Çağan Irmak

Auteur yönetmen kavramı, 1950’li yıllar da Cahiers du Cinema Dergisi yazarları tarafından gündeme getirilmiştir. Derginin bünyesinde Bazin, Truffaut, Godard gibi ünlü sinema yazarları bulunmaktaydı.
Kişiselliğini filme aktarabilmiş, kendi öyküsünü yaratabilen, filmleri arasında temasal bütünlükler oluşturabilmiş, özgünlük ve yaratıcılığı ile üst seviyeye çıkmış ve filme kendi damgasını vurabilmiş yönetmenler, auteur olarak değerlendirilir.
Auteur eleştirmen, filmin sanatsal niteliklerinden ziyade, yönetmenin kişiselliği bağlamında filmlerini inceler. Yönetmenin kişisel üslubuna ulaşmayı ve deşifre etmeyi amaçlar.
Çağan Irmak, filmleri arasında temasal bütünlük oluşturabilmiş, kendi öyküsünü yaratabilen bir yönetmendir. Özgünlük ve yaratıcılığı üst seviyededir. Sinemanın teknik olanaklarıyla, kendi öykü anlatım tarzını oluşturabilmiş birisidir. Bu nedenle Çağan Irmak, Türk Sineması’nın auteur yönetmenlerindendir.

Auteur theory was introduced by the writers of Cahiers du Cinema magazine in the 1950s. Famous film critics such as Bazin, Truffaut and Godard were among the writers of the magazine.
The directors who can reflect their personal creative visions, write their own stories, establish thematic integrity between their films, leave their mark on the film and have high level of authenticity and creativity are appreciated as auteurs.
The auteur critic analyzes the film within the context of the director’s personal view rather than the artistic quality of the film. He/she aims to reach and decipher the personal style of the director.
Çağan Irmak was able to establish thematic integrity between his films and create his stories as a director. He has a high level of authenticity and creativity. He has paved his own way of storytelling with the technical facilities of filmmaking. For this reason, Çağan Irmak is one of the auters of Turkish cinema.

Son dönem Türk Sineması incelendiğinde ana akım filmlerdeki konu çeşitliliğinin
arttığı ve bu filmlerin daha çok seyirci çektiği görülmektedir. Türk Sineması’nın
Yeşilçam filmleri olarak anılması uzun yıllar etkili olan benzer yapıdaki filmleri
ifade etmektedir. Günümüze gelindiğinde birçok yeni yapımda az ya da çok Yeşilçam
filmlerinin etkilerini görmek mümkündür. Bunun sebebi kültürel yapıların tarihsel
süreçte varlığını devam ettirebilme özelliğidir. Günümüz Türk Sineması’nın
en önemli yönetmenlerinden biri Çağan Irmaktır. Yönetmenin birçok filmi kayda
değer gişe başarısı elde edip kamuoyundan olumlu eleştiriler almıştır. Araştırmada
Çağan Irmak filmlerinin Yeşilçam filmleri ile bağlantıları analiz edilecektir. Irmak’ın
tarihsel olarak Türk Sineması’nın temeli olan Yeşilçam Sineması’ndan birçok
konu, karakter ve olguyu filmlerinde kullandığı düşünülmektedir. Bu bağlamda
Yeşilçam film kodları belirlenip bu kodlarının benzerliği ve farklılığı örneklem olarak
seçilen Çağan Irmak filmlerinde araştırılacaktır

Çağan Irmak, son 10 yılda Türk sinemasını en çok etkileyen yönetmenlerden biri. Bu etki doğal olarak çeşitli övgüleri ve tepkileri de beraberinde getirdi. Irmak’ın son on yılda çektiği sekiz sinema filminde kendine has bir anlatım tarzı oluşturduğu ve çeşitli kodlar üzerinden izleyiciyle bağ kurduğunu söyleyebiliriz. Yönetmenin son filmi olan “Tamam mıyız?” gösterime girmeden önce Çağan Irmak sinemasına bir göz atalım.

Türk sinemasında baba karakterinin dönüşümünü Türk siyasi tarihi ile paralellik içinde baba ile "tersine özdeşleşme" kavramı çerçevesinde anlamlandırmaya çalışan bir makale. Birinci bölümde Freud'un psikanalizinde babayı öldürmek ve baba ile özdeşleşmek teorik olarak inceleniyor. Ardından yeşilçam sinemasındaki paternal baba figürü ele alınıyor. Son olarak 80 sonrası Türk sineması için yaratılan "tersine özdeşleşme" kavramı ile psikanalitik bir eleştiri yapılıyor.