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Nom de la couleur
CMYK 0 / 91 / 11 / 16

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 0 / 91 / 11 / 16, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 83 / 0 / 73 / 7. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 0 / 91 / 11 / 16. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 91 / 11 / 16 : CMYK 0 / 91 / 15 / 14, CMYK 0 / 84 / 13 / 7, CMYK 0 / 78 / 11 / 1, CMYK 0 / 71 / 5 / 0 et CMYK 0 / 64 / 0 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 0 / 91 / 11 / 16. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 91 / 11 / 16 : CMYK 0 / 91 / 11 / 16, CMYK 0 / 99 / 13 / 23, CMYK 0 / 100 / 15 / 29, CMYK 0 / 100 / 18 / 36 et CMYK 0 / 100 / 21 / 43

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 91 / 11 / 16 : CMYK 0 / 92 / 11 / 16, CMYK 0 / 92 / 35 / 16, CMYK 0 / 92 / 60 / 16, CMYK 0 / 92 / 85 / 16 et CMYK 0 / 92 / 92 / 16

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 91 / 11 / 16 : CMYK 0 / 92 / 11 / 16, CMYK 14 / 92 / 0 / 16, CMYK 39 / 92 / 0 / 16, CMYK 63 / 92 / 0 / 16 et CMYK 88 / 92 / 0 / 16

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 91 / 11 / 16 : CMYK 0 / 92 / 11 / 16

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 91 / 11 / 16 : CMYK 0 / 92 / 11 / 16, CMYK 0 / 81 / 9 / 23, CMYK 0 / 68 / 8 / 31, CMYK 0 / 53 / 6 / 38 et CMYK 0 / 32 / 4 / 45

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 91 / 11 / 16 : CMYK 38 / 92 / 0 / 16, CMYK 13 / 92 / 0 / 16, CMYK 0 / 92 / 11 / 16, CMYK 0 / 92 / 35 / 16 et CMYK 0 / 92 / 60 / 16

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 91 / 11 / 16 : CMYK 0 / 91 / 11 / 45, CMYK 0 / 92 / 11 / 31, CMYK 0 / 92 / 11 / 16, CMYK 0 / 83 / 10 / 7 et CMYK 0 / 68 / 8 / 6

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 91 / 11 / 16 : CMYK 0 / 91 / 11 / 16, CMYK 0 / 62 / 92 / 16 et CMYK 92 / 0 / 26 / 16

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 91 / 11 / 16 : CMYK 0 / 91 / 11 / 16, CMYK 11 / 0 / 92 / 16 et CMYK 92 / 11 / 0 / 16

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 91 / 11 / 16 : CMYK 0 / 91 / 11 / 16, CMYK 0 / 62 / 92 / 16, CMYK 92 / 0 / 81 / 16 et CMYK 92 / 29 / 0 / 16

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 91 / 11 / 16 : CMYK 0 / 91 / 11 / 16, CMYK 0 / 35 / 92 / 16, CMYK 92 / 0 / 81 / 16 et CMYK 92 / 56 / 0 / 16

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 0 / 91 / 11 / 16

HEX #D613BF

RGB 214 19 191

HSL 307.08, 0.84%, 0.46%

LAB 50.12, 81.27, -41.21

 

Couleur complémentaire

CMYK 83 / 0 / 73 / 7

HEX #29EC40

RGB 41 236 64

HSL 127.08, 0.84%, 0.54%

LAB 82.29, -76.42, 66.37

 

CMYK 0 / 91 / 15 / 14

HEX #DB13BA

RGB 219 19 186

HSL 309.9, 0.84%, 0.47%

LAB 50.77, 81.54, -37.22

 

CMYK 0 / 84 / 13 / 7

HEX #EC25CD

RGB 236 37 205

HSL 309.35, 0.84%, 0.54%

LAB 55.65, 84.51, -40.32

 

CMYK 0 / 78 / 11 / 1

HEX #FD37E0

RGB 253 55 224

HSL 308.79, 0.98%, 0.6%

LAB 60.78, 86.54, -42.83

 

CMYK 0 / 71 / 5 / 0

HEX #FF49F3

RGB 255 73 243

HSL 303.96, 1%, 0.64%

LAB 63.75, 84.69, -48.73

 

CMYK 0 / 64 / 0 / 0

HEX #FF5BFF

RGB 255 91 255

HSL 300, 1%, 0.68%

LAB 66.49, 80.46, -51.02

 

CMYK 0 / 91 / 11 / 16

HEX #D613BF

RGB 214 19 191

HSL 307.08, 0.84%, 0.46%

LAB 50.12, 81.27, -41.21

 

CMYK 0 / 99 / 13 / 23

HEX #C501AC

RGB 197 1 172

HSL 307.65, 0.99%, 0.39%

LAB 45.46, 77.35, -37.63

 

CMYK 0 / 100 / 15 / 29

HEX #B40099

RGB 180 0 153

HSL 309, 1%, 0.35%

LAB 41.22, 71.88, -33.14

 

CMYK 0 / 100 / 18 / 36

HEX #A30086

RGB 163 0 134

HSL 310.67, 1%, 0.32%

LAB 36.94, 66.22, -28.46

 

CMYK 0 / 100 / 21 / 43

HEX #920073

RGB 146 0 115

HSL 312.74, 1%, 0.29%

LAB 32.59, 60.46, -23.6

 

CMYK 0 / 92 / 11 / 16

HEX #D712C0

RGB 215 18 192

HSL 307.01, 0.85%, 0.46%

LAB 50.32, 81.7, -41.47

 

CMYK 0 / 92 / 35 / 16

HEX #D7128B

RGB 215 18 139

HSL 323.15, 0.85%, 0.46%

LAB 47.94, 75.49, -13.72

 

CMYK 0 / 92 / 60 / 16

HEX #D71256

RGB 215 18 86

HSL 339.29, 0.85%, 0.46%

LAB 46.38, 71.25, 16.63

 

CMYK 0 / 92 / 85 / 16

HEX #D71221

RGB 215 18 33

HSL 355.43, 0.85%, 0.46%

LAB 45.62, 69.12, 47

 

CMYK 0 / 92 / 92 / 16

HEX #D71212

RGB 215 18 18

HSL 0, 0.85%, 0.46%

LAB 45.53, 68.86, 53.68

 

CMYK 0 / 92 / 11 / 16

HEX #D712C0

RGB 215 18 192

HSL 307.01, 0.85%, 0.46%

LAB 50.32, 81.7, -41.47

 

CMYK 14 / 92 / 0 / 16

HEX #B912D7

RGB 185 18 215

HSL 290.86, 0.85%, 0.46%

LAB 46.52, 80.13, -61.13

 

CMYK 39 / 92 / 0 / 16

HEX #8412D7

RGB 132 18 215

HSL 274.72, 0.85%, 0.46%

LAB 38.28, 73.03, -74.91

 

CMYK 63 / 92 / 0 / 16

HEX #4F12D7

RGB 79 18 215

HSL 258.58, 0.85%, 0.46%

LAB 31.81, 68.3, -85.81

 

CMYK 88 / 92 / 0 / 16

HEX #1A12D7

RGB 26 18 215

HSL 242.44, 0.85%, 0.46%

LAB 28.27, 66.19, -91.8

 

CMYK 0 / 92 / 11 / 16

HEX #D712C0

RGB 215 18 192

HSL 307.01, 0.85%, 0.46%

LAB 50.32, 81.7, -41.47

 

CMYK 0 / 92 / 11 / 16

HEX #D712C0

RGB 215 18 192

HSL 307.01, 0.85%, 0.46%

LAB 50.32, 81.7, -41.47

 

CMYK 0 / 81 / 9 / 23

HEX #C425B2

RGB 196 37 178

HSL 306.79, 0.68%, 0.46%

LAB 47.33, 72.9, -38.23

 

CMYK 0 / 68 / 8 / 31

HEX #B138A3

RGB 177 56 163

HSL 306.94, 0.52%, 0.46%

LAB 45.39, 60.63, -32.63

 

CMYK 0 / 53 / 6 / 38

HEX #9E4B95

RGB 158 75 149

HSL 306.51, 0.36%, 0.46%

LAB 44.9, 44.68, -25.23

 

CMYK 0 / 32 / 4 / 45

HEX #8B5E86

RGB 139 94 134

HSL 306.67, 0.19%, 0.46%

LAB 45.93, 25.18, -14.86

 

CMYK 38 / 92 / 0 / 16

HEX #8512D7

RGB 133 18 215

HSL 275.03, 0.85%, 0.46%

LAB 38.42, 73.14, -74.67

 

CMYK 13 / 92 / 0 / 16

HEX #BA12D7

RGB 186 18 215

HSL 291.17, 0.85%, 0.46%

LAB 46.68, 80.29, -60.86

 

CMYK 0 / 92 / 11 / 16

HEX #D712C0

RGB 215 18 192

HSL 307.01, 0.85%, 0.46%

LAB 50.32, 81.7, -41.47

 

CMYK 0 / 92 / 35 / 16

HEX #D7128C

RGB 215 18 140

HSL 322.84, 0.85%, 0.46%

LAB 47.97, 75.58, -14.27

 

CMYK 0 / 92 / 60 / 16

HEX #D71257

RGB 215 18 87

HSL 338.98, 0.85%, 0.46%

LAB 46.4, 71.31, 16.04

 

CMYK 0 / 91 / 11 / 45

HEX #8B0C7C

RGB 139 12 124

HSL 307.09, 0.84%, 0.3%

LAB 32.27, 58.58, -29.89

 

CMYK 0 / 92 / 11 / 31

HEX #B10F9E

RGB 177 15 158

HSL 307.04, 0.84%, 0.38%

LAB 41.47, 70.4, -35.81

 

CMYK 0 / 92 / 11 / 16

HEX #D712C0

RGB 215 18 192

HSL 307.01, 0.85%, 0.46%

LAB 50.32, 81.7, -41.47

 

CMYK 0 / 83 / 10 / 7

HEX #EC27D5

RGB 236 39 213

HSL 307.01, 0.84%, 0.54%

LAB 56.18, 85.2, -44.05

 

CMYK 0 / 68 / 8 / 6

HEX #EF4DDC

RGB 239 77 220

HSL 307.04, 0.84%, 0.62%

LAB 60.63, 76.46, -40.97

 

CMYK 0 / 91 / 11 / 16

HEX #D613BF

RGB 214 19 191

HSL 307.08, 0.84%, 0.46%

LAB 50.12, 81.27, -41.21

 

CMYK 0 / 62 / 92 / 16

HEX #D75112

RGB 215 81 18

HSL 19.19, 0.85%, 0.46%

LAB 52.26, 50.23, 58.19

 

CMYK 92 / 0 / 26 / 16

HEX #12D79F

RGB 18 215 159

HSL 162.94, 0.85%, 0.46%

LAB 76.82, -56.62, 15.53

 

CMYK 0 / 91 / 11 / 16

HEX #D613BF

RGB 214 19 191

HSL 307.08, 0.84%, 0.46%

LAB 50.12, 81.27, -41.21

 

CMYK 11 / 0 / 92 / 16

HEX #C0D712

RGB 192 215 18

HSL 67.01, 0.85%, 0.46%

LAB 81.76, -28.38, 79.25

 

CMYK 92 / 11 / 0 / 16

HEX #12C0D7

RGB 18 192 215

HSL 187.01, 0.85%, 0.46%

LAB 71.37, -31.09, -22.69

 

CMYK 0 / 91 / 11 / 16

HEX #D613BF

RGB 214 19 191

HSL 307.08, 0.84%, 0.46%

LAB 50.12, 81.27, -41.21

 

CMYK 0 / 62 / 92 / 16

HEX #D75112

RGB 215 81 18

HSL 19.19, 0.85%, 0.46%

LAB 52.26, 50.23, 58.19

 

CMYK 92 / 0 / 81 / 16

HEX #12D729

RGB 18 215 41

HSL 127.01, 0.85%, 0.46%

LAB 75.38, -73.74, 66.67

 

CMYK 92 / 29 / 0 / 16

HEX #1299D7

RGB 18 153 215

HSL 198.88, 0.85%, 0.46%

LAB 59.72, -10.78, -40.73

 

CMYK 0 / 91 / 11 / 16

HEX #D613BF

RGB 214 19 191

HSL 307.08, 0.84%, 0.46%

LAB 50.12, 81.27, -41.21

 

CMYK 0 / 35 / 92 / 16

HEX #D78C12

RGB 215 140 18

HSL 37.16, 0.85%, 0.46%

LAB 64.36, 20.38, 66.87

 

CMYK 92 / 0 / 81 / 16

HEX #12D729

RGB 18 215 41

HSL 127.01, 0.85%, 0.46%

LAB 75.38, -73.74, 66.67

 

CMYK 92 / 56 / 0 / 16

HEX #125ED7

RGB 18 94 215

HSL 216.85, 0.85%, 0.46%

LAB 42.82, 25.47, -67.79

 

Description

Code couleur: CMYK 0 / 91 / 11 / 16 | qconv.com Code couleur: CMYK 0 / 91 / 11 / 16 | qconv.com - big

Pour cette couleur, le magenta se distingue des autres couleurs. Les valeurs qui représentent la teinte rouge et la teinte bleue sont supérieures à la troisième valeur. Elles sont proches l'une de l'autre et dépassent la valeur de la teinte verte. Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 214 Rouge, 19 Vert et 191 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
214 19 191 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement pas de cyan, 91 magenta, 11 jaune et 16 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
0% 91% 11% 16% C M Y K

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