sendern und der Werbeindustrie auferlegten Zwange, das in eindimen- sich manch eine Ehefrau wiederfinden, die mit beiden Beinen in der mit den 100 realen Profanitat des Alitags steht - auch wenn ihr Mann nicht fur die Im Falle von Serien hat das alles einen ganz besonderen Effekt auf den sionale Dialoge und redundante Plots mundende Streben nach kompatibilität. Chase in die Depression und schlieiich zum Therapeu- ihrer ebenso verzweifelten Suche nach romantischer Erfullung wird Malia, sondern fur eine Versicherung oder ein Calcenter arbeitef. Hier kommt den TV-Serien etwas zugute, das sie elementar vonm Kino un- Zuschauer Minuten, die man Er wird selbst zu lür gewohnlich im Kinosessel verbringt. einem Teil der Familie Der Niedergang des Journalismus, der durch eine wahre Armada Massen ten getrieben. Es ist nicht schwer zu erraten, dass der ebenfalls psychisch labile Charakter des Tony Soprano (James Gandolfinl, der von Nerd-Blogs ersetzt wurde, lieferte dafur den perlekten Humus. Das seinen latenten Selbsthass kurzerhand nach aulen kehrt, fur Chase selbst der fanatischste Fan sich unmoglich alle Folgen hintereinander Kino begegnete der Krise mit technisch aufgemotzten 3-D-Spektakeln - ebenfalls eine Art afnschauen kann. Wer das Leben der Sopranos uber sechs Staffeln hin- ein Experiment mit bislang ungewissem Ausgang, auch wenn Stern- darin lerscheidet Sie haben zum Entlalten ihrer Plots so viel Zeit, dass weg verfoigen wil, muss sie zu einern Teil seines Alltags machen. Er muss entweder an enem bestimmten che Uhrzeit seinen Wochentag immer um die glei Fernseher einschalten oder beinBinge Watching den Vertust all seiner realen sozialen Kontakte riskiere Walter, Tony stunden wie..Gravity" (2013) zumindest vorubergehend Anlass zur Hof beangstigende .audience uncertainty" ebenfalls mit Resignation. Fernsehleute wie der SOPRANOS-Erfinder David Chase, die stets davon ge- und ail die anderen kornmen direkt in sein Wohnzimmer, urn ihre traumt hatten (oder es noch immer tunl, auf der grolen Leinwand zu reussieren, fugten sich in ithr Schicksal und sturzten sich in vermeint und intimsten Mornente mit ihm zu tellen. Es ist der ausschließliche lich holfnungslose Projekte. Oft seien diese modernen Meisterwerke Rezeptionsort, und es gibt eigentlich keinen vernunttugen Grund mehr, unter der Annahme geschrieben worden, dass sie niemals irgendje- das Haus 2u verlassen. Die Sogwirkung enes solchen Konsunverhal- mand zu Gesicht bekommen wurde, schreibt etwa der TV-Krtiker Alan tens kain gar nicht hoch genug eingeschatzt werden. In dieser Hin ma einer Therapie gewesen Verachtung fur sein muss. seine Heimat New Gleichzeitig Jersey sowie konnte er dem Trau- verle1hen. problematischen Vaterbeziehung Ausdruck nung geben. Doch zunachst reagierten die TV-Produzenten auf die Kample, Triumphe und Anfechturngen, ihre glucklichsten, angstlichsten SIctil halen Serien sehr viel mehr mit der zetlichen und emotonalen seiner Sepinwall: Diese Konbination aus Bedauern und Auigeben fuhrte zu einer Welle von kuhnen und aulregenden neuen Dramen, wie sie im NEVER GIVE UP ON THE FAMILY" Die Familie oder familienartige Strukturen bilden die Ausgangs dass dem Vater der Hand, jeder TV-Serie. Von daher luegt es wo dessen Rolle zukommt. Das wird gerade dort deutlich, wird. Als traditionelle Rolle als Familienoberhaupt intrage gestellt auf basis eine zentrale SOPRANOS, AL Bundy in EINE Beisprele mogen Tony Soprano A HALF MEN Iseit 2003) SCHRECKLICH NETTE FAMILIE und TWO AND Sheen) und seinem BruIm von Charlie Harper (Charlie Fall genugen auf zwei der Alan Jon Cryerl ist die Vaterrolle interessanterweise in verteilt, Manner zentrale Figur allerdings beide kaum zum Vorbild taugen. Die Familienoberhaupts, ohne die keine klassische oder die des neue Serie auskommt, kann mittlerweile auch von einer Frau einge- dafur ist die verwitwete Hausfrau und werden. Ein Beispiel Nancy Botwin [Mary-Louise Parker) nommen Mutter in KLEINE DEALS WEEDS UNTER NACHBARN (WEEDS, 2005-2012, die ihr Haushaltsgeld dem Verkauf renorts eine die Hank von Drogen verdient. Fur das . Entfesselung ist Cornedygenre wurde andediagnostiziert, für des Individualismus" Moody IDavid Duchovny) exemplarisch mit in CALIFORNICATION Bezeichnenderweise wird die komimenen Strukturen radikal zu brechen, hier Aufgabe, einem (2007-2014) mit den über- Schriftsteller Charlie Harper lCharlie Sheen) ist, wenngleich er SIch fur die Werbeindustrie prostituiert, naturlich Künstler. Wie drarna 2ugewiesen. Auch tisch sich das Bild des Vaters verandert hat, belegt Frank Gallagher (SHAME Macyl in SHAMELESS NICHT GANZ NUCHTERN 2011) Auch wenn langst seine àlteste Tochter die Position als Familenoberhaupt ubernommen hat, bleibt der trunksüchtige William LESS, H. seit Choleriker doch der ideelle Kern des Familienverbands. Vom Vater als Beschutzer und Ernahrer sind nur noch eine vage ldee und eine eere Hule geblieben Die Rollenkonflikte und das letztliche Scheilern des Vaters hat jedoch keine andere Serie so radikal in Szene gesetzt BAD. Drastischer als im Pilotfilm, gen des Sportwagens eines seiner dergang patriarchalischer wenn wie BREAKING Walter auf den Knien die Fel- Schüler poliert, kann man Strukturen nicht visualisieren. Zu den Nie- Niedergang des seine. Es ist der höchste Ausdruck von Anerkennung und Zuneigung. zu der er fàhig ist. In der Folge. Die Fliege l.Fly.3.10), die trotz oder gerade wegen Beginn der Serie ist Walter am Ende. Ofene Rechnungen und eine gesperrte Kreditkarte illustrieren den Ziehvaters weiterführt. Als er den zusammengeschlagenen Jesse im Krankenhaus besucht, sagt er, dass sein Meth ebenso gut sei wie das amerikanischen Mittel- einer weitgehend fehlenden Handlung eine der tielgründigsten und Folge der gesamten Serie ist, laufen all diese Faden zu- kornplexesten Walter hat Labor das Insekt entdeckt und Ist titelgebende standes, der in der Person des Vaters, der unfahig ist, für seine eigene sammen. Familie zu sorgen, eine durch und durch desillusionierende Verkörpe nicht bereit weiterzukochen, bevor Möglicherweise liegt hier schon ein erstes Motiv der Schuld begründet: Juniors Behinderung könnte die Folge einer unzu- gefährlich nahe am Rand des WahnCharakters sinns, und wie nie zuvor wird die zwanghafte Seite seines deutlich. Die Folge fällt inhaltlich wie formal vollig aus dem Rahmen. rung findet. reichenden Krankenversicherung sein. Vater-Sohn-Beziehungen sind eines der beherrschenden Themen in BREAKING BAD. Zu unterhält Walter eine Nichtbezieseinem le iblichen Sohn Walter die nicht wesentlich über Small Talks beim Frühstück hinaus- überhaupt Jr. hung. als das ei geht. In mehreren Folgen erweist sich Juniors Onkel Hank gentliche, wenngleich mit seiner Law-and-Order-Ideologie ebenfalls ist fragwurdige Vorbild für den Heranwachsenden. Walters Ersatzsohn dagegenJesse. Er ist derjenige, den er beschutzt, mit dem er sein Wissen teilt und der ihn stolz machen kann, indem er das Erbe seines im bewegt den ist. Walter es nicht zur Strecke gebracht wor- sich hier Elemente der Sitcom und des Slapsticks wechseln sich mit längeren Monologen von Jesse und Walter Fliege in Makroaufnahme, zu der ab. Das .cold man opening Skyler .Hush zeigt eine Littte Baby" singen hort. In einer der Schlüsselszenen der gesamten Serie erklärt Walter Jesse, dass er den richtigen Zeitpunkt zu sterben verpasst habe. Se ner Meinung Jane um nach ware das die Nacht gewesen, lKrysten Windeln Ritterl umkam. Kurz zu kaufen, während zuvor seine hat er in der Jesses Freundin das Haus verlassen, Frau die Tochter in den Schlaf singt.Der Tod Janes, den Walter tatenlos geschehen lässt, markiert einen zentralen Moment der Schuld: Offensichtlich hat Walter Jane Erscheinungsformen gegeben, die den Ausgangs schließlich sogar die Familie im Stich, die für ihn nur noch ein Vorwand Familie fur seine Verbrechen ist. Er sucht nach einer bestimmten Kombination punkt jeder großeren Gemeinschalt bildet. In BREAKING BAD Ist diese in all ihren Swimmingpool hinter dem Haus vers1nnbildlicht. Dort sterben lassen, weil sie eine Gefahr für Jesse, aber auch für ihn selbst von Worten, um Skyler sein Versagen zu erkl ren, wie nach einer che- Frage darstellte, aber vor allem auch, weil sie Jesses Zuneigung auf sich ge- mischen Formel. . It's all contaminated", erkennt er resigniert. In der trift sich die Familie zum Grillen, dorthin zieht sich Walter zuruck, zogen hatte. Walters eigentliches Motiv ist Eifersucht. Kurz nach der zufälligen Begegnung mit Margolis, der ebenfalls, wenn auch auf ganz Tat begegnet Walter zufällig Janes Vatler, Donald Margolis IJohn de Lanciel, in einer Bar. Es ist der Mann, der später die Flugzeugkatastro andere wahrend wenn er nachdenken will. Der Zustand des Pools spiegelt Familie und in Walters ganzen Serie die Verhaltnisse innerhalb der Seele wider. Im Pilotfilm wirft er brennende Streichholzer in das Was Art, an seiner Vaterrolle gescheitert ist, sieht Walter das grund legende Ratsel des Menschen versinnbildlicht: .Das Universum ist zu- einzelne Gedanken, die aulflammen, fallig. Da ist nichts vorbestimmt. Es ist einfach ein Chaos. Subatomare ser sagt Margolis. Doch diese hat Walter, offenbar ohne sich dessen wirk- Teilchen, die unaulhorlich und sinnlos kollidieren." schen. Doch was bedeulen dann Ereignisse wie die Bege9nung der beiden Die Fliege im Labor symbolisiert den Tod und das Bose, ein de- Manner in der Bar? Diese Momente, in denen spurbar wird, dass der dem der phe uber dem Haus der Whites auslost. Never give up on the family", lich bewusst zu sein, gerade zum wiederholten Male verraten. in Skyler steigt vor den Augen Mensch kein Einzelganger, sondern Tel eines unendlich komplexen bedroht die Produktion der zwischenmenschlichen Gebildes ist, das von den Machten des Schick kunstlerische Ausdruckskraft sals gesteuert scheint? Und wie laulet die chemische Formel, die Men- nichls schen zu sozialen Wesen macht? Mit dieser Frage ist das Problem der geht. Und geworden ist als das Geld, Walter das er damit verdient: das wichtiger Blue Meth. Au seine Weise ist er selbst zum Suchtigen geworden. Dalur lasst er um sofort wieder entsetzten Familie in zu verlo- das Was- ihr Mann getan hat. Und aus seinen ser des Pools, als sie begreiit, was die Oberflache Tiefen treibt dieser seltsame pinkfarbene Teddybar an Zeichen fur die Ein Symbol seiner Schuld Fur uns aber ein machtiges struktiver Damon, der von Walter immer weiter Besilz ergreift. Sie heiligen Substanz, die der spannender was iIst als ginge uns eine von gut TV-Serien und ein Indiz dafur, dass erzahite Geschichte, die uns nahe- naher als die eigene Familie