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Nom de la couleur
CMYK 97 / 10 / 0 / 22

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 97 / 10 / 0 / 22, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 0 / 69 / 78 / 2. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 97 / 10 / 0 / 22. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 97 / 10 / 0 / 22 : CMYK 94 / 8 / 0 / 24, CMYK 87 / 8 / 0 / 16, CMYK 81 / 7 / 0 / 9, CMYK 75 / 7 / 0 / 2 et CMYK 69 / 2 / 0 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 97 / 10 / 0 / 22. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 97 / 10 / 0 / 22 : CMYK 97 / 10 / 0 / 22, CMYK 100 / 11 / 0 / 29, CMYK 100 / 11 / 0 / 37, CMYK 100 / 12 / 0 / 44 et CMYK 100 / 13 / 0 / 52

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 97 / 10 / 0 / 22 : CMYK 97 / 10 / 0 / 23, CMYK 97 / 36 / 0 / 23, CMYK 97 / 62 / 0 / 23, CMYK 97 / 89 / 0 / 23 et CMYK 79 / 97 / 0 / 23

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 97 / 10 / 0 / 22 : CMYK 97 / 10 / 0 / 23, CMYK 97 / 36 / 0 / 23, CMYK 97 / 62 / 0 / 23, CMYK 97 / 89 / 0 / 23 et CMYK 97 / 97 / 0 / 23

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 97 / 10 / 0 / 22 : CMYK 97 / 10 / 0 / 23

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 97 / 10 / 0 / 22 : CMYK 97 / 10 / 0 / 23, CMYK 88 / 9 / 0 / 29, CMYK 76 / 8 / 0 / 36, CMYK 63 / 7 / 0 / 42 et CMYK 45 / 5 / 0 / 49

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 97 / 10 / 0 / 22 : CMYK 97 / 0 / 42 / 23, CMYK 97 / 0 / 16 / 23, CMYK 97 / 10 / 0 / 23, CMYK 97 / 36 / 0 / 23 et CMYK 97 / 61 / 0 / 23

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 97 / 10 / 0 / 22 : CMYK 97 / 10 / 0 / 54, CMYK 97 / 10 / 0 / 38, CMYK 97 / 10 / 0 / 23, CMYK 97 / 10 / 0 / 7 et CMYK 85 / 9 / 0 / 3

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 97 / 10 / 0 / 22 : CMYK 97 / 10 / 0 / 22, CMYK 68 / 97 / 0 / 23 et CMYK 0 / 29 / 97 / 23

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 97 / 10 / 0 / 22 : CMYK 97 / 10 / 0 / 22, CMYK 0 / 97 / 10 / 23 et CMYK 10 / 0 / 97 / 23

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 97 / 10 / 0 / 22 : CMYK 97 / 10 / 0 / 22, CMYK 68 / 97 / 0 / 23, CMYK 0 / 87 / 97 / 23 et CMYK 29 / 0 / 97 / 23

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 97 / 10 / 0 / 22 : CMYK 97 / 10 / 0 / 22, CMYK 39 / 97 / 0 / 23, CMYK 0 / 87 / 97 / 23 et CMYK 58 / 0 / 97 / 23

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 97 / 10 / 0 / 22

HEX #06B3C7

RGB 6 179 199

HSL 186.22, 0.94%, 0.4%

LAB 66.83, -30.35, -20.86

 

Couleur complémentaire

CMYK 0 / 69 / 78 / 2

HEX #F94C38

RGB 249 76 56

HSL 6.22, 0.94%, 0.6%

LAB 57.65, 64.48, 49.02

 

CMYK 94 / 8 / 0 / 24

HEX #0BB3C2

RGB 11 179 194

HSL 184.92, 0.89%, 0.4%

LAB 66.68, -31.81, -18.32

 

CMYK 87 / 8 / 0 / 16

HEX #1CC5D5

RGB 28 197 213

HSL 185.19, 0.77%, 0.47%

LAB 72.88, -33.63, -19.31

 

CMYK 81 / 7 / 0 / 9

HEX #2DD7E8

RGB 45 215 232

HSL 185.45, 0.8%, 0.54%

LAB 79.03, -35.09, -20.2

 

CMYK 75 / 7 / 0 / 2

HEX #3EE9FB

RGB 62 233 251

HSL 185.71, 0.96%, 0.61%

LAB 85.13, -36.26, -21.01

 

CMYK 69 / 2 / 0 / 0

HEX #4FFBFF

RGB 79 251 255

HSL 181.36, 1%, 0.65%

LAB 90.72, -41.42, -14.65

 

CMYK 97 / 10 / 0 / 22

HEX #06B3C7

RGB 6 179 199

HSL 186.22, 0.94%, 0.4%

LAB 66.83, -30.35, -20.86

 

CMYK 100 / 11 / 0 / 29

HEX #00A1B4

RGB 0 161 180

HSL 186.33, 1%, 0.35%

LAB 60.59, -27.95, -19.77

 

CMYK 100 / 11 / 0 / 37

HEX #008FA1

RGB 0 143 161

HSL 186.71, 1%, 0.32%

LAB 54.26, -25.3, -18.62

 

CMYK 100 / 12 / 0 / 44

HEX #007D8E

RGB 0 125 142

HSL 187.18, 1%, 0.28%

LAB 47.78, -22.58, -17.46

 

CMYK 100 / 13 / 0 / 52

HEX #006B7B

RGB 0 107 123

HSL 187.8, 1%, 0.24%

LAB 41.13, -19.77, -16.28

 

CMYK 97 / 10 / 0 / 23

HEX #06B2C5

RGB 6 178 197

HSL 185.97, 0.94%, 0.4%

LAB 66.45, -30.51, -20.32

 

CMYK 97 / 36 / 0 / 23

HEX #067EC5

RGB 6 126 197

HSL 202.3, 0.94%, 0.4%

LAB 50.68, -2.34, -44.86

 

CMYK 97 / 62 / 0 / 23

HEX #064AC5

RGB 6 74 197

HSL 218.64, 0.94%, 0.4%

LAB 35.92, 31.16, -68.68

 

CMYK 97 / 89 / 0 / 23

HEX #0616C5

RGB 6 22 197

HSL 234.97, 0.94%, 0.4%

LAB 25.69, 59.74, -85.61

 

CMYK 79 / 97 / 0 / 23

HEX #2906C5

RGB 41 6 197

HSL 250.99, 0.94%, 0.4%

LAB 25.66, 64.51, -85.63

 

CMYK 97 / 10 / 0 / 23

HEX #06B2C5

RGB 6 178 197

HSL 185.97, 0.94%, 0.4%

LAB 66.45, -30.51, -20.32

 

CMYK 97 / 36 / 0 / 23

HEX #067EC5

RGB 6 126 197

HSL 202.3, 0.94%, 0.4%

LAB 50.68, -2.34, -44.86

 

CMYK 97 / 62 / 0 / 23

HEX #064AC5

RGB 6 74 197

HSL 218.64, 0.94%, 0.4%

LAB 35.92, 31.16, -68.68

 

CMYK 97 / 89 / 0 / 23

HEX #0616C5

RGB 6 22 197

HSL 234.97, 0.94%, 0.4%

LAB 25.69, 59.74, -85.61

 

CMYK 97 / 97 / 0 / 23

HEX #0606C5

RGB 6 6 197

HSL 240, 0.94%, 0.4%

LAB 24.32, 63.94, -87.9

 

CMYK 97 / 10 / 0 / 23

HEX #06B2C5

RGB 6 178 197

HSL 185.97, 0.94%, 0.4%

LAB 66.45, -30.51, -20.32

 

CMYK 97 / 10 / 0 / 23

HEX #06B2C5

RGB 6 178 197

HSL 185.97, 0.94%, 0.4%

LAB 66.45, -30.51, -20.32

 

CMYK 88 / 9 / 0 / 29

HEX #16A4B5

RGB 22 164 181

HSL 186.42, 0.78%, 0.4%

LAB 61.7, -28.18, -18.62

 

CMYK 76 / 8 / 0 / 36

HEX #2797A4

RGB 39 151 164

HSL 186.24, 0.62%, 0.4%

LAB 57.31, -25.7, -15.65

 

CMYK 63 / 7 / 0 / 42

HEX #378A94

RGB 55 138 148

HSL 186.45, 0.46%, 0.4%

LAB 53.09, -21.66, -12.81

 

CMYK 45 / 5 / 0 / 49

HEX #487D83

RGB 72 125 131

HSL 186.1, 0.29%, 0.4%

LAB 49.11, -15.94, -8.79

 

CMYK 97 / 0 / 42 / 23

HEX #06C572

RGB 6 197 114

HSL 153.93, 0.94%, 0.4%

LAB 70.31, -60.08, 30.29

 

CMYK 97 / 0 / 16 / 23

HEX #06C5A5

RGB 6 197 165

HSL 169.95, 0.94%, 0.4%

LAB 71.34, -48.47, 4.52

 

CMYK 97 / 10 / 0 / 23

HEX #06B2C5

RGB 6 178 197

HSL 185.97, 0.94%, 0.4%

LAB 66.45, -30.51, -20.32

 

CMYK 97 / 36 / 0 / 23

HEX #067FC5

RGB 6 127 197

HSL 201.99, 0.94%, 0.4%

LAB 50.98, -2.94, -44.38

 

CMYK 97 / 61 / 0 / 23

HEX #064CC5

RGB 6 76 197

HSL 218.01, 0.94%, 0.4%

LAB 36.44, 29.84, -67.83

 

CMYK 97 / 10 / 0 / 54

HEX #036975

RGB 3 105 117

HSL 186.32, 0.95%, 0.24%

LAB 40.26, -20.66, -13.96

 

CMYK 97 / 10 / 0 / 38

HEX #048E9D

RGB 4 142 157

HSL 185.88, 0.95%, 0.32%

LAB 53.82, -25.98, -16.98

 

CMYK 97 / 10 / 0 / 23

HEX #06B2C5

RGB 6 178 197

HSL 185.97, 0.94%, 0.4%

LAB 66.45, -30.51, -20.32

 

CMYK 97 / 10 / 0 / 7

HEX #07D6ED

RGB 7 214 237

HSL 186, 0.94%, 0.48%

LAB 78.61, -34.92, -23.54

 

CMYK 85 / 9 / 0 / 3

HEX #26E2F8

RGB 38 226 248

HSL 186.29, 0.94%, 0.56%

LAB 82.69, -35.87, -23.16

 

CMYK 97 / 10 / 0 / 22

HEX #06B3C7

RGB 6 179 199

HSL 186.22, 0.94%, 0.4%

LAB 66.83, -30.35, -20.86

 

CMYK 68 / 97 / 0 / 23

HEX #3F06C5

RGB 63 6 197

HSL 257.91, 0.94%, 0.4%

LAB 27.35, 65.33, -82.77

 

CMYK 0 / 29 / 97 / 23

HEX #C58C06

RGB 197 140 6

HSL 42.09, 0.94%, 0.4%

LAB 62.2, 12.33, 66.32

 

CMYK 97 / 10 / 0 / 22

HEX #06B3C7

RGB 6 179 199

HSL 186.22, 0.94%, 0.4%

LAB 66.83, -30.35, -20.86

 

CMYK 0 / 97 / 10 / 23

HEX #C506B2

RGB 197 6 178

HSL 305.97, 0.94%, 0.4%

LAB 45.93, 77.72, -40.44

 

CMYK 10 / 0 / 97 / 23

HEX #B2C506

RGB 178 197 6

HSL 65.97, 0.94%, 0.4%

LAB 75.71, -25.79, 75.45

 

CMYK 97 / 10 / 0 / 22

HEX #06B3C7

RGB 6 179 199

HSL 186.22, 0.94%, 0.4%

LAB 66.83, -30.35, -20.86

 

CMYK 68 / 97 / 0 / 23

HEX #3F06C5

RGB 63 6 197

HSL 257.91, 0.94%, 0.4%

LAB 27.35, 65.33, -82.77

 

CMYK 0 / 87 / 97 / 23

HEX #C51906

RGB 197 25 6

HSL 5.97, 0.94%, 0.4%

LAB 42.12, 62.88, 53.73

 

CMYK 29 / 0 / 97 / 23

HEX #8CC506

RGB 140 197 6

HSL 77.91, 0.94%, 0.4%

LAB 73.23, -41.14, 72.47

 

CMYK 97 / 10 / 0 / 22

HEX #06B3C7

RGB 6 179 199

HSL 186.22, 0.94%, 0.4%

LAB 66.83, -30.35, -20.86

 

CMYK 39 / 97 / 0 / 23

HEX #7906C5

RGB 121 6 197

HSL 276.13, 0.94%, 0.4%

LAB 34.45, 69.83, -70.8

 

CMYK 0 / 87 / 97 / 23

HEX #C51906

RGB 197 25 6

HSL 5.97, 0.94%, 0.4%

LAB 42.12, 62.88, 53.73

 

CMYK 58 / 0 / 97 / 23

HEX #52C506

RGB 82 197 6

HSL 96.13, 0.94%, 0.4%

LAB 70.69, -59.94, 69.38

 

Description

Code couleur: CMYK 97 / 10 / 0 / 22 | qconv.com Code couleur: CMYK 97 / 10 / 0 / 22 | qconv.com - big

Pour cette couleur, le cyan se distingue des autres couleurs. Les valeurs qui représentent le bleu et le vert sont supérieures à la troisième valeur. Elles sont proches l'une de l'autre et dépassent la valeur de la teinte rouge. Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 6 Rouge, 179 Vert et 199 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
6 179 199 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement 97 cyan, 10 magenta, pas de jaune et 22 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
97% 10% 0% 22% C M Y K

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