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Nom de la couleur
CMYK 2 / 0 / 90 / 24

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 2 / 0 / 90 / 24, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 72 / 74 / 0 / 7. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 2 / 0 / 90 / 24. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 2 / 0 / 90 / 24 : CMYK 0 / 1 / 93 / 24, CMYK 0 / 0 / 84 / 17, CMYK 0 / 0 / 77 / 10, CMYK 1 / 0 / 71 / 3 et CMYK 0 / 0 / 65 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 2 / 0 / 90 / 24. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 2 / 0 / 90 / 24 : CMYK 2 / 0 / 90 / 24, CMYK 2 / 0 / 100 / 31, CMYK 1 / 0 / 100 / 38, CMYK 1 / 0 / 100 / 45 et CMYK 0 / 0 / 100 / 52

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 2 / 0 / 90 / 24 : CMYK 2 / 0 / 90 / 24, CMYK 0 / 22 / 90 / 24, CMYK 0 / 46 / 90 / 24, CMYK 0 / 71 / 90 / 24 et CMYK 0 / 90 / 90 / 24

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 2 / 0 / 90 / 24 : CMYK 2 / 0 / 90 / 24, CMYK 26 / 0 / 90 / 24, CMYK 51 / 0 / 90 / 24, CMYK 75 / 0 / 90 / 24 et CMYK 90 / 0 / 81 / 24

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 2 / 0 / 90 / 24 : CMYK 2 / 0 / 90 / 24 et CMYK 2 / 0 / 100 / 17

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 2 / 0 / 90 / 24 : CMYK 2 / 0 / 90 / 24, CMYK 2 / 0 / 80 / 31, CMYK 2 / 0 / 67 / 37, CMYK 1 / 0 / 50 / 44 et CMYK 1 / 0 / 30 / 51

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 2 / 0 / 90 / 24 : CMYK 0 / 46 / 90 / 24, CMYK 0 / 22 / 90 / 24, CMYK 2 / 0 / 90 / 24, CMYK 25 / 0 / 90 / 24 et CMYK 49 / 0 / 90 / 24

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 2 / 0 / 90 / 24 : CMYK 2 / 0 / 91 / 53, CMYK 2 / 0 / 90 / 38, CMYK 2 / 0 / 90 / 24, CMYK 2 / 0 / 90 / 9 et CMYK 2 / 0 / 74 / 8

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 2 / 0 / 90 / 24 : CMYK 2 / 0 / 90 / 24, CMYK 90 / 0 / 71 / 24 et CMYK 35 / 90 / 0 / 24

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 2 / 0 / 90 / 24 : CMYK 2 / 0 / 90 / 24, CMYK 90 / 2 / 0 / 24 et CMYK 0 / 90 / 2 / 24

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 2 / 0 / 90 / 24 : CMYK 2 / 0 / 90 / 24, CMYK 90 / 0 / 71 / 24, CMYK 89 / 90 / 0 / 24 et CMYK 0 / 90 / 20 / 24

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 2 / 0 / 90 / 24 : CMYK 2 / 0 / 90 / 24, CMYK 90 / 0 / 43 / 24, CMYK 89 / 90 / 0 / 24 et CMYK 0 / 90 / 46 / 24

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 2 / 0 / 90 / 24

HEX #BEC213

RGB 190 194 19

HSL 61.37, 0.82%, 0.42%

LAB 75.81, -19.03, 74.37

 

Couleur complémentaire

CMYK 72 / 74 / 0 / 7

HEX #413DEC

RGB 65 61 236

HSL 241.37, 0.82%, 0.58%

LAB 38.76, 56.28, -86.35

 

CMYK 0 / 1 / 93 / 24

HEX #C3C20E

RGB 195 194 14

HSL 59.67, 0.87%, 0.41%

LAB 76.2, -16.96, 75.55

 

CMYK 0 / 0 / 84 / 17

HEX #D4D421

RGB 212 212 33

HSL 60, 0.73%, 0.48%

LAB 82.48, -18.28, 77.9

 

CMYK 0 / 0 / 77 / 10

HEX #E5E634

RGB 229 230 52

HSL 60.34, 0.78%, 0.55%

LAB 88.69, -19.4, 79.05

 

CMYK 1 / 0 / 71 / 3

HEX #F6F847

RGB 246 248 71

HSL 60.68, 0.93%, 0.63%

LAB 94.82, -20.37, 79.38

 

CMYK 0 / 0 / 65 / 0

HEX #FFFF5A

RGB 255 255 90

HSL 60, 1%, 0.68%

LAB 97.44, -19.15, 75.5

 

CMYK 2 / 0 / 90 / 24

HEX #BEC213

RGB 190 194 19

HSL 61.37, 0.82%, 0.42%

LAB 75.81, -19.03, 74.37

 

CMYK 2 / 0 / 100 / 31

HEX #ADB000

RGB 173 176 0

HSL 61.02, 1%, 0.35%

LAB 69.42, -17.64, 71.25

 

CMYK 1 / 0 / 100 / 38

HEX #9C9E00

RGB 156 158 0

HSL 60.76, 1%, 0.31%

LAB 62.95, -15.97, 65.87

 

CMYK 1 / 0 / 100 / 45

HEX #8B8C00

RGB 139 140 0

HSL 60.43, 1%, 0.27%

LAB 56.33, -14.26, 60.38

 

CMYK 0 / 0 / 100 / 52

HEX #7A7A00

RGB 122 122 0

HSL 60, 1%, 0.24%

LAB 49.56, -12.49, 54.75

 

CMYK 2 / 0 / 90 / 24

HEX #BEC213

RGB 190 194 19

HSL 61.37, 0.82%, 0.42%

LAB 75.81, -19.03, 74.37

 

CMYK 0 / 22 / 90 / 24

HEX #C29713

RGB 194 151 19

HSL 45.26, 0.82%, 0.42%

LAB 64.68, 5.18, 65.86

 

CMYK 0 / 46 / 90 / 24

HEX #C26813

RGB 194 104 19

HSL 29.14, 0.82%, 0.42%

LAB 53.4, 30.81, 57.24

 

CMYK 0 / 71 / 90 / 24

HEX #C23813

RGB 194 56 19

HSL 12.69, 0.82%, 0.42%

LAB 44.72, 53.32, 50.79

 

CMYK 0 / 90 / 90 / 24

HEX #C21313

RGB 194 19 19

HSL 0, 0.82%, 0.42%

LAB 41.19, 63.26, 48.24

 

CMYK 2 / 0 / 90 / 24

HEX #BEC213

RGB 190 194 19

HSL 61.37, 0.82%, 0.42%

LAB 75.81, -19.03, 74.37

 

CMYK 26 / 0 / 90 / 24

HEX #8FC213

RGB 143 194 19

HSL 77.49, 0.82%, 0.42%

LAB 72.54, -38.45, 70.38

 

CMYK 51 / 0 / 90 / 24

HEX #60C213

RGB 96 194 19

HSL 93.6, 0.82%, 0.42%

LAB 70.26, -54.75, 67.56

 

CMYK 75 / 0 / 90 / 24

HEX #30C213

RGB 48 194 19

HSL 110.06, 0.82%, 0.42%

LAB 68.94, -65.64, 65.92

 

CMYK 90 / 0 / 81 / 24

HEX #13C225

RGB 19 194 37

HSL 126.17, 0.82%, 0.42%

LAB 68.65, -67.99, 61.48

 

CMYK 2 / 0 / 90 / 24

HEX #BEC213

RGB 190 194 19

HSL 61.37, 0.82%, 0.42%

LAB 75.81, -19.03, 74.37

 

CMYK 2 / 0 / 100 / 17

HEX #CFD401

RGB 207 212 1

HSL 61.42, 0.99%, 0.42%

LAB 82.03, -20.86, 81.64

 

CMYK 2 / 0 / 90 / 24

HEX #BEC213

RGB 190 194 19

HSL 61.37, 0.82%, 0.42%

LAB 75.81, -19.03, 74.37

 

CMYK 2 / 0 / 80 / 31

HEX #AEB124

RGB 174 177 36

HSL 61.28, 0.66%, 0.42%

LAB 69.87, -16.97, 65.23

 

CMYK 2 / 0 / 67 / 37

HEX #9DA035

RGB 157 160 53

HSL 61.68, 0.5%, 0.42%

LAB 63.81, -14.84, 53.06

 

CMYK 1 / 0 / 50 / 44

HEX #8D8E47

RGB 141 142 71

HSL 60.85, 0.33%, 0.42%

LAB 57.52, -10.88, 37.36

 

CMYK 1 / 0 / 30 / 51

HEX #7C7D58

RGB 124 125 88

HSL 61.62, 0.17%, 0.42%

LAB 51.45, -6.78, 20.11

 

CMYK 0 / 46 / 90 / 24

HEX #C26813

RGB 194 104 19

HSL 29.14, 0.82%, 0.42%

LAB 53.4, 30.81, 57.24

 

CMYK 0 / 22 / 90 / 24

HEX #C29713

RGB 194 151 19

HSL 45.26, 0.82%, 0.42%

LAB 64.68, 5.18, 65.86

 

CMYK 2 / 0 / 90 / 24

HEX #BFC213

RGB 191 194 19

HSL 61.03, 0.82%, 0.42%

LAB 75.89, -18.6, 74.47

 

CMYK 25 / 0 / 90 / 24

HEX #91C213

RGB 145 194 19

HSL 76.8, 0.82%, 0.42%

LAB 72.66, -37.67, 70.53

 

CMYK 49 / 0 / 90 / 24

HEX #62C213

RGB 98 194 19

HSL 92.91, 0.82%, 0.42%

LAB 70.33, -54.16, 67.66

 

CMYK 2 / 0 / 91 / 53

HEX #75770B

RGB 117 119 11

HSL 61.11, 0.83%, 0.25%

LAB 48.26, -12.96, 51.34

 

CMYK 2 / 0 / 90 / 38

HEX #9A9D0F

RGB 154 157 15

HSL 61.27, 0.83%, 0.34%

LAB 62.52, -16.11, 63.31

 

CMYK 2 / 0 / 90 / 24

HEX #BEC213

RGB 190 194 19

HSL 61.37, 0.82%, 0.42%

LAB 75.81, -19.03, 74.37

 

CMYK 2 / 0 / 90 / 9

HEX #E3E817

RGB 227 232 23

HSL 61.44, 0.82%, 0.5%

LAB 88.97, -21.91, 85.32

 

CMYK 2 / 0 / 74 / 8

HEX #E7EB3C

RGB 231 235 60

HSL 61.37, 0.81%, 0.58%

LAB 90.2, -20.7, 78.13

 

CMYK 2 / 0 / 90 / 24

HEX #BEC213

RGB 190 194 19

HSL 61.37, 0.82%, 0.42%

LAB 75.81, -19.03, 74.37

 

CMYK 90 / 0 / 71 / 24

HEX #13C239

RGB 19 194 57

HSL 133.03, 0.82%, 0.42%

LAB 68.76, -66.49, 54.92

 

CMYK 35 / 90 / 0 / 24

HEX #7F13C2

RGB 127 19 194

HSL 277.03, 0.82%, 0.42%

LAB 35.74, 67.92, -66.89

 

CMYK 2 / 0 / 90 / 24

HEX #BEC213

RGB 190 194 19

HSL 61.37, 0.82%, 0.42%

LAB 75.81, -19.03, 74.37

 

CMYK 90 / 2 / 0 / 24

HEX #13BFC2

RGB 19 191 194

HSL 181.03, 0.82%, 0.42%

LAB 70.38, -37.14, -12.72

 

CMYK 0 / 90 / 2 / 24

HEX #C213BF

RGB 194 19 191

HSL 301.03, 0.82%, 0.42%

LAB 46.57, 77.7, -47.07

 

CMYK 2 / 0 / 90 / 24

HEX #BEC213

RGB 190 194 19

HSL 61.37, 0.82%, 0.42%

LAB 75.81, -19.03, 74.37

 

CMYK 90 / 0 / 71 / 24

HEX #13C239

RGB 19 194 57

HSL 133.03, 0.82%, 0.42%

LAB 68.76, -66.49, 54.92

 

CMYK 89 / 90 / 0 / 24

HEX #1613C2

RGB 22 19 194

HSL 241.03, 0.82%, 0.42%

LAB 25.36, 60.13, -84.39

 

CMYK 0 / 90 / 20 / 24

HEX #C2139C

RGB 194 19 156

HSL 313.03, 0.82%, 0.42%

LAB 44.71, 72.91, -29.29

 

CMYK 2 / 0 / 90 / 24

HEX #BEC213

RGB 190 194 19

HSL 61.37, 0.82%, 0.42%

LAB 75.81, -19.03, 74.37

 

CMYK 90 / 0 / 43 / 24

HEX #13C26E

RGB 19 194 110

HSL 151.2, 0.82%, 0.42%

LAB 69.36, -59.21, 31.14

 

CMYK 89 / 90 / 0 / 24

HEX #1613C2

RGB 22 19 194

HSL 241.03, 0.82%, 0.42%

LAB 25.36, 60.13, -84.39

 

CMYK 0 / 90 / 46 / 24

HEX #C21368

RGB 194 19 104

HSL 330.86, 0.82%, 0.42%

LAB 42.66, 67.41, -0.46

 

Description

Code couleur: CMYK 2 / 0 / 90 / 24 | qconv.com Code couleur: CMYK 2 / 0 / 90 / 24 | qconv.com - big

Pour cette couleur, le jaune se distingue des autres couleurs. Les valeurs qui représentent la teinte rouge et la teinte verte sont supérieures à la troisième valeur. Elles sont proches l'une de l'autre et dépassent la valeur de la teinte bleue. Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 190 Rouge, 194 Vert et 19 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
190 194 19 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement 2 cyan, pas de magenta, 90 jaune et 24 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
2% 0% 90% 24% C M Y K

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