Просмотр кода страницы Перезапись (музыка)

'''Перезапись''' в музыке это запись, сделанная после нового исполнения музыкального произведения. Чаще всего, но не исключительно, это запись популярного исполнителя или группы. Она отличается от переиздания, которое подразумевает второй или последующий выпуск ранее записанного музыкального произведения.

Перезаписи часто производятся спустя десятилетия после выхода оригинальных записей, как правило, на более выгодных для артистов условиях. Это особенно характерно для артистов, изначально согласившихся на контракты, которые сегодня считаются несправедливыми и эксплуататорскими<ref name=Slate>{{cite web| url=http://www.slate.com/articles/arts/culturebox/2013/05/re_recordings_runaway_and_other_classic_songs_redone_in_the_studio_can_we.html| last=Mandl| first=Dave| title=Same old song? Not exactly| date=2013-05-10| website=[[Slate]]| publisher=The Slate Group LLC| access-date=2015-09-16| archive-date=2015-09-15| archive-url=https://web.archive.org/web/20150915180526/http://www.slate.com/articles/arts/culturebox/2013/05/re_recordings_runaway_and_other_classic_songs_redone_in_the_studio_can_we.html| url-status=live}}</ref>. Когда перезаписи выпускаются по более новым контрактам, артисты могут получать гораздо более высокие гонорары за использование в фильмах, рекламных роликах и трейлерах к фильмам<ref name=Slate />. Другие артисты перезаписывают свои работы по творческим причинам. [[Линн, Джефф|Джефф Линн]] из [[Electric Light Orchestra]] выпустил сольный альбом с новыми версиями предыдущих хитов, таких как «Mr. Blue Sky», оригинал которого Линн назвал «не совсем тем, что я хотел сказать»<ref name=Guardian>{{cite news |url=https://www.theguardian.com/music/2012/oct/20/artists-rerecording-old-hits |date=2012-10-19 |last=Pattison |first=Louis |title=From Patrick Wolf to Def Leppard, why do artists keep re-recording their old hits? |newspaper=The Guardian |access-date=2015-09-16 |archive-date=2014-04-14 |archive-url=https://web.archive.org/web/20140414075025/https://www.theguardian.com/music/2012/oct/20/artists-rerecording-old-hits |url-status=live }}</ref>. Некоторые исполнители, такие как [[Def Leppard]] и [[Свифт, Тейлор|Тейлор Свифт]], перезаписывали свою музыку из-за споров со своими лейблами; перезаписи Свифт имели огромный успех, как в критическом, так и в коммерческом плане<ref>{{cite web| url=https://www.nytimes.com/2019/08/22/arts/music/taylor-swift-rerecord-albums.html| last=Coscarelli| first=Joe| title=Taylor Swift Says She Will Rerecord Her Old Music. Here's How.| date=2019-08-22| website=The New York Times| access-date=2021-02-14| archive-date=2019-12-02| archive-url=https://web.archive.org/web/20191202101256/https://www.nytimes.com/2019/08/22/arts/music/taylor-swift-rerecord-albums.html| url-status=live}}</ref>.

== Контракты на запись ==
Контракты на запись — это способ юридического признания права собственности на звукозаписи<ref name=":0">Papadopoulos, T. (2004). Are music recording contracts equitable? An economic analysis of the practice of recoupment. ''MEIEA Journal'', 4(1), 83-104.</ref>. Контракты на запись часто заключаются между артистом и звукозаписывающей компанией и оговаривают условия, касающиеся [[роялти]], прав на исполнение и стоимости записи<ref name=":0" />. Мотивация перезаписи музыки часто связана с юридическим правом собственности на музыку и тем, что это право может принести артисту финансовую выгоду, особенно если первоначальные условия контракта были невыгодны с финансовой точки зрения<ref name=":0" />. Существуют различные типы контрактов на запись, и новая модель, предусматривающая выплату артисту длительной оплаты за ограниченное право собственности на его музыку, становится популярной среди таких известных артистов, как [[Мадонна (певица)|Мадонна]]<ref>Stahl, M., & Meier, L. M. (2012). The firm foundation of organizational flexibility: The 360 contract in the digitalizing music industry. ''Canadian Journal of Communication'', 37(3), 441—458.</ref>. Эта новая модель часто рассматривается как более справедливая по отношению к артистам, особенно в финансовом отношении. Интернет также предоставил артистам больше возможностей для заключения более справедливых контрактов на запись или даже самостоятельного издания музыки непосредственно на потоковых платформах. В качестве объяснения того, почему контракты на запись часто рассматриваются как невыгодные, но необходимые для того, чтобы избежать финансовых потерь со временем, предлагается элемент риска, связанный с лейблами и начинающими артистами<ref name=":0" />.

Несмотря на то, что контракты на запись заключаются между артистом и звукозаписывающей компанией, они часто предполагают владение правами на конкретные записи музыки, как в случае с [[Свифт, Тейлор|Тейлор Свифт]]<ref name=":1">{{Cite web|date=2019-12-20|title=3 Lessons Taylor Swift's Rift with Big Machine Can Teach Us about Record Contracts|url=https://online.berklee.edu/takenote/3-lessons-taylor-swifts-rift-with-big-machine-can-teach-us-about-record-contracts/|access-date=2021-05-31|website=Berklee Online Take Note|language=en-US|archive-date=2021-06-02|archive-url=https://web.archive.org/web/20210602213427/https://online.berklee.edu/takenote/3-lessons-taylor-swifts-rift-with-big-machine-can-teach-us-about-record-contracts/|url-status=live}}</ref>. Свифт подписала контракт со своим первым звукозаписывающим лейблом [[Big Machine Records]] в 2005 году, когда она ещё не считалась совершеннолетней, и выпустила шесть альбомов в рамках этого контракта<ref name=":1" />. В 2018 году срок действия ее контракта истек, и она подписала контракт с новым лейблом [[Universal Music Group|UMG]]<ref name=":1" />. Через год Big Machine Records был продан, и мастер-записи первых шести альбомов Свифт последовали за продажей, в результате чего Свифт пришлось перезаписывать эти альбомы<ref name=":1" />. Аналогичный контрактный спор со звукозаписывающей компанией можно наблюдать у [[Принс]]а<ref name=":2">{{Cite magazine|title=Inside Prince's Career-Long Battle to Master His Artistic Destiny|url=https://www.billboard.com/articles/news/cover-story/7348551/prince-battle-to-control-career-artist-rights|access-date=2021-05-31|magazine=Billboard|language=en|archive-date=2021-10-06|archive-url=https://web.archive.org/web/20211006110739/https://www.billboard.com/articles/news/cover-story/7348551/prince-battle-to-control-career-artist-rights|url-status=live}}</ref>. Он не мог владеть своими мастер-записями, поэтому пошел на то, чтобы изменить свое имя на символ и попытался выпустить музыку под ним в надежде, что мастер-записи этих альбомов будут принадлежать ему, если его имя не будет Prince<ref name=":2" />. Это не сработало, но в 2014 году звукозаписывающая компания вернула Принсу его мастер-записи после того, как он провел публичную кампанию, посрамив их<ref name=":2" />. Принс был одним из первых артистов, использовавших Интернет для выпуска музыки без участия звукозаписывающих компаний. Используя Интернет для контроля над выпуском своей музыки, Принс вдохновил других артистов задуматься о том, как они хотят выпускать свою музыку, особенно в условиях договорных баталий, вплоть до перезаписи музыки<ref name=":2" />.

== Авторское право на музыку ==
Авторское право на музыку — это защита записанного музыкального произведения от воспроизведения и использования без разрешения исполнителя или правообладателя<ref name=":3">Sanchez, R. (2012). Unfair? The unique status of sound recordings under U.S. copyright law and its impact on the progress of sample-based music. ''MEIEA Journal'', 12(1), 13-41.</ref>. В отличие от авторского права на фильмы, авторское право на музыку распространяется на автора музыкального произведения и на звук, содержащийся в музыке, а не на движущиеся изображения<ref name=":3" />. Это означает, что другой человек или машина могут воспроизводить музыкальное произведение без нарушения авторских прав, если при этом не используется оригинальная запись<ref name=":3" />. Это особенно актуально для перезаписи музыки, поскольку позволяет исполнителям записывать ту же песню позже в виде более новой версии или специального издания и владеть этим правом независимо.

С развитием Интернета авторское право на музыку оказалось под угрозой и было вынуждено адаптироваться. Цифровой ландшафт изменил способы распространения музыки и ее стоимость, что привело к музыкальному пиратству, поставившему под угрозу законность и контроль, которые правообладатели имеют над своей музыкой. Пиратство позволило распространять музыку одним нажатием кнопки без какой-либо денежной оплаты<ref name=":3" />. Это заставило законы об авторском праве адаптироваться к таким обстоятельствам, как пиратство, чтобы защитить интеллектуальную собственность исполнителя<ref name=":3" />. Авторское право на музыку может предоставить исполнителю свободу лицензирования и перезаписи, однако оно постоянно подвержено уязвимостям, связанным с развитием технологий.

== История перезаписи музыки ==

=== Стереоперезаписи ===
В конце 1950-х — начале 1960-х годов огромную популярность приобрели стереофонические или [[Hi-Fi|hi-fi]] записи, а к концу 1960-х годов звукозаписывающие компании постепенно полностью отказались от монофонических записей. Поскольку до этого момента записи делались и издавались в одноканальном монофоническом формате, некоторые исполнители перезаписывали наиболее известные песни, чтобы их можно было приобрести в новом стереоформате. Иногда эти артисты перезаписывали свой материал для одного и того же лейбла, как, например, [[Кристи, Джун|Джун Кристи]], чей альбом 1955 года {{нп3|Something Cool}} был полностью перезаписан в стерео для [[Capitol Records]] в 1960 году<ref>Holden, Stephen. [https://www.nytimes.com/1990/06/24/obituaries/june-christy-singer-64-is-dead-gained-fame-with-kenton-s-band.html "June Christy, Singer, 64, Is Dead; Gained Fame With Kenton's Band"] {{Wayback|url=https://www.nytimes.com/1990/06/24/obituaries/june-christy-singer-64-is-dead-gained-fame-with-kenton-s-band.html |date=20170917054604 }}, ''The New York Times'', June 24, 1990. Accessed April 24, 2011.</ref>, или [[Коннифф, Рэй|Рэй Коннифф]], который в 1969 году записал стереоверсию песни «[[’S Wonderful|S’Wonderful]]», записанную им для Columbia в моно формате в 1956 году<ref>[https://www.rayconniff.info/discography/original/s-Wonderful 's Wonderful] {{Wayback|url=https://www.rayconniff.info/discography/original/s-Wonderful |date=20231104064114 }}. rayconniff.info</ref>. Также в конце 1950-х годов ряд танцевальных коллективов (в том числе оркестры [[Дорси, Томми|Томми Дорси]], [[Джеймс, Гарри|Гарри Джеймса]], [[Гудмен, Бенни|Бенни Гудмена]], [[Шоу, Арти|Арти Шоу]] и другие) выпустили стереоперезаписи своих наиболее известных песен для различных лейблов.

Одной из самых коммерчески успешных стереоперезаписей стала песня Томми Эдвардса «It’s All In The Game». Оригинальная (моно) версия Эдвардса 1951 года достигла 18-го места в рейтинге Billboard Records Most Played by Disk Jockeys от 15 сентября 1951 года<ref>[[Billboard]], September 15, 1951, page 72</ref>. К 1958 году у Эдвардса оставалась всего одна сессия по контракту с [[Metro-Goldwyn-Mayer|MGM]], и было решено записать стереоверсию «It’s All in the Game», чтобы иметь стереомастер наиболее хорошо запомнившейся записи артиста. Перезаписанное исполнение было выпущено в качестве сингла в июле 1958 года и стало хитом, достигнув первого места в течение шести недель, начиная с 29 сентября 1958 года, сделав Эдвардса первым афроамериканцем, занявшим первое место в чарте [[Billboard Hot 100]]<ref name=ev>{{cite web|last1=Gunter|first1=Donald W.|title=Thomas J. Edwards (1922–1969)|url=http://www.encyclopediavirginia.org/Edwards_Thomas_J_Tommy_1922-1969|publisher=[[Encyclopedia Virginia]]/[[Library of Virginia]]|access-date=2015-04-06|archive-date=2019-05-20|archive-url=https://web.archive.org/web/20190520074156/https://www.encyclopediavirginia.org/Edwards_Thomas_J_Tommy_1922-1969|url-status=live}}</ref>. В ноябре песня заняла первое место в чарте [[UK Singles Chart]]<ref name="500 Number One Hits">{{cite book
| first= Jo
| last= Rice
| year= 1982
| title= The Guinness Book of 500 Number One Hits
| url= https://archive.org/details/guinnessbookof500000unse/page/150
| edition= 1st
| publisher= Guinness Superlatives Ltd 
| location= Enfield, Middlesex
| page= 150
| isbn= 0-85112-250-7}}</ref><ref name="The Book of Golden Discs">{{cite book
| first= Joseph
| last= Murrells
| year= 1978
| title= The Book of Golden Discs
| edition= 2nd
| publisher= Barrie and Jenkins Ltd
| location= London
| page= [https://archive.org/details/bookofgoldendisc00murr/page/101 101]
| isbn= 0-214-20512-6
| url-access= registration
| url= https://archive.org/details/bookofgoldendisc00murr/page/101
}}</ref>.

=== The Everly Brothers ===
В 1960 году [[The Everly Brothers]] покинули лейбл {{нп3|Cadence Records}}, на котором они записали ряд хитов в 1957—1960 годах. Одним из первых шагов, предпринятых ими на новом лейбле [[Warner Bros.|Warner Brothers]], была перезапись новых версий наиболее популярных песен Cadence. Новые версии песен Cadence были объединены с их первыми хитами на лейбле WB в новый альбом «Greatest Hits», выпущенный на WB<ref name=":9">{{Cite web|date=2021-04-12|title=Taylor Swift's new 'Fearless' is a success, but beware the dangers of the re-record|url=https://www.nme.com/en_au/blogs/nme-blogs/taylor-swifts-fearless-beware-of-the-rerecord-2919075|access-date=2021-05-31|website=NME|language=en-AU|archive-date=2021-12-07|archive-url=https://web.archive.org/web/20211207191256/https://www.nme.com/en_au/blogs/nme-blogs/taylor-swifts-fearless-beware-of-the-rerecord-2919075|url-status=live}}</ref>. Перезаписав свою музыку, The Everly Brothers создали прецедент, который и сегодня широко используется в контрактах на запись. Чтобы избежать подобной ситуации в будущем, в большинстве контрактов с крупными лейблами указывается, что артист не имеет права перезаписывать свою музыку в течение пяти лет с момента первой записи или трех лет после окончания контракта с артистом<ref name=":9" />.

=== Тейлор Свифт ===
Ярким примером того, как музыканты перезаписывают свои произведения, является американская певица [[Свифт, Тейлор|Тейлор Свифт]]. Когда в 2005 году Свифт подписала контракт со своим предыдущим лейблом [[Big Machine Records|Big Machine]], она лишилась права собственности на свои записи<ref name=":4">{{Cite news|title=Analysis {{!}} Can Taylor Swift really rerecord her entire music catalogue?|language=en-US|newspaper=Washington Post|url=https://www.washingtonpost.com/arts-entertainment/2019/08/22/can-taylor-swift-really-rerecord-her-entire-music-catalogue/|access-date=2021-05-31|issn=0190-8286|archive-date=2019-12-18|archive-url=https://web.archive.org/web/20191218120259/https://www.washingtonpost.com/arts-entertainment/2019/08/22/can-taylor-swift-really-rerecord-her-entire-music-catalogue/|url-status=live}}</ref>. Свифт была подростком, когда она подписала право собственности на мастер-записи, и с тех пор выражает чувство обиды и разочарования, поскольку считает, что ее музыка должна принадлежать ей<ref name=":4" />. Юристы посоветовали Свифт начать процесс перезаписи своих старых альбомов и выпустить их в новом виде, поскольку она больше не связана с Big Machine. После того как американский бизнесмен [[Браун, Скутер|Скутер Браун]] приобрел Big Machine (а вместе с ней и право собственности на мастер-записи) после перехода Свифт в [[Republic Records]], она объявила, что перезапишет свои первые шесть студийных альбомов<ref name=":4" />. Это совпало с выходом ее седьмого студийного альбома ''[[Lover (альбом)|Lover]]'' (2019), первого, мастер-записи которого принадлежат ей<ref name=":4" />. Исходя из собственного опыта, Свифт выступает за то, чтобы артисты владели своей музыкой и знали о невыгодных для них договорных условиях. Ее спор с Big Machine и Брауном получил широкую огласку и вызвал дискуссию в индустрии об этике, правах музыкантов и интеллектуальной собственности<ref name=":4" />.

В апреле 2021 года Свифт выпустила свой первый перезаписанный альбом ''[[Fearless (Taylor’s Version)]]'', представляющий собой перезапись ее второго альбома ''[[Fearless (альбом Тейлор Свифт)|Fearless]]'' (2008). Он стал первым в истории перезаписанным альбомом, дебютировавшим на вершине [[Billboard 200]]<ref>{{Cite web|date=2021-04-18|title=Taylor Swift's Re-Recorded 'Fearless' Album Debuts at No. 1 on Billboard 200 Chart With Year's Biggest Week|url=http://www.billboard.com/amp/articles/news/9558306/taylor-swift-fearless-taylors-version-tops-billboard-200|access-date=2021-08-28|website=www.billboard.com|language=en|archive-date=2021-04-18|archive-url=https://web.archive.org/web/20210418205735/https://www.billboard.com/amp/articles/news/9558306/taylor-swift-fearless-taylors-version-tops-billboard-200|url-status=live}}</ref>. Поскольку ее предыдущие записи были проданы Брауном, перезаписи могли потенциально обесценить продажи предыдущих записей<ref name=":5">{{Cite web |date=2021-04-15 |title='I made my peace': fans divided over Taylor Swift's re-recording project |url=http://www.theguardian.com/music/2021/apr/15/i-made-my-peace-fans-divided-over-taylor-swifts-re-recording-project |access-date=2021-05-31 |website=the Guardian |language=en |archive-date=2024-05-09 |archive-url=https://web.archive.org/web/20240509123538/https://www.theguardian.com/music/2021/apr/15/i-made-my-peace-fans-divided-over-taylor-swifts-re-recording-project |url-status=live }}</ref>.
За альбомом последовал ''[[Red (Taylor’s Version)]]'', перезапись ее четвертого альбома ''[[Red (альбом Тейлор Свифт)|Red]]'' (2012), вышедшая 12 ноября 2021 года<ref name="Announcement">{{cite magazine |last=Lipshutz |first=Jason |date=2021-06-18 |title=Taylor Swift Announces 'Red' As Next Re-Recorded Album, November Release Date |url=https://www.billboard.com/articles/columns/pop/9589369/taylor-swift-red-taylors-version-november-release-date |url-status=live |magazine=[[Billboard]] |archive-url=https://web.archive.org/web/20210619003140/https://www.billboard.com/articles/columns/pop/9589369/taylor-swift-red-taylors-version-november-release-date |archive-date=2021-06-19 |access-date=2021-06-18}}</ref>.
Еще два перезаписанных альбома были анонсированы во время тура [[The Eras Tour|Eras Tour]]: ''[[Speak Now (Taylor’s Version)]]'', который был выпущен 7 июля 2023 года<ref>{{Cite magazine |last=Mier |first=Tomás |date=2023-05-06 |title=Taylor Swift (Finally) Announces 'Speak Now' as Next Re-Recording |url=https://www.rollingstone.com/music/music-news/taylor-swift-announces-speak-now-re-recording-1234730728/ |access-date=2023-05-12 |magazine=Rolling Stone |language=en-US |archive-date=2023-05-06 |archive-url=https://web.archive.org/web/20230506122039/https://www.rollingstone.com/music/music-news/taylor-swift-announces-speak-now-re-recording-1234730728/ |url-status=live }}</ref>, и ''[[1989 (Taylor’s Version)]]'', который был выпущен 27 октября 2023 года<ref>{{cite web |last1=Norwin |first1=Alyssa |date=2023-08-10 |title='1989 (Taylor's Version)': Everything We Know About Taylor Swift's Upcoming Re-Record |url=https://hollywoodlife.com/feature/1989-taylors-version-5148207 |access-date=2023-08-10 |website=Hollywood Life |archive-date=2023-08-10 |archive-url=https://web.archive.org/web/20230810132344/https://hollywoodlife.com/feature/1989-taylors-version-5148207/ |url-status=live }}</ref>.

=== Def Leppard ===
[[Def Leppard]] считали, что они не получают адекватного вознаграждения за цифровые версии своих альбомов и песен, а также полагали, что артист должен получать такие же отчисления от цифровых копий, как и от физических копий проданных CD и виниловых пластинок<ref name=":8">{{Cite web|first1=Shirley|last1=Halperin|first2=Eriq|last2=Gardner|date=2012-08-01|title=Pour Some Sugar Again: Why Def Leppard is Rerecording Hits|url=https://www.hollywoodreporter.com/news/general-news/def-leppard-universal-recording-hits-356397/|access-date=2021-05-31|website=The Hollywood Reporter|language=en-US|archive-date=2021-06-02|archive-url=https://web.archive.org/web/20210602213816/https://www.hollywoodreporter.com/news/general-news/def-leppard-universal-recording-hits-356397/|url-status=live}}</ref>. Группа заявила, что она вернула деньги, причитающиеся ее лейблу [[Universal Music Group|UMG]], и что изменения, внесенные в ее контракт на запись в течение многих лет, дали ей уникальную возможность контролировать через процесс утверждения способ продажи и распространения своей музыки<ref name=":8" />.

Группа считает, что ее звукозаписывающий лейбл обошелся с ней несправедливо, поэтому, стремясь восстановить свою власть, она решила перезаписать свои популярные хиты и выпустить их в цифровом виде, чтобы обеспечить себе справедливую долю прибыли по сравнению с той, которую лейбл был готов предложить ей в ходе переговоров<ref name=":8" />. Группа назвала эти перезаписи «forgeries» («подделками»), и первыми были выпущены две ее самые популярные песни «[[Pour Some Sugar on Me]]» и «Rock of Ages», которые они перезаписали в своей собственной домашней студии. Эти песни принесли группе более 40 тыс. долларов только за счет продаж через Интернет, а возможность их использования в рекламе, на телевидении и в кино рассматривается как один из вариантов дальнейшего извлечения прибыли из перезаписанного материала<ref name=":8" />.

== Примечания ==
{{примечания}}

== Ссылки ==
{{ВС}}

[[Категория:Музыкальная индустрия]]
[[Категория:Музыкальные записи]]