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Nom de la couleur
CMYK 68 / 0 / 93 / 2

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 68 / 0 / 93 / 2, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 26 / 98 / 0 / 7. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 68 / 0 / 93 / 2. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 68 / 0 / 93 / 2 : CMYK 66 / 0 / 95 / 2, CMYK 60 / 0 / 88 / 0, CMYK 53 / 0 / 80 / 0, CMYK 47 / 0 / 73 / 0 et CMYK 40 / 0 / 65 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 68 / 0 / 93 / 2. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 68 / 0 / 93 / 2 : CMYK 68 / 0 / 93 / 2, CMYK 73 / 0 / 100 / 9, CMYK 79 / 0 / 100 / 16, CMYK 85 / 0 / 100 / 23 et CMYK 93 / 0 / 100 / 30

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 68 / 0 / 93 / 2 : CMYK 69 / 0 / 94 / 2, CMYK 43 / 0 / 94 / 2, CMYK 18 / 0 / 94 / 2, CMYK 0 / 8 / 94 / 2 et CMYK 0 / 33 / 94 / 2

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 68 / 0 / 93 / 2 : CMYK 69 / 0 / 94 / 2, CMYK 94 / 0 / 94 / 2, CMYK 94 / 0 / 69 / 2, CMYK 94 / 0 / 44 / 2 et CMYK 94 / 0 / 18 / 2

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 68 / 0 / 93 / 2 : CMYK 69 / 0 / 94 / 2

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 68 / 0 / 93 / 2 : CMYK 69 / 0 / 94 / 2, CMYK 62 / 0 / 85 / 10, CMYK 54 / 0 / 74 / 18, CMYK 45 / 0 / 61 / 25 et CMYK 32 / 0 / 45 / 33

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 68 / 0 / 93 / 2 : CMYK 17 / 0 / 94 / 2, CMYK 42 / 0 / 94 / 2, CMYK 68 / 0 / 94 / 2, CMYK 92 / 0 / 94 / 2 et CMYK 94 / 0 / 71 / 2

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 68 / 0 / 93 / 2 : CMYK 72 / 0 / 98 / 30, CMYK 72 / 0 / 98 / 14, CMYK 69 / 0 / 94 / 2, CMYK 57 / 0 / 78 / 2 et CMYK 45 / 0 / 62 / 2

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 68 / 0 / 93 / 2 : CMYK 68 / 0 / 93 / 2, CMYK 94 / 0 / 8 / 2 et CMYK 0 / 94 / 30 / 2

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 68 / 0 / 93 / 2 : CMYK 68 / 0 / 93 / 2, CMYK 94 / 68 / 0 / 2 et CMYK 0 / 94 / 68 / 2

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 68 / 0 / 93 / 2 : CMYK 68 / 0 / 93 / 2, CMYK 94 / 0 / 8 / 2, CMYK 27 / 94 / 0 / 2 et CMYK 0 / 94 / 86 / 2

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 68 / 0 / 93 / 2 : CMYK 68 / 0 / 93 / 2, CMYK 94 / 20 / 0 / 2, CMYK 27 / 94 / 0 / 2 et CMYK 0 / 74 / 94 / 2

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 68 / 0 / 93 / 2

HEX #50FA11

RGB 80 250 17

HSL 103.78, 0.96%, 0.52%

LAB 87.05, -77.17, 81.57

 

Couleur complémentaire

CMYK 26 / 98 / 0 / 7

HEX #AF05EE

RGB 175 5 238

HSL 283.78, 0.96%, 0.48%

LAB 46.17, 84.03, -74.85

 

CMYK 66 / 0 / 95 / 2

HEX #55FA0C

RGB 85 250 12

HSL 101.6, 0.96%, 0.51%

LAB 87.16, -76.31, 82.18

 

CMYK 60 / 0 / 88 / 0

HEX #66FF1F

RGB 102 255 31

HSL 100.98, 1%, 0.56%

LAB 89.13, -73.87, 81.58

 

CMYK 53 / 0 / 80 / 0

HEX #77FF32

RGB 119 255 50

HSL 99.8, 1%, 0.6%

LAB 89.71, -69.01, 78.26

 

CMYK 47 / 0 / 73 / 0

HEX #88FF45

RGB 136 255 69

HSL 98.39, 1%, 0.64%

LAB 90.41, -63.29, 73.59

 

CMYK 40 / 0 / 65 / 0

HEX #99FF58

RGB 153 255 88

HSL 96.65, 1%, 0.67%

LAB 91.23, -56.82, 67.86

 

CMYK 68 / 0 / 93 / 2

HEX #50FA11

RGB 80 250 17

HSL 103.78, 0.96%, 0.52%

LAB 87.05, -77.17, 81.57

 

CMYK 73 / 0 / 100 / 9

HEX #3FE800

RGB 63 232 0

HSL 103.71, 1%, 0.45%

LAB 81.16, -74.99, 78.16

 

CMYK 79 / 0 / 100 / 16

HEX #2ED600

RGB 46 214 0

HSL 107.1, 1%, 0.42%

LAB 75.25, -72.21, 73.32

 

CMYK 85 / 0 / 100 / 23

HEX #1DC400

RGB 29 196 0

HSL 111.12, 1%, 0.38%

LAB 69.28, -68.99, 68.46

 

CMYK 93 / 0 / 100 / 30

HEX #0CB200

RGB 12 178 0

HSL 115.96, 1%, 0.35%

LAB 63.28, -65.22, 63.59

 

CMYK 69 / 0 / 94 / 2

HEX #4EFA0F

RGB 78 250 15

HSL 103.91, 0.96%, 0.52%

LAB 87.01, -77.57, 81.72

 

CMYK 43 / 0 / 94 / 2

HEX #8EFA0F

RGB 142 250 15

HSL 87.57, 0.96%, 0.52%

LAB 89, -61.64, 84.16

 

CMYK 18 / 0 / 94 / 2

HEX #CDFA0F

RGB 205 250 15

HSL 71.49, 0.96%, 0.52%

LAB 92.3, -39.22, 88.18

 

CMYK 0 / 8 / 94 / 2

HEX #FAE70F

RGB 250 231 15

HSL 55.15, 0.96%, 0.52%

LAB 90.56, -11.91, 88.3

 

CMYK 0 / 33 / 94 / 2

HEX #FAA80F

RGB 250 168 15

HSL 39.06, 0.96%, 0.52%

LAB 75.05, 20.39, 77

 

CMYK 69 / 0 / 94 / 2

HEX #4EFA0F

RGB 78 250 15

HSL 103.91, 0.96%, 0.52%

LAB 87.01, -77.57, 81.72

 

CMYK 94 / 0 / 94 / 2

HEX #0FFA0F

RGB 15 250 15

HSL 120, 0.96%, 0.52%

LAB 86.26, -84.21, 80.8

 

CMYK 94 / 0 / 69 / 2

HEX #0FFA4E

RGB 15 250 78

HSL 136.09, 0.96%, 0.52%

LAB 86.52, -80.93, 65.69

 

CMYK 94 / 0 / 44 / 2

HEX #0FFA8D

RGB 15 250 141

HSL 152.17, 0.96%, 0.52%

LAB 87.19, -72.64, 38.7

 

CMYK 94 / 0 / 18 / 2

HEX #0FFACD

RGB 15 250 205

HSL 168.51, 0.96%, 0.52%

LAB 88.39, -59.1, 7.84

 

CMYK 69 / 0 / 94 / 2

HEX #4EFA0F

RGB 78 250 15

HSL 103.91, 0.96%, 0.52%

LAB 87.01, -77.57, 81.72

 

CMYK 69 / 0 / 94 / 2

HEX #4EFA0F

RGB 78 250 15

HSL 103.91, 0.96%, 0.52%

LAB 87.01, -77.57, 81.72

 

CMYK 62 / 0 / 85 / 10

HEX #57E622

RGB 87 230 34

HSL 103.78, 0.8%, 0.52%

LAB 81.15, -69.04, 73.96

 

CMYK 54 / 0 / 74 / 18

HEX #60D236

RGB 96 210 54

HSL 103.85, 0.63%, 0.52%

LAB 75.36, -58.97, 63.21

 

CMYK 45 / 0 / 61 / 25

HEX #69BE4A

RGB 105 190 74

HSL 103.97, 0.47%, 0.52%

LAB 69.7, -47.02, 49.48

 

CMYK 32 / 0 / 45 / 33

HEX #73AA5E

RGB 115 170 94

HSL 103.42, 0.31%, 0.52%

LAB 64.32, -32.56, 33.48

 

CMYK 17 / 0 / 94 / 2

HEX #CFFA0F

RGB 207 250 15

HSL 70.98, 0.96%, 0.52%

LAB 92.43, -38.44, 88.33

 

CMYK 42 / 0 / 94 / 2

HEX #90FA0F

RGB 144 250 15

HSL 87.06, 0.96%, 0.52%

LAB 89.08, -61.02, 84.26

 

CMYK 68 / 0 / 94 / 2

HEX #51FA0F

RGB 81 250 15

HSL 103.15, 0.96%, 0.52%

LAB 87.07, -77.02, 81.8

 

CMYK 92 / 0 / 94 / 2

HEX #13FA0F

RGB 19 250 15

HSL 118.98, 0.96%, 0.52%

LAB 86.28, -84.05, 80.82

 

CMYK 94 / 0 / 71 / 2

HEX #0FFA49

RGB 15 250 73

HSL 134.81, 0.96%, 0.52%

LAB 86.48, -81.36, 67.46

 

CMYK 72 / 0 / 98 / 30

HEX #33B303

RGB 51 179 3

HSL 103.64, 0.97%, 0.36%

LAB 64.12, -60.89, 64.1

 

CMYK 72 / 0 / 98 / 14

HEX #3EDB04

RGB 62 219 4

HSL 103.81, 0.96%, 0.44%

LAB 77.1, -71.23, 74.53

 

CMYK 69 / 0 / 94 / 2

HEX #4EFA0F

RGB 78 250 15

HSL 103.91, 0.96%, 0.52%

LAB 87.01, -77.57, 81.72

 

CMYK 57 / 0 / 78 / 2

HEX #6CFA37

RGB 108 250 55

HSL 103.69, 0.95%, 0.6%

LAB 87.89, -69.82, 75.11

 

CMYK 45 / 0 / 62 / 2

HEX #8AFB5F

RGB 138 251 95

HSL 103.46, 0.95%, 0.68%

LAB 89.5, -59.22, 63.01

 

CMYK 68 / 0 / 93 / 2

HEX #50FA11

RGB 80 250 17

HSL 103.78, 0.96%, 0.52%

LAB 87.05, -77.17, 81.57

 

CMYK 94 / 0 / 8 / 2

HEX #0FFAE6

RGB 15 250 230

HSL 174.89, 0.96%, 0.52%

LAB 89.01, -52.63, -4.26

 

CMYK 0 / 94 / 30 / 2

HEX #FA0FAF

RGB 250 15 175

HSL 319.15, 0.96%, 0.52%

LAB 55.85, 86.63, -22.46

 

CMYK 68 / 0 / 93 / 2

HEX #50FA11

RGB 80 250 17

HSL 103.78, 0.96%, 0.52%

LAB 87.05, -77.17, 81.57

 

CMYK 94 / 68 / 0 / 2

HEX #0F51FA

RGB 15 81 250

HSL 223.15, 0.96%, 0.52%

LAB 42.59, 46.78, -87.95

 

CMYK 0 / 94 / 68 / 2

HEX #FA0F51

RGB 250 15 81

HSL 343.15, 0.96%, 0.52%

LAB 53.23, 79.62, 29.97

 

CMYK 68 / 0 / 93 / 2

HEX #50FA11

RGB 80 250 17

HSL 103.78, 0.96%, 0.52%

LAB 87.05, -77.17, 81.57

 

CMYK 94 / 0 / 8 / 2

HEX #0FFAE6

RGB 15 250 230

HSL 174.89, 0.96%, 0.52%

LAB 89.01, -52.63, -4.26

 

CMYK 27 / 94 / 0 / 2

HEX #B70FFA

RGB 183 15 250

HSL 282.89, 0.96%, 0.52%

LAB 48.65, 86.27, -77.5

 

CMYK 0 / 94 / 86 / 2

HEX #FA0F22

RGB 250 15 34

HSL 355.15, 0.96%, 0.52%

LAB 52.71, 78.17, 55.35

 

CMYK 68 / 0 / 93 / 2

HEX #50FA11

RGB 80 250 17

HSL 103.78, 0.96%, 0.52%

LAB 87.05, -77.17, 81.57

 

CMYK 94 / 20 / 0 / 2

HEX #0FC7FA

RGB 15 199 250

HSL 193.02, 0.96%, 0.52%

LAB 74.73, -23.14, -36.46

 

CMYK 27 / 94 / 0 / 2

HEX #B70FFA

RGB 183 15 250

HSL 282.89, 0.96%, 0.52%

LAB 48.65, 86.27, -77.5

 

CMYK 0 / 74 / 94 / 2

HEX #FA420F

RGB 250 66 15

HSL 13.02, 0.96%, 0.52%

LAB 56.34, 67.38, 64.67

 

Description

Code couleur: CMYK 68 / 0 / 93 / 2 | qconv.com Code couleur: CMYK 68 / 0 / 93 / 2 | qconv.com - big

Pour cette couleur, le vert se distingue des autres couleurs. La valeur représentant la teinte verte est plus grande que les deux autres valeurs. Elle se démarque largement de la valeur correspondant à la teinte rouge et à la teinte bleue. Comme les valeurs chromatiques sont relativement faibles par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus sombre.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 80 Rouge, 250 Vert et 17 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
80 250 17 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement 68 cyan, pas de magenta, 93 jaune et 2 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
68% 0% 93% 2% C M Y K

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