Athanasoulis D., Clermont-Chloumoutzi, chateau-palais des princes francs d`Achaie

Un palais dans la ville Volume 1 Le Palais des rois de Majorque à Perpignan TRAVAUX RÉUNIS PAR Olivier Passarrius Aymat Catafau CONTRIBUTIONS Rosa Alcoy Démétrios Athanasoulis Lucien Bayrou Joan Domenge Francesca Español Pierre Giresse Marie Grau Michel Martzluff Jean Mesqui Olivier Poisson Valérie Porra-Kuténi Bernard Pousthomis Dany Sandron Marie-Pasquine Subes Rodrigue Tréton B1 Un palais dans la ville Volume 1 Le Palais des rois de Majorque à Perpignan Collection Archéologie départementale Pôle Archéologique départemental Un palais dans la ville Volume 1 Le Palais des rois de Majorque à Perpignan Travaux réunis par Olivier Passarrius et Aymat Catafau éditions Trabucaire Un palais dans la ville est le troisième ouvrage de la Collection Archéologie départementale. Il réunit les actes du colloque tenu à Perpignan du 20 au 22 mai 2011. Volume 1 : Le Palais des rois de Majorque à Perpignan Volume 2 : Perpignan des rois de Majorque Comité de direction : Olivier Passarrius, Aymat Catafau, Christine Langé Comité scientiique du colloque : Laurent Barrenechea, Lucien Bayrou, Aymat Catafau, Christine Langé, Olivier Passarrius, Olivier Poisson, Bernard Pousthomis, Marie-Pasquine Subes. Comité de lecture des actes : Lucien Bayrou, Aymat Catafau, Christine Langé et Olivier Passarrius ©2014, éditions Trabucaire 2 rue Jouy d’Arnaud F - 66140 Canet www.trabucaire.com ©Les auteurs première édition tous droits réservés Achevé d’imprimer en Catalogne le 25 avril 2014 dépot légal avril 2014 ISBN de ce volume : 978-2-84974-189-4 ISBN des 2 volumes en cofret : 978-2-84974-191-7 Photos des couvertures : © F. Hédelin dessin façade est du palais : A. Marin (HAdES) Photos des rabats : © M. Castillo (tour de l’hommage et tour des chapelles) Auteurs et collaborateurs OUVRAge dIRIgÉ PAR - Olivier Passarrius, Docteur en histoire médiévale, Pôle archéologique départemental, Conseil général des Pyrénées-Orientales. - Aymat Catafau, Maître de conférences, Centre de recherches historiques sur les sociétés méditerranéennes (CRHiSM), Université de Perpignan. AVeC leS CONTRIBUTIONS de - Rosa Alcoy, professeur, histoire de l’art médiéval, Universitat de Barcelona. - Démétrios Athanasoulis, docteur en archéologie, directeur de la 25e éphorie des Antiquités byzantines (ArcadieArgolide-Corinthie), ministère de la Culture et des Sports, Grèce. - Lucien Bayrou, architecte des Bâtiments de France, chef du Service départemental de l’architecture et du patrimoine des Pyrénées-Orientales. - Joan Domenge, professeur, histoire de l’art médiéval, Universitat de Barcelona. - Francesca Español, professeur, histoire de l’art médiéval, Universitat de Barcelona. - Pierre Giresse, professeur émérite, sédimentologie, Centre de formation et de recherche sur les environnements méditerranéens, CEFREM, UMR 5110, Université de Perpignan Via Domitia. - Marie Grau, Bibliothèque universitaire, SCD, Université de Perpignan Via Domitia. - Michel Martzluff, maître de conférences, préhistoire, Médi-Terra-EA 4605, Université de Perpignan Via Domitia. - Jean Mesqui, ingénieur général des ponts et chaussées, ancien président de la Société française d’archéologie, Paris. - Olivier Poisson, conservateur général du Patrimoine, ministère de la Culture et de la Communication (direction générale des Patrimoines). - Valérie Porra-Kuténi, Pôle archéologique départemental, Conseil général des Pyrénées-Orientales - Bernard Pousthomis, bureau d’investigations archéologiques HADÈS. - Dany Sandron, professeur d’histoire de l’art et d’archéologie du Moyen âge, Paris-Sorbonne (Centre André Chastel, UMR 8150). - Marie-Pasquine Subes, maître de conférences, Centre de recherches historiques sur les sociétés méditerranéennes, CRHiSM-EA 2984, Université de Perpignan Via Domitia. - Rodrigue Tréton, Centre de recherches historiques sur les sociétés méditerranéennes, CRHiSM-EA 2984, Université de Perpignan Via Domitia. Collection Archéologie départementale Comité de direction : Olivier Passarrius, Aymat Catafau, Christine Langé Ouvrages parus dans la Collection Archéologie départementale : no 1 : PASSARRIUS (O.), dONAT (R.), CATAFAU (A.) dir. – Vilarnau. Un village du Moyen Âge en Roussillon, Collection Archéologie départementale, Pôle Archéologique départemental, éd. Trabucaire, 2008, 516 p. no 2 : PASSARRIUS (O.), CATAFAU (A.), MARTZLUFF (M.) dir. – Archéologie d’une montagne brûlée, Collection Archéologie départementale, Pôle Archéologique départemental, éd. Trabucaire, 2009, 504 p. no 3 : Un palais dans la ville. Volume 1 : PASSARRIUS (O.), CATAFAU (A.) dir. – Le palais des rois de Majorque à perpignan, Collection Archéologie départementale, Pôle Archéologique départemental, éd. Trabucaire, 2014, 568 p. Volume 2 : CATAFAU (A.), PASSARRIUS (O.) dir. – perpignan des rois de Majorque, Collection Archéologie départementale, Pôle Archéologique départemental, éd. Trabucaire, 2014, 436 p. Remerciements Les auteurs tiennent à remercier pour leur soutien à ce projet et pour leur participation à la préparation de cet ouvrage : le Conseil général des Pyrénées-Orientales, l’Université de Perpignan Via domitia, le CRHiSM (Centre de recherches historiques sur les sociétés méditerranéennes), le bureau d’investigation archéologique HAdES, la direction régionale des afaires culturelles du Languedoc-Roussillon. Nos remerciements vont aussi à Messieurs Claude Liverato et Universo Galan (Pôle monuments historiques du Conseil général des Pyrénées-Orientales, en charge de la maîtrise d’ouvrage des travaux de restauration et d’entretien), pour leur soutien et l’intérêt constant qu’ils portent à ce monument. Nous remercions également messieurs Jean Reynal (conseiller culturel, cabinet de la présidence du Conseil général) et Jean-Philippe Alazet (guide-conférencier, Palais des rois de Majorque) pour les visites commentées de l’ancien couvent des Franciscains à Perpignan et du Palais des rois de Majorque, organisées dans le cadre du colloque, ainsi que les autorités militaires (le colonel Jacques Zocchetto, délégué militaire départemental et le responsable de la partie militaire de la citadelle de Perpignan) qui ont autorisé une visite du secteur fermé de la citadelle en préparation au colloque. Préface Les mystères du Palais des rois de Majorque dévoilés Hermeline Malherbe - Présidente du Conseil Général des Pyrénées-Orientales Cet ouvrage, troisième de la Collection Archéologie Départementale, est consacré à l’histoire du Palais des rois de Majorque, à l’évolution de son architecture et à son rôle dans le développement de la ville de Perpignan au Moyen Âge. L’armature de ce livre est la remarquable étude de bâti inancée en 2003 par le Conseil Général des Pyrénées-Orientales et coniée à Agnès Marin et Bernard Pousthomis du Bureau d’investigations archéologiques HAdES. Cette étude a mis en lumière l’importance de cette construction pour l’histoire de l’art princier du XIIIe siècle en Roussillon, en Catalogne et bien au delà en Europe. Le bilan de cette recherche, une somme de neuf volumes et de 1 350 pages de texte et de plans, a été synthétisé dans le cadre d’un colloque organisé en mai 2011, 700 ans après l’avènement de Sanç, deuxième souverain du jeune royaume de Majorque, le 29 mai 1311. Ce livre rassemble les actes de ce colloque dans un volume consacré au Palais des rois de Majorque lui-même, depuis sa construction et l’installation de la cour royale aux dernières décennies du XIIIe siècle, jusqu’à sa transformation en forteresse militaire à la in du XVe siècle. Le deuxième volume regroupe des contributions sur le développement de Perpignan au Moyen Âge et sur tous les vestiges de sa période de rayonnement sous les monarchies majorquine et aragonaise, du XIIIe au XVe siècle, conservés ou retrouvés par l’archéologie. Ce premier volume, Le palais des rois de Majorque à perpignan, est intégralement dédié à ce monument. Construit sur la butte du puig del Rey à partir des années 1270, le Palais des rois de Majorque constitue un jalon important de l’évolution de l’architecture palatiale en Europe occidentale. Cette résidence, bâtie ex nihilo en périphérie de la ville médiévale pour accueillir la cour du tout jeune (et éphémère) royaume de Majorque, est d’un intérêt majeur pour l’étude d’un programme architectural royal de la in du XIIIe siècle. Un château pour un roi Le château est né de la volonté d’un prince qui souhaitait ainsi exprimer la légitimité de sa nouvelle dynastie, face au peuple et surtout à la puissante couronne d’Aragon dont il était vassal et dont il ne cessa de vouloir s’afranchir. Siège de la cour et résidence des trois rois de Majorque, ce monument revêt une force symbolique telle que l’efondrement de la famille fondatrice en 1344 ne modiie en rien pour ses successeurs la puissance identiicatrice du monument. C’est là encore que les rois d’Aragon, à commencer par Pierre le Cérémonieux qui mit in au royaume de Majorque, résidaient lors de leurs séjours dans leurs terres catalanes du nord. 10 LE PALAiS DES ROiS DE MAJORqUE à PERPiGnAn La citadelle de Perpignan Sous Louis XI, en 1461, le pays catalan est annexé temporairement à la France. L’ancienne résidence princière devient la citadelle d’un Perpignan transformé en place forte. Les fouilles archéologiques réalisées cet été par les services du département ont d’ailleurs permis la mise au jour du premier rempart construit par les Français et qui enveloppe le palais tout en le soustrayant à la vue des Perpignanais. Avec le retour du Roussillon dans le giron de la couronne d’Aragon, en 1493, Perpignan et son château s’imposent comme l’un des principaux postes avancés de la frontière du nord de l’Espagne. La citadelle ne cesse alors d’être transformée et renforcée et les travaux commandés par le roi Philippe II préigurent même l’architecture bastionnée difusée en France un siècle plus tard par Vauban, le célèbre architecte du roi Louis XIV. Le Palais des rois de Majorque La naissance de l’appellation « Palais des rois de Majorque » peut être fêtée avec les années 1950. Il fallut en efet attendre les lendemains de 1940 et de l’Occupation, entraînant l’afaiblissement de l’armée et l’éclatement de la nation, pour que les autorités militaires s’en dessaisissent progressivement. Ces mêmes autorités conient alors à Henri Nodet et Alfred Jofre, du service des Monuments Historiques, la mise hors d’eau du monument, très éprouvé et en partie incendié lors de l’occupation allemande de la zone sud, après novembre 1942. dès 1941, dans une France pourtant exsangue, l’action des services de l’état fut déterminante dans cette renaissance et il convient de la souligner. Après la Libération, la poursuite de cette action doit beaucoup au soutien d’un homme éclairé, le socialiste Louis Noguères qui, dès son élection à la présidence du Conseil Général, prend la mesure de l’importance de l’édiice dans le développement d’un département s’ouvrant alors au tourisme. Il soutient l’action des architectes des Monuments Historiques, au chevet d’un édiice en piteux état mais dont le potentiel semble immense. C’est en 1951 que le Conseil Général décide l’acquisition du monument mais il faut attendre le 24 janvier 1958 pour que le Palais des rois de Majorque devienne propriété départementale et qu’il ouvre enin ses portes au public. L’accès au monument est désormais possible grâce aux travaux importants menés en 1956/1957 par l’architecte des Monuments historiques, Sylvain Stym-Popper, et inancés par le département pour percer dans la muraille une porte monumentale et aménager un escalier intérieur. Louis Noguères, décédé en 1956, ne vit pas aboutir son projet qui se concrétisa sous le mandat de Jean Jacquet, président du Conseil Général jusqu’en 1973. Les travaux au palais n’ont jamais vraiment cessé et ils se poursuivent encore sous ma présidence. La restauration des chapelles n’a été achevée qu’en 1967, les façades extérieures des ailes nord et ouest étaient encore en cours de traitement en 1974, alors que l’intérieur de l’aile ouest fut consolidé en 1976. Plus récemment, ce sont les façades de la tour des chapelles qui ont été restaurées et aujourd’hui la cour d’honneur ofre un nouveau visage, après trois ans de travaux, en retrouvant un pavage restituant celui de ses origines. La restauration du monument a toujours été guidée par des investigations archéologiques poussées. dès 1942, l’administration des Beaux-Arts fut ainsi autorisée à entreprendre des recherches archéologiques sous la responsabilité de l’architecte en chef Henri Nodet, secondé par Alfred Jofre, architecte des Bâtiments de France, recherches limitées dans un premier temps au piquage des enduits qui masquaient les façades. En 1943 des restes de décors muraux furent mis au jour, et en 1945 une couverture photographique de très grande qualité fut réalisée. Au début des années 1950, les Archives départementales constituèrent le premier inventaire du fonds documentaire sur l’histoire du palais. En 2010, la découverte d’un réseau hydraulique complexe lors de la réfection de la cour d’honneur, et surtout la mise au jour d’un pavage ancien, ont modiié radicalement le projet initial de restauration de cette même cour, entraînant une longue période d’arrêt du chantier. Le revêtement en sablon, qui devait donner l’apparence d’une cour en terre, fut abandonné au proit d’une réhabilitation plus proche de la réalité ancienne, avec un sol de grandes dalles de grès, correspondant à l’aspect d’origine du palais royal. Tout comme restauration et connaissance du monument ont progressé parallèlement depuis les premières interventions, cet ouvrage occupera, j’en suis sûre, une place importante dans l’histoire du palais, de sa réappropriation par le public et de sa revalorisation par les spécialistes de l’histoire et de l’architecture du Moyen Âge. Préface L’esprit qui se perpétue aujourd’hui dans les actions que je conduis se retrouve dans la diversité des intervenants qui se sont penchés sur l’histoire et l’architecture de ce monument : architectes des Monuments Historiques et des Bâtiments de France, archéologues du secteur public ou de sociétés privées, universitaires français, sud-catalans et même grec, restaurateurs, historiens et chercheurs. Cet ouvrage n’aurait pas pu voir le jour sans leur enthousiasme et sans le partenariat du Bureau d’investigations archéologiques HAdES, à l’origine de l’étude, et du Centre de recherches historiques sur les sociétés méditerranéennes de l’Université de Perpignan Via Domitia qui en assuré la mise en forme. Enin, le Conseil Général, après avoir inancé l’étude Hadès de 2003, après avoir soutenu et co-organisé le colloque de 2011, est ier de présenter cet ouvrage, dont l’édition repose aussi en partie sur son action de mécénat de la recherche. Puisse ainsi ce monument insigne de l’histoire roussillonnaise, si emblématique de la ierté de tout un peuple catalan, continuer à être un lieu de rencontres et d’échanges, pour l’enrichissement culturel du plus grand nombre, objectif qui est depuis 70 ans celui de son nouveau propriétaire, le département. Le colloque de 2011 était un pas dans ce sens. Ces actes trouveront leur place j’en suis sûre à côté des publications et des catalogues des grandes expositions qui ont marqué aussi l’histoire récente du lieu et la politique culturelle de l’assemblée départementale. 11 ©. F. Hedelin Table des matières Remerciements ......................................................................................................................................................................... 7 Préface : Les mystères du Palais des rois de Majorque dévoilés.......................................................................................... 9 Hermeline Malherbe - Présidente du Conseil général des Pyrénées-Orientales Introduction : Un palais dans la ville ...................................................................................................................................19 Aymat Catafau, Olivier Passarrius du palais à la forteresse, les mutations du château royal de Perpignan (XIIIe-XVe s.) .................................................23 Rodrigue Tréton Pourquoi un château royal à Perpignan ? ............................................................................................................................23 Le Palais des rois de Majorque (1276-1344) ......................................................................................................................25 Les travaux de la période aragonaise (1344-1462) ............................................................................................................32 Sous la domination française (1462-1493) : une citadelle garnison ...............................................................................40 Conclusion ..............................................................................................................................................................................41 Le Palais des rois de Majorque : apports récents de l’archéologie du bâti........................................................................43 Bernard Pousthomis Méthodes de l’étude archéologique ......................................................................................................................................43 Le château royal de Jacques II de Majorque........................................................................................................................45 L’indéniable cohérence du projet ....................................................................................................................................45 La marche du chantier de construction du palais royal ...............................................................................................64 Les diférents états d’aménagement de la « salle des timbres » ...................................................................................70 Les techniques de construction ......................................................................................................................................74 Le château royal de Perpignan : Le programme architectural d’un palais médiéval .................................................80 Grandeurs et vicissitudes : Les modiications postérieures à la période majorquine .....................................................86 Le palais au temps des rois d’Aragon (1344 - 1462)....................................................................................................86 du palais à la caserne (in XVe-XVIIe siècles) .............................................................................................................86 La caserne du XVIIe au milieu du XXe siècle ...............................................................................................................88 La redécouverte du palais royal ......................................................................................................................................88 élévations des façades du Palais des rois de Majorque : dossier des relevés réalisés par Agnès Marin (Hadès).........89 Le programme architectural : un palais pour vivre et gouverner ....................................................................................115 Francesca Español Origine et chronologie du projet .......................................................................................................................................115 Les pièces du palais de Perpignan dans les documents médiévaux ................................................................................118 Les espaces du pouvoir et de son administration ............................................................................................................123 L’espace représentatif du palais : la salle de Majorque .....................................................................................................126 Le patio central .....................................................................................................................................................................129 Le cadre de la vie quotidienne ...........................................................................................................................................130 paradís et paradisos ...............................................................................................................................................................131 épilogue ................................................................................................................................................................................132 14 LE PALAiS DES ROiS DE MAJORqUE à PERPiGnAn des pierres pour construire. Mise en scène monumentale des roches et de leurs couleurs au château royal de Perpignan ...........................................................................................................................................135 Michel Martzluff, Pierre Giresse et Aymat Catafau Le témoignage des marques lapidaires ..............................................................................................................................136 Les roches monumentales brochées ou ciselées ...............................................................................................................142 La « pierre du lac » pour un « palais blanc » ...............................................................................................................142 Gris, bruns ou beiges, les matériaux siliceux choisis pour leur solidité ....................................................................144 Noir, bleu, blanc ou rouge : le passage obligé par les calcaires de Baixas ................................................................147 Le rouge et le blanc : jeu en trompe-l’œil des marbres polis sur la chapelle haute ........................................................161 des artiices préalables dans le plan .............................................................................................................................161 Les remaniements peu déstructurants imputables aux restaurations .....................................................................163 Les détails architecturaux signiicatifs .........................................................................................................................165 Un choix judicieux des matériaux de prestige et un art certain d’utiliser les restes ................................................166 L’adjonction problématique des fenêtres de la chapelle Sainte-Croix ......................................................................178 Une inluence majorquine tardive au « donjon de la citadelle » : le portail F5..............................................................181 Conclusion ............................................................................................................................................................................184 du galet à la brique au château royal de Perpignan : les roches du gros œuvre dans leur lit de carrière ......................185 Michel Martzluff, Aymat Catafau, Pierre Giresse Les diférentes générations de galets utilisés dans les murs médiévaux à Perpignan ....................................................186 Résultats des tests sur le bâti médiéval de Perpignan (1270-1330) ...............................................................................192 Les remparts de la ville ..................................................................................................................................................194 Annexes.................................................................................................................................................................................210 Les pierres et les matériaux de construction du Palais des rois de Majorque. Les sources géologiques et leur choix.................................................................................................................................211 Pierre Giresse, Michel Martzluff, Aymat Catafau Introduction .........................................................................................................................................................................211 Aperçu de la géologie régionale des environs de Perpignan ............................................................................................212 Méthodes d’étude et de prélèvement..................................................................................................................................215 Les matériaux du gros-œuvre .............................................................................................................................................215 Les galets et les briques des premiers grands murs ....................................................................................................215 Les pierres de construction : les grès siliceux ..............................................................................................................217 Les pierres de construction : les calcaires urgoniens et les brèches de Baixas .........................................................222 Les cargneules de Crest petit et de Les Fonts................................................................................................................228 Les pierres ornementales de prestige de la cour d’honneur.............................................................................................233 Les calcaires de Sigean ..................................................................................................................................................233 Les calcaires coquilliers (molasses) du Palais des rois de Majorque .........................................................................237 Les marbres de Villefranche et de Céret du portail d’entrée de la chapelle haute ...................................................240 En guise de conclusions .......................................................................................................................................................245 Remerciements .....................................................................................................................................................................247 Table des matières Chapelles palatines : succès d’un type architectural (XIIIe-XIVe s.) .............................................................................249 dany Sandron Remarques sur la place du décor végétal dans le Palais des rois de Majorque à travers les vitraux, les peintures et les sculptures ...........................................................................................................259 Marie-Pasquine Subes Les représentations de végétaux stylisés ............................................................................................................................259 Les végétaux naturalistes du Palais des rois de Majorque ..............................................................................................261 Le lien étroit entre le décor mural peint de la chapelle et son décor sculpté ...........................................................262 Les parentés étroites entre les décors végétaux naturalistes du palais de Perpignan et ceux de Majorque ..........263 Les origines de ce déploiement du végétal naturaliste ....................................................................................................265 La place de l’enluminure et sa contribution pour la datation de ce décor végétal naturaliste ......................................267 Les arts pictòriques al Palau dels reis de Mallorca. Primeres evidències i interrogants en temps del gòtic......................269 Rosa Alcoy Pedrós La imatge global del Palau : pintures d’exterior ...............................................................................................................274 Programes i color als interiors: les pintures de les capelles..............................................................................................274 Ficcions arquitectòniques del gòtic radiant: vitralls reals i facticis ...........................................................................276 decoracions cal·ligràiques i geomètriques .................................................................................................................281 El mobiliari pintat i el retaule de la santa Creu de Ferrer Bassa .....................................................................................284 Altres decoracions a la Capella de la Magdalena ..............................................................................................................286 Les pintures de l’enteixinat de la lògia de la reina .............................................................................................................289 Indicis sobre la pintura i les arts del color en altres estances del Palau ..........................................................................293 Le palais royal de Perpignan : un édiice exceptionnel parmi les palais des XIIIe et XIVe siècles en Europe occidentale .........................................................................................................................................................295 Jean Mesqui L’enveloppe du palais : l’enceinte lanquée de tours rectangulaires .................................................................................297 L’enceinte défensive ........................................................................................................................................................297 La chapelle-tour maîtresse ............................................................................................................................................299 L’organisation des bâtiments...............................................................................................................................................301 Une œuvre empreinte de spiritualité............................................................................................................................301 Les autres châteaux-palais de Jacques II de Majorque ...............................................................................................306 Perpignan et Paris : ressemblances et diférences .......................................................................................................308 Les palais des rois de Majorque et quelques palais européens neufs contemporains .................................................... 309 Les residències dels reis a Mallorca ....................................................................................................................................313 Joan domenge Un palau al cor de l’illa (Sineu) i un altre al llevant (Manacor) ......................................................................................318 Bellver, un original i senyorívol castell amb belles vistes ..................................................................................................323 15 16 LE PALAiS DES ROiS DE MAJORqUE à PERPiGnAn Clermont-Chloumoutzi. Le château-palais des princes francs d’Achaïe .......................................................................337 démétrios Athanasoulis Les premières phases de la construction du château .......................................................................................................339 Le château transformé en logis princier.............................................................................................................................341 La basse-cour ..................................................................................................................................................................341 Le noyau hexagonal - les espaces .................................................................................................................................343 éléments d’architecture .......................................................................................................................................................350 éléments morphologiques et constructifs .........................................................................................................................352 datation ................................................................................................................................................................................354 Le caractère du château de Clermont et sa place dans le cadre des fortiications médiévales péloponnésiennes et méditerranéennes ..................................355 Clermont jusqu’à nos jours .................................................................................................................................................356 Cinquante ans d’archéologie au Palais des rois de Majorque ..........................................................................................359 Olivier Passarrius Histoire des fouilles archéologiques au Palais des rois de Majorque .............................................................................359 La grande citerne et son alimentation en eau ...................................................................................................................369 Le réseau hydraulique de la première phase ................................................................................................................375 Le réseau hydraulique et les puits de décantation de la seconde phase ....................................................................377 Le réseau hydraulique de la troisième phase ...............................................................................................................379 L’évacuation des eaux usées et les égouts ...........................................................................................................................381 Le puits de Sainte-Florentine dans la cour de la reine .....................................................................................................385 Les silos de la cour d’honneur et du vestibule ..................................................................................................................388 Les niveaux de circulation de la cour et les espaces pavés ................................................................................................390 L’aménagement des jardins ouest et le rempart de la citadelle ........................................................................................393 Les occupations préhistoriques du puig del Rey (Palais des rois de Majorque) ............................................................407 Valérie Porra-Kuteni Le foyer à pierres chaufées (PRM10 – 3024) .................................................................................................................407 description .....................................................................................................................................................................407 Le mobilier ......................................................................................................................................................................410 La datation .....................................................................................................................................................................410 Essai d’interprétation.....................................................................................................................................................410 Le contexte chronologique local ...................................................................................................................................411 Quelques exemples de foyers de pierres chaufées .....................................................................................................412 Conclusion ...........................................................................................................................................................................413 La fosse silo (PRM10 - 3001) ............................................................................................................................................414 description et interprétation .......................................................................................................................................414 Les éléments de construction........................................................................................................................................414 Les éléments végétaux....................................................................................................................................................415 Le mobilier céramique ..................................................................................................................................................415 Les éléments de chronologie ou de datation ..............................................................................................................416 Le contexte chronologique local ...................................................................................................................................417 Essai d’interprétation.....................................................................................................................................................418 Conclusions ..........................................................................................................................................................................419 Table des matières La citadelle de Perpignan, genèse et évolution (1465-1642) ..........................................................................................421 Lucien Bayrou La période française (1462-1493)......................................................................................................................................422 L’histoire..........................................................................................................................................................................422 L’œuvre de Louis XI ......................................................................................................................................................422 L’architecture ..................................................................................................................................................................423 Les vestiges......................................................................................................................................................................425 La période espagnole (1493-1642) ....................................................................................................................................426 Les Rois Catholiques ....................................................................................................................................................426 L’œuvre des Rois Catholiques .......................................................................................................................................427 Charles Quint et Philippe II.........................................................................................................................................428 L’œuvre de Charles Quint .............................................................................................................................................429 L’architecture ..................................................................................................................................................................432 Philippe II .......................................................................................................................................................................432 La poursuite des travaux, in XVIe-début XVIIe siècles............................................................................................436 L’architecture et quelques remarques techniques .......................................................................................................437 La porte principale .........................................................................................................................................................440 de la citadelle et de la ville ............................................................................................................................................441 Les casernes ....................................................................................................................................................................442 Annexes.................................................................................................................................................................................444 Mise en défense du Palais des rois de Majorque, 1465 ....................................................................................................447 Lucien Bayrou Le document.........................................................................................................................................................................447 Analyse ..................................................................................................................................................................................449 Les témoins ...........................................................................................................................................................................449 Le personnel .........................................................................................................................................................................450 du 13 décembre 1464 au 20 avril 1465 ......................................................................................................................450 du 28 avril au 13 juillet (jusqu’au 6 décembre) 1465................................................................................................450 Les matériaux .......................................................................................................................................................................451 de la pierre .....................................................................................................................................................................451 Terre cuite : du cayrou ...................................................................................................................................................451 des tuyaux ......................................................................................................................................................................451 de la chaux .....................................................................................................................................................................452 de l’absence de sable, d’eau et autre .............................................................................................................................453 du bois : du bois d’œuvre ..............................................................................................................................................453 du bois ouvré .................................................................................................................................................................453 du bois de chêne ............................................................................................................................................................453 Les fournisseurs..............................................................................................................................................................453 du métal .........................................................................................................................................................................454 de l’outillage ...................................................................................................................................................................454 des travaux précis ..........................................................................................................................................................454 Les dépenses ...................................................................................................................................................................455 Essai de calendrier des travaux ...........................................................................................................................................455 Conclusion ............................................................................................................................................................................457 Annexes.................................................................................................................................................................................458 17 18 LE PALAiS DES ROiS DE MAJORqUE à PERPiGnAn des pierres pour détruire. Boulets en marbre, pierres à fusil et autres roches à usage militaire du Palais des rois de Majorque (1375-1840)....................................................................................................................473 Michel Martzluff, Aymat Catafau, Pierre Giresse Un témoignage sur la in des temps médiévaux en Roussillon : les boulets en pierre ..................................................473 Nature des roches et typologie .....................................................................................................................................474 Contexte et interprétation.............................................................................................................................................477 Pierres à fusil et à briquet d’époque moderne et contemporaine ....................................................................................489 Analyse typologique ......................................................................................................................................................489 Les pierres à briquet ......................................................................................................................................................494 Commentaire ..................................................................................................................................................................495 Conclusion ............................................................................................................................................................................496 Annexes.................................................................................................................................................................................499 À propos d’une inscription igurant sur le côté sud de la chapelle haute du palais.......................................................519 Marie Grau La restauration du Palais des rois de Majorque, 1943-1960...........................................................................................523 Olivier Poisson Naissance d’un projet ..........................................................................................................................................................524 La restauration du palais .....................................................................................................................................................530 Le nouvel accès .....................................................................................................................................................................535 Bibliographie ........................................................................................................................................................................541 Clermont-Chloumoutzi Le château-palais des princes francs d’Achaïe Démétrios Athanasoulis Après la chute de Constantinople aux mains des Croisés lors de la quatrième croisade, en 1204, le territoire de l’empire de Romanie a été partagé et attribué aux envahisseurs. Quelques mois plus tard, à l’extrémité sud de la péninsule grecque, la principauté d’Achaïe a été fondée. Cette création étatique nouvelle devait survivre plus de deux siècles et a laissé son empreinte dans l’histoire de la région (Miller 1908 ; Bon 1969 ; Lock 1995). Les premiers souverains de la principauté avaient pour ambition de créer en Morée une Nouvelle France (Nova Francia). Ce pays tout neuf a atteint son apogée au cours du XIIIe siècle sous la dynastie des Villehardouin. En 1248, date de la conquête de Monemvasie par Guillaume II de Villehardouin (1246-1278), l’ensemble de la péninsule du Péloponnèse est sous contrôle franc à l’exception des ports de Méthone et de Coron qui faisaient partie de conquêtes vénitiennes (Kordosis 1985, 76-136). Ayant pris sous son contrôle le duché d’Athènes, la principauté constituait au milieu du XIIIe siècle l’état le plus puissant parmi ceux créés par les Croisés après la quatrième croisade. La politique expansionniste de Guillaume II de Villehardouin a pris in après sa défaite et sa capture par le roi byzantin Michel Paléologue en 1259. La reddition consécutive des châteaux de Magne, de Monemvasie et de Mistra en Péloponnèse aux Byzantins a entraîné la création dans la région d’un adversaire redoutable, qui a ini par anéantir la principauté. Après la libération de Constantinople par l’empereur Michel Paléologue, Guillaume se lie aux souverains angevins de Naples par le traité de Viterbo en 1268 (dourou-Eliopoulou 1987). L’efondrement rapide de cet état croisé s’est produit après la seconde décennie du XIVe siècle, avec la disparition de la dernière descendante des Villehardouin, Mahaut de Hainaut (1313-1318) ; en même temps, le despotat grec de Mistra développait une politique expansionniste contre les Francs. Le résultat fut l’afaiblissement progressif de la principauté jusqu’à sa chute inale en 1430, date de son passage aux mains du dernier empereur grec, Constantin Paléologue. L’histoire du château de Clermont, en grec Chloumoutzi, fait partie intégrante de l’épopée des premiers Villehardouin. À l’instar des exemples féodaux occidentaux, la principauté était divisée en iefs et baronnies ( Jacoby 1971). En même temps, les liens établis avec l’Europe occidentale et le réseau commercial international ont contribué à la croissance économique de la principauté qui, à son tour, a permis aux princes francs de réaliser des projets architecturaux importants. Ce nouveau statut se relète également dans la restructuration de l’espace : des dizaines de châteaux-forts sont bâtis et transformés en points de repère sans précédent en terre péloponnésienne (Athanasoulis 2013a, 140-141, Bon 1969, 299-531, Kontogiannis 2010, Kourelis 2002). des églises gothiques impressionnantes sont érigées pendant la même période par l’église latine (Bon 1969, 537-599, Kitsiki-Panagopoulos 1979, 42-56, 65-77, Cooper 1996, Grossman 2005). 338 LE PALAiS DES ROiS DE MAJORqUE à PERPiGnAn 1 - Chloumoutzi-Clermont, vue aérienne vers le sud-est. Le noyau de l’hégémonie de la Morée s’est développé dans la plaine occidentale de la péninsule, en élide, lieu fertile et en contact direct avec l’Europe occidentale. On peut souligner la formation tripolaire de ce noyau administratif, économique et militaire (Athanasoulis 2013a). Après la conquête de la Morée par les chevaliers de Guillaume de Champlitte et de Geofroi I de Villehardouin, Andreville, en grec Andravida, une ville byzantine modeste, fut transformée en capitale du nouvel état (Bon 1969, 318-319). Aujourd’hui Andravida conserve seulement les ruines de l’église Sainte-Sophie des dominicains (Sheppard 1985, Cooper 1996). Le château des princes a été construit 12 kilomètres vers l’ouest, au sommet de la colline de Chloumoutzi. Un peu plus tard, à distance égale, un port a été fondé à Clarence, Glarentza en grec (Tzavara 2008, Athanasoulis 2005, Athanasoulis 2013a, 115-127, 141-142). Le port de Glarentza a été fondé vers 1250 par le prince Guillaume II. Son initiative est semblable à celle du roi franc Louis IX qui a fondé Aigues-Mortes quelques années plus tôt (Sablou 1974). Il n’y a que cinq kilomètres de distance entre le château de Chloumoutzi et Glarentza. Ce développement multicentrique du pouvoir franc trouve ses parallèles dans le royaume des Lusignan à Chypre. dans ce cas, le triangle est formé par Nicosie, la capitale, le château de SaintHilariôn, palais estival, et le port de Cérines (Grivaud, Schabel 2006, Faucherre 2006a, Faucherre 2006b). Ce schéma triangulaire est à l’origine de la planiication des princes de Villehardouin en vue de l’établissement d’une hégémonie puissante à l’instar des royaumes occidentaux. La construction de Clermont constitue incontestablement le projet architectural le plus ambitieux des Francs en Grèce continentale (Andrews 2006, 146-158, Bon 1969, 608-629, Eckhardt 1971, 57-68, Mesqui 1997, 127-28, Athanasoulis 2008, Athanasoulis 2013a, 127-141). Le château est bâti sur une colline dominant un vaste territoire. À partir de Chloumoutzi le regard s’étend sur toute la plaine de la Morée, le centre du pouvoir franc, de même que sur les côtes nord-ouest du Péloponnèse et les îles du sud de la mer ionienne. Clermont-Chloumoutzi château des princes francs d’Achaïe 3B 7A 4 3A 3C 7B 8 6 5A 2 3D 1 3E 7C 3F 7D 3G 5B 2 - Chloumoutzi-Clermont, plan général (P. Vasilatos). 1. Cour, 2. Basse-cour, 3A-G. Bâtiments résidentiels, 4. Porte, 5A-B. Poternes, 6. Avant-mur, 7A-D. Rajouts ottomans, 8. Mosquée. dominant la basse-cour dont les fortiications s’étendent sur les pentes les plus douces de la colline, le château proprement dit est constitué par une enceinte de plan hexagonal renforcée par deux tours semi-circulaires. Une série de salles voûtées, située au revers du mur d’enceinte, entoure la cour castrale (ill. 1). L’entrée à double portail s’élève en forme de tour-porte (ill. 2). second chemin de ronde avec son propre parapet. (ill. 6). de la deuxième phase on peut discerner le parapet crénelé du chemin de ronde aux merlons successivement pleins et percés d’archères ainsi que les trous de boulin rectangulaires pour la mise en place de hourds (ill. 4-5). Les PreMières Phases de La consTrUcTion dU châTeaU Malgré son aspect homogène, plusieurs phases de construction se distinguent. dans un premier temps est élevée une enceinte hexagonale qui entoure le sommet de la colline dont la pente sud est très abrupte (ill. 3). L’enceinte est renforcée par deux tours semi-circulaires tandis que l’entrée est lanquée par deux autres tours de plan rectangulaire (ill. 4). dans un second temps, la muraille est surélevée (ill. 5). Ces deux phases sont visibles sur toutes les façades et les murs issurés du château, y compris le premier chemin de ronde avec le parapet et le 3 - Chloumoutzi-Clermont, plan, phases 1 et 2 de la construction. 339 340 LE PALAiS DES ROiS DE MAJORqUE à PERPiGnAn 4 - Chloumoutzi-Clermont, hexagone, porte, phase 2. 5 - Chloumoutzi-Clermont, hexagone, façade nord avec les phases successives. 6 - Chloumoutzi-Clermont, hexagone, issure au mur nord : chemin de ronde et parapet des phases 1 et 2. Contrairement aux exemples connus en France métropolitaine, les tours s’élevaient à la même hauteur que la courtine, comme le souligne la succession ininterrompue du crénelage. Les tours sont circulaires selon les modèles contemporains métropolitains, mais beaucoup plus petites (diamètre : 5 mètres). Un petit espace voûté est installé à l’intérieur au niveau du rez-de-chaussée sans aucune trace ni d’un accès original ni d’archères à ce niveau inférieur, les passages actuels vers la salle b datant d’une époque plus récente. La disposition de la porte d’entrée entre deux tours rectangulaires, déjà connue dans les fortiications grecques anciennes et byzantines comme la porte de la troisième enceinte d’Acrocorinthe (Bon 1936, 190-195), est fréquente dans d’autres châteaux francs de la région comme Salaouro en Messénie (Breuillot 2005, 146-49, ig. 22-24) et Crèvecoeur/Linistena en élide, (Kourelis 2002, 75-78), au Moyen-Orient (Krak des Chevaliers, première phase : Mesqui 2010, 2, pl. Le Crac Porte I Première phase), et même dans le territoire métropolitain (domaine Plantagenêt : Gisors et douvres : Mesqui 991, 319). Les tours rectangulaires constituent un trait habituel des forteresses byzantines comme Hexamilion, Acrocorinthe, Patras ou Argos dans le Péloponnèse ainsi que de celles de la principauté franque de Morée : Glarentza, Clermont-Chloumoutzi château des princes francs d’Achaïe 7 - Chloumoutzi-Clermont, hexagone, aile 4d : vestiges du bâtiment initial. 8 - Chloumoutzi-Clermont, hexagone, citerne de l’aile 4d. 9 - Chloumoutzi-Clermont, hexagone, vue du nord-ouest. Hagionori, Chiveri, Mila, Akova, Hagios Vasilios (Athanasoulis 2013a, 117-118). À l’intérieur, face à l’entrée et du côté abrupt de la colline, un bâtiment comprenant deux salles et couvert d’un toit en charpente a été érigé. des placards, des cheminées et des fenêtres bilobées, toutes donnant sur la cour intérieure et non sur la muraille extérieure pour des raisons défensives, sont encore visibles au rez-de-chaussée de la salle postérieure (aile 4, voir ci-dessous) (ill. 15, 7). Une citerne voûtée a été aménagée en sous-sol (ill. 8). Une poterne s’ouvrait dans la muraille vers l’est de la colline. La défense du côté de la pente douce était renforcée par deux tours de lanquement (ill. 9). La basse-cour, qui n’était pas lanquée, a été ajoutée ultérieurement (ill. 1-2, 10). Le châTeaU TransforMé en Logis Princier La basse-cour Chloumoutzi a pris son aspect inal un peu plus tard, lorsqu’un projet architectural ambitieux a été mis en œuvre. des ailes à deux étages ont été ajoutées à l’hexagone en le transformant en palais princier et, en même temps, une basse-cour s’est développée au nord, sur la pente douce de la colline. dans la basse-cour, des écuries et des espaces rectangulaires avec des toits en charpente, destinés au logement de la garnison et du personnel de la cour, ont été construits adossés à la muraille (ill. 1-2, 10-12). La majorité des 341 342 LE PALAiS DES ROiS DE MAJORqUE à PERPiGnAn 10 - Chloumoutzi-Clermont, vue aérienne. 11 - Chloumoutzi-Clermont, basse-cour, côté est. 12 - Chloumoutzi-Clermont, basse-cour, bâtiment 3b. bâtiments disposaient de citernes souterraines ou de rezde-chaussée destinés aux services auxiliaires. À l’étage, dont le plancher était en bois, se trouvaient les salles de séjour munies de cheminées et de latrines. Leurs fenêtres qui s’ouvrent sur l’enceinte sont étroites, en forme de meurtrières (ill. 13). des latrines en encorbellement aménagées à l’arrière, sur les murailles extérieures, remplissaient aussi la fonction de bretèches (ill. 14). La porte d’entrée est établie en arrière de la courtine pour assurer sa protection par lanquement par le haut et par une archère (Bon 1969, 626, ig. 12) (ill. 15). Une bretèche est aménagée devant les vantaux et une herse Clermont-Chloumoutzi château des princes francs d’Achaïe 13 - Chloumoutzi-Clermont, basse-cour, bâtiment 3B, foyer et ouvertures. 15 - Chloumoutzi-Clermont, enceinte extérieure, la porte vue de l’intérieur. deux poternes s’ouvrent à proximité des points de jonction des remparts de la basse-cour avec le château de plan hexagonal ain que leur défense soit assurée par le haut depuis ce noyau (ill. 2 : 5A & 5B). Les vantaux étaient leur seul élément d’arrêt. Le noyau hexagonal - les espaces 14 - Chloumoutzi-Clermont, basse-cour, latrine-bretèche murée. dans le passage postérieur. Cet aménagement ne suit pas la règle de l’architecture défensive française « hersevantaux » (Mesqui 1981, 207-208), règle suivie d’ailleurs par d’autres forteresses franques de Morée (Oléna, Glarentza, cf. Athanasoulis 2013a, 119). Le schéma « herse-vantaux » se rencontre aussi à la porte d’entrée de la troisième enceinte des fortiications d’Acrocorinthe (Bon 1936, 191). dans le noyau, toutes les faces de l’enceinte hexagonale sont longées par des bâtiments à deux niveaux (ill. 1617). Le complexe de l’entrée, dont le symbolisme sociologique est incontestable (Mesqui 1981, 203-204), se restructure ain que son caractère solennel soit mis en valeur (ill. 18). Les deux tours carrées se joignent par le haut au moyen d’une voûte en berceau. Un arc suspendu uniie leur aspect au niveau inférieur. dans le passage, s’ouvre la porte en arc brisé, et, plus haut, une grande fenêtre dont les piédroits sont décorés de triples colonnettes (ill. 19). Un avant-mur a été bâti pour protéger l’entrée de l’hexagone. derrière cette muraille a été érigé un escalier menant au chemin de ronde de l’enceinte extérieure. L’extrémité ouest de cet avant-mur n’existe plus. Sa partie est s’attache à côté de la poterne au-dessus de laquelle une terrasse était destinée à la protection eicace de la porte centrale (Bon 1969, pl. 37b) (ill. 1-2, 9-10, 20). Un passage voûté menait vers la cour intérieure (ill. 10, 16). 343 344 LE PALAiS DES ROiS DE MAJORqUE à PERPiGnAn 16 - Chloumoutzi-Clermont, hexagone, plan du rez-de-chaussée. 17 - Chloumoutzi-Clermont, hexagone, plan de l’étage noble. Clermont-Chloumoutzi château des princes francs d’Achaïe 18 - Chloumoutzi-Clermont, hexagone, entrée du palais. 21 - Chloumoutzi-Clermont, hexagone, aile 5, rez-de-chaussée. 19 - Chloumoutzi-Clermont, hexagone, base des colonnettes du piédroit de la fenêtre au-dessus de la porte. 22 - Chloumoutzi-Clermont, hexagone, aile 1b/b, restitution, coupe transversale. 20 - Chloumoutzi-Clermont, avant-mur protégeant l’entrée Tout autour de la cour, les bâtiments du palais se déploient à l’exemple de l’architecture métropolitaine française (ill. 16-17). Sauf sur une aile (6/f ), tous possèdent deux niveaux tandis que l’aile 4 en a trois, si on prend en compte la citerne voûtée souterraine. Le rez- de-chaussée abritait des espaces de stockage, des celliers et des services (ill. 21-22). À l’étage prenaient place les fonctions nobles : le logis princier et les salles de cérémonies. La structuration horizontale des espaces est typique pour le château-palais du XIIIe siècle. L’accès à l’étage noble était assuré depuis la cour close par des escaliers en plein air (ill. 23). de grandes fenêtres bilobées s’ouvrent sur la cour et sur l’extérieur. Les salles, couvertes de voûtes en berceau brisé, possédaient un extrados en bâtière alimentant les citernes. Ultérieurement, le toit a été aménagé en terrasse (ill. 24). Les salles voûtées sont fréquentes dans les châteaux contemporains de Méditerranée (Athanasoulis 2013a, 130). L’accès aux chemins de ronde était assuré par deux escaliers dont l’un à vis. Les escaliers à vis sont courants dans l’architecture philippienne. 345 346 LE PALAiS DES ROiS DE MAJORqUE à PERPiGnAn 23 - Chloumoutzi-Clermont, hexagone, aile 1/a-b, vue de la cour. 24 - Chloumoutzi-Clermont, hexagone, grande salle, voûte : extrados en bâtière exhaussé et aménagé en terrasse. 25 - Chloumoutzi-Clermont, hexagone, chapelle-grande salle, façade de la cour. dans les ailes 1 et 2 s’installent les espaces de caractère semi-public, c’est-à-dire la grande salle et la chapelle princière (ill. 17, 25-26). Cette dernière se trouve juste à côté de la salle, disposition analogue à celle des châteaux de métropole (Mesqui 1993, 116-117, Mesqui 1994, 212). Même si les murs séparant les salles n’existent plus, le mur entre la chapelle et la grande salle peut être restitué entre les portes extérieures des deux espaces. La chapelle relativement vaste rappelle celles des châteaux des croisés de Margat et du Krak des Chevaliers (Pringle 2004, 25-41). Ses murs sont couverts de fresques, dont l’état de conservation actuel est très fragmentaire. La chapelle, pour des raisons symboliques, se situe au-dessus de la porte ain que le saint qui y était honoré accorde sa protection à l’entrée, emplacement déjà connu dans les forteresses de France (Mesqui 1991, 346) ainsi que dans celles du Moyen-Orient (Belvoir, cf. Pringle 2004, 28) et de Chypre (Cérines, cf. Faucherre 2006b, 387). Un escalier maçonné monumental aboutissait à une terrasse et c’est par lui qu’on pouvait entrer dans la grande salle et à la chapelle (ill. 23, 25). La réduction actuelle de l’escalier est due à un remaniement ultérieur. Pour l’économie de l’espace, l’escalier est placé de manière parallèle au mur et non pas perpendiculaire, comme c’est le cas dans d’autres palais français (Athanasoulis 2013a, 132). Les dimensions de cet escalier, les trois voûtes en berceau surbaissé, les contreforts de sa façade et ses marches en pierre taillée indiquent que les grands degrés qui donnaient accès au niveau noble avaient un caractère solennel et la terrasse était un balcon d’apparat (Coucy, cf. Mesqui 1994, 224). La grande salle d’une supericie d’environ 300 m2 était la plus grande de toute la Grèce (ill. 17, 22-23, 27). Les grandes salles des autres châteaux des croisés en Péloponnèse (Karytaina, Mila, Salaouro, Mistra) sont considérablement plus restreintes (Athanasoulis 2013a, 133). Clermont-Chloumoutzi château des princes francs d’Achaïe 26 - Chloumoutzi-Clermont, hexagone, chapelle. 28 - Chloumoutzi-Clermont, hexagone, grande salle, foyer. 29 - Chloumoutzi-Clermont, hexagone, cuisine, les foyers. 27 - Chloumoutzi-Clermont, hexagone, grande salle, vue vers l’ouest. La salle de Clermont est bien sûr beaucoup plus réduite que celles des palais des membres des cours française et anglaise (Mesqui 1993, 78-80). La salle était un espace public destiné à impressionner les visiteurs. Son entrée était aménagée à une extrémité de l’axe longitudinal pour que ses dimensions soient mises en valeur (cf. Mesqui 1993, 89-90, 96-98). Elle était éclairée par des fenêtres géminées à coussièges, à l’exception de trois ouvertures unitaires à coussièges du côté ouest. Ces dernières ont subi une restauration malheureuse dans les années 1960. À ce moment-là, deux fenêtres ont reçu un encadrement en arc surbaissé au lieu d’un arc en plein cintre, tandis que la troisième, à l’extrémité sud du mur, n’a pas été ouverte. Les murs étaient couverts d’enduit et très probablement décorés de fresques. À l’exception de la cheminée monumentale au milieu de la salle dont l’existence mettait l’accent sur le caractère ostentatoire de la pièce, aucun autre élément ne subsiste (ill. 28). La cuisine était en communication directe avec la grande salle pour que les réceptions princières soient mieux servies (Mesqui 1993, 135-138) (ill. 17, 29-30). 347 348 LE PALAiS DES ROiS DE MAJORqUE à PERPiGnAn 30 - Chloumoutzi-Clermont, hexagone, cuisine, le four. 31 - Chloumoutzi-Clermont, hexagone, aile 4d vue du nord-est. 32 - Chloumoutzi-Clermont, hexagone, aile 4d, coupe longitudinale. de l’équipement fonctionnel, subsistent le four circulaire et le double conduit des cheminées dans la voûte au-dessus des foyers. Au rez-de-chaussée, se trouvaient un cellier et une deuxième pièce aveugle voûtée, probablement un puisard. Un égout a été découvert lors des fouilles dans la cour, à l’extérieur de la cuisine. L’approvisionnement en eau de la cuisine s’efectuait par la grande citerne souterraine avoisinant l’aile 4. À l’étage de l’aile 4, au sous-sol de laquelle se trouve la grande citerne, se déployaient les appartements résidentiels du prince (ill. 17, 31-34). Ils comprenaient trois salles : au milieu, la vaste salle d’apparat avec une grande cheminée et, des deux côtés, la chambre privée et la chambre à coucher, aux cheminées plus modestes. L’accès à ces pièces, desservies par une entrée commune, était assuré par un petit degré double maçonné et un balcon d’apparat (ill. 35). Au rez-de-chaussée, les vestiges d’une structure hydraulique sont peut-être en rapport avec les étuves du prince (Athanasoulis 2013A, 134). La chambre suivante du logis (e) communiquait directement avec les appartements du prince (ill. 17, 1819, 36-37). L’accès à la cour s’efectuait par un escalier maçonné. L’aile suivante (6/f ), en rez-de-chaussée cette fois-ci, porte tous les traits caractéristiques des appartements de séjour résidentiel (ill. 16). En outre, elle communiquait avec la chambre précédente. Clermont-Chloumoutzi château des princes francs d’Achaïe 33 - Chloumoutzi-Clermont, hexagone, aile 4d, coupe transversale a. 34 - Chloumoutzi- Clermont, hexagone, aile 4d, coupe transversale b. 35 - Chloumoutzi-Clermont, hexagone, aile 4d, façade. 36 - Chloumoutzi-Clermont, hexagone, bâtiment e, vue vers l’est. 349 350 LE PALAiS DES ROiS DE MAJORqUE à PERPiGnAn 37 - Chloumoutzi-Clermont, hexagone, aile 5e, façade. éLéMenTs d’archiTecTUre 38 - Chloumoutzi-Clermont, hexagone, foyer de la salle e. L’étage noble se divisait en deux : les salles publiques d’apparat et les appartements privatifs. Leur diférenciation se manifeste aussi par les matériaux : des sols de dallage froid couvrent les voûtes en berceau surbaissées dans les premières, des planchers en bois plus chauds dans les secondes (ill. 17, 21-22, 31-34, 36). Les planchers reposent sur des poutres qui s’appuient sur une série centrale de piliers. Comme la grande salle, tous les appartements résidentiels possédaient une cheminée : salles d1-d2-d3, e et f (ill. 17, 22, 31-33, 36, 38). Leurs jambages sont de section rectangulaire, portant des consoles à proil concave destinées à recevoir les manteaux. Leurs angles sont adoucis par un petit chanfrein. Le contrecœur est fait de briques rubéiées. Le manteau est constitué d’une poutre et la hotte avait une forme pyramidale. de part et d’autre du manteau se trouvait une tablette. Ce type de cheminée rectangulaire est commun en France métropolitaine dès le début du XIIIe siècle (Napoléone 2002 , 242, 250). En Morée, on les trouve également dans d’autres forteresses comme celles de Saphlaouro, Mila et Karytaina (Athanasoulis 2013a, 137). Clermont-Chloumoutzi château des princes francs d’Achaïe 39 - Chloumoutzi-Clermont, hexagone, placard de la salle e. 40 - Chloumoutzi-Clermont, hexagone, latrines de la salle d. Tous les espaces privés possédaient des cheminées, des placards dans l’épaisseur des murs et des latrines (ill. 3132, 39). Les placards étaient rectangulaires, à étagères et à volets en bois, typiques de l’époque (Napoléone 2002, 259-261). Les latrines étaient séparées des chambres par des portes de bois et des couloirs coudés (ill. 17, 32, 40). Elles sont toutes du type de la latrine en encorbellement, qui est le plus fréquent au cours du XIIIe siècle (Mesqui, Faucherre 1992, 45-63). Les latrines de Clermont étaient en pierre et s’évacuaient directement vers l’extérieur de l’enceinte. Elles étaient placées aux trois angles extérieurs arrondis qui prenaient ainsi la forme de fausses tours vers la pente abrupte de la colline (Athanasoulis 2013a, 136). 41 - Chloumoutzi-Clermont, hexagone, merlon percé d’une archère. dans cette position, les latrines pouvaient se transformer en bretèches pour le tir vertical (Mesqui, Faucherre 1992, 49). des latrines-bretèches avaient également cette double fonction sur la muraille extérieure. Les archères, éléments caractéristiques de l’architecture défensive sous Philippe Auguste, apparaissent dans la seconde phase du château de Clermont, mais seulement au niveau du parapet crénelé (ill. 4, 5, 18, 22, 41). Elles sont également connues dans les châteaux des croisés en Péloponnèse (Mila, Karytaina, Androusa, Hagionori), tous postérieurs à Clermont (Athanasoulis 2013a, 137138). de même, des hourds, typiques de l’architecture défensive métropolitaine et absents des forteresses des croisés du Levant, apparaissent dans la seconde phase de construction de Clermont (Mesqui 1993, 326-327). Leur présence dans la phase de sa transformation en palais est plausible, mais elle n’a pu être documentée, car le couronnement des murs a été remanié plusieurs fois. (ill. 22). En général, la prépondérance du caractère palatial de Clermont pourrait expliquer la faible introduction de la technologie défensive. En efet, le château n’a jamais été le lieu de batailles et de sièges comme ce fut le cas au château voisin de Glarentza. Un talus au bas des murs n’existe qu’en des points précis. Certains parmi eux semblent dater de la période ottomane (ill. 1-2). d’autres pourraient être attribués aux Francs. Le talus bas n’est point inconnu dans d’autres forteresses du Péloponnèse (Mila, cf. Athanasoulis 2013a, 138), en contraste avec les forts glacis des forteresses du Moyen-Orient (Mesqui 2006, 13-14). 351 352 LE PALAiS DES ROiS DE MAJORqUE à PERPiGnAn 43 - Chloumoutzi-Clermont, hexagone, bâtiment d, fenêtre géminée. 42 - Chloumoutzi-Clermont, hexagone, la porte de l’entrée vue de l’intérieur. éLéMenTs MorPhoLogiqUes eT consTrUcTifs Outre les plans qui peuvent être attribués à un architecte franc important, le château possède des formes de l’architecture romane et gothique, indiquant la participation de maçons francs. Malgré son dépouillement (ill. 23, 35), on peut restituer certains éléments morphologiques qui prouvent le caractère solennel du bâtiment. Les portes et les fenêtres sont construites à la manière occidentale, c’est-à-dire que les encadrements sont intégrés aux murs. devant l’ouverture, couverte d’une voûte en berceau surbaissée, le chambranle de la porte est formé d’un arc brisé (ill. 15, 18, 25, 37, 42). Elles étaient fermées de deux vantaux sur des axes verticaux. Les vantaux des portes de l’enceinte étaient assujettis sur l’arrière par une barre de bois. 44 - Chloumoutzi-Clermont, hexagone, fenêtre géminée, encadrement restitué. Les fenêtres des espaces secondaires au rez-de-chaussée sont de simples jours en forme de meurtrière dont les encadrements sont rectangulaires (ill. 16, 25, 37) (Mesqui 1993, 234-236). Les fenêtres de l’étage noble sont géminées, à meneau vertical, et comportent des coussièges (cf. les fenêtres en France métropolitaine : Mesqui 1993, 199, 217-218, 226-227, 234-239, ig. 291 A2 ; voir les ig. 7, 17, 22, 25, 32, 34, 36-37, 43-45). Les fenêtres du bâtiment 6/f, un logis résidentiel, et du rez-de-chaussée 4 appartiennent à la première phase Clermont-Chloumoutzi château des princes francs d’Achaïe 45 - Chloumoutzi-Clermont, hexagone, grande salle : fenêtre géminée et fenêtre en forme de meurtrière. 46 - Chloumoutzi-Clermont, baguette torique d’encadrement d’ouverture, réutilisée dans le mur de la mosquée. 47 - Chloumoutzi-Clermont, hexagone, grande salle b, voûte. 48 - Chloumoutzi-Clermont, appareil irrégulier. de construction du château et elles ont aussi la même forme (ill. 16, 32, 34-35). Les ouvertures géminées de la chapelle ont un encadrement brisé, mettant en valeur l’importance du bâtiment (ill. 23, 25). Les grands jours avec coussièges du côté nord-ouest de la grande salle sont construits en forme de meurtrières (ill. 17, 45). Les fenêtres comportent des grilles de protection et des vantaux pivotants séparés par un meneau à encoche de verrouillage (ill. 34, 43-44). En outre, des lucarnes rectangulaires à grilles laissent pénétrer la lumière par la voûte (ill. 27). Le chanfrein est l’élément décoratif le plus fréquent des ouvertures du château de Clermont (ill. 44). dans certains cas, l’ouverture est décorée de baguettes toriques à bases et chapiteaux (ill. 19). des fragments de baguettes toriques igurent partout dans le château ou sont murés dans des constructions postérieures (ill. 46). Les voûtes en berceau brisé de l’étage noble, ainsi que les voûtes en berceau surbaissé du rez-de-chaussée, renforcées par des arcs doubleaux sur pilastres, sont construites par des claveaux de pierres taillées et appareillées (ill. 22, 26-34, 36). La voûte de l’étage noble a été construite à l’aide d’un cintre dont le soutènement était assuré par les arcs doubleaux et par une double série de trous, aujourd’hui bouchés (ill. 47). Les variantes de l’appareil irrégulier de la maçonnerie, avec les moellons et les morceaux de briques aux joints, sont purement byzantines et suggèrent l’emploi généralisé d’équipes locales de maçons (ill. 14, 40, 41, 48). 353 354 LE PALAiS DES ROiS DE MAJORqUE à PERPiGnAn daTaTion Bien que l’hexagone semble avoir été conçu dès l’origine comme une résidence princière, malgré sa construction progressive, son extension inale semble ne pas avoir été prévue, au moins en ce qui concerne l’élévation. Ceci se remarque par le fait que les voûtes du rez-de-chaussée de la grande salle et de la chapelle reposent sur des cavités coupées dans les murs extérieurs de la première phase (ill. 49). donc les bâtiments voûtés de deux étages sont le résultat d’une planiication postérieure. Selon le poème épique de la Chronique de Morée, le château a été construit par le prince Geofroi de Villehardouin I, de 1220 à 1223 (Χρονικáν τοì ΜορŸως, vv.2648-2653, Bon 1969, 95). On a déjà fait remarquer que Chloumoutzi fut construit en phases successives d’après un plan initial, comme c’est le cas d’ailleurs pour tout ensemble défensif important (le Palais des rois de Majorque à Perpignan). Cependant, ce processus a duré plus que les trois ans mentionnés dans la source écrite. Bien entendu, la Chronique décrit la dernière phase et la plus importante, lorsque l’aménagement du château était en train d’être achevé en tant que logis princier. Seule la coniscation de biens et de revenus ecclésiastiques, mentionnée dans la Chronique de Morée, pouvait procurer les sommes nécessaires pour un réaménagement d’une telle ambition (Χρονικáν τοì ΜορŸως, vv.2648-2674). Il est moins probable que la Chronique de Morée décrive les premières phases de construction du château qui ne concernèrent que la muraille de l’hexagone et une ou deux pièces et que le palais ait été achevé en parallèle de l’érection des châteaux de Guillaume de Villehardouin au milieu du XIIIe siècle (Bon 1969, 117-118), car la mention de la résidence des chevaliers teutoniques dans le château en 1237 indique que la basse-cour ainsi que le réaménagement de l’hexagone étaient déjà réalisés à ce moment-là (Molin 2001, 262). Par conséquent, la première phase, celle des constructions sobres, est antérieure à 1220, aux temps primitifs de l’installation des croisés, étant donné qu’Andravida, la capitale avec le palais du prince, restait sans fortiications et que le château, en contexte féodal, constituait le signe du pouvoir par excellence. Probablement, à cette époque, elle servait d’habitat estival ou de demeure de chasse aux princes. 49 - Chloumoutzi-Clermont, hexagone, aile 1/b, creusement du mur pour l’application de la voûte. La morphologie, la typologie et la construction du château ne permettent pas une datation plus précise des phases de construction, car le décalage entre elles est très court. Les fouilles anciennes, exécutées à la hâte, n’ont pas préservé d’éléments utiles. Les recherches sur le terrain de deux dernières décennies ont fourni de la céramique et d’autres trouvailles qui datent du XIIIe au XIXe siècle. Cependant le témoignage de la céramique ne peut être exploité pour donner une datation plus précise, d’autant que la part de la céramique de la première moitié du XIIIe siècle est minime (Skartsis 2012, particulièrement 87-96). Clermont-Chloumoutzi château des princes francs d’Achaïe Le caracTère dU châTeaU de cLerMonT eT sa PLace dans Le cadre des forTificaTions MédiévaLes PéLoPonnésiennes eT MédiTerranéennes À Chloumoutzi le modèle français du château royal fut méticuleusement transféré en territoire byzantin. Ainsi, des caractéristiques architecturales du Nord européen, inconnues jusqu’à ce moment, comme les cheminées, les latrines ou les hourds, furent alors importées dans le Péloponnèse. Il faut aussi noter la réapparition d’archères, presque inconnues pour la majorité des fortiications byzantines en Grèce méridionale. La qualité de sa construction, l’originalité de son plan et sa fonction de palais princier diférencient Clermont des autres fortiications moréotes des croisés. Les châteaux des barons et des feudataires francs sont petits et d’un caractère plutôt défensif. Ils ne possèdent que les espaces strictement nécessaires. Ainsi, les forteresses franques de Morée en général sont des structures simples, avec des plans sans sophistication ou construits sans spéciication particulière (Mistra, Androusa, Geraki, Mila). Seuls les châteaux d’Hagionori et de Kiveri présentent un plan régulier, pentagonal pour le premier et hexagonal pour le second (Hagionori, cf. Kordosis 1987 et Athanasoulis 2013b ; Kiveri, cf. McLeod 1962, 382-386, ig. 2). dans plusieurs cas, ce sont des adaptations des forteresses byzantines déjà existantes, comme les fortiications des villes (Patras, Kalamata, Corinthe, Nauplie, Argos, Arcadia). dans d’autres exemples, des places naturellement fortes furent transformées en châteaux en utilisant des moyens simples, sans créer des constructions défensives recherchées (Karytaina, Port-de-Jonc, Arcadia). En général, elles suivent des modèles byzantins (tours rectangulaires, plans simples) (Mila, Hagionori, Kiveri, Glarentza) en introduisant les innovations récentes de la technologie défensive seulement en certains endroits précis, comme les portes (Athanasoulis 2013A, 140). étant donné que la plupart des châteaux étaient des résidences de feudataires, on y trouvait une tour maîtresse (Akova, Kiveri, Karytaina) et souvent des espaces de stockage, des celliers et des pièces de service, des bâtiments résidentiels du souverain, une chapelle et une grande salle (Milla, Salaouro, Karytaina, Hagionori, cf. Athanasoulis 2013a, 140-141). Les bâtiments résiden- tiels étaient inconnus dans les fortiications byzantines du Péloponnèse, puisqu’elles avaient un caractère entièrement diférent : il ne s’agissait pas de châteaux féodaux mais d’ouvrages défensifs qui abritaient les grandes villes péloponnésiennes. Sans doute pas par hasard, le chroniqueur mentionne que le Péloponnèse au moment de la conquête avait seulement douze châteaux (Χρονικáν τοì ΜορŸως, vv.1403-1406), témoignage sans doute exagéré mais indicatif du nombre restreint des forteresses mésobyzantines (Kordosis 1985, 157-159). Le phénomène de construction simultanée de châteaux à traits locaux et d’autres à l’image des modèles métropolitains en Morée croisée trouve son parallèle en Terre Sainte (Mesqui 2006, 7-10). Clermont, plus qu’une résidence princière, était aussi un lieu de stockage, un endroit de détention des prisonniers, et surtout l’airmation du pouvoir princier. Un sceau de plomb – bulle capitulaire de l’ordre de Saint-Jean de Jérusalem, du début du XVe siècle (sous Philibert de Naillac, 1396-1421) – découverte dans l’hexagone pourrait renforcer son caractère de centre administratif ou même de lieu de conservation des archives de l’état (Athanasoulis 2013c). Chloumoutzi est un palais fortiié dont la fonction principale était de servir de résidence princière et de symbole du statut du souverain franc (Molin 2001, 274). La fusion fonctionnelle et architecturale du palais et de la forteresse – « la castralisation du palais » – est un développement du XIIIe siècle dans l’architecture française métropolitaine (Mesqui 1993, 28-34). Clermont intègre plusieurs autres caractéristiques de l’architecture défensive française telle qu’elle se développe au cours de la période philippienne, comme la création du schéma « grande salle - chapelle - cuisine - espace résidentiel », le plan régulier, les hourds, le talus au bas des courtines et des tours, et les simples, austères façades. Les tours sont circulaires comme dans les modèles contemporains métropolitains, mais plus petites (diamètre : 5 mètres). La « castralisation » du palais s’exprime à Clermont par un plan centré, pourvu de bâtiments formant le contour de l’enceinte, encadrant un patio. donc, le palais s’adapte au modèle, décrit par Jean Mesqui, comme château concentrique à double-peau, développée au Moyen-Orient croisé au cours de la seconde moitié du XIIe siècle, par les ordres militaires (châteaux de Belvoir et Krak des Chevaliers, cf. Mesqui 2010 : étude des éléments d’architecture, 2-4). 355 356 LE PALAiS DES ROiS DE MAJORqUE à PERPiGnAn des salles voûtées en série (« salles sans in ») forment à la fois le mur de la fortiication à l’extérieur et la cour fermée à l’intérieur. À Clermont, comme au Krak des Chevaliers, la forme géométrique s’adapte aux contraintes du terrain. Bien que les châteaux des hospitaliers, qui ont servi de camps militaires, aient eu une fonction diférente de celle des palais princiers, ils ont pu servir de modèle, selon J. Mesqui, parce qu’ils ont été conçus pour protéger leurs habitants contre le soleil intense méditerranéen en les faisant circuler autour d’une cour à travers les salles. Clermont est un exemple caractéristique de château royal qui mêle les traits métropolitains et ceux du MoyenOrient croisé avec des éléments de la tradition byzantine locale en un bâtiment de caractère exceptionnel. Une série de châteaux italiens érigés par Frédéric II Hohenstaufen, à peu près contemporains de Chloumoutzi, reproduisent le même modèle méditerranéen (Augusta, Catane et Syracuse en Sicile, Lagopesole, Lucera, Castel del Monte). Plus tard, cela s’applique à d’autres châteaux méditerranéens comme Bellver à Majorque et, inalement, le Palais des rois de Majorque de Perpignan (1276-1285) (Mesqui 2010 : étude des éléments d’architecture, 2-4). À partir des caractéristiques typologiques, morphologiques et constructives, le château de Clermont constitue une « grefe » de la tradition architecturale française sur le territoire culturel byzantin. Par sa taille et sa qualité, il est un symbole du souverain. Avec les églises gothiques des croisés, le château de Clermont exerce une inluence importante sur l’architecture médiévale du Péloponnèse. Ces bâtiments imposants ne laissent pas les Grecs indiférents. d’ailleurs, la coopération des maçons francs avec les équipes grecques locales est évidente à travers des bâtiments comme l’église de Saint-Nicolas d’Isova où la sculpture gothique coexiste avec une maçonnerie purement byzantine (Kitsiki-Panagopoulos 1979, 52-56). Les appareils irréguliers byzantins à Chloumoutzi, les cordons de dents d’engrenage à Saint-François de Glarentza ne sont que quelques spécimens de l’éventail de la coopération entre Francs et Grecs qui a donné la possibilité à ces derniers d’assimiler des formes originales et des techniques de construction novatrices. Ces éléments ont été adaptés plus tard dans les églises byzantines de la Morée franque (Athanasoulis 2013a, 142-151). cLerMonT jUsqU’à nos joUrs Après la conquête ottomane en 1460, à Chloumoutzi, un village a été créé dans et aux abords de la fortiication (selon un plan vénitien du château (1699-1701), cf. Andrews 2006, 9, 251, pl. XXXIII) (ill. 1, 10, 23, 35). Clermont a subi des interventions ottomanes pour l’adapter à l’artillerie (ill. 1, 10). Les tours de l’entrée du noyau hexagonal ont été uniiées par un mur percé par une porte, créant une tour-porte (ill. 20). L’entrée de la basse-cour a été renforcée par une construction voûtée sur laquelle a été aménagée une terrasse destinée aux armes à feu (ill. 1-2, 10). L’enceinte extérieure s’est dotée d’une tour circulaire et de deux bastions pour l’installation de canons. Pour cette même raison les toits sur les salles voûtées de l’hexagone ont été réaménagés en terrasses (ill. 1, 10, 24). de la même période doit être daté le parapet encore visible actuellement. Toutes ces interventions ont eu lieu durant les guerres turco-vénitiennes des XVe et XVIe siècles. Pendant la révolution grecque, en 1821, le château a subi des dégâts importants au moment du siège entrepris par les Turcs. Après l’indépendance, en 1830, Chloumoutzi a été abandonné et a servi de carrière pour bâtir les nouveaux bâtiments des villages avoisinants. À partir du milieu du XXe siècle le château a connu des projets de restauration qui se poursuivent aujourd’hui. Les travaux de restauration, commencés après la seconde Guerre mondiale, bien qu’ayant incontestablement sauvé le bâtiment de la ruine, ont souvent été efectués à la hâte et sans documentation adéquate. Ainsi, certains éléments furent altérés par rapport à leur forme originale, en particulier les encadrements des ouvertures. dès 2010 un musée, intitulé « L’ère des Chevaliers – les Croisés de Morée » a été aménagé dans le château (Athanasoulis 2009). Le musée informe le visiteur sur les châteaux, les villes et les villages de la Morée, c’est-à-dire sur l’organisation du territoire péloponnésien après la fondation de la principauté. Bien évidemment, Clermont, siège de l’exposition elle-même, est son sujet principal (ill. 50). Y sont présentés l’ensemble concernant l’architecture gothique introduite et enrichie par les croisés en Péloponnèse, le palimpseste monumental des églises gothiques, des fortiications et des monuments byzantins inluencés par les traits occidentaux. Ensuite, l’exposition introduit le visiteur dans le monde chevaleresque des croisés et de Clermont-Chloumoutzi château des princes francs d’Achaïe la foi latine : il présente la fondation de la principauté, le système féodal, la vertu des chevaliers et de la femme de l’époque, le rituel latin et les coutumes d’enterrement. En accord avec sa thématique, ce cycle se déploie à l’étage noble (ill. 36). Enin, l’exposition de la vie quotidienne, commune aux Francs et aux Grecs, la vie dans la maison, la cuisine et la table, les loisirs et le commerce, le travail et les métiers, à travers des objets utilitaires de la civilisation matérielle, se déploie au rez-de-chaussée qui, à l’origine, abritait des pièces de service (ill. 21). 50 - Chloumoutzi-Clermont, hexagone, aile 1, rez-de-chaussée : exposition. Le musée thématique à Chloumoutzi met l’accent sur l’étranger, « l’envahisseur ». Il se focalise sur une civilisation étrangère, importée par les croisés, qui s’est grefée de manière créative sur le Moyen Âge grec en lui inspirant de nouvelles compositions. Avec le musée des chevaliers la mémoire institutionnelle de l’état grec intègre l’ère des croisés au récit de l’histoire nationale. Ainsi, Clermont retrouve son importance dans le contexte monumental péloponnésien et dans l’histoire de la Grèce croisée. 357 Bibliographie Liste des principaux sigles aaPo : Association Archéologique des Pyrénées-Orientales adPo : Archives départementales des Pyrénées-Orientales afan : Association pour les Fouilles Archéologiques Nationales BrgM : Bureau des recherches géologiques et minières BsaL : Bolletí de la Societat Arqueològica Lul·liana caML : Centre d'Archéologie Médiévale du Languedoc cePc : Centre d’études Préhistoriques Catalanes cerca : Centre d’études et de recherches catalan des archives cnrs : Centre National de la Recherche Scientiique crPPM : Centre de recherche sur la pré et protohistoire de la Méditerranée csic : Consejo Superior de Investigaciones Cientíicas cThs : Comité des Travaux Historiques et Scientiiques dara : documents d’Archéologie en Rhône-Alpes et en Auvergne drac : direction Régionale des Afaires Culturelles ehess : école des Hautes études en Sciences Sociales abulaia 1996 : ABULAFIA (d.) - Un emporio mediterráneo. 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