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Nom de la couleur
CMYK 0 / 19 / 87 / 25

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 0 / 19 / 87 / 25, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 72 / 57 / 0 / 10. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 0 / 19 / 87 / 25. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 19 / 87 / 25 : CMYK 0 / 21 / 90 / 23, CMYK 0 / 19 / 82 / 16, CMYK 0 / 17 / 75 / 10, CMYK 0 / 15 / 69 / 3 et CMYK 0 / 11 / 62 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 0 / 19 / 87 / 25. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 19 / 87 / 25 : CMYK 0 / 19 / 87 / 25, CMYK 0 / 21 / 97 / 32, CMYK 0 / 24 / 100 / 38, CMYK 0 / 28 / 100 / 45 et CMYK 0 / 33 / 100 / 52

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 19 / 87 / 25 : CMYK 0 / 19 / 87 / 26, CMYK 0 / 42 / 87 / 26, CMYK 0 / 66 / 87 / 26 et CMYK 0 / 87 / 87 / 26

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 19 / 87 / 25 : CMYK 0 / 19 / 87 / 26, CMYK 5 / 0 / 87 / 26, CMYK 28 / 0 / 87 / 26, CMYK 52 / 0 / 87 / 26 et CMYK 75 / 0 / 87 / 26

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 19 / 87 / 25 : CMYK 0 / 19 / 87 / 26 et CMYK 0 / 21 / 97 / 19

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 0 / 19 / 87 / 25 : CMYK 0 / 19 / 87 / 26, CMYK 0 / 17 / 76 / 33, CMYK 0 / 13 / 62 / 40, CMYK 0 / 9 / 45 / 46 et CMYK 0 / 5 / 23 / 53

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 19 / 87 / 25 : CMYK 0 / 67 / 87 / 26, CMYK 0 / 43 / 87 / 26, CMYK 0 / 20 / 87 / 26, CMYK 3 / 0 / 87 / 26 et CMYK 26 / 0 / 87 / 26

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 19 / 87 / 25 : CMYK 0 / 19 / 87 / 55, CMYK 0 / 19 / 88 / 40, CMYK 0 / 19 / 87 / 26, CMYK 0 / 19 / 87 / 12 et CMYK 0 / 16 / 71 / 10

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 19 / 87 / 25 : CMYK 0 / 19 / 87 / 25, CMYK 84 / 0 / 87 / 26 et CMYK 55 / 87 / 0 / 26

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 19 / 87 / 25 : CMYK 0 / 19 / 87 / 25, CMYK 87 / 0 / 20 / 26 et CMYK 20 / 87 / 0 / 26

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 19 / 87 / 25 : CMYK 0 / 19 / 87 / 25, CMYK 84 / 0 / 87 / 26, CMYK 87 / 67 / 0 / 26 et CMYK 3 / 87 / 0 / 26

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 0 / 19 / 87 / 25 : CMYK 0 / 19 / 87 / 25, CMYK 87 / 0 / 64 / 26, CMYK 87 / 67 / 0 / 26 et CMYK 0 / 87 / 23 / 26

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 0 / 19 / 87 / 25

HEX #BF9B19

RGB 191 155 25

HSL 46.99, 0.77%, 0.42%

LAB 65.43, 1.79, 64.98

 

Couleur complémentaire

CMYK 72 / 57 / 0 / 10

HEX #4064E6

RGB 64 100 230

HSL 226.99, 0.77%, 0.58%

LAB 46.87, 31.08, -69.67

 

CMYK 0 / 21 / 90 / 23

HEX #C49B14

RGB 196 155 20

HSL 46.02, 0.81%, 0.42%

LAB 65.93, 3.92, 66.71

 

CMYK 0 / 19 / 82 / 16

HEX #D5AD27

RGB 213 173 39

HSL 46.21, 0.69%, 0.49%

LAB 72.35, 2.28, 67.89

 

CMYK 0 / 17 / 75 / 10

HEX #E6BF3A

RGB 230 191 58

HSL 46.4, 0.77%, 0.56%

LAB 78.69, 0.87, 68.01

 

CMYK 0 / 15 / 69 / 3

HEX #F7D14D

RGB 247 209 77

HSL 46.59, 0.91%, 0.64%

LAB 84.95, -0.34, 67.53

 

CMYK 0 / 11 / 62 / 0

HEX #FFE360

RGB 255 227 96

HSL 49.43, 1%, 0.69%

LAB 90.34, -5.08, 65.63

 

CMYK 0 / 19 / 87 / 25

HEX #BF9B19

RGB 191 155 25

HSL 46.99, 0.77%, 0.42%

LAB 65.43, 1.79, 64.98

 

CMYK 0 / 21 / 97 / 32

HEX #AE8906

RGB 174 137 6

HSL 46.79, 0.93%, 0.35%

LAB 58.88, 3.59, 62.78

 

CMYK 0 / 24 / 100 / 38

HEX #9D7700

RGB 157 119 0

HSL 45.48, 1%, 0.31%

LAB 52.24, 5.71, 58.28

 

CMYK 0 / 28 / 100 / 45

HEX #8C6500

RGB 140 101 0

HSL 43.29, 1%, 0.27%

LAB 45.47, 8.02, 52.72

 

CMYK 0 / 33 / 100 / 52

HEX #7B5300

RGB 123 83 0

HSL 40.49, 1%, 0.24%

LAB 38.55, 10.46, 47.04

 

CMYK 0 / 19 / 87 / 26

HEX #BD9918

RGB 189 153 24

HSL 46.91, 0.77%, 0.42%

LAB 64.7, 1.96, 64.55

 

CMYK 0 / 42 / 87 / 26

HEX #BD6D18

RGB 189 109 24

HSL 30.91, 0.77%, 0.42%

LAB 53.84, 26.11, 55.79

 

CMYK 0 / 66 / 87 / 26

HEX #BD4018

RGB 189 64 24

HSL 14.55, 0.77%, 0.42%

LAB 45.01, 48.52, 48.65

 

CMYK 0 / 87 / 87 / 26

HEX #BD1818

RGB 189 24 24

HSL 0, 0.77%, 0.42%

LAB 40.47, 61.13, 44.96

 

CMYK 0 / 19 / 87 / 26

HEX #BD9918

RGB 189 153 24

HSL 46.91, 0.77%, 0.42%

LAB 64.7, 1.96, 64.55

 

CMYK 5 / 0 / 87 / 26

HEX #B4BD18

RGB 180 189 24

HSL 63.27, 0.77%, 0.42%

LAB 73.65, -20.74, 71.46

 

CMYK 28 / 0 / 87 / 26

HEX #88BD18

RGB 136 189 24

HSL 79.27, 0.77%, 0.42%

LAB 70.66, -38.81, 67.76

 

CMYK 52 / 0 / 87 / 26

HEX #5BBD18

RGB 91 189 24

HSL 95.64, 0.77%, 0.42%

LAB 68.52, -54.21, 65.09

 

CMYK 75 / 0 / 87 / 26

HEX #2FBD18

RGB 47 189 24

HSL 111.64, 0.77%, 0.42%

LAB 67.33, -64.09, 63.59

 

CMYK 0 / 19 / 87 / 26

HEX #BD9918

RGB 189 153 24

HSL 46.91, 0.77%, 0.42%

LAB 64.7, 1.96, 64.55

 

CMYK 0 / 21 / 97 / 19

HEX #CEA307

RGB 206 163 7

HSL 47.04, 0.93%, 0.42%

LAB 68.99, 3.9, 71.46

 

CMYK 0 / 19 / 87 / 26

HEX #BD9918

RGB 189 153 24

HSL 46.91, 0.77%, 0.42%

LAB 64.7, 1.96, 64.55

 

CMYK 0 / 17 / 76 / 33

HEX #AC8F29

RGB 172 143 41

HSL 46.72, 0.62%, 0.42%

LAB 60.41, 0.31, 54.88

 

CMYK 0 / 13 / 62 / 40

HEX #9A863B

RGB 154 134 59

HSL 47.37, 0.45%, 0.42%

LAB 56.32, -1.79, 42.27

 

CMYK 0 / 9 / 45 / 46

HEX #897C4C

RGB 137 124 76

HSL 47.21, 0.29%, 0.42%

LAB 52.12, -2.17, 27.96

 

CMYK 0 / 5 / 23 / 53

HEX #78725D

RGB 120 114 93

HSL 46.67, 0.13%, 0.42%

LAB 48.03, -1.42, 12.49

 

CMYK 0 / 67 / 87 / 26

HEX #BD3F18

RGB 189 63 24

HSL 14.18, 0.77%, 0.42%

LAB 44.86, 48.94, 48.52

 

CMYK 0 / 43 / 87 / 26

HEX #BD6B18

RGB 189 107 24

HSL 30.18, 0.77%, 0.42%

LAB 53.38, 27.2, 55.42

 

CMYK 0 / 20 / 87 / 26

HEX #BD9718

RGB 189 151 24

HSL 46.18, 0.77%, 0.42%

LAB 64.18, 3.04, 64.13

 

CMYK 3 / 0 / 87 / 26

HEX #B8BD18

RGB 184 189 24

HSL 61.82, 0.77%, 0.42%

LAB 73.97, -19.02, 71.84

 

CMYK 26 / 0 / 87 / 26

HEX #8CBD18

RGB 140 189 24

HSL 77.82, 0.77%, 0.42%

LAB 70.9, -37.26, 68.06

 

CMYK 0 / 19 / 87 / 55

HEX #745E0F

RGB 116 94 15

HSL 46.93, 0.77%, 0.26%

LAB 40.82, 0.88, 44.12

 

CMYK 0 / 19 / 88 / 40

HEX #997C13

RGB 153 124 19

HSL 47.01, 0.78%, 0.34%

LAB 53.21, 1.37, 54.91

 

CMYK 0 / 19 / 87 / 26

HEX #BD9918

RGB 189 153 24

HSL 46.91, 0.77%, 0.42%

LAB 64.7, 1.96, 64.55

 

CMYK 0 / 19 / 87 / 12

HEX #E1B71D

RGB 225 183 29

HSL 47.14, 0.77%, 0.5%

LAB 76.05, 1.99, 74.02

 

CMYK 0 / 16 / 71 / 10

HEX #E6C242

RGB 230 194 66

HSL 46.83, 0.77%, 0.58%

LAB 79.5, -0.33, 65.83

 

CMYK 0 / 19 / 87 / 25

HEX #BF9B19

RGB 191 155 25

HSL 46.99, 0.77%, 0.42%

LAB 65.43, 1.79, 64.98

 

CMYK 84 / 0 / 87 / 26

HEX #1EBD18

RGB 30 189 24

HSL 117.82, 0.77%, 0.42%

LAB 67.08, -66.27, 63.28

 

CMYK 55 / 87 / 0 / 26

HEX #5518BD

RGB 85 24 189

HSL 262.18, 0.77%, 0.42%

LAB 30.06, 60.79, -73.5

 

CMYK 0 / 19 / 87 / 25

HEX #BF9B19

RGB 191 155 25

HSL 46.99, 0.77%, 0.42%

LAB 65.43, 1.79, 64.98

 

CMYK 87 / 0 / 20 / 26

HEX #18BD97

RGB 24 189 151

HSL 166.18, 0.77%, 0.42%

LAB 68.62, -48.02, 8.25

 

CMYK 20 / 87 / 0 / 26

HEX #9718BD

RGB 151 24 189

HSL 286.18, 0.77%, 0.42%

LAB 39.42, 69.37, -57.79

 

CMYK 0 / 19 / 87 / 25

HEX #BF9B19

RGB 191 155 25

HSL 46.99, 0.77%, 0.42%

LAB 65.43, 1.79, 64.98

 

CMYK 84 / 0 / 87 / 26

HEX #1EBD18

RGB 30 189 24

HSL 117.82, 0.77%, 0.42%

LAB 67.08, -66.27, 63.28

 

CMYK 87 / 67 / 0 / 26

HEX #183FBD

RGB 24 63 189

HSL 225.82, 0.77%, 0.42%

LAB 32.75, 36.01, -69.19

 

CMYK 3 / 87 / 0 / 26

HEX #B818BD

RGB 184 24 189

HSL 298.18, 0.77%, 0.42%

LAB 44.97, 74.9, -48.57

 

CMYK 0 / 19 / 87 / 25

HEX #BF9B19

RGB 191 155 25

HSL 46.99, 0.77%, 0.42%

LAB 65.43, 1.79, 64.98

 

CMYK 87 / 0 / 64 / 26

HEX #18BD44

RGB 24 189 68

HSL 136, 0.77%, 0.42%

LAB 67.28, -63.49, 48.84

 

CMYK 87 / 67 / 0 / 26

HEX #183FBD

RGB 24 63 189

HSL 225.82, 0.77%, 0.42%

LAB 32.75, 36.01, -69.19

 

CMYK 0 / 87 / 23 / 26

HEX #BD1891

RGB 189 24 145

HSL 316, 0.77%, 0.42%

LAB 43.53, 69.73, -24.55

 

Description

Code couleur: CMYK 0 / 19 / 87 / 25 | qconv.com Code couleur: CMYK 0 / 19 / 87 / 25 | qconv.com - big

Pour cette couleur, le jaune se distingue des autres couleurs. Les valeurs qui représentent la teinte rouge et la teinte verte sont supérieures à la troisième valeur. Elles sont proches l'une de l'autre et dépassent la valeur de la teinte bleue. Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 191 Rouge, 155 Vert et 25 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
191 155 25 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement pas de cyan, 19 magenta, 87 jaune et 25 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
0% 19% 87% 25% C M Y K

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