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Nom de la couleur
CMYK 28 / 29 / 0 / 18

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 28 / 29 / 0 / 18, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 3 / 0 / 57 / 58. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 28 / 29 / 0 / 18. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 28 / 29 / 0 / 18 : CMYK 24 / 27 / 0 / 20, CMYK 22 / 26 / 0 / 13, CMYK 21 / 24 / 0 / 5, CMYK 19 / 21 / 0 / 0 et CMYK 12 / 14 / 0 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 28 / 29 / 0 / 18. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 28 / 29 / 0 / 18 : CMYK 28 / 29 / 0 / 18, CMYK 29 / 32 / 0 / 25, CMYK 32 / 35 / 0 / 33, CMYK 34 / 38 / 0 / 40 et CMYK 38 / 43 / 0 / 48

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 28 / 29 / 0 / 18 : CMYK 28 / 30 / 0 / 18, CMYK 20 / 30 / 0 / 18, CMYK 12 / 30 / 0 / 18, CMYK 4 / 30 / 0 / 18 et CMYK 0 / 30 / 4 / 18

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 28 / 29 / 0 / 18 : CMYK 28 / 30 / 0 / 18 et CMYK 30 / 30 / 0 / 18

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 28 / 29 / 0 / 18 : CMYK 28 / 30 / 0 / 18, CMYK 37 / 39 / 0 / 13, CMYK 45 / 47 / 0 / 9 et CMYK 52 / 55 / 0 / 4

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 28 / 29 / 0 / 18 : CMYK 28 / 30 / 0 / 18, CMYK 17 / 18 / 0 / 23, CMYK 6 / 7 / 0 / 28, CMYK 1 / 0 / 8 / 27 et CMYK 1 / 0 / 19 / 23

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 28 / 29 / 0 / 18 : CMYK 30 / 15 / 0 / 18, CMYK 30 / 22 / 0 / 18, CMYK 29 / 30 / 0 / 18, CMYK 21 / 30 / 0 / 18 et CMYK 13 / 30 / 0 / 18

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 28 / 29 / 0 / 18 : CMYK 49 / 51 / 0 / 28, CMYK 38 / 39 / 0 / 23, CMYK 28 / 30 / 0 / 18, CMYK 19 / 20 / 0 / 13 et CMYK 11 / 12 / 0 / 9

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 28 / 29 / 0 / 18 : CMYK 28 / 29 / 0 / 18, CMYK 0 / 30 / 7 / 18 et CMYK 19 / 0 / 30 / 18

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 28 / 29 / 0 / 18 : CMYK 28 / 29 / 0 / 18, CMYK 0 / 29 / 30 / 18 et CMYK 30 / 0 / 29 / 18

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 28 / 29 / 0 / 18 : CMYK 28 / 29 / 0 / 18, CMYK 0 / 30 / 7 / 18, CMYK 1 / 0 / 30 / 18 et CMYK 30 / 0 / 22 / 18

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 28 / 29 / 0 / 18 : CMYK 28 / 29 / 0 / 18, CMYK 0 / 30 / 16 / 18, CMYK 1 / 0 / 30 / 18 et CMYK 30 / 0 / 14 / 18

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 28 / 29 / 0 / 18

HEX #9794D1

RGB 151 148 209

HSL 242.95, 0.4%, 0.7%

LAB 63.64, 14.63, -30.86

 

Couleur complémentaire

CMYK 3 / 0 / 57 / 58

HEX #686B2E

RGB 104 107 46

HSL 62.95, 0.4%, 0.3%

LAB 43.74, -10.47, 33.25

 

CMYK 24 / 27 / 0 / 20

HEX #9C94CC

RGB 156 148 204

HSL 248.57, 0.35%, 0.69%

LAB 63.84, 14.92, -27.72

 

CMYK 22 / 26 / 0 / 13

HEX #ADA6DF

RGB 173 166 223

HSL 247.37, 0.47%, 0.76%

LAB 70.51, 14.44, -27.85

 

CMYK 21 / 24 / 0 / 5

HEX #BEB8F2

RGB 190 184 242

HSL 246.21, 0.69%, 0.84%

LAB 77.06, 14, -28.01

 

CMYK 19 / 21 / 0 / 0

HEX #CFCAFF

RGB 207 202 255

HSL 245.66, 1%, 0.9%

LAB 83.3, 12.29, -25.31

 

CMYK 12 / 14 / 0 / 0

HEX #E0DCFF

RGB 224 220 255

HSL 246.86, 1%, 0.93%

LAB 89.04, 8, -16.5

 

CMYK 28 / 29 / 0 / 18

HEX #9794D1

RGB 151 148 209

HSL 242.95, 0.4%, 0.7%

LAB 63.64, 14.63, -30.86

 

CMYK 29 / 32 / 0 / 25

HEX #8682BE

RGB 134 130 190

HSL 244, 0.32%, 0.63%

LAB 56.83, 15.19, -30.82

 

CMYK 32 / 35 / 0 / 33

HEX #7570AB

RGB 117 112 171

HSL 245.08, 0.26%, 0.55%

LAB 49.87, 15.84, -30.83

 

CMYK 34 / 38 / 0 / 40

HEX #645E98

RGB 100 94 152

HSL 246.21, 0.24%, 0.48%

LAB 42.74, 16.58, -30.9

 

CMYK 38 / 43 / 0 / 48

HEX #534C85

RGB 83 76 133

HSL 247.37, 0.27%, 0.41%

LAB 35.4, 17.47, -31.04

 

CMYK 28 / 30 / 0 / 18

HEX #9693D1

RGB 150 147 209

HSL 242.9, 0.4%, 0.7%

LAB 63.31, 14.9, -31.38

 

CMYK 20 / 30 / 0 / 18

HEX #A793D1

RGB 167 147 209

HSL 259.35, 0.4%, 0.7%

LAB 64.71, 20.05, -29.09

 

CMYK 12 / 30 / 0 / 18

HEX #B793D1

RGB 183 147 209

HSL 274.84, 0.4%, 0.7%

LAB 66.17, 25.07, -26.73

 

CMYK 4 / 30 / 0 / 18

HEX #C893D1

RGB 200 147 209

HSL 291.29, 0.4%, 0.7%

LAB 67.84, 30.52, -24.03

 

CMYK 0 / 30 / 4 / 18

HEX #D193C9

RGB 209 147 201

HSL 307.74, 0.4%, 0.7%

LAB 68.49, 31.97, -18.5

 

CMYK 28 / 30 / 0 / 18

HEX #9693D1

RGB 150 147 209

HSL 242.9, 0.4%, 0.7%

LAB 63.31, 14.9, -31.38

 

CMYK 30 / 30 / 0 / 18

HEX #9393D1

RGB 147 147 209

HSL 240, 0.4%, 0.7%

LAB 63.07, 14.02, -31.76

 

CMYK 28 / 30 / 0 / 18

HEX #9693D1

RGB 150 147 209

HSL 242.9, 0.4%, 0.7%

LAB 63.31, 14.9, -31.38

 

CMYK 37 / 39 / 0 / 13

HEX #8B87DD

RGB 139 135 221

HSL 242.79, 0.56%, 0.7%

LAB 59.92, 21.89, -43.43

 

CMYK 45 / 47 / 0 / 9

HEX #807BE9

RGB 128 123 233

HSL 242.73, 0.71%, 0.7%

LAB 56.72, 29.58, -55.26

 

CMYK 52 / 55 / 0 / 4

HEX #756EF6

RGB 117 110 246

HSL 243.09, 0.88%, 0.7%

LAB 53.59, 38.77, -67.58

 

CMYK 28 / 30 / 0 / 18

HEX #9693D1

RGB 150 147 209

HSL 242.9, 0.4%, 0.7%

LAB 63.31, 14.9, -31.38

 

CMYK 17 / 18 / 0 / 23

HEX #A2A0C4

RGB 162 160 196

HSL 243.33, 0.23%, 0.7%

LAB 67.13, 8.17, -18.19

 

CMYK 6 / 7 / 0 / 28

HEX #ADACB8

RGB 173 172 184

HSL 245, 0.08%, 0.7%

LAB 70.77, 2.68, -6.01

 

CMYK 1 / 0 / 8 / 27

HEX #B8B9AB

RGB 184 185 171

HSL 64.29, 0.09%, 0.7%

LAB 74.72, -2.87, 6.97

 

CMYK 1 / 0 / 19 / 23

HEX #C3C59F

RGB 195 197 159

HSL 63.16, 0.25%, 0.7%

LAB 78.48, -7.08, 18.88

 

CMYK 30 / 15 / 0 / 18

HEX #93B2D1

RGB 147 178 209

HSL 210, 0.4%, 0.7%

LAB 71.31, -3.35, -19.12

 

CMYK 30 / 22 / 0 / 18

HEX #93A2D1

RGB 147 162 209

HSL 225.48, 0.4%, 0.7%

LAB 67.01, 5.49, -25.69

 

CMYK 29 / 30 / 0 / 18

HEX #9593D1

RGB 149 147 209

HSL 241.94, 0.4%, 0.7%

LAB 63.23, 14.61, -31.51

 

CMYK 21 / 30 / 0 / 18

HEX #A693D1

RGB 166 147 209

HSL 258.39, 0.4%, 0.7%

LAB 64.63, 19.74, -29.23

 

CMYK 13 / 30 / 0 / 18

HEX #B693D1

RGB 182 147 209

HSL 273.87, 0.4%, 0.7%

LAB 66.07, 24.75, -26.89

 

CMYK 49 / 51 / 0 / 28

HEX #5E5AB8

RGB 94 90 184

HSL 242.55, 0.4%, 0.54%

LAB 42.99, 27.01, -49.43

 

CMYK 38 / 39 / 0 / 23

HEX #7A77C4

RGB 122 119 196

HSL 242.34, 0.39%, 0.62%

LAB 53.29, 19.9, -39.85

 

CMYK 28 / 30 / 0 / 18

HEX #9693D1

RGB 150 147 209

HSL 242.9, 0.4%, 0.7%

LAB 63.31, 14.9, -31.38

 

CMYK 19 / 20 / 0 / 13

HEX #B2B0DD

RGB 178 176 221

HSL 242.67, 0.4%, 0.78%

LAB 73.37, 9.98, -22.35

 

CMYK 11 / 12 / 0 / 9

HEX #CFCDE9

RGB 207 205 233

HSL 244.29, 0.39%, 0.86%

LAB 83.34, 6.06, -13.54

 

CMYK 28 / 29 / 0 / 18

HEX #9794D1

RGB 151 148 209

HSL 242.95, 0.4%, 0.7%

LAB 63.64, 14.63, -30.86

 

CMYK 0 / 30 / 7 / 18

HEX #D193C2

RGB 209 147 194

HSL 314.52, 0.4%, 0.7%

LAB 68.25, 30.72, -14.96

 

CMYK 19 / 0 / 30 / 18

HEX #AAD193

RGB 170 209 147

HSL 97.74, 0.4%, 0.7%

LAB 79.76, -24.08, 26.66

 

CMYK 28 / 29 / 0 / 18

HEX #9794D1

RGB 151 148 209

HSL 242.95, 0.4%, 0.7%

LAB 63.64, 14.63, -30.86

 

CMYK 0 / 29 / 30 / 18

HEX #D19593

RGB 209 149 147

HSL 1.94, 0.4%, 0.7%

LAB 67.39, 22.31, 10.06

 

CMYK 30 / 0 / 29 / 18

HEX #93D195

RGB 147 209 149

HSL 121.94, 0.4%, 0.7%

LAB 78.45, -31.6, 23.61

 

CMYK 28 / 29 / 0 / 18

HEX #9794D1

RGB 151 148 209

HSL 242.95, 0.4%, 0.7%

LAB 63.64, 14.63, -30.86

 

CMYK 0 / 30 / 7 / 18

HEX #D193C2

RGB 209 147 194

HSL 314.52, 0.4%, 0.7%

LAB 68.25, 30.72, -14.96

 

CMYK 1 / 0 / 30 / 18

HEX #CFD193

RGB 207 209 147

HSL 61.94, 0.4%, 0.7%

LAB 82.36, -10.38, 30.61

 

CMYK 30 / 0 / 22 / 18

HEX #93D1A2

RGB 147 209 162

HSL 134.52, 0.4%, 0.7%

LAB 78.7, -29.32, 17.11

 

CMYK 28 / 29 / 0 / 18

HEX #9794D1

RGB 151 148 209

HSL 242.95, 0.4%, 0.7%

LAB 63.64, 14.63, -30.86

 

CMYK 0 / 30 / 16 / 18

HEX #D193B0

RGB 209 147 176

HSL 331.94, 0.4%, 0.7%

LAB 67.69, 27.69, -5.74

 

CMYK 1 / 0 / 30 / 18

HEX #CFD193

RGB 207 209 147

HSL 61.94, 0.4%, 0.7%

LAB 82.36, -10.38, 30.61

 

CMYK 30 / 0 / 14 / 18

HEX #93D1B4

RGB 147 209 180

HSL 151.94, 0.4%, 0.7%

LAB 79.1, -25.86, 8.09

 

Description

Code couleur: CMYK 28 / 29 / 0 / 18 | qconv.com Code couleur: CMYK 28 / 29 / 0 / 18 | qconv.com - big

Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 151 Rouge, 148 Vert et 209 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
151 148 209 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement 28 cyan, 29 magenta, pas de jaune et 18 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
28% 29% 0% 18% C M Y K

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