E.M. Dal Pozzolo, Giovanni Bellini a Vicenza, in Giovanni Bellini e Vicenza. Capolavori che ritornano. Catalogo della mostra (Palazzo Thiene, Vicenza, 4/12/2003 – 5/1/2004 – Venezia, Gallerie dell’Accademia, 1-29/2/2004), a cura di E.M. Dal Pozzolo e F. Rigon, Cittadella, Biblos, 2003, pp. 13-29

2021

2023

The paper is divided in two different sections. Starting from the "Vecchia contadina" and the "Bravo" (Old peasant woman and Bravo) in the Sorlini collection, this study analyzes the stylistic evolution in the works of Giacomo Ceruti at the end of hi Brescian stay, with particular emphasis on the influence exerted by the legacy of the so called "pittura della realtà" in Lombardy between the 17th and 18th centuries. An undisputed protagonist of this situation has been Pietro Bellotti and for this reason this section is focused on revisit and reevaluate his work, highlighting the role played by Bellotti in this context. The second part, on the other hand, addresses a pivotal work from Giacomo Ceruti's mature period, "Diana and the Nymphs Surprised by Actaeon." Starting from this painting, the study provides an opportunity to revisit the artist's secular-themed works and the influences he encountered during his stay in the Veneto region, between Venice and Padua, from the mid-1730s to 1738. In this regard will be examined the cycle executed by Ceruti for Palazzo Calderara in Milan, from which the large Sorlini canvas originates, identifying the occasion for the commission in the marriage between Antonio Calderara Junior and Margherita Litta Visconti.

2020

2023

Bollettino Storico Vercellese, 2020

2022

Rinomato mecenate d’arte, clavicembalista dilettante con una profonda passione per l’opera in musica, il conte Sicinio Pepoli (Bologna, 1684-1750) fu un punto di riferimento per la vita culturale della Bologna del Settecento. La sua fama tra gli studiosi è legata in particolare all’amicizia con Farinelli e i Bibiena, e ai rapporti epistolari con Hasse, Vivaldi e l’ambiente veneziano. Questo intervento intende mettere in valore la sua capacità, finora trascurata, di sfruttare le proprie competenze in campo artistico, musicale e teatrale per annodare stretti rapporti con la migliore aristocrazia italiana ed internazionale e assicurarsi una posizione di rilievo sullo scacchiere delle relazioni dello spettacolo europeo nel cuore del XVIII secolo, a partire dai fitti rapporti con Vienna. Sarà inoltre approfondita la sua ipotizzata attività di impresario teatrale. A lui si rivolsero committenti come Ludovico Pio di Savoia, Fabrizio e Carlo Colonna, Filippo d’Assia-Darmstadt, chiedendogli consigli o coinvolgendolo in dispute o trattative particolarmente delicate. Grazie alla protezione accordata a musicisti come i Predieri e ad architetti-scenografi come i Bibiena, Pepoli intrattenne una fitta corrispondenza con gli emissari di Carlo VI, che in più occasioni si rivolsero a lui come intermediario nella ricerca di maestranze atte a soddisfare le esigenze della vita spettacolare e artistica della corte imperiale. Ripercorrendo il suo carteggio, edito solo in minima parte, si proporranno all’attenzione degli studiosi preziose notizie di spettacolo che permetteranno sia di tracciare una nuova mappatura dei suoi contatti italiani ed europei, sia di meglio conoscere il suo ruolo di intendente di teatro.