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Nom de la couleur
CMYK 22 / 0 / 39 / 4

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 22 / 0 / 39 / 4, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 40 / 91 / 0 / 58. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 22 / 0 / 39 / 4. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 22 / 0 / 39 / 4 : CMYK 20 / 0 / 41 / 4, CMYK 16 / 0 / 36 / 0, CMYK 10 / 0 / 29 / 0, CMYK 3 / 0 / 21 / 0 et CMYK 0 / 0 / 14 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 22 / 0 / 39 / 4. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 22 / 0 / 39 / 4 : CMYK 22 / 0 / 39 / 4, CMYK 23 / 0 / 43 / 11, CMYK 25 / 0 / 47 / 18, CMYK 27 / 0 / 52 / 25 et CMYK 29 / 0 / 58 / 32

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 22 / 0 / 39 / 4 : CMYK 22 / 0 / 40 / 4, CMYK 12 / 0 / 40 / 4, CMYK 1 / 0 / 40 / 4, CMYK 0 / 10 / 40 / 4 et CMYK 0 / 21 / 40 / 4

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 22 / 0 / 39 / 4 : CMYK 22 / 0 / 40 / 4, CMYK 33 / 0 / 40 / 4, CMYK 40 / 0 / 36 / 4, CMYK 40 / 0 / 25 / 4 et CMYK 40 / 0 / 14 / 4

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 22 / 0 / 39 / 4 : CMYK 22 / 0 / 40 / 4 et CMYK 26 / 0 / 46 / 0

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 22 / 0 / 39 / 4 : CMYK 22 / 0 / 40 / 4, CMYK 19 / 0 / 33 / 8, CMYK 15 / 0 / 27 / 11, CMYK 11 / 0 / 19 / 15 et CMYK 6 / 0 / 11 / 19

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 22 / 0 / 39 / 4 : CMYK 1 / 0 / 40 / 4, CMYK 11 / 0 / 40 / 4, CMYK 22 / 0 / 40 / 4, CMYK 33 / 0 / 40 / 4 et CMYK 40 / 0 / 37 / 4

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 22 / 0 / 39 / 4 : CMYK 39 / 0 / 70 / 7, CMYK 31 / 0 / 55 / 5, CMYK 22 / 0 / 40 / 4, CMYK 14 / 0 / 25 / 3 et CMYK 7 / 0 / 12 / 1

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 22 / 0 / 39 / 4 : CMYK 22 / 0 / 39 / 4, CMYK 40 / 0 / 10 / 4 et CMYK 0 / 40 / 6 / 4

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 22 / 0 / 39 / 4 : CMYK 22 / 0 / 39 / 4, CMYK 40 / 22 / 0 / 4 et CMYK 0 / 40 / 22 / 4

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 22 / 0 / 39 / 4 : CMYK 22 / 0 / 39 / 4, CMYK 40 / 0 / 10 / 4, CMYK 18 / 40 / 0 / 4 et CMYK 0 / 40 / 30 / 4

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 22 / 0 / 39 / 4 : CMYK 22 / 0 / 39 / 4, CMYK 40 / 2 / 0 / 4, CMYK 18 / 40 / 0 / 4 et CMYK 0 / 38 / 40 / 4

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 22 / 0 / 39 / 4

HEX #BFF595

RGB 191 245 149

HSL 93.75, 0.83%, 0.77%

LAB 91.03, -33.47, 40.75

 

Couleur complémentaire

CMYK 40 / 91 / 0 / 58

HEX #400A6A

RGB 64 10 106

HSL 273.75, 0.83%, 0.23%

LAB 17.22, 41.96, -43.28

 

CMYK 20 / 0 / 41 / 4

HEX #C4F590

RGB 196 245 144

HSL 89.11, 0.83%, 0.76%

LAB 91.26, -32.33, 43.55

 

CMYK 16 / 0 / 36 / 0

HEX #D5FFA3

RGB 213 255 163

HSL 87.39, 1%, 0.82%

LAB 95.29, -28.58, 39.65

 

CMYK 10 / 0 / 29 / 0

HEX #E6FFB6

RGB 230 255 182

HSL 80.55, 1%, 0.86%

LAB 96.71, -20.02, 32.28

 

CMYK 3 / 0 / 21 / 0

HEX #F7FFC9

RGB 247 255 201

HSL 68.89, 1%, 0.89%

LAB 98.24, -11.32, 24.98

 

CMYK 0 / 0 / 14 / 0

HEX #FFFFDC

RGB 255 255 220

HSL 60, 1%, 0.93%

LAB 99.2, -5.72, 16.75

 

CMYK 22 / 0 / 39 / 4

HEX #BFF595

RGB 191 245 149

HSL 93.75, 0.83%, 0.77%

LAB 91.03, -33.47, 40.75

 

CMYK 23 / 0 / 43 / 11

HEX #AEE382

RGB 174 227 130

HSL 92.78, 0.63%, 0.7%

LAB 84.77, -33.54, 41.89

 

CMYK 25 / 0 / 47 / 18

HEX #9DD16F

RGB 157 209 111

HSL 91.84, 0.52%, 0.63%

LAB 78.41, -33.59, 43.05

 

CMYK 27 / 0 / 52 / 25

HEX #8CBF5C

RGB 140 191 92

HSL 90.91, 0.44%, 0.55%

LAB 71.97, -33.6, 44.21

 

CMYK 29 / 0 / 58 / 32

HEX #7BAD49

RGB 123 173 73

HSL 90, 0.41%, 0.48%

LAB 65.42, -33.54, 45.31

 

CMYK 22 / 0 / 40 / 4

HEX #BEF593

RGB 190 245 147

HSL 93.67, 0.83%, 0.77%

LAB 90.94, -34.07, 41.61

 

CMYK 12 / 0 / 40 / 4

HEX #D8F593

RGB 216 245 147

HSL 77.76, 0.83%, 0.77%

LAB 92.58, -24.72, 44.04

 

CMYK 1 / 0 / 40 / 4

HEX #F2F593

RGB 242 245 147

HSL 61.84, 0.83%, 0.77%

LAB 94.44, -14.93, 46.77

 

CMYK 0 / 10 / 40 / 4

HEX #F5DD93

RGB 245 221 147

HSL 45.31, 0.83%, 0.77%

LAB 88.56, -1.79, 39.32

 

CMYK 0 / 21 / 40 / 4

HEX #F5C293

RGB 245 194 147

HSL 28.78, 0.83%, 0.77%

LAB 81.89, 12.17, 30.58

 

CMYK 22 / 0 / 40 / 4

HEX #BEF593

RGB 190 245 147

HSL 93.67, 0.83%, 0.77%

LAB 90.94, -34.07, 41.61

 

CMYK 33 / 0 / 40 / 4

HEX #A4F593

RGB 164 245 147

HSL 109.59, 0.83%, 0.77%

LAB 89.54, -42.76, 39.52

 

CMYK 40 / 0 / 36 / 4

HEX #93F59D

RGB 147 245 157

HSL 126.12, 0.83%, 0.77%

LAB 88.9, -46.44, 33.56

 

CMYK 40 / 0 / 25 / 4

HEX #93F5B7

RGB 147 245 183

HSL 142.04, 0.83%, 0.77%

LAB 89.36, -41.99, 20.98

 

CMYK 40 / 0 / 14 / 4

HEX #93F5D2

RGB 147 245 210

HSL 158.57, 0.83%, 0.77%

LAB 89.93, -36.65, 7.84

 

CMYK 22 / 0 / 40 / 4

HEX #BEF593

RGB 190 245 147

HSL 93.67, 0.83%, 0.77%

LAB 90.94, -34.07, 41.61

 

CMYK 26 / 0 / 46 / 0

HEX #BDFE8A

RGB 189 254 138

HSL 93.62, 0.98%, 0.77%

LAB 93.25, -39.58, 48.85

 

CMYK 22 / 0 / 40 / 4

HEX #BEF593

RGB 190 245 147

HSL 93.67, 0.83%, 0.77%

LAB 90.94, -34.07, 41.61

 

CMYK 19 / 0 / 33 / 8

HEX #BFEB9D

RGB 191 235 157

HSL 93.85, 0.66%, 0.77%

LAB 88.41, -27.72, 33.34

 

CMYK 15 / 0 / 27 / 11

HEX #C0E2A6

RGB 192 226 166

HSL 94, 0.51%, 0.77%

LAB 86.18, -21.73, 25.75

 

CMYK 11 / 0 / 19 / 15

HEX #C1D8B0

RGB 193 216 176

HSL 94.5, 0.34%, 0.77%

LAB 83.75, -14.85, 17.19

 

CMYK 6 / 0 / 11 / 19

HEX #C3CFB9

RGB 195 207 185

HSL 92.73, 0.19%, 0.77%

LAB 81.69, -8.06, 9.54

 

CMYK 1 / 0 / 40 / 4

HEX #F3F593

RGB 243 245 147

HSL 61.22, 0.83%, 0.77%

LAB 94.51, -14.55, 46.88

 

CMYK 11 / 0 / 40 / 4

HEX #D9F593

RGB 217 245 147

HSL 77.14, 0.83%, 0.77%

LAB 92.65, -24.35, 44.13

 

CMYK 22 / 0 / 40 / 4

HEX #BFF593

RGB 191 245 147

HSL 93.06, 0.83%, 0.77%

LAB 91, -33.72, 41.7

 

CMYK 33 / 0 / 40 / 4

HEX #A5F593

RGB 165 245 147

HSL 108.98, 0.83%, 0.77%

LAB 89.59, -42.44, 39.59

 

CMYK 40 / 0 / 37 / 4

HEX #93F59B

RGB 147 245 155

HSL 124.9, 0.83%, 0.77%

LAB 88.86, -46.76, 34.52

 

CMYK 39 / 0 / 70 / 7

HEX #90EE48

RGB 144 238 72

HSL 93.98, 0.83%, 0.61%

LAB 85.78, -54.14, 68.02

 

CMYK 31 / 0 / 55 / 5

HEX #A7F16D

RGB 167 241 109

HSL 93.64, 0.83%, 0.69%

LAB 88.08, -44.58, 55.74

 

CMYK 22 / 0 / 40 / 4

HEX #BEF593

RGB 190 245 147

HSL 93.67, 0.83%, 0.77%

LAB 90.94, -34.07, 41.61

 

CMYK 14 / 0 / 25 / 3

HEX #D5F8B9

RGB 213 248 185

HSL 93.33, 0.82%, 0.85%

LAB 93.79, -22.2, 26.62

 

CMYK 7 / 0 / 12 / 1

HEX #EBFCDF

RGB 235 252 223

HSL 95.17, 0.83%, 0.93%

LAB 97.07, -10.63, 12

 

CMYK 22 / 0 / 39 / 4

HEX #BFF595

RGB 191 245 149

HSL 93.75, 0.83%, 0.77%

LAB 91.03, -33.47, 40.75

 

CMYK 40 / 0 / 10 / 4

HEX #93F5DC

RGB 147 245 220

HSL 164.69, 0.83%, 0.77%

LAB 90.17, -34.51, 2.98

 

CMYK 0 / 40 / 6 / 4

HEX #F593E6

RGB 245 147 230

HSL 309.18, 0.83%, 0.77%

LAB 73.54, 48.55, -26.43

 

CMYK 22 / 0 / 39 / 4

HEX #BFF595

RGB 191 245 149

HSL 93.75, 0.83%, 0.77%

LAB 91.03, -33.47, 40.75

 

CMYK 40 / 22 / 0 / 4

HEX #93BFF5

RGB 147 191 245

HSL 213.06, 0.83%, 0.77%

LAB 76.1, -1.21, -31.34

 

CMYK 0 / 40 / 22 / 4

HEX #F593BF

RGB 245 147 191

HSL 333.06, 0.83%, 0.77%

LAB 72.26, 42.45, -6.88

 

CMYK 22 / 0 / 39 / 4

HEX #BFF595

RGB 191 245 149

HSL 93.75, 0.83%, 0.77%

LAB 91.03, -33.47, 40.75

 

CMYK 40 / 0 / 10 / 4

HEX #93F5DC

RGB 147 245 220

HSL 164.69, 0.83%, 0.77%

LAB 90.17, -34.51, 2.98

 

CMYK 18 / 40 / 0 / 4

HEX #C993F5

RGB 201 147 245

HSL 273.06, 0.83%, 0.77%

LAB 69.38, 38.28, -41.45

 

CMYK 0 / 40 / 30 / 4

HEX #F593AC

RGB 245 147 172

HSL 344.69, 0.83%, 0.77%

LAB 71.73, 39.86, 2.89

 

CMYK 22 / 0 / 39 / 4

HEX #BFF595

RGB 191 245 149

HSL 93.75, 0.83%, 0.77%

LAB 91.03, -33.47, 40.75

 

CMYK 40 / 2 / 0 / 4

HEX #93F0F5

RGB 147 240 245

HSL 183.06, 0.83%, 0.77%

LAB 89.45, -26.37, -11.12

 

CMYK 18 / 40 / 0 / 4

HEX #C993F5

RGB 201 147 245

HSL 273.06, 0.83%, 0.77%

LAB 69.38, 38.28, -41.45

 

CMYK 0 / 38 / 40 / 4

HEX #F59893

RGB 245 152 147

HSL 3.06, 0.83%, 0.77%

LAB 72.21, 34.28, 17.43

 

Description

Code couleur: CMYK 22 / 0 / 39 / 4 | qconv.com Code couleur: CMYK 22 / 0 / 39 / 4 | qconv.com - big

Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 191 Rouge, 245 Vert et 149 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
191 245 149 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement 22 cyan, pas de magenta, 39 jaune et 4 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
22% 0% 39% 4% C M Y K

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