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Nom de la couleur
CMYK 66 / 0 / 89 / 2

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 66 / 0 / 89 / 2, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 25 / 98 / 0 / 11. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 66 / 0 / 89 / 2. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 66 / 0 / 89 / 2 : CMYK 64 / 0 / 91 / 2, CMYK 58 / 0 / 84 / 0, CMYK 51 / 0 / 76 / 0, CMYK 45 / 0 / 69 / 0 et CMYK 38 / 0 / 62 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 66 / 0 / 89 / 2. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 66 / 0 / 89 / 2 : CMYK 66 / 0 / 89 / 2, CMYK 71 / 0 / 97 / 9, CMYK 76 / 0 / 100 / 16, CMYK 83 / 0 / 100 / 23 et CMYK 90 / 0 / 100 / 30

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 66 / 0 / 89 / 2 : CMYK 67 / 0 / 90 / 2, CMYK 42 / 0 / 90 / 2, CMYK 18 / 0 / 90 / 2, CMYK 0 / 6 / 90 / 2 et CMYK 0 / 31 / 90 / 2

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 66 / 0 / 89 / 2 : CMYK 67 / 0 / 90 / 2, CMYK 90 / 0 / 89 / 2, CMYK 90 / 0 / 65 / 2, CMYK 90 / 0 / 41 / 2 et CMYK 90 / 0 / 16 / 2

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 66 / 0 / 89 / 2 : CMYK 67 / 0 / 90 / 2

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 66 / 0 / 89 / 2 : CMYK 67 / 0 / 90 / 2, CMYK 60 / 0 / 81 / 9, CMYK 52 / 0 / 70 / 17, CMYK 43 / 0 / 58 / 24 et CMYK 31 / 0 / 42 / 32

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 66 / 0 / 89 / 2 : CMYK 18 / 0 / 90 / 2, CMYK 42 / 0 / 90 / 2, CMYK 66 / 0 / 90 / 2, CMYK 90 / 0 / 90 / 2 et CMYK 90 / 0 / 66 / 2

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 66 / 0 / 89 / 2 : CMYK 72 / 0 / 98 / 26, CMYK 72 / 0 / 98 / 10, CMYK 67 / 0 / 90 / 2, CMYK 55 / 0 / 74 / 2 et CMYK 43 / 0 / 58 / 2

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 66 / 0 / 89 / 2 : CMYK 66 / 0 / 89 / 2, CMYK 90 / 0 / 6 / 2 et CMYK 0 / 90 / 30 / 2

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 66 / 0 / 89 / 2 : CMYK 66 / 0 / 89 / 2, CMYK 90 / 66 / 0 / 2 et CMYK 0 / 90 / 66 / 2

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 66 / 0 / 89 / 2 : CMYK 66 / 0 / 89 / 2, CMYK 90 / 0 / 6 / 2, CMYK 24 / 90 / 0 / 2 et CMYK 0 / 90 / 84 / 2

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 66 / 0 / 89 / 2 : CMYK 66 / 0 / 89 / 2, CMYK 90 / 21 / 0 / 2, CMYK 24 / 90 / 0 / 2 et CMYK 0 / 69 / 90 / 2

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 66 / 0 / 89 / 2

HEX #55FA1B

RGB 85 250 27

HSL 104.39, 0.96%, 0.54%

LAB 87.18, -76, 80.41

 

Couleur complémentaire

CMYK 25 / 98 / 0 / 11

HEX #AA05E4

RGB 170 5 228

HSL 284.39, 0.96%, 0.46%

LAB 44.6, 81.62, -71.79

 

CMYK 64 / 0 / 91 / 2

HEX #5AFA16

RGB 90 250 22

HSL 102.11, 0.96%, 0.53%

LAB 87.29, -75.12, 81.26

 

CMYK 58 / 0 / 84 / 0

HEX #6BFF29

RGB 107 255 41

HSL 101.5, 1%, 0.58%

LAB 89.3, -72.38, 79.87

 

CMYK 51 / 0 / 76 / 0

HEX #7CFF3C

RGB 124 255 60

HSL 100.31, 1%, 0.62%

LAB 89.92, -67.18, 75.77

 

CMYK 45 / 0 / 69 / 0

HEX #8DFF4F

RGB 141 255 79

HSL 98.86, 1%, 0.65%

LAB 90.66, -61.16, 70.47

 

CMYK 38 / 0 / 62 / 0

HEX #9EFF62

RGB 158 255 98

HSL 97.07, 1%, 0.69%

LAB 91.54, -54.41, 64.28

 

CMYK 66 / 0 / 89 / 2

HEX #55FA1B

RGB 85 250 27

HSL 104.39, 0.96%, 0.54%

LAB 87.18, -76, 80.41

 

CMYK 71 / 0 / 97 / 9

HEX #44E808

RGB 68 232 8

HSL 103.93, 0.93%, 0.47%

LAB 81.27, -74.04, 77.59

 

CMYK 76 / 0 / 100 / 16

HEX #33D600

RGB 51 214 0

HSL 105.7, 1%, 0.42%

LAB 75.32, -71.53, 73.41

 

CMYK 83 / 0 / 100 / 23

HEX #22C400

RGB 34 196 0

HSL 109.59, 1%, 0.38%

LAB 69.34, -68.49, 68.53

 

CMYK 90 / 0 / 100 / 30

HEX #11B200

RGB 17 178 0

HSL 114.27, 1%, 0.35%

LAB 63.31, -64.91, 63.64

 

CMYK 67 / 0 / 90 / 2

HEX #53FA19

RGB 83 250 25

HSL 104.53, 0.96%, 0.54%

LAB 87.13, -76.43, 80.65

 

CMYK 42 / 0 / 90 / 2

HEX #90FA19

RGB 144 250 25

HSL 88.27, 0.96%, 0.54%

LAB 89.1, -60.83, 83.08

 

CMYK 18 / 0 / 90 / 2

HEX #CDFA19

RGB 205 250 25

HSL 72, 0.96%, 0.54%

LAB 92.32, -39.08, 87.03

 

CMYK 0 / 6 / 90 / 2

HEX #FAEA19

RGB 250 234 25

HSL 55.73, 0.96%, 0.54%

LAB 91.34, -13.26, 87.67

 

CMYK 0 / 31 / 90 / 2

HEX #FAAD19

RGB 250 173 25

HSL 39.47, 0.96%, 0.54%

LAB 76.24, 17.91, 76.15

 

CMYK 67 / 0 / 90 / 2

HEX #53FA19

RGB 83 250 25

HSL 104.53, 0.96%, 0.54%

LAB 87.13, -76.43, 80.65

 

CMYK 90 / 0 / 89 / 2

HEX #19FA1B

RGB 25 250 27

HSL 120.53, 0.96%, 0.54%

LAB 86.33, -83.45, 79.35

 

CMYK 90 / 0 / 65 / 2

HEX #19FA57

RGB 25 250 87

HSL 136.53, 0.96%, 0.54%

LAB 86.64, -79.61, 62.38

 

CMYK 90 / 0 / 41 / 2

HEX #19FA94

RGB 25 250 148

HSL 152.8, 0.96%, 0.54%

LAB 87.35, -70.98, 35.47

 

CMYK 90 / 0 / 16 / 2

HEX #19FAD1

RGB 25 250 209

HSL 169.07, 0.96%, 0.54%

LAB 88.53, -57.74, 5.97

 

CMYK 67 / 0 / 90 / 2

HEX #53FA19

RGB 83 250 25

HSL 104.53, 0.96%, 0.54%

LAB 87.13, -76.43, 80.65

 

CMYK 67 / 0 / 90 / 2

HEX #53FA19

RGB 83 250 25

HSL 104.53, 0.96%, 0.54%

LAB 87.13, -76.43, 80.65

 

CMYK 60 / 0 / 81 / 9

HEX #5CE72C

RGB 92 231 44

HSL 104.6, 0.8%, 0.54%

LAB 81.63, -67.81, 72.1

 

CMYK 52 / 0 / 70 / 17

HEX #65D43F

RGB 101 212 63

HSL 104.7, 0.63%, 0.54%

LAB 76.2, -57.71, 60.93

 

CMYK 43 / 0 / 58 / 24

HEX #6EC152

RGB 110 193 82

HSL 104.86, 0.47%, 0.54%

LAB 70.92, -45.86, 47.31

 

CMYK 31 / 0 / 42 / 32

HEX #78AE65

RGB 120 174 101

HSL 104.38, 0.31%, 0.54%

LAB 65.91, -31.71, 31.91

 

CMYK 18 / 0 / 90 / 2

HEX #CDFA19

RGB 205 250 25

HSL 72, 0.96%, 0.54%

LAB 92.32, -39.08, 87.03

 

CMYK 42 / 0 / 90 / 2

HEX #91FA19

RGB 145 250 25

HSL 88, 0.96%, 0.54%

LAB 89.14, -60.52, 83.13

 

CMYK 66 / 0 / 90 / 2

HEX #55FA19

RGB 85 250 25

HSL 104, 0.96%, 0.54%

LAB 87.18, -76.05, 80.71

 

CMYK 90 / 0 / 90 / 2

HEX #19FA19

RGB 25 250 25

HSL 120, 0.96%, 0.54%

LAB 86.33, -83.51, 79.65

 

CMYK 90 / 0 / 66 / 2

HEX #19FA55

RGB 25 250 85

HSL 136, 0.96%, 0.54%

LAB 86.62, -79.81, 63.15

 

CMYK 72 / 0 / 98 / 26

HEX #34BD03

RGB 52 189 3

HSL 104.19, 0.97%, 0.38%

LAB 67.38, -63.83, 66.73

 

CMYK 72 / 0 / 98 / 10

HEX #3FE504

RGB 63 229 4

HSL 104.27, 0.97%, 0.46%

LAB 80.24, -74.04, 77.06

 

CMYK 67 / 0 / 90 / 2

HEX #53FA19

RGB 83 250 25

HSL 104.53, 0.96%, 0.54%

LAB 87.13, -76.43, 80.65

 

CMYK 55 / 0 / 74 / 2

HEX #71FB41

RGB 113 251 65

HSL 104.52, 0.96%, 0.62%

LAB 88.39, -68.35, 72.63

 

CMYK 43 / 0 / 58 / 2

HEX #8FFB69

RGB 143 251 105

HSL 104.38, 0.95%, 0.7%

LAB 89.79, -56.79, 59.19

 

CMYK 66 / 0 / 89 / 2

HEX #55FA1B

RGB 85 250 27

HSL 104.39, 0.96%, 0.54%

LAB 87.18, -76, 80.41

 

CMYK 90 / 0 / 6 / 2

HEX #19FAEB

RGB 25 250 235

HSL 176, 0.96%, 0.54%

LAB 89.19, -50.92, -6.59

 

CMYK 0 / 90 / 30 / 2

HEX #FA19AF

RGB 250 25 175

HSL 320, 0.96%, 0.54%

LAB 56.2, 85.6, -21.92

 

CMYK 66 / 0 / 89 / 2

HEX #55FA1B

RGB 85 250 27

HSL 104.39, 0.96%, 0.54%

LAB 87.18, -76, 80.41

 

CMYK 90 / 66 / 0 / 2

HEX #1955FA

RGB 25 85 250

HSL 224, 0.96%, 0.54%

LAB 43.66, 44.65, -86.19

 

CMYK 0 / 90 / 66 / 2

HEX #FA1955

RGB 250 25 85

HSL 344, 0.96%, 0.54%

LAB 53.68, 78.7, 28.15

 

CMYK 66 / 0 / 89 / 2

HEX #55FA1B

RGB 85 250 27

HSL 104.39, 0.96%, 0.54%

LAB 87.18, -76, 80.41

 

CMYK 90 / 0 / 6 / 2

HEX #19FAEB

RGB 25 250 235

HSL 176, 0.96%, 0.54%

LAB 89.19, -50.92, -6.59

 

CMYK 24 / 90 / 0 / 2

HEX #BE19FA

RGB 190 25 250

HSL 284, 0.96%, 0.54%

LAB 50.15, 85.9, -75.01

 

CMYK 0 / 90 / 84 / 2

HEX #FA1928

RGB 250 25 40

HSL 356, 0.96%, 0.54%

LAB 53.14, 77.17, 52.84

 

CMYK 66 / 0 / 89 / 2

HEX #55FA1B

RGB 85 250 27

HSL 104.39, 0.96%, 0.54%

LAB 87.18, -76, 80.41

 

CMYK 90 / 21 / 0 / 2

HEX #19C5FA

RGB 25 197 250

HSL 194.13, 0.96%, 0.54%

LAB 74.22, -21.74, -37.25

 

CMYK 24 / 90 / 0 / 2

HEX #BE19FA

RGB 190 25 250

HSL 284, 0.96%, 0.54%

LAB 50.15, 85.9, -75.01

 

CMYK 0 / 69 / 90 / 2

HEX #FA4D19

RGB 250 77 25

HSL 13.87, 0.96%, 0.54%

LAB 57.75, 63.7, 62.65

 

Description

Code couleur: CMYK 66 / 0 / 89 / 2 | qconv.com Code couleur: CMYK 66 / 0 / 89 / 2 | qconv.com - big

Pour cette couleur, le vert se distingue des autres couleurs. La valeur représentant la teinte verte est plus grande que les deux autres valeurs. Elle se démarque largement de la valeur correspondant à la teinte rouge et à la teinte bleue. Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 85 Rouge, 250 Vert et 27 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
85 250 27 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement 66 cyan, pas de magenta, 89 jaune et 2 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
66% 0% 89% 2% C M Y K

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