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Nom de la couleur
CMYK 20 / 100 / 0 / 11

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 20 / 100 / 0 / 11, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 71 / 0 / 89 / 0. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 20 / 100 / 0 / 11. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 20 / 100 / 0 / 11 : CMYK 16 / 100 / 0 / 13, CMYK 15 / 93 / 0 / 5, CMYK 13 / 86 / 0 / 0, CMYK 7 / 79 / 0 / 0 et CMYK 0 / 72 / 0 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 20 / 100 / 0 / 11. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 20 / 100 / 0 / 11 : CMYK 20 / 100 / 0 / 11, CMYK 21 / 100 / 0 / 18, CMYK 22 / 100 / 0 / 26, CMYK 23 / 100 / 0 / 33 et CMYK 25 / 100 / 0 / 41

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 20 / 100 / 0 / 11 : CMYK 20 / 100 / 0 / 10, CMYK 0 / 100 / 7 / 10, CMYK 0 / 100 / 34 / 10, CMYK 0 / 100 / 61 / 10 et CMYK 0 / 100 / 88 / 10

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 20 / 100 / 0 / 11 : CMYK 20 / 100 / 0 / 10, CMYK 47 / 100 / 0 / 10, CMYK 74 / 100 / 0 / 10 et CMYK 100 / 100 / 0 / 10

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 20 / 100 / 0 / 11 : CMYK 20 / 100 / 0 / 10

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 20 / 100 / 0 / 11 : CMYK 20 / 100 / 0 / 10, CMYK 18 / 91 / 0 / 18, CMYK 16 / 81 / 0 / 25, CMYK 13 / 68 / 0 / 32 et CMYK 10 / 52 / 0 / 39

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 20 / 100 / 0 / 11 : CMYK 73 / 100 / 0 / 10, CMYK 47 / 100 / 0 / 10, CMYK 20 / 100 / 0 / 10, CMYK 0 / 100 / 7 / 10 et CMYK 0 / 100 / 33 / 10

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 20 / 100 / 0 / 11 : CMYK 20 / 100 / 0 / 43, CMYK 20 / 100 / 0 / 26, CMYK 20 / 100 / 0 / 10, CMYK 19 / 94 / 0 / 0 et CMYK 16 / 78 / 0 / 0

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 20 / 100 / 0 / 11 : CMYK 20 / 100 / 0 / 11, CMYK 0 / 100 / 100 / 10 et CMYK 100 / 0 / 60 / 10

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 20 / 100 / 0 / 11 : CMYK 20 / 100 / 0 / 11, CMYK 0 / 20 / 100 / 10 et CMYK 100 / 0 / 20 / 10

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 20 / 100 / 0 / 11 : CMYK 20 / 100 / 0 / 11, CMYK 0 / 100 / 100 / 10, CMYK 80 / 0 / 100 / 10 et CMYK 100 / 0 / 0 / 10

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 20 / 100 / 0 / 11 : CMYK 20 / 100 / 0 / 11, CMYK 0 / 70 / 100 / 10, CMYK 80 / 0 / 100 / 10 et CMYK 100 / 30 / 0 / 10

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 20 / 100 / 0 / 11

HEX #B600E3

RGB 182 0 227

HSL 288.11, 1%, 0.45%

LAB 46.3, 83.44, -68.36

 

Couleur complémentaire

CMYK 71 / 0 / 89 / 0

HEX #49FF1C

RGB 73 255 28

HSL 108.11, 1%, 0.55%

LAB 88.46, -79.6, 81.23

 

CMYK 16 / 100 / 0 / 13

HEX #BB00DE

RGB 187 0 222

HSL 290.54, 1%, 0.44%

LAB 46.76, 83.29, -64.72

 

CMYK 15 / 93 / 0 / 5

HEX #CC12F1

RGB 204 18 241

HSL 290.04, 0.89%, 0.51%

LAB 51.41, 87.23, -67.83

 

CMYK 13 / 86 / 0 / 0

HEX #DD24FF

RGB 221 36 255

HSL 290.68, 1%, 0.57%

LAB 55.94, 89.46, -68.18

 

CMYK 7 / 79 / 0 / 0

HEX #EE36FF

RGB 238 54 255

HSL 294.93, 1%, 0.61%

LAB 59.92, 88.47, -61.64

 

CMYK 0 / 72 / 0 / 0

HEX #FF48FF

RGB 255 72 255

HSL 300, 1%, 0.64%

LAB 64.25, 86.79, -54.57

 

CMYK 20 / 100 / 0 / 11

HEX #B600E3

RGB 182 0 227

HSL 288.11, 1%, 0.45%

LAB 46.3, 83.44, -68.36

 

CMYK 21 / 100 / 0 / 18

HEX #A500D0

RGB 165 0 208

HSL 287.6, 1%, 0.41%

LAB 42.08, 77.93, -64.44

 

CMYK 22 / 100 / 0 / 26

HEX #9400BD

RGB 148 0 189

HSL 286.98, 1%, 0.37%

LAB 37.79, 72.32, -60.46

 

CMYK 23 / 100 / 0 / 33

HEX #8300AA

RGB 131 0 170

HSL 286.24, 1%, 0.33%

LAB 33.41, 66.6, -56.42

 

CMYK 25 / 100 / 0 / 41

HEX #720097

RGB 114 0 151

HSL 285.3, 1%, 0.3%

LAB 28.93, 60.77, -52.29

 

CMYK 20 / 100 / 0 / 10

HEX #B800E5

RGB 184 0 229

HSL 288.21, 1%, 0.45%

LAB 46.77, 84.05, -68.71

 

CMYK 0 / 100 / 7 / 10

HEX #E500D5

RGB 229 0 213

HSL 304.19, 1%, 0.45%

LAB 53.45, 88.37, -48.45

 

CMYK 0 / 100 / 34 / 10

HEX #E50097

RGB 229 0 151

HSL 320.44, 1%, 0.45%

LAB 50.56, 81.11, -16.71

 

CMYK 0 / 100 / 61 / 10

HEX #E50059

RGB 229 0 89

HSL 336.68, 1%, 0.45%

LAB 48.73, 76.31, 18.44

 

CMYK 0 / 100 / 88 / 10

HEX #E5001B

RGB 229 0 27

HSL 352.93, 1%, 0.45%

LAB 47.93, 74.13, 52.97

 

CMYK 20 / 100 / 0 / 10

HEX #B800E5

RGB 184 0 229

HSL 288.21, 1%, 0.45%

LAB 46.77, 84.05, -68.71

 

CMYK 47 / 100 / 0 / 10

HEX #7A00E5

RGB 122 0 229

HSL 271.97, 1%, 0.45%

LAB 37.47, 77.3, -84.32

 

CMYK 74 / 100 / 0 / 10

HEX #3C00E5

RGB 60 0 229

HSL 255.72, 1%, 0.45%

LAB 30.92, 73.87, -95.39

 

CMYK 100 / 100 / 0 / 10

HEX #0000E5

RGB 0 0 229

HSL 240, 1%, 0.45%

LAB 28.53, 73.01, -99.44

 

CMYK 20 / 100 / 0 / 10

HEX #B800E5

RGB 184 0 229

HSL 288.21, 1%, 0.45%

LAB 46.77, 84.05, -68.71

 

CMYK 20 / 100 / 0 / 10

HEX #B800E5

RGB 184 0 229

HSL 288.21, 1%, 0.45%

LAB 46.77, 84.05, -68.71

 

CMYK 18 / 91 / 0 / 18

HEX #AC12D2

RGB 172 18 210

HSL 288.13, 0.84%, 0.45%

LAB 44.03, 77.34, -62.39

 

CMYK 16 / 81 / 0 / 25

HEX #A125C0

RGB 161 37 192

HSL 288, 0.68%, 0.45%

LAB 42.32, 68.45, -54.79

 

CMYK 13 / 68 / 0 / 32

HEX #9637AD

RGB 150 55 173

HSL 288.31, 0.52%, 0.45%

LAB 41.58, 56.38, -44.86

 

CMYK 10 / 52 / 0 / 39

HEX #8B4A9B

RGB 139 74 155

HSL 288.15, 0.35%, 0.45%

LAB 42.39, 40.74, -32.95

 

CMYK 73 / 100 / 0 / 10

HEX #3D00E5

RGB 61 0 229

HSL 255.98, 1%, 0.45%

LAB 30.99, 73.9, -95.26

 

CMYK 47 / 100 / 0 / 10

HEX #7A00E5

RGB 122 0 229

HSL 271.97, 1%, 0.45%

LAB 37.47, 77.3, -84.32

 

CMYK 20 / 100 / 0 / 10

HEX #B700E5

RGB 183 0 229

HSL 287.95, 1%, 0.45%

LAB 46.61, 83.91, -68.98

 

CMYK 0 / 100 / 7 / 10

HEX #E500D6

RGB 229 0 214

HSL 303.93, 1%, 0.45%

LAB 53.51, 88.51, -48.93

 

CMYK 0 / 100 / 33 / 10

HEX #E50099

RGB 229 0 153

HSL 319.91, 1%, 0.45%

LAB 50.64, 81.31, -17.79

 

CMYK 20 / 100 / 0 / 43

HEX #750092

RGB 117 0 146

HSL 288.08, 1%, 0.29%

LAB 29.05, 60.26, -49

 

CMYK 20 / 100 / 0 / 26

HEX #9600BC

RGB 150 0 188

HSL 287.87, 1%, 0.37%

LAB 38.05, 72.42, -59.44

 

CMYK 20 / 100 / 0 / 10

HEX #B800E5

RGB 184 0 229

HSL 288.21, 1%, 0.45%

LAB 46.77, 84.05, -68.71

 

CMYK 19 / 94 / 0 / 0

HEX #CF0FFF

RGB 207 15 255

HSL 288, 1%, 0.53%

LAB 52.76, 90.27, -73.43

 

CMYK 16 / 78 / 0 / 0

HEX #D739FF

RGB 215 57 255

HSL 287.88, 1%, 0.61%

LAB 56.68, 83.63, -67.04

 

CMYK 20 / 100 / 0 / 11

HEX #B600E3

RGB 182 0 227

HSL 288.11, 1%, 0.45%

LAB 46.3, 83.44, -68.36

 

CMYK 0 / 100 / 100 / 10

HEX #E50000

RGB 229 0 0

HSL 0, 1%, 0.45%

LAB 47.83, 73.85, 61.97

 

CMYK 100 / 0 / 60 / 10

HEX #00E55B

RGB 0 229 91

HSL 143.84, 1%, 0.45%

LAB 80.06, -73.98, 53.31

 

CMYK 20 / 100 / 0 / 11

HEX #B600E3

RGB 182 0 227

HSL 288.11, 1%, 0.45%

LAB 46.3, 83.44, -68.36

 

CMYK 0 / 20 / 100 / 10

HEX #E5B700

RGB 229 183 0

HSL 47.95, 1%, 0.45%

LAB 76.39, 3.36, 78.58

 

CMYK 100 / 0 / 20 / 10

HEX #00E5B7

RGB 0 229 183

HSL 167.95, 1%, 0.45%

LAB 81.54, -56.79, 9.53

 

CMYK 20 / 100 / 0 / 11

HEX #B600E3

RGB 182 0 227

HSL 288.11, 1%, 0.45%

LAB 46.3, 83.44, -68.36

 

CMYK 0 / 100 / 100 / 10

HEX #E50000

RGB 229 0 0

HSL 0, 1%, 0.45%

LAB 47.83, 73.85, 61.97

 

CMYK 80 / 0 / 100 / 10

HEX #2DE500

RGB 45 229 0

HSL 108.21, 1%, 0.45%

LAB 79.95, -76.59, 77.07

 

CMYK 100 / 0 / 0 / 10

HEX #00E5E5

RGB 0 229 229

HSL 180, 1%, 0.45%

LAB 82.75, -44.32, -13.03

 

CMYK 20 / 100 / 0 / 11

HEX #B600E3

RGB 182 0 227

HSL 288.11, 1%, 0.45%

LAB 46.3, 83.44, -68.36

 

CMYK 0 / 70 / 100 / 10

HEX #E54400

RGB 229 68 0

HSL 17.82, 1%, 0.45%

LAB 52.72, 60.04, 64

 

CMYK 80 / 0 / 100 / 10

HEX #2DE500

RGB 45 229 0

HSL 108.21, 1%, 0.45%

LAB 79.95, -76.59, 77.07

 

CMYK 100 / 30 / 0 / 10

HEX #00A0E5

RGB 0 160 229

HSL 198.08, 1%, 0.45%

LAB 62.34, -10.14, -44.4

 

Description

Code couleur: CMYK 20 / 100 / 0 / 11 | qconv.com Code couleur: CMYK 20 / 100 / 0 / 11 | qconv.com - big

Pour cette couleur, le magenta se distingue des autres couleurs. Les valeurs qui représentent la teinte rouge et la teinte bleue sont supérieures à la troisième valeur. Elles sont proches l'une de l'autre et dépassent la valeur de la teinte verte. Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 182 Rouge, pas de Vert et 227 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
182 0 227 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement 20 cyan, 100 magenta, pas de jaune et 11 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
20% 100% 0% 11% C M Y K

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