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Nom de la couleur
CMYK 50 / 19 / 0 / 10

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 50 / 19 / 0 / 10, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 0 / 51 / 82 / 45. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 50 / 19 / 0 / 10. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 50 / 19 / 0 / 10 : CMYK 47 / 17 / 0 / 12, CMYK 44 / 16 / 0 / 4, CMYK 40 / 13 / 0 / 0, CMYK 33 / 6 / 0 / 0 et CMYK 26 / 0 / 0 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 50 / 19 / 0 / 10. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 50 / 19 / 0 / 10 : CMYK 50 / 19 / 0 / 10, CMYK 54 / 20 / 0 / 17, CMYK 58 / 22 / 0 / 25, CMYK 63 / 24 / 0 / 32 et CMYK 69 / 26 / 0 / 40

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 50 / 19 / 0 / 10 : CMYK 50 / 19 / 0 / 10, CMYK 50 / 33 / 0 / 10, CMYK 50 / 46 / 0 / 10, CMYK 40 / 50 / 0 / 10 et CMYK 27 / 50 / 0 / 10

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 50 / 19 / 0 / 10 : CMYK 50 / 19 / 0 / 10, CMYK 50 / 33 / 0 / 10, CMYK 50 / 46 / 0 / 10 et CMYK 50 / 50 / 0 / 10

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 50 / 19 / 0 / 10 : CMYK 50 / 19 / 0 / 10 et CMYK 58 / 22 / 0 / 5

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 50 / 19 / 0 / 10 : CMYK 50 / 19 / 0 / 10, CMYK 41 / 16 / 0 / 15, CMYK 30 / 12 / 0 / 20, CMYK 18 / 7 / 0 / 25 et CMYK 5 / 2 / 0 / 31

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 50 / 19 / 0 / 10 : CMYK 50 / 0 / 8 / 10, CMYK 50 / 5 / 0 / 10, CMYK 50 / 18 / 0 / 10, CMYK 50 / 31 / 0 / 10 et CMYK 50 / 45 / 0 / 10

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 50 / 19 / 0 / 10 : CMYK 79 / 30 / 0 / 15, CMYK 64 / 25 / 0 / 12, CMYK 50 / 19 / 0 / 10, CMYK 36 / 14 / 0 / 7 et CMYK 23 / 9 / 0 / 5

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 50 / 19 / 0 / 10 : CMYK 50 / 19 / 0 / 10, CMYK 21 / 50 / 0 / 10 et CMYK 0 / 2 / 50 / 10

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 50 / 19 / 0 / 10 : CMYK 50 / 19 / 0 / 10, CMYK 0 / 50 / 18 / 10 et CMYK 18 / 0 / 50 / 10

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 50 / 19 / 0 / 10 : CMYK 50 / 19 / 0 / 10, CMYK 21 / 50 / 0 / 10, CMYK 0 / 31 / 50 / 10 et CMYK 28 / 0 / 50 / 10

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 50 / 19 / 0 / 10 : CMYK 50 / 19 / 0 / 10, CMYK 7 / 50 / 0 / 10, CMYK 0 / 31 / 50 / 10 et CMYK 43 / 0 / 50 / 10

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 50 / 19 / 0 / 10

HEX #73BAE6

RGB 115 186 230

HSL 202.96, 0.7%, 0.68%

LAB 72.55, -10.4, -28.85

 

Couleur complémentaire

CMYK 0 / 51 / 82 / 45

HEX #8C4519

RGB 140 69 25

HSL 22.96, 0.7%, 0.32%

LAB 37.67, 27.08, 38.56

 

CMYK 47 / 17 / 0 / 12

HEX #78BAE1

RGB 120 186 225

HSL 202.29, 0.64%, 0.68%

LAB 72.59, -10.65, -26.04

 

CMYK 44 / 16 / 0 / 4

HEX #89CCF4

RGB 137 204 244

HSL 202.43, 0.83%, 0.75%

LAB 79.06, -10.92, -26.31

 

CMYK 40 / 13 / 0 / 0

HEX #9ADEFF

RGB 154 222 255

HSL 199.6, 1%, 0.8%

LAB 85.17, -13.19, -22.78

 

CMYK 33 / 6 / 0 / 0

HEX #ABF0FF

RGB 171 240 255

HSL 190.71, 1%, 0.84%

LAB 90.87, -17.87, -14.1

 

CMYK 26 / 0 / 0 / 0

HEX #BCFFFF

RGB 188 255 255

HSL 180, 1%, 0.87%

LAB 95.76, -20.62, -6.73

 

CMYK 50 / 19 / 0 / 10

HEX #73BAE6

RGB 115 186 230

HSL 202.96, 0.7%, 0.68%

LAB 72.55, -10.4, -28.85

 

CMYK 54 / 20 / 0 / 17

HEX #62A8D3

RGB 98 168 211

HSL 202.83, 0.56%, 0.61%

LAB 65.99, -9.96, -28.6

 

CMYK 58 / 22 / 0 / 25

HEX #5196C0

RGB 81 150 192

HSL 202.7, 0.47%, 0.54%

LAB 59.31, -9.41, -28.36

 

CMYK 63 / 24 / 0 / 32

HEX #4084AD

RGB 64 132 173

HSL 202.57, 0.46%, 0.46%

LAB 52.52, -8.7, -28.11

 

CMYK 69 / 26 / 0 / 40

HEX #2F729A

RGB 47 114 154

HSL 202.43, 0.53%, 0.39%

LAB 45.6, -7.74, -27.84

 

CMYK 50 / 19 / 0 / 10

HEX #74BAE6

RGB 116 186 230

HSL 203.16, 0.7%, 0.68%

LAB 72.59, -10.17, -28.78

 

CMYK 50 / 33 / 0 / 10

HEX #749BE6

RGB 116 155 230

HSL 219.47, 0.7%, 0.68%

LAB 64.05, 7.09, -42.04

 

CMYK 50 / 46 / 0 / 10

HEX #747DE6

RGB 116 125 230

HSL 235.26, 0.7%, 0.68%

LAB 56.18, 24.78, -54.5

 

CMYK 40 / 50 / 0 / 10

HEX #8A74E6

RGB 138 116 230

HSL 251.58, 0.7%, 0.68%

LAB 55.69, 35.19, -55.18

 

CMYK 27 / 50 / 0 / 10

HEX #A874E6

RGB 168 116 230

HSL 267.37, 0.7%, 0.68%

LAB 58.54, 42.74, -50.48

 

CMYK 50 / 19 / 0 / 10

HEX #74BAE6

RGB 116 186 230

HSL 203.16, 0.7%, 0.68%

LAB 72.59, -10.17, -28.78

 

CMYK 50 / 33 / 0 / 10

HEX #749BE6

RGB 116 155 230

HSL 219.47, 0.7%, 0.68%

LAB 64.05, 7.09, -42.04

 

CMYK 50 / 46 / 0 / 10

HEX #747DE6

RGB 116 125 230

HSL 235.26, 0.7%, 0.68%

LAB 56.18, 24.78, -54.5

 

CMYK 50 / 50 / 0 / 10

HEX #7474E6

RGB 116 116 230

HSL 240, 0.7%, 0.68%

LAB 53.94, 30.16, -58.09

 

CMYK 50 / 19 / 0 / 10

HEX #74BAE6

RGB 116 186 230

HSL 203.16, 0.7%, 0.68%

LAB 72.59, -10.17, -28.78

 

CMYK 58 / 22 / 0 / 5

HEX #67BDF3

RGB 103 189 243

HSL 203.14, 0.85%, 0.68%

LAB 73.38, -10.67, -34.64

 

CMYK 50 / 19 / 0 / 10

HEX #74BAE6

RGB 116 186 230

HSL 203.16, 0.7%, 0.68%

LAB 72.59, -10.17, -28.78

 

CMYK 41 / 16 / 0 / 15

HEX #81B7D9

RGB 129 183 217

HSL 203.18, 0.54%, 0.68%

LAB 71.92, -8.99, -22.67

 

CMYK 30 / 12 / 0 / 20

HEX #8EB4CC

RGB 142 180 204

HSL 203.23, 0.38%, 0.68%

LAB 71.39, -7.12, -16.3

 

CMYK 18 / 7 / 0 / 25

HEX #9BB1BE

RGB 155 177 190

HSL 202.29, 0.21%, 0.68%

LAB 70.96, -4.77, -9.17

 

CMYK 5 / 2 / 0 / 31

HEX #A9AEB1

RGB 169 174 177

HSL 202.5, 0.05%, 0.68%

LAB 70.79, -1.17, -2.16

 

CMYK 50 / 0 / 8 / 10

HEX #74E6D3

RGB 116 230 211

HSL 170, 0.7%, 0.68%

LAB 84.49, -37.03, -0.73

 

CMYK 50 / 5 / 0 / 10

HEX #74DBE6

RGB 116 219 230

HSL 185.79, 0.7%, 0.68%

LAB 81.89, -27.05, -14.66

 

CMYK 50 / 18 / 0 / 10

HEX #74BCE6

RGB 116 188 230

HSL 202.11, 0.7%, 0.68%

LAB 73.15, -11.24, -27.92

 

CMYK 50 / 31 / 0 / 10

HEX #749EE6

RGB 116 158 230

HSL 217.89, 0.7%, 0.68%

LAB 64.87, 5.37, -40.76

 

CMYK 50 / 45 / 0 / 10

HEX #747FE6

RGB 116 127 230

HSL 234.21, 0.7%, 0.68%

LAB 56.69, 23.58, -53.69

 

CMYK 79 / 30 / 0 / 15

HEX #2E98DA

RGB 46 152 218

HSL 203.02, 0.7%, 0.52%

LAB 59.98, -7.09, -41.97

 

CMYK 64 / 25 / 0 / 12

HEX #51A9E0

RGB 81 169 224

HSL 203.08, 0.7%, 0.6%

LAB 66.14, -9.75, -35.58

 

CMYK 50 / 19 / 0 / 10

HEX #74BAE6

RGB 116 186 230

HSL 203.16, 0.7%, 0.68%

LAB 72.59, -10.17, -28.78

 

CMYK 36 / 14 / 0 / 7

HEX #97CCEC

RGB 151 204 236

HSL 202.59, 0.69%, 0.76%

LAB 79.51, -9.42, -21.28

 

CMYK 23 / 9 / 0 / 5

HEX #BADDF2

RGB 186 221 242

HSL 202.5, 0.68%, 0.84%

LAB 86.29, -6.95, -14.06

 

CMYK 50 / 19 / 0 / 10

HEX #73BAE6

RGB 115 186 230

HSL 202.96, 0.7%, 0.68%

LAB 72.55, -10.4, -28.85

 

CMYK 21 / 50 / 0 / 10

HEX #B574E6

RGB 181 116 230

HSL 274.21, 0.7%, 0.68%

LAB 59.91, 46.18, -48.21

 

CMYK 0 / 2 / 50 / 10

HEX #E6E274

RGB 230 226 116

HSL 57.89, 0.7%, 0.68%

LAB 88.2, -13.22, 53.7

 

CMYK 50 / 19 / 0 / 10

HEX #73BAE6

RGB 115 186 230

HSL 202.96, 0.7%, 0.68%

LAB 72.55, -10.4, -28.85

 

CMYK 0 / 50 / 18 / 10

HEX #E674BC

RGB 230 116 188

HSL 322.11, 0.7%, 0.68%

LAB 64.12, 52.72, -17.6

 

CMYK 18 / 0 / 50 / 10

HEX #BCE674

RGB 188 230 116

HSL 82.11, 0.7%, 0.68%

LAB 86.28, -31.42, 50.69

 

CMYK 50 / 19 / 0 / 10

HEX #73BAE6

RGB 115 186 230

HSL 202.96, 0.7%, 0.68%

LAB 72.55, -10.4, -28.85

 

CMYK 21 / 50 / 0 / 10

HEX #B574E6

RGB 181 116 230

HSL 274.21, 0.7%, 0.68%

LAB 59.91, 46.18, -48.21

 

CMYK 0 / 31 / 50 / 10

HEX #E69E74

RGB 230 158 116

HSL 22.11, 0.7%, 0.68%

LAB 71.24, 22.17, 32.69

 

CMYK 28 / 0 / 50 / 10

HEX #A5E674

RGB 165 230 116

HSL 94.21, 0.7%, 0.68%

LAB 84.92, -39.71, 48.73

 

CMYK 50 / 19 / 0 / 10

HEX #73BAE6

RGB 115 186 230

HSL 202.96, 0.7%, 0.68%

LAB 72.55, -10.4, -28.85

 

CMYK 7 / 50 / 0 / 10

HEX #D774E6

RGB 215 116 230

HSL 292.11, 0.7%, 0.68%

LAB 63.88, 55.4, -41.7

 

CMYK 0 / 31 / 50 / 10

HEX #E69E74

RGB 230 158 116

HSL 22.11, 0.7%, 0.68%

LAB 71.24, 22.17, 32.69

 

CMYK 43 / 0 / 50 / 10

HEX #83E674

RGB 131 230 116

HSL 112.11, 0.7%, 0.68%

LAB 83.27, -50.7, 46.34

 

Description

Code couleur: CMYK 50 / 19 / 0 / 10 | qconv.com Code couleur: CMYK 50 / 19 / 0 / 10 | qconv.com - big

Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 115 Rouge, 186 Vert et 230 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
115 186 230 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement 50 cyan, 19 magenta, pas de jaune et 10 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
50% 19% 0% 10% C M Y K

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