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Nom de la couleur
CMYK 26 / 0 / 94 / 29

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 26 / 0 / 94 / 29, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 50 / 70 / 0 / 4. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 26 / 0 / 94 / 29. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 26 / 0 / 94 / 29 : CMYK 23 / 0 / 97 / 29, CMYK 22 / 0 / 87 / 22, CMYK 20 / 0 / 80 / 15, CMYK 19 / 0 / 73 / 8 et CMYK 18 / 0 / 68 / 1

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 26 / 0 / 94 / 29. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 26 / 0 / 94 / 29 : CMYK 26 / 0 / 94 / 29, CMYK 28 / 0 / 100 / 36, CMYK 31 / 0 / 100 / 43, CMYK 35 / 0 / 100 / 50 et CMYK 39 / 0 / 100 / 57

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 26 / 0 / 94 / 29 : CMYK 26 / 0 / 95 / 28, CMYK 1 / 0 / 95 / 28, CMYK 0 / 25 / 95 / 28, CMYK 0 / 50 / 95 / 28 et CMYK 0 / 76 / 95 / 28

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 26 / 0 / 94 / 29 : CMYK 26 / 0 / 95 / 28, CMYK 52 / 0 / 95 / 28, CMYK 77 / 0 / 95 / 28, CMYK 95 / 0 / 86 / 28 et CMYK 95 / 0 / 61 / 28

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 26 / 0 / 94 / 29 : CMYK 26 / 0 / 95 / 28

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 26 / 0 / 94 / 29 : CMYK 26 / 0 / 95 / 28, CMYK 23 / 0 / 84 / 35, CMYK 20 / 0 / 72 / 41, CMYK 16 / 0 / 58 / 47 et CMYK 11 / 0 / 39 / 53

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 26 / 0 / 94 / 29 : CMYK 0 / 25 / 95 / 28, CMYK 0 / 0 / 95 / 28, CMYK 25 / 0 / 95 / 28, CMYK 50 / 0 / 95 / 28 et CMYK 75 / 0 / 95 / 28

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 26 / 0 / 94 / 29 : CMYK 27 / 0 / 94 / 59, CMYK 26 / 0 / 94 / 44, CMYK 26 / 0 / 95 / 28, CMYK 26 / 0 / 95 / 13 et CMYK 24 / 0 / 86 / 5

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 26 / 0 / 94 / 29 : CMYK 26 / 0 / 94 / 29, CMYK 95 / 0 / 50 / 28 et CMYK 13 / 95 / 0 / 28

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 26 / 0 / 94 / 29 : CMYK 26 / 0 / 94 / 29, CMYK 95 / 25 / 0 / 28 et CMYK 0 / 95 / 25 / 28

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 26 / 0 / 94 / 29 : CMYK 26 / 0 / 94 / 29, CMYK 95 / 0 / 50 / 28, CMYK 69 / 95 / 0 / 28 et CMYK 0 / 95 / 44 / 28

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 26 / 0 / 94 / 29 : CMYK 26 / 0 / 94 / 29, CMYK 95 / 0 / 22 / 28, CMYK 69 / 95 / 0 / 28 et CMYK 0 / 95 / 73 / 28

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 26 / 0 / 94 / 29

HEX #86B50B

RGB 134 181 11

HSL 76.59, 0.89%, 0.38%

LAB 68.12, -36.31, 67.74

 

Couleur complémentaire

CMYK 50 / 70 / 0 / 4

HEX #794AF4

RGB 121 74 244

HSL 256.59, 0.89%, 0.62%

LAB 46.3, 58.76, -78.29

 

CMYK 23 / 0 / 97 / 29

HEX #8BB506

RGB 139 181 6

HSL 74.4, 0.94%, 0.37%

LAB 68.42, -34.39, 68.7

 

CMYK 22 / 0 / 87 / 22

HEX #9CC719

RGB 156 199 25

HSL 74.83, 0.78%, 0.44%

LAB 74.82, -35.44, 71.53

 

CMYK 20 / 0 / 80 / 15

HEX #ADD92C

RGB 173 217 44

HSL 75.26, 0.69%, 0.51%

LAB 81.12, -36.28, 72.99

 

CMYK 19 / 0 / 73 / 8

HEX #BEEB3F

RGB 190 235 63

HSL 75.7, 0.81%, 0.58%

LAB 87.35, -36.95, 73.49

 

CMYK 18 / 0 / 68 / 1

HEX #CFFD52

RGB 207 253 82

HSL 76.14, 0.98%, 0.66%

LAB 93.5, -37.49, 73.37

 

CMYK 26 / 0 / 94 / 29

HEX #86B50B

RGB 134 181 11

HSL 76.59, 0.89%, 0.38%

LAB 68.12, -36.31, 67.74

 

CMYK 28 / 0 / 100 / 36

HEX #75A300

RGB 117 163 0

HSL 76.93, 1%, 0.32%

LAB 61.63, -35.1, 63.65

 

CMYK 31 / 0 / 100 / 43

HEX #649100

RGB 100 145 0

HSL 78.62, 1%, 0.28%

LAB 55.03, -33.7, 58.15

 

CMYK 35 / 0 / 100 / 50

HEX #537F00

RGB 83 127 0

HSL 80.79, 1%, 0.25%

LAB 48.28, -32.27, 52.53

 

CMYK 39 / 0 / 100 / 57

HEX #426D00

RGB 66 109 0

HSL 83.67, 1%, 0.21%

LAB 41.37, -30.78, 46.78

 

CMYK 26 / 0 / 95 / 28

HEX #87B70A

RGB 135 183 10

HSL 76.65, 0.9%, 0.38%

LAB 68.78, -36.83, 68.41

 

CMYK 1 / 0 / 95 / 28

HEX #B5B70A

RGB 181 183 10

HSL 60.69, 0.9%, 0.38%

LAB 72.04, -17.55, 72.34

 

CMYK 0 / 25 / 95 / 28

HEX #B7890A

RGB 183 137 10

HSL 44.05, 0.9%, 0.38%

LAB 59.87, 7.74, 63.32

 

CMYK 0 / 50 / 95 / 28

HEX #B75B0A

RGB 183 91 10

HSL 28.09, 0.9%, 0.38%

LAB 48.97, 32.98, 55.56

 

CMYK 0 / 76 / 95 / 28

HEX #B72C0A

RGB 183 44 10

HSL 11.79, 0.9%, 0.38%

LAB 41.04, 53.91, 50.37

 

CMYK 26 / 0 / 95 / 28

HEX #87B70A

RGB 135 183 10

HSL 76.65, 0.9%, 0.38%

LAB 68.78, -36.83, 68.41

 

CMYK 52 / 0 / 95 / 28

HEX #58B70A

RGB 88 183 10

HSL 92.95, 0.9%, 0.38%

LAB 66.49, -53.24, 65.61

 

CMYK 77 / 0 / 95 / 28

HEX #2AB70A

RGB 42 183 10

HSL 108.9, 0.9%, 0.38%

LAB 65.26, -63.45, 64.1

 

CMYK 95 / 0 / 86 / 28

HEX #0AB719

RGB 10 183 25

HSL 125.2, 0.9%, 0.38%

LAB 64.96, -65.98, 61.13

 

CMYK 95 / 0 / 61 / 28

HEX #0AB747

RGB 10 183 71

HSL 141.16, 0.9%, 0.38%

LAB 65.27, -62.12, 45.2

 

CMYK 26 / 0 / 95 / 28

HEX #87B70A

RGB 135 183 10

HSL 76.65, 0.9%, 0.38%

LAB 68.78, -36.83, 68.41

 

CMYK 26 / 0 / 95 / 28

HEX #87B70A

RGB 135 183 10

HSL 76.65, 0.9%, 0.38%

LAB 68.78, -36.83, 68.41

 

CMYK 23 / 0 / 84 / 35

HEX #80A71A

RGB 128 167 26

HSL 76.6, 0.73%, 0.38%

LAB 63.59, -31.91, 61.1

 

CMYK 20 / 0 / 72 / 41

HEX #79972A

RGB 121 151 42

HSL 76.51, 0.56%, 0.38%

LAB 58.38, -26.38, 51.06

 

CMYK 16 / 0 / 58 / 47

HEX #728839

RGB 114 136 57

HSL 76.71, 0.41%, 0.38%

LAB 53.47, -20.63, 39.1

 

CMYK 11 / 0 / 39 / 53

HEX #6B7849

RGB 107 120 73

HSL 76.6, 0.24%, 0.38%

LAB 48.31, -13.25, 24.23

 

CMYK 0 / 25 / 95 / 28

HEX #B7890A

RGB 183 137 10

HSL 44.05, 0.9%, 0.38%

LAB 59.87, 7.74, 63.32

 

CMYK 0 / 0 / 95 / 28

HEX #B7B70A

RGB 183 183 10

HSL 60, 0.9%, 0.38%

LAB 72.2, -16.68, 72.54

 

CMYK 25 / 0 / 95 / 28

HEX #89B70A

RGB 137 183 10

HSL 75.95, 0.9%, 0.38%

LAB 68.9, -36.04, 68.55

 

CMYK 50 / 0 / 95 / 28

HEX #5BB70A

RGB 91 183 10

HSL 91.91, 0.9%, 0.38%

LAB 66.61, -52.34, 65.75

 

CMYK 75 / 0 / 95 / 28

HEX #2DB70A

RGB 45 183 10

HSL 107.86, 0.9%, 0.38%

LAB 65.32, -62.99, 64.16

 

CMYK 27 / 0 / 94 / 59

HEX #4D6906

RGB 77 105 6

HSL 76.97, 0.89%, 0.22%

LAB 40.73, -24.07, 45.03

 

CMYK 26 / 0 / 94 / 44

HEX #6A9008

RGB 106 144 8

HSL 76.76, 0.89%, 0.3%

LAB 55.1, -30.62, 57.04

 

CMYK 26 / 0 / 95 / 28

HEX #87B70A

RGB 135 183 10

HSL 76.65, 0.9%, 0.38%

LAB 68.78, -36.83, 68.41

 

CMYK 26 / 0 / 95 / 13

HEX #A4DE0C

RGB 164 222 12

HSL 76.57, 0.9%, 0.46%

LAB 81.93, -42.78, 79.29

 

CMYK 24 / 0 / 86 / 5

HEX #B8F222

RGB 184 242 34

HSL 76.73, 0.89%, 0.54%

LAB 88.83, -43.43, 82.19

 

CMYK 26 / 0 / 94 / 29

HEX #86B50B

RGB 134 181 11

HSL 76.59, 0.89%, 0.38%

LAB 68.12, -36.31, 67.74

 

CMYK 95 / 0 / 50 / 28

HEX #0AB75B

RGB 10 183 91

HSL 148.09, 0.9%, 0.38%

LAB 65.5, -59.23, 35.88

 

CMYK 13 / 95 / 0 / 28

HEX #A00AB7

RGB 160 10 183

HSL 292.02, 0.9%, 0.38%

LAB 39.76, 71.9, -53.62

 

CMYK 26 / 0 / 94 / 29

HEX #86B50B

RGB 134 181 11

HSL 76.59, 0.89%, 0.38%

LAB 68.12, -36.31, 67.74

 

CMYK 95 / 25 / 0 / 28

HEX #0A89B7

RGB 10 137 183

HSL 195.95, 0.9%, 0.38%

LAB 53.36, -13.87, -32.63

 

CMYK 0 / 95 / 25 / 28

HEX #B70A89

RGB 183 10 137

HSL 315.95, 0.9%, 0.38%

LAB 41.36, 69.46, -23.13

 

CMYK 26 / 0 / 94 / 29

HEX #86B50B

RGB 134 181 11

HSL 76.59, 0.89%, 0.38%

LAB 68.12, -36.31, 67.74

 

CMYK 95 / 0 / 50 / 28

HEX #0AB75B

RGB 10 183 91

HSL 148.09, 0.9%, 0.38%

LAB 65.5, -59.23, 35.88

 

CMYK 69 / 95 / 0 / 28

HEX #380AB7

RGB 56 10 183

HSL 255.95, 0.9%, 0.38%

LAB 25.19, 60.74, -78.09

 

CMYK 0 / 95 / 44 / 28

HEX #B70A66

RGB 183 10 102

HSL 328.09, 0.9%, 0.38%

LAB 39.99, 65.83, -3.39

 

CMYK 26 / 0 / 94 / 29

HEX #86B50B

RGB 134 181 11

HSL 76.59, 0.89%, 0.38%

LAB 68.12, -36.31, 67.74

 

CMYK 95 / 0 / 22 / 28

HEX #0AB78E

RGB 10 183 142

HSL 165.78, 0.9%, 0.38%

LAB 66.43, -48.59, 10.04

 

CMYK 69 / 95 / 0 / 28

HEX #380AB7

RGB 56 10 183

HSL 255.95, 0.9%, 0.38%

LAB 25.19, 60.74, -78.09

 

CMYK 0 / 95 / 73 / 28

HEX #B70A32

RGB 183 10 50

HSL 346.13, 0.9%, 0.38%

LAB 38.75, 62.45, 28.01

 

Description

Code couleur: CMYK 26 / 0 / 94 / 29 | qconv.com Code couleur: CMYK 26 / 0 / 94 / 29 | qconv.com - big

Pour cette couleur, le jaune se distingue des autres couleurs. Les valeurs qui représentent la teinte rouge et la teinte verte sont supérieures à la troisième valeur. Elles sont proches l'une de l'autre et dépassent la valeur de la teinte bleue. Comme les valeurs chromatiques sont relativement faibles par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus sombre.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 134 Rouge, 181 Vert et 11 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
134 181 11 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement 26 cyan, pas de magenta, 94 jaune et 29 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
26% 0% 94% 29% C M Y K

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