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Nom de la couleur
CMYK 11 / 0 / 97 / 13

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 11 / 0 / 97 / 13, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 77 / 87 / 0 / 3. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 11 / 0 / 97 / 13. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 11 / 0 / 97 / 13 : CMYK 9 / 0 / 99 / 13, CMYK 9 / 0 / 91 / 6, CMYK 7 / 0 / 84 / 0, CMYK 1 / 0 / 77 / 0 et CMYK 0 / 0 / 69 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 11 / 0 / 97 / 13. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 11 / 0 / 97 / 13 : CMYK 11 / 0 / 97 / 13, CMYK 12 / 0 / 100 / 20, CMYK 12 / 0 / 100 / 27, CMYK 13 / 0 / 100 / 34 et CMYK 14 / 0 / 100 / 41

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 11 / 0 / 97 / 13 : CMYK 11 / 0 / 97 / 13, CMYK 0 / 15 / 97 / 13, CMYK 0 / 41 / 97 / 13, CMYK 0 / 67 / 97 / 13 et CMYK 0 / 93 / 97 / 13

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 11 / 0 / 97 / 13 : CMYK 11 / 0 / 97 / 13, CMYK 37 / 0 / 97 / 13, CMYK 64 / 0 / 97 / 13, CMYK 90 / 0 / 97 / 13 et CMYK 97 / 0 / 78 / 13

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 11 / 0 / 97 / 13 : CMYK 11 / 0 / 97 / 13

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 11 / 0 / 97 / 13 : CMYK 11 / 0 / 97 / 13, CMYK 10 / 0 / 88 / 20, CMYK 9 / 0 / 76 / 27, CMYK 7 / 0 / 63 / 35 et CMYK 5 / 0 / 45 / 42

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 11 / 0 / 97 / 13 : CMYK 0 / 42 / 97 / 13, CMYK 0 / 16 / 97 / 13, CMYK 9 / 0 / 97 / 13, CMYK 36 / 0 / 97 / 13 et CMYK 62 / 0 / 97 / 13

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 11 / 0 / 97 / 13 : CMYK 11 / 0 / 97 / 44, CMYK 11 / 0 / 97 / 29, CMYK 11 / 0 / 97 / 13, CMYK 11 / 0 / 91 / 3 et CMYK 9 / 0 / 75 / 2

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 11 / 0 / 97 / 13 : CMYK 11 / 0 / 97 / 13, CMYK 97 / 0 / 68 / 13 et CMYK 29 / 97 / 0 / 13

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 11 / 0 / 97 / 13 : CMYK 11 / 0 / 97 / 13, CMYK 97 / 9 / 0 / 13 et CMYK 0 / 97 / 9 / 13

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 11 / 0 / 97 / 13 : CMYK 11 / 0 / 97 / 13, CMYK 97 / 0 / 68 / 13, CMYK 87 / 97 / 0 / 13 et CMYK 0 / 97 / 29 / 13

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 11 / 0 / 97 / 13 : CMYK 11 / 0 / 97 / 13, CMYK 97 / 0 / 39 / 13, CMYK 87 / 97 / 0 / 13 et CMYK 0 / 97 / 58 / 13

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 11 / 0 / 97 / 13

HEX #C5DE07

RGB 197 222 7

HSL 66.98, 0.94%, 0.45%

LAB 84.03, -29.75, 82.27

 

Couleur complémentaire

CMYK 77 / 87 / 0 / 3

HEX #3A21F8

RGB 58 33 248

HSL 246.98, 0.94%, 0.55%

LAB 35.53, 71.44, -98.5

 

CMYK 9 / 0 / 99 / 13

HEX #CADE02

RGB 202 222 2

HSL 65.45, 0.98%, 0.44%

LAB 84.38, -27.74, 83.13

 

CMYK 9 / 0 / 91 / 6

HEX #DBF015

RGB 219 240 21

HSL 65.75, 0.88%, 0.51%

LAB 90.52, -29.02, 86.54

 

CMYK 7 / 0 / 84 / 0

HEX #ECFF28

RGB 236 255 40

HSL 65.3, 1%, 0.58%

LAB 95.79, -28.75, 88.19

 

CMYK 1 / 0 / 77 / 0

HEX #FDFF3B

RGB 253 255 59

HSL 60.61, 1%, 0.62%

LAB 97.11, -21.33, 85.31

 

CMYK 0 / 0 / 69 / 0

HEX #FFFF4E

RGB 255 255 78

HSL 60, 1%, 0.65%

LAB 97.36, -19.76, 79.73

 

CMYK 11 / 0 / 97 / 13

HEX #C5DE07

RGB 197 222 7

HSL 66.98, 0.94%, 0.45%

LAB 84.03, -29.75, 82.27

 

CMYK 12 / 0 / 100 / 20

HEX #B4CC00

RGB 180 204 0

HSL 67.06, 1%, 0.4%

LAB 77.81, -28.36, 77.7

 

CMYK 12 / 0 / 100 / 27

HEX #A3BA00

RGB 163 186 0

HSL 67.42, 1%, 0.36%

LAB 71.49, -26.89, 72.44

 

CMYK 13 / 0 / 100 / 34

HEX #92A800

RGB 146 168 0

HSL 67.86, 1%, 0.33%

LAB 65.05, -25.4, 67.08

 

CMYK 14 / 0 / 100 / 41

HEX #819600

RGB 129 150 0

HSL 68.4, 1%, 0.29%

LAB 58.49, -23.88, 61.62

 

CMYK 11 / 0 / 97 / 13

HEX #C5DE06

RGB 197 222 6

HSL 66.94, 0.95%, 0.45%

LAB 84.03, -29.76, 82.36

 

CMYK 0 / 15 / 97 / 13

HEX #DEBD06

RGB 222 189 6

HSL 50.83, 0.95%, 0.45%

LAB 77.24, -2.76, 78.24

 

CMYK 0 / 41 / 97 / 13

HEX #DE8306

RGB 222 131 6

HSL 34.72, 0.95%, 0.45%

LAB 63.16, 28.03, 68.43

 

CMYK 0 / 67 / 97 / 13

HEX #DE4906

RGB 222 73 6

HSL 18.61, 0.95%, 0.45%

LAB 52.18, 55.89, 61.66

 

CMYK 0 / 93 / 97 / 13

HEX #DE0F06

RGB 222 15 6

HSL 2.5, 0.95%, 0.45%

LAB 46.82, 70.88, 58.92

 

CMYK 11 / 0 / 97 / 13

HEX #C5DE06

RGB 197 222 6

HSL 66.94, 0.95%, 0.45%

LAB 84.03, -29.76, 82.36

 

CMYK 37 / 0 / 97 / 13

HEX #8BDE06

RGB 139 222 6

HSL 83.06, 0.95%, 0.45%

LAB 80.6, -51.94, 78.22

 

CMYK 64 / 0 / 97 / 13

HEX #51DE06

RGB 81 222 6

HSL 99.17, 0.95%, 0.45%

LAB 78.46, -68.46, 75.62

 

CMYK 90 / 0 / 97 / 13

HEX #16DE06

RGB 22 222 6

HSL 115.56, 0.95%, 0.45%

LAB 77.54, -76.59, 74.48

 

CMYK 97 / 0 / 78 / 13

HEX #06DE30

RGB 6 222 48

HSL 131.67, 0.95%, 0.45%

LAB 77.58, -75.76, 66.74

 

CMYK 11 / 0 / 97 / 13

HEX #C5DE06

RGB 197 222 6

HSL 66.94, 0.95%, 0.45%

LAB 84.03, -29.76, 82.36

 

CMYK 11 / 0 / 97 / 13

HEX #C5DE06

RGB 197 222 6

HSL 66.94, 0.95%, 0.45%

LAB 84.03, -29.76, 82.36

 

CMYK 10 / 0 / 88 / 20

HEX #B7CC19

RGB 183 204 25

HSL 67.04, 0.78%, 0.45%

LAB 78.07, -26.75, 74.95

 

CMYK 9 / 0 / 76 / 27

HEX #A9B92C

RGB 169 185 44

HSL 66.81, 0.62%, 0.45%

LAB 71.77, -22.8, 64.39

 

CMYK 7 / 0 / 63 / 35

HEX #9AA63E

RGB 154 166 62

HSL 66.92, 0.46%, 0.45%

LAB 65.35, -18.62, 50.79

 

CMYK 5 / 0 / 45 / 42

HEX #8C9451

RGB 140 148 81

HSL 67.16, 0.29%, 0.45%

LAB 59.3, -13.47, 34.31

 

CMYK 0 / 42 / 97 / 13

HEX #DE8106

RGB 222 129 6

HSL 34.17, 0.95%, 0.45%

LAB 62.71, 29.09, 68.14

 

CMYK 0 / 16 / 97 / 13

HEX #DEBA06

RGB 222 186 6

HSL 50, 0.95%, 0.45%

LAB 76.47, -1.2, 77.69

 

CMYK 9 / 0 / 97 / 13

HEX #C9DE06

RGB 201 222 6

HSL 65.83, 0.95%, 0.45%

LAB 84.32, -28.12, 82.7

 

CMYK 36 / 0 / 97 / 13

HEX #8FDE06

RGB 143 222 6

HSL 81.94, 0.95%, 0.45%

LAB 80.79, -50.55, 78.46

 

CMYK 62 / 0 / 97 / 13

HEX #55DE06

RGB 85 222 6

HSL 98.06, 0.95%, 0.45%

LAB 78.57, -67.58, 75.75

 

CMYK 11 / 0 / 97 / 44

HEX #7E8E04

RGB 126 142 4

HSL 66.96, 0.95%, 0.29%

LAB 55.88, -21.1, 58.9

 

CMYK 11 / 0 / 97 / 29

HEX #A2B605

RGB 162 182 5

HSL 66.78, 0.95%, 0.37%

LAB 70.28, -25.31, 70.92

 

CMYK 11 / 0 / 97 / 13

HEX #C5DE06

RGB 197 222 6

HSL 66.94, 0.95%, 0.45%

LAB 84.03, -29.76, 82.36

 

CMYK 11 / 0 / 91 / 3

HEX #DDF716

RGB 221 247 22

HSL 66.93, 0.93%, 0.53%

LAB 92.55, -31.44, 88.06

 

CMYK 9 / 0 / 75 / 2

HEX #E3F93E

RGB 227 249 62

HSL 67.06, 0.94%, 0.61%

LAB 93.64, -28.86, 80.59

 

CMYK 11 / 0 / 97 / 13

HEX #C5DE07

RGB 197 222 7

HSL 66.98, 0.94%, 0.45%

LAB 84.03, -29.75, 82.27

 

CMYK 97 / 0 / 68 / 13

HEX #06DE47

RGB 6 222 71

HSL 138.06, 0.95%, 0.45%

LAB 77.72, -73.93, 58.98

 

CMYK 29 / 97 / 0 / 13

HEX #9D06DE

RGB 157 6 222

HSL 281.94, 0.95%, 0.45%

LAB 42.11, 78.83, -72.51

 

CMYK 11 / 0 / 97 / 13

HEX #C5DE07

RGB 197 222 7

HSL 66.98, 0.94%, 0.45%

LAB 84.03, -29.75, 82.27

 

CMYK 97 / 9 / 0 / 13

HEX #06C9DE

RGB 6 201 222

HSL 185.83, 0.95%, 0.45%

LAB 74.24, -33.54, -22.12

 

CMYK 0 / 97 / 9 / 13

HEX #DE06C9

RGB 222 6 201

HSL 305.83, 0.95%, 0.45%

LAB 51.7, 85.17, -44.42

 

CMYK 11 / 0 / 97 / 13

HEX #C5DE07

RGB 197 222 7

HSL 66.98, 0.94%, 0.45%

LAB 84.03, -29.75, 82.27

 

CMYK 97 / 0 / 68 / 13

HEX #06DE47

RGB 6 222 71

HSL 138.06, 0.95%, 0.45%

LAB 77.72, -73.93, 58.98

 

CMYK 87 / 97 / 0 / 13

HEX #1C06DE

RGB 28 6 222

HSL 246.11, 0.95%, 0.45%

LAB 28.51, 70.47, -95.43

 

CMYK 0 / 97 / 29 / 13

HEX #DE069D

RGB 222 6 157

HSL 318.06, 0.95%, 0.45%

LAB 49.61, 79.88, -21.87

 

CMYK 11 / 0 / 97 / 13

HEX #C5DE07

RGB 197 222 7

HSL 66.98, 0.94%, 0.45%

LAB 84.03, -29.75, 82.27

 

CMYK 97 / 0 / 39 / 13

HEX #06DE88

RGB 6 222 136

HSL 156.11, 0.95%, 0.45%

LAB 78.5, -64.47, 29.8

 

CMYK 87 / 97 / 0 / 13

HEX #1C06DE

RGB 28 6 222

HSL 246.11, 0.95%, 0.45%

LAB 28.51, 70.47, -95.43

 

CMYK 0 / 97 / 58 / 13

HEX #DE065D

RGB 222 6 93

HSL 335.83, 0.95%, 0.45%

LAB 47.56, 74.47, 14.14

 

Description

Code couleur: CMYK 11 / 0 / 97 / 13 | qconv.com Code couleur: CMYK 11 / 0 / 97 / 13 | qconv.com - big

Pour cette couleur, le jaune se distingue des autres couleurs. Les valeurs qui représentent la teinte rouge et la teinte verte sont supérieures à la troisième valeur. Elles sont proches l'une de l'autre et dépassent la valeur de la teinte bleue. Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 197 Rouge, 222 Vert et 7 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
197 222 7 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement 11 cyan, pas de magenta, 97 jaune et 13 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
11% 0% 97% 13% C M Y K

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