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Nom de la couleur
CMYK 89 / 18 / 0 / 17

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 89 / 18 / 0 / 17, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 0 / 65 / 81 / 9. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 89 / 18 / 0 / 17. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 89 / 18 / 0 / 17 : CMYK 86 / 16 / 0 / 19, CMYK 80 / 15 / 0 / 11, CMYK 75 / 14 / 0 / 4, CMYK 69 / 11 / 0 / 0 et CMYK 62 / 4 / 0 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 89 / 18 / 0 / 17. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 89 / 18 / 0 / 17 : CMYK 89 / 18 / 0 / 17, CMYK 97 / 19 / 0 / 24, CMYK 100 / 21 / 0 / 32, CMYK 100 / 23 / 0 / 39 et CMYK 100 / 25 / 0 / 47

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 89 / 18 / 0 / 17 : CMYK 89 / 18 / 0 / 17, CMYK 89 / 42 / 0 / 17, CMYK 89 / 66 / 0 / 17, CMYK 88 / 89 / 0 / 17 et CMYK 64 / 89 / 0 / 17

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 89 / 18 / 0 / 17 : CMYK 89 / 18 / 0 / 17, CMYK 89 / 42 / 0 / 17, CMYK 89 / 66 / 0 / 17 et CMYK 89 / 89 / 0 / 17

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 89 / 18 / 0 / 17 : CMYK 89 / 18 / 0 / 17 et CMYK 98 / 20 / 0 / 10

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 89 / 18 / 0 / 17 : CMYK 89 / 18 / 0 / 17, CMYK 78 / 16 / 0 / 25, CMYK 65 / 13 / 0 / 32, CMYK 48 / 10 / 0 / 40 et CMYK 27 / 5 / 0 / 47

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 89 / 18 / 0 / 17 : CMYK 89 / 0 / 30 / 17, CMYK 89 / 0 / 6 / 17, CMYK 89 / 18 / 0 / 17, CMYK 89 / 42 / 0 / 17 et CMYK 89 / 65 / 0 / 17

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 89 / 18 / 0 / 17 : CMYK 89 / 18 / 0 / 47, CMYK 89 / 18 / 0 / 32, CMYK 89 / 18 / 0 / 17, CMYK 81 / 16 / 0 / 9 et CMYK 66 / 13 / 0 / 8

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 89 / 18 / 0 / 17 : CMYK 89 / 18 / 0 / 17, CMYK 54 / 89 / 0 / 17 et CMYK 0 / 18 / 89 / 17

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 89 / 18 / 0 / 17 : CMYK 89 / 18 / 0 / 17, CMYK 0 / 89 / 18 / 17 et CMYK 18 / 0 / 89 / 17

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 89 / 18 / 0 / 17 : CMYK 89 / 18 / 0 / 17, CMYK 54 / 89 / 0 / 17, CMYK 0 / 72 / 89 / 17 et CMYK 36 / 0 / 89 / 17

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 89 / 18 / 0 / 17 : CMYK 89 / 18 / 0 / 17, CMYK 27 / 89 / 0 / 17, CMYK 0 / 72 / 89 / 17 et CMYK 63 / 0 / 89 / 17

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 89 / 18 / 0 / 17

HEX #17AED4

RGB 23 174 212

HSL 192.06, 0.8%, 0.46%

LAB 65.91, -22.87, -29.43

 

Couleur complémentaire

CMYK 0 / 65 / 81 / 9

HEX #E8512B

RGB 232 81 43

HSL 12.06, 0.8%, 0.54%

LAB 55.29, 56.65, 52.1

 

CMYK 86 / 16 / 0 / 19

HEX #1CAECF

RGB 28 174 207

HSL 191.06, 0.76%, 0.46%

LAB 65.77, -24.26, -26.88

 

CMYK 80 / 15 / 0 / 11

HEX #2DC0E2

RGB 45 192 226

HSL 191.27, 0.76%, 0.53%

LAB 72.06, -25.82, -27.6

 

CMYK 75 / 14 / 0 / 4

HEX #3ED2F5

RGB 62 210 245

HSL 191.48, 0.9%, 0.6%

LAB 78.29, -27.07, -28.25

 

CMYK 69 / 11 / 0 / 0

HEX #4FE4FF

RGB 79 228 255

HSL 189.2, 1%, 0.65%

LAB 84.16, -30.75, -24.56

 

CMYK 62 / 4 / 0 / 0

HEX #60F6FF

RGB 96 246 255

HSL 183.4, 1%, 0.69%

LAB 89.68, -36.78, -16.17

 

CMYK 89 / 18 / 0 / 17

HEX #17AED4

RGB 23 174 212

HSL 192.06, 0.8%, 0.46%

LAB 65.91, -22.87, -29.43

 

CMYK 97 / 19 / 0 / 24

HEX #069CC1

RGB 6 156 193

HSL 191.87, 0.94%, 0.39%

LAB 59.59, -20.73, -28.63

 

CMYK 100 / 21 / 0 / 32

HEX #008AAE

RGB 0 138 174

HSL 192.41, 1%, 0.34%

LAB 53.2, -18.09, -27.71

 

CMYK 100 / 23 / 0 / 39

HEX #00789B

RGB 0 120 155

HSL 193.55, 1%, 0.3%

LAB 46.71, -15.14, -26.75

 

CMYK 100 / 25 / 0 / 47

HEX #006688

RGB 0 102 136

HSL 195, 1%, 0.27%

LAB 40.05, -12.06, -25.81

 

CMYK 89 / 18 / 0 / 17

HEX #17ADD3

RGB 23 173 211

HSL 192.13, 0.8%, 0.46%

LAB 65.57, -22.69, -29.4

 

CMYK 89 / 42 / 0 / 17

HEX #177AD3

RGB 23 122 211

HSL 208.4, 0.8%, 0.46%

LAB 50.46, 6.26, -53.17

 

CMYK 89 / 66 / 0 / 17

HEX #1748D3

RGB 23 72 211

HSL 224.36, 0.8%, 0.46%

LAB 36.97, 38.42, -75.07

 

CMYK 88 / 89 / 0 / 17

HEX #1917D3

RGB 25 23 211

HSL 240.64, 0.8%, 0.46%

LAB 28.17, 63.63, -89.64

 

CMYK 64 / 89 / 0 / 17

HEX #4B17D3

RGB 75 23 211

HSL 256.6, 0.8%, 0.46%

LAB 31.37, 65.8, -84.23

 

CMYK 89 / 18 / 0 / 17

HEX #17ADD3

RGB 23 173 211

HSL 192.13, 0.8%, 0.46%

LAB 65.57, -22.69, -29.4

 

CMYK 89 / 42 / 0 / 17

HEX #177AD3

RGB 23 122 211

HSL 208.4, 0.8%, 0.46%

LAB 50.46, 6.26, -53.17

 

CMYK 89 / 66 / 0 / 17

HEX #1748D3

RGB 23 72 211

HSL 224.36, 0.8%, 0.46%

LAB 36.97, 38.42, -75.07

 

CMYK 89 / 89 / 0 / 17

HEX #1717D3

RGB 23 23 211

HSL 240, 0.8%, 0.46%

LAB 28.11, 63.58, -89.75

 

CMYK 89 / 18 / 0 / 17

HEX #17ADD3

RGB 23 173 211

HSL 192.13, 0.8%, 0.46%

LAB 65.57, -22.69, -29.4

 

CMYK 98 / 20 / 0 / 10

HEX #04B8E6

RGB 4 184 230

HSL 192.21, 0.97%, 0.46%

LAB 69.48, -22.55, -33.78

 

CMYK 89 / 18 / 0 / 17

HEX #17ADD3

RGB 23 173 211

HSL 192.13, 0.8%, 0.46%

LAB 65.57, -22.69, -29.4

 

CMYK 78 / 16 / 0 / 25

HEX #2AA2C0

RGB 42 162 192

HSL 192, 0.64%, 0.46%

LAB 61.77, -21.9, -24.66

 

CMYK 65 / 13 / 0 / 32

HEX #3D96AD

RGB 61 150 173

HSL 192.32, 0.48%, 0.46%

LAB 57.87, -19.16, -19.88

 

CMYK 48 / 10 / 0 / 40

HEX #508B9A

RGB 80 139 154

HSL 192.16, 0.32%, 0.46%

LAB 54.56, -15.02, -13.97

 

CMYK 27 / 5 / 0 / 47

HEX #638087

RGB 99 128 135

HSL 191.67, 0.15%, 0.46%

LAB 51.66, -8.6, -7.18

 

CMYK 89 / 0 / 30 / 17

HEX #17D394

RGB 23 211 148

HSL 159.89, 0.8%, 0.46%

LAB 75.39, -57.36, 19.37

 

CMYK 89 / 0 / 6 / 17

HEX #17D3C6

RGB 23 211 198

HSL 175.85, 0.8%, 0.46%

LAB 76.59, -44.7, -5.65

 

CMYK 89 / 18 / 0 / 17

HEX #17ADD3

RGB 23 173 211

HSL 192.13, 0.8%, 0.46%

LAB 65.57, -22.69, -29.4

 

CMYK 89 / 42 / 0 / 17

HEX #177BD3

RGB 23 123 211

HSL 208.09, 0.8%, 0.46%

LAB 50.75, 5.64, -52.71

 

CMYK 89 / 65 / 0 / 17

HEX #1749D3

RGB 23 73 211

HSL 224.04, 0.8%, 0.46%

LAB 37.21, 37.78, -74.68

 

CMYK 89 / 18 / 0 / 47

HEX #0F7088

RGB 15 112 136

HSL 191.9, 0.8%, 0.3%

LAB 43.46, -16.87, -20.51

 

CMYK 89 / 18 / 0 / 32

HEX #138EAE

RGB 19 142 174

HSL 192.39, 0.8%, 0.38%

LAB 54.6, -19.4, -25.55

 

CMYK 89 / 18 / 0 / 17

HEX #17ADD3

RGB 23 173 211

HSL 192.13, 0.8%, 0.46%

LAB 65.57, -22.69, -29.4

 

CMYK 81 / 16 / 0 / 9

HEX #2CC1E7

RGB 44 193 231

HSL 192.19, 0.8%, 0.54%

LAB 72.52, -24.79, -29.6

 

CMYK 66 / 13 / 0 / 8

HEX #51CCEB

RGB 81 204 235

HSL 192.08, 0.79%, 0.62%

LAB 76.64, -24.67, -25.38

 

CMYK 89 / 18 / 0 / 17

HEX #17AED4

RGB 23 174 212

HSL 192.06, 0.8%, 0.46%

LAB 65.91, -22.87, -29.43

 

CMYK 54 / 89 / 0 / 17

HEX #6217D3

RGB 98 23 211

HSL 263.94, 0.8%, 0.46%

LAB 33.8, 67.62, -80.13

 

CMYK 0 / 18 / 89 / 17

HEX #D3AD17

RGB 211 173 23

HSL 47.87, 0.8%, 0.46%

LAB 72.09, 1.01, 71.56

 

CMYK 89 / 18 / 0 / 17

HEX #17AED4

RGB 23 174 212

HSL 192.06, 0.8%, 0.46%

LAB 65.91, -22.87, -29.43

 

CMYK 0 / 89 / 18 / 17

HEX #D317AD

RGB 211 23 173

HSL 312.13, 0.8%, 0.46%

LAB 48.86, 77.84, -32.69

 

CMYK 18 / 0 / 89 / 17

HEX #ADD317

RGB 173 211 23

HSL 72.13, 0.8%, 0.46%

LAB 79.35, -34.17, 76.05

 

CMYK 89 / 18 / 0 / 17

HEX #17AED4

RGB 23 174 212

HSL 192.06, 0.8%, 0.46%

LAB 65.91, -22.87, -29.43

 

CMYK 54 / 89 / 0 / 17

HEX #6217D3

RGB 98 23 211

HSL 263.94, 0.8%, 0.46%

LAB 33.8, 67.62, -80.13

 

CMYK 0 / 72 / 89 / 17

HEX #D33C17

RGB 211 60 23

HSL 11.81, 0.8%, 0.46%

LAB 48.44, 57.43, 53.43

 

CMYK 36 / 0 / 89 / 17

HEX #88D317

RGB 136 211 23

HSL 83.94, 0.8%, 0.46%

LAB 77.21, -48.23, 73.41

 

CMYK 89 / 18 / 0 / 17

HEX #17AED4

RGB 23 174 212

HSL 192.06, 0.8%, 0.46%

LAB 65.91, -22.87, -29.43

 

CMYK 27 / 89 / 0 / 17

HEX #9A17D3

RGB 154 23 211

HSL 281.81, 0.8%, 0.46%

LAB 41.51, 74.13, -67.19

 

CMYK 0 / 72 / 89 / 17

HEX #D33C17

RGB 211 60 23

HSL 11.81, 0.8%, 0.46%

LAB 48.44, 57.43, 53.43

 

CMYK 63 / 0 / 89 / 17

HEX #4FD317

RGB 79 211 23

HSL 102.13, 0.8%, 0.46%

LAB 75.02, -64.98, 70.69

 

Description

Code couleur: CMYK 89 / 18 / 0 / 17 | qconv.com Code couleur: CMYK 89 / 18 / 0 / 17 | qconv.com - big

Pour cette couleur, le cyan se distingue des autres couleurs. Les valeurs qui représentent le bleu et le vert sont supérieures à la troisième valeur. Elles sont proches l'une de l'autre et dépassent la valeur de la teinte rouge. Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 23 Rouge, 174 Vert et 212 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
23 174 212 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement 89 cyan, 18 magenta, pas de jaune et 17 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
89% 18% 0% 17% C M Y K

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