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Nom de la couleur
CMYK 87 / 4 / 0 / 29

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 87 / 4 / 0 / 29, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 0 / 65 / 68 / 9. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 87 / 4 / 0 / 29. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 87 / 4 / 0 / 29 : CMYK 84 / 1 / 0 / 31, CMYK 76 / 2 / 0 / 24, CMYK 71 / 2 / 0 / 16, CMYK 66 / 2 / 0 / 9 et CMYK 62 / 2 / 0 / 1

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 87 / 4 / 0 / 29. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 87 / 4 / 0 / 29 : CMYK 87 / 4 / 0 / 29, CMYK 96 / 4 / 0 / 36, CMYK 100 / 3 / 0 / 44, CMYK 100 / 3 / 0 / 51 et CMYK 100 / 3 / 0 / 59

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 87 / 4 / 0 / 29 : CMYK 87 / 4 / 0 / 29, CMYK 87 / 27 / 0 / 29, CMYK 87 / 51 / 0 / 29, CMYK 87 / 74 / 0 / 29 et CMYK 77 / 87 / 0 / 29

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 87 / 4 / 0 / 29 : CMYK 87 / 4 / 0 / 29, CMYK 87 / 27 / 0 / 29, CMYK 87 / 51 / 0 / 29, CMYK 87 / 74 / 0 / 29 et CMYK 87 / 87 / 0 / 29

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 87 / 4 / 0 / 29 : CMYK 87 / 4 / 0 / 29 et CMYK 97 / 5 / 0 / 23

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 87 / 4 / 0 / 29 : CMYK 87 / 4 / 0 / 29, CMYK 76 / 4 / 0 / 36, CMYK 62 / 3 / 0 / 42, CMYK 45 / 2 / 0 / 49 et CMYK 22 / 1 / 0 / 55

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 87 / 4 / 0 / 29 : CMYK 87 / 0 / 43 / 29, CMYK 87 / 0 / 21 / 29, CMYK 87 / 3 / 0 / 29, CMYK 87 / 26 / 0 / 29 et CMYK 87 / 49 / 0 / 29

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 87 / 4 / 0 / 29 : CMYK 88 / 4 / 0 / 58, CMYK 88 / 4 / 0 / 44, CMYK 87 / 4 / 0 / 29, CMYK 87 / 4 / 0 / 15 et CMYK 75 / 3 / 0 / 10

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 87 / 4 / 0 / 29 : CMYK 87 / 4 / 0 / 29, CMYK 67 / 87 / 0 / 29 et CMYK 0 / 32 / 87 / 29

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 87 / 4 / 0 / 29 : CMYK 87 / 4 / 0 / 29, CMYK 0 / 87 / 3 / 29 et CMYK 3 / 0 / 87 / 29

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 87 / 4 / 0 / 29 : CMYK 87 / 4 / 0 / 29, CMYK 67 / 87 / 0 / 29, CMYK 0 / 84 / 87 / 29 et CMYK 21 / 0 / 87 / 29

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 87 / 4 / 0 / 29 : CMYK 87 / 4 / 0 / 29, CMYK 41 / 87 / 0 / 29, CMYK 0 / 84 / 87 / 29 et CMYK 47 / 0 / 87 / 29

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 87 / 4 / 0 / 29

HEX #18AEB5

RGB 24 174 181

HSL 182.68, 0.77%, 0.4%

LAB 64.81, -32.92, -13.93

 

Couleur complémentaire

CMYK 0 / 65 / 68 / 9

HEX #E7514A

RGB 231 81 74

HSL 2.68, 0.77%, 0.6%

LAB 55.45, 57.55, 35.96

 

CMYK 84 / 1 / 0 / 31

HEX #1DAEB0

RGB 29 174 176

HSL 180.82, 0.72%, 0.4%

LAB 64.7, -34.11, -11.3

 

CMYK 76 / 2 / 0 / 24

HEX #2EC0C3

RGB 46 192 195

HSL 181.21, 0.62%, 0.47%

LAB 71.02, -35.32, -12.28

 

CMYK 71 / 2 / 0 / 16

HEX #3FD2D6

RGB 63 210 214

HSL 181.59, 0.65%, 0.54%

LAB 77.28, -36.23, -13.16

 

CMYK 66 / 2 / 0 / 9

HEX #50E4E9

RGB 80 228 233

HSL 181.96, 0.78%, 0.61%

LAB 83.48, -36.92, -13.96

 

CMYK 62 / 2 / 0 / 1

HEX #61F6FC

RGB 97 246 252

HSL 182.32, 0.96%, 0.68%

LAB 89.62, -37.44, -14.7

 

CMYK 87 / 4 / 0 / 29

HEX #18AEB5

RGB 24 174 181

HSL 182.68, 0.77%, 0.4%

LAB 64.81, -32.92, -13.93

 

CMYK 96 / 4 / 0 / 36

HEX #079CA2

RGB 7 156 162

HSL 182.32, 0.92%, 0.33%

LAB 58.44, -31.12, -12.84

 

CMYK 100 / 3 / 0 / 44

HEX #008A8F

RGB 0 138 143

HSL 182.1, 1%, 0.28%

LAB 52.02, -28.83, -11.61

 

CMYK 100 / 3 / 0 / 51

HEX #00787C

RGB 0 120 124

HSL 181.94, 1%, 0.24%

LAB 45.48, -26.2, -10.28

 

CMYK 100 / 3 / 0 / 59

HEX #006669

RGB 0 102 105

HSL 181.71, 1%, 0.21%

LAB 38.76, -23.51, -8.9

 

CMYK 87 / 4 / 0 / 29

HEX #17ADB4

RGB 23 173 180

HSL 182.68, 0.77%, 0.4%

LAB 64.46, -32.81, -13.9

 

CMYK 87 / 27 / 0 / 29

HEX #1783B4

RGB 23 131 180

HSL 198.73, 0.77%, 0.4%

LAB 51.51, -10.89, -33.79

 

CMYK 87 / 51 / 0 / 29

HEX #1758B4

RGB 23 88 180

HSL 215.16, 0.77%, 0.4%

LAB 38.65, 15.84, -54.27

 

CMYK 87 / 74 / 0 / 29

HEX #172EB4

RGB 23 46 180

HSL 231.21, 0.77%, 0.4%

LAB 27.93, 43.24, -71.81

 

CMYK 77 / 87 / 0 / 29

HEX #2A17B4

RGB 42 23 180

HSL 247.26, 0.77%, 0.4%

LAB 24.95, 55.52, -76.72

 

CMYK 87 / 4 / 0 / 29

HEX #17ADB4

RGB 23 173 180

HSL 182.68, 0.77%, 0.4%

LAB 64.46, -32.81, -13.9

 

CMYK 87 / 27 / 0 / 29

HEX #1783B4

RGB 23 131 180

HSL 198.73, 0.77%, 0.4%

LAB 51.51, -10.89, -33.79

 

CMYK 87 / 51 / 0 / 29

HEX #1758B4

RGB 23 88 180

HSL 215.16, 0.77%, 0.4%

LAB 38.65, 15.84, -54.27

 

CMYK 87 / 74 / 0 / 29

HEX #172EB4

RGB 23 46 180

HSL 231.21, 0.77%, 0.4%

LAB 27.93, 43.24, -71.81

 

CMYK 87 / 87 / 0 / 29

HEX #1717B4

RGB 23 23 180

HSL 240, 0.77%, 0.4%

LAB 23.97, 54.76, -78.39

 

CMYK 87 / 4 / 0 / 29

HEX #17ADB4

RGB 23 173 180

HSL 182.68, 0.77%, 0.4%

LAB 64.46, -32.81, -13.9

 

CMYK 97 / 5 / 0 / 23

HEX #06BCC5

RGB 6 188 197

HSL 182.83, 0.94%, 0.4%

LAB 69.5, -35.28, -15.71

 

CMYK 87 / 4 / 0 / 29

HEX #17ADB4

RGB 23 173 180

HSL 182.68, 0.77%, 0.4%

LAB 64.46, -32.81, -13.9

 

CMYK 76 / 4 / 0 / 36

HEX #279EA4

RGB 39 158 164

HSL 182.88, 0.62%, 0.4%

LAB 59.49, -29.18, -12.36

 

CMYK 62 / 3 / 0 / 42

HEX #388F93

RGB 56 143 147

HSL 182.64, 0.45%, 0.4%

LAB 54.65, -24.37, -9.88

 

CMYK 45 / 2 / 0 / 49

HEX #488083

RGB 72 128 131

HSL 183.05, 0.29%, 0.4%

LAB 50.04, -17.57, -7.4

 

CMYK 22 / 1 / 0 / 55

HEX #597172

RGB 89 113 114

HSL 182.4, 0.12%, 0.4%

LAB 45.84, -8.52, -3.46

 

CMYK 87 / 0 / 43 / 29

HEX #17B466

RGB 23 180 102

HSL 150.19, 0.77%, 0.4%

LAB 64.79, -55.51, 29.35

 

CMYK 87 / 0 / 21 / 29

HEX #17B48F

RGB 23 180 143

HSL 165.86, 0.77%, 0.4%

LAB 65.6, -46.44, 8.32

 

CMYK 87 / 3 / 0 / 29

HEX #17AFB4

RGB 23 175 180

HSL 181.91, 0.77%, 0.4%

LAB 65.07, -33.76, -12.97

 

CMYK 87 / 26 / 0 / 29

HEX #1785B4

RGB 23 133 180

HSL 197.96, 0.77%, 0.4%

LAB 52.12, -12.03, -32.83

 

CMYK 87 / 49 / 0 / 29

HEX #175BB4

RGB 23 91 180

HSL 214.01, 0.77%, 0.4%

LAB 39.51, 13.85, -52.87

 

CMYK 88 / 4 / 0 / 58

HEX #0D676B

RGB 13 103 107

HSL 182.55, 0.78%, 0.24%

LAB 39.32, -22.39, -9.27

 

CMYK 88 / 4 / 0 / 44

HEX #128A90

RGB 18 138 144

HSL 182.86, 0.78%, 0.32%

LAB 52.2, -27.57, -11.91

 

CMYK 87 / 4 / 0 / 29

HEX #17ADB4

RGB 23 173 180

HSL 182.68, 0.77%, 0.4%

LAB 64.46, -32.81, -13.9

 

CMYK 87 / 4 / 0 / 15

HEX #1CD0D9

RGB 28 208 217

HSL 182.86, 0.77%, 0.48%

LAB 76.29, -37.54, -16.31

 

CMYK 75 / 3 / 0 / 10

HEX #39DDE5

RGB 57 221 229

HSL 182.79, 0.77%, 0.56%

LAB 80.87, -37.66, -15.81

 

CMYK 87 / 4 / 0 / 29

HEX #18AEB5

RGB 24 174 181

HSL 182.68, 0.77%, 0.4%

LAB 64.81, -32.92, -13.93

 

CMYK 67 / 87 / 0 / 29

HEX #3C17B4

RGB 60 23 180

HSL 254.14, 0.77%, 0.4%

LAB 26.36, 56.64, -74.35

 

CMYK 0 / 32 / 87 / 29

HEX #B47A17

RGB 180 122 23

HSL 37.83, 0.77%, 0.4%

LAB 55.77, 14.96, 57.17

 

CMYK 87 / 4 / 0 / 29

HEX #18AEB5

RGB 24 174 181

HSL 182.68, 0.77%, 0.4%

LAB 64.81, -32.92, -13.93

 

CMYK 0 / 87 / 3 / 29

HEX #B417AF

RGB 180 23 175

HSL 301.91, 0.77%, 0.4%

LAB 43.38, 72.21, -42.9

 

CMYK 3 / 0 / 87 / 29

HEX #AFB417

RGB 175 180 23

HSL 61.91, 0.77%, 0.4%

LAB 70.75, -18.43, 69.13

 

CMYK 87 / 4 / 0 / 29

HEX #18AEB5

RGB 24 174 181

HSL 182.68, 0.77%, 0.4%

LAB 64.81, -32.92, -13.93

 

CMYK 67 / 87 / 0 / 29

HEX #3C17B4

RGB 60 23 180

HSL 254.14, 0.77%, 0.4%

LAB 26.36, 56.64, -74.35

 

CMYK 0 / 84 / 87 / 29

HEX #B41C17

RGB 180 28 23

HSL 1.91, 0.77%, 0.4%

LAB 38.89, 57.75, 43.37

 

CMYK 21 / 0 / 87 / 29

HEX #8FB417

RGB 143 180 23

HSL 74.14, 0.77%, 0.4%

LAB 68.42, -31.96, 66.26

 

CMYK 87 / 4 / 0 / 29

HEX #18AEB5

RGB 24 174 181

HSL 182.68, 0.77%, 0.4%

LAB 64.81, -32.92, -13.93

 

CMYK 41 / 87 / 0 / 29

HEX #6B17B4

RGB 107 23 180

HSL 272.1, 0.77%, 0.4%

LAB 31.88, 61.43, -65.04

 

CMYK 0 / 84 / 87 / 29

HEX #B41C17

RGB 180 28 23

HSL 1.91, 0.77%, 0.4%

LAB 38.89, 57.75, 43.37

 

CMYK 47 / 0 / 87 / 29

HEX #60B417

RGB 96 180 23

HSL 92.1, 0.77%, 0.4%

LAB 65.9, -49.3, 63.11

 

Description

Code couleur: CMYK 87 / 4 / 0 / 29 | qconv.com Code couleur: CMYK 87 / 4 / 0 / 29 | qconv.com - big

Pour cette couleur, le cyan se distingue des autres couleurs. Les valeurs qui représentent le bleu et le vert sont supérieures à la troisième valeur. Elles sont proches l'une de l'autre et dépassent la valeur de la teinte rouge. Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 24 Rouge, 174 Vert et 181 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
24 174 181 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement 87 cyan, 4 magenta, pas de jaune et 29 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
87% 4% 0% 29% C M Y K

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