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Nom de la couleur
CMYK 50 / 0 / 82 / 11

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 50 / 0 / 82 / 11, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 34 / 87 / 0 / 16. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 50 / 0 / 82 / 11. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 50 / 0 / 82 / 11 : CMYK 48 / 0 / 84 / 11, CMYK 45 / 0 / 78 / 4, CMYK 40 / 0 / 71 / 0, CMYK 34 / 0 / 64 / 0 et CMYK 27 / 0 / 56 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 50 / 0 / 82 / 11. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 50 / 0 / 82 / 11 : CMYK 50 / 0 / 82 / 11, CMYK 54 / 0 / 89 / 18, CMYK 59 / 0 / 98 / 25, CMYK 64 / 0 / 100 / 32 et CMYK 71 / 0 / 100 / 39

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 50 / 0 / 82 / 11 : CMYK 50 / 0 / 81 / 11, CMYK 28 / 0 / 81 / 11, CMYK 6 / 0 / 81 / 11, CMYK 0 / 16 / 81 / 11 et CMYK 0 / 38 / 81 / 11

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 50 / 0 / 82 / 11 : CMYK 50 / 0 / 81 / 11, CMYK 72 / 0 / 81 / 11, CMYK 81 / 0 / 69 / 11, CMYK 81 / 0 / 47 / 11 et CMYK 81 / 0 / 25 / 11

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 50 / 0 / 82 / 11 : CMYK 50 / 0 / 81 / 11 et CMYK 56 / 0 / 91 / 4

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 50 / 0 / 82 / 11 : CMYK 50 / 0 / 81 / 11, CMYK 43 / 0 / 70 / 18, CMYK 35 / 0 / 57 / 26, CMYK 25 / 0 / 40 / 34 et CMYK 12 / 0 / 19 / 42

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 50 / 0 / 82 / 11 : CMYK 5 / 0 / 81 / 11, CMYK 27 / 0 / 81 / 11, CMYK 49 / 0 / 81 / 11, CMYK 70 / 0 / 81 / 11 et CMYK 81 / 0 / 70 / 11

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 50 / 0 / 82 / 11 : CMYK 54 / 0 / 87 / 35, CMYK 53 / 0 / 87 / 21, CMYK 50 / 0 / 81 / 11, CMYK 41 / 0 / 66 / 9 et CMYK 31 / 0 / 51 / 7

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 50 / 0 / 82 / 11 : CMYK 50 / 0 / 82 / 11, CMYK 81 / 0 / 16 / 11 et CMYK 0 / 81 / 16 / 11

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 50 / 0 / 82 / 11 : CMYK 50 / 0 / 82 / 11, CMYK 81 / 49 / 0 / 11 et CMYK 0 / 81 / 49 / 11

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 50 / 0 / 82 / 11 : CMYK 50 / 0 / 82 / 11, CMYK 81 / 0 / 16 / 11, CMYK 33 / 81 / 0 / 11 et CMYK 0 / 81 / 65 / 11

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 50 / 0 / 82 / 11 : CMYK 50 / 0 / 82 / 11, CMYK 81 / 8 / 0 / 11, CMYK 33 / 81 / 0 / 11 et CMYK 0 / 73 / 81 / 11

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 50 / 0 / 82 / 11

HEX #71E329

RGB 113 227 41

HSL 96.77, 0.77%, 0.53%

LAB 81.08, -61.15, 72.61

 

Couleur complémentaire

CMYK 34 / 87 / 0 / 16

HEX #8E1CD6

RGB 142 28 214

HSL 276.77, 0.77%, 0.47%

LAB 40.31, 72.05, -70.96

 

CMYK 48 / 0 / 84 / 11

HEX #76E324

RGB 118 227 36

HSL 94.24, 0.77%, 0.52%

LAB 81.25, -59.9, 74

 

CMYK 45 / 0 / 78 / 4

HEX #87F537

RGB 135 245 55

HSL 94.74, 0.9%, 0.59%

LAB 87.35, -60.67, 74.94

 

CMYK 40 / 0 / 71 / 0

HEX #98FF4A

RGB 152 255 74

HSL 94.14, 1%, 0.65%

LAB 91.09, -58.13, 72.81

 

CMYK 34 / 0 / 64 / 0

HEX #A9FF5D

RGB 169 255 93

HSL 91.85, 1%, 0.68%

LAB 92.02, -51.23, 66.97

 

CMYK 27 / 0 / 56 / 0

HEX #BAFF70

RGB 186 255 112

HSL 88.95, 1%, 0.72%

LAB 93.07, -43.77, 60.46

 

CMYK 50 / 0 / 82 / 11

HEX #71E329

RGB 113 227 41

HSL 96.77, 0.77%, 0.53%

LAB 81.08, -61.15, 72.61

 

CMYK 54 / 0 / 89 / 18

HEX #60D116

RGB 96 209 22

HSL 96.26, 0.81%, 0.45%

LAB 74.92, -60.11, 70.98

 

CMYK 59 / 0 / 98 / 25

HEX #4FBF03

RGB 79 191 3

HSL 95.74, 0.97%, 0.38%

LAB 68.7, -58.69, 68.08

 

CMYK 64 / 0 / 100 / 32

HEX #3EAD00

RGB 62 173 0

HSL 98.5, 1%, 0.34%

LAB 62.43, -56.75, 63.26

 

CMYK 71 / 0 / 100 / 39

HEX #2D9B00

RGB 45 155 0

HSL 102.58, 1%, 0.3%

LAB 56.09, -54.41, 58.04

 

CMYK 50 / 0 / 81 / 11

HEX #72E32A

RGB 114 227 42

HSL 96.65, 0.77%, 0.53%

LAB 81.12, -60.82, 72.41

 

CMYK 28 / 0 / 81 / 11

HEX #A4E32A

RGB 164 227 42

HSL 80.43, 0.77%, 0.53%

LAB 83.44, -44.2, 75.37

 

CMYK 6 / 0 / 81 / 11

HEX #D5E32A

RGB 213 227 42

HSL 64.54, 0.77%, 0.53%

LAB 86.63, -24.88, 79.38

 

CMYK 0 / 16 / 81 / 11

HEX #E3BF2A

RGB 227 191 42

HSL 48.32, 0.77%, 0.53%

LAB 78.32, -0.98, 72.71

 

CMYK 0 / 38 / 81 / 11

HEX #E38D2A

RGB 227 141 42

HSL 32.11, 0.77%, 0.53%

LAB 66.17, 25.5, 62.1

 

CMYK 50 / 0 / 81 / 11

HEX #72E32A

RGB 114 227 42

HSL 96.65, 0.77%, 0.53%

LAB 81.12, -60.82, 72.41

 

CMYK 72 / 0 / 81 / 11

HEX #40E32A

RGB 64 227 42

HSL 112.86, 0.77%, 0.53%

LAB 79.72, -72.17, 70.62

 

CMYK 81 / 0 / 69 / 11

HEX #2AE346

RGB 42 227 70

HSL 129.08, 0.77%, 0.53%

LAB 79.54, -73.17, 61.38

 

CMYK 81 / 0 / 47 / 11

HEX #2AE378

RGB 42 227 120

HSL 145.3, 0.77%, 0.53%

LAB 80.06, -66.89, 39.89

 

CMYK 81 / 0 / 25 / 11

HEX #2AE3AA

RGB 42 227 170

HSL 161.51, 0.77%, 0.53%

LAB 80.92, -57.09, 15.52

 

CMYK 50 / 0 / 81 / 11

HEX #72E32A

RGB 114 227 42

HSL 96.65, 0.77%, 0.53%

LAB 81.12, -60.82, 72.41

 

CMYK 56 / 0 / 91 / 4

HEX #6DF617

RGB 109 246 23

HSL 96.86, 0.93%, 0.53%

LAB 86.62, -69.44, 80.78

 

CMYK 50 / 0 / 81 / 11

HEX #72E32A

RGB 114 227 42

HSL 96.65, 0.77%, 0.53%

LAB 81.12, -60.82, 72.41

 

CMYK 43 / 0 / 70 / 18

HEX #76D03E

RGB 118 208 62

HSL 96.99, 0.61%, 0.53%

LAB 75.64, -51.23, 60.94

 

CMYK 35 / 0 / 57 / 26

HEX #7BBC51

RGB 123 188 81

HSL 96.45, 0.44%, 0.53%

LAB 70.02, -39.51, 46.88

 

CMYK 25 / 0 / 40 / 34

HEX #7FA965

RGB 127 169 101

HSL 97.06, 0.28%, 0.53%

LAB 64.83, -26.8, 30.6

 

CMYK 12 / 0 / 19 / 42

HEX #839578

RGB 131 149 120

HSL 97.24, 0.12%, 0.53%

LAB 59.6, -12.03, 13.2

 

CMYK 5 / 0 / 81 / 11

HEX #D7E32A

RGB 215 227 42

HSL 63.89, 0.77%, 0.53%

LAB 86.78, -24.06, 79.56

 

CMYK 27 / 0 / 81 / 11

HEX #A5E32A

RGB 165 227 42

HSL 80.11, 0.77%, 0.53%

LAB 83.5, -43.83, 75.44

 

CMYK 49 / 0 / 81 / 11

HEX #74E32A

RGB 116 227 42

HSL 96, 0.77%, 0.53%

LAB 81.19, -60.24, 72.5

 

CMYK 70 / 0 / 81 / 11

HEX #43E32A

RGB 67 227 42

HSL 111.89, 0.77%, 0.53%

LAB 79.78, -71.67, 70.7

 

CMYK 81 / 0 / 70 / 11

HEX #2AE343

RGB 42 227 67

HSL 128.11, 0.77%, 0.53%

LAB 79.52, -73.44, 62.47

 

CMYK 54 / 0 / 87 / 35

HEX #4DA615

RGB 77 166 21

HSL 96.83, 0.78%, 0.37%

LAB 60.7, -49.81, 58.75

 

CMYK 53 / 0 / 87 / 21

HEX #5ECA1A

RGB 94 202 26

HSL 96.82, 0.77%, 0.45%

LAB 72.69, -58.03, 68.33

 

CMYK 50 / 0 / 81 / 11

HEX #72E32A

RGB 114 227 42

HSL 96.65, 0.77%, 0.53%

LAB 81.12, -60.82, 72.41

 

CMYK 41 / 0 / 66 / 9

HEX #8AE84F

RGB 138 232 79

HSL 96.86, 0.77%, 0.61%

LAB 83.8, -53.15, 63.24

 

CMYK 31 / 0 / 51 / 7

HEX #A2EC73

RGB 162 236 115

HSL 96.69, 0.76%, 0.69%

LAB 86.46, -43.49, 51.02

 

CMYK 50 / 0 / 82 / 11

HEX #71E329

RGB 113 227 41

HSL 96.77, 0.77%, 0.53%

LAB 81.08, -61.15, 72.61

 

CMYK 81 / 0 / 16 / 11

HEX #2AE3BE

RGB 42 227 190

HSL 168, 0.77%, 0.53%

LAB 81.37, -52.28, 5.62

 

CMYK 0 / 81 / 16 / 11

HEX #E32ABE

RGB 227 42 190

HSL 312, 0.77%, 0.53%

LAB 53.71, 79.75, -34.83

 

CMYK 50 / 0 / 82 / 11

HEX #71E329

RGB 113 227 41

HSL 96.77, 0.77%, 0.53%

LAB 81.08, -61.15, 72.61

 

CMYK 81 / 49 / 0 / 11

HEX #2A74E3

RGB 42 116 227

HSL 216, 0.77%, 0.53%

LAB 50.13, 17.53, -62.72

 

CMYK 0 / 81 / 49 / 11

HEX #E32A74

RGB 227 42 116

HSL 336, 0.77%, 0.53%

LAB 50.98, 71.93, 4.99

 

CMYK 50 / 0 / 82 / 11

HEX #71E329

RGB 113 227 41

HSL 96.77, 0.77%, 0.53%

LAB 81.08, -61.15, 72.61

 

CMYK 81 / 0 / 16 / 11

HEX #2AE3BE

RGB 42 227 190

HSL 168, 0.77%, 0.53%

LAB 81.37, -52.28, 5.62

 

CMYK 33 / 81 / 0 / 11

HEX #992AE3

RGB 153 42 227

HSL 276, 0.77%, 0.53%

LAB 44.2, 72.55, -71.98

 

CMYK 0 / 81 / 65 / 11

HEX #E32A4F

RGB 227 42 79

HSL 348, 0.77%, 0.53%

LAB 50.16, 69.49, 26.33

 

CMYK 50 / 0 / 82 / 11

HEX #71E329

RGB 113 227 41

HSL 96.77, 0.77%, 0.53%

LAB 81.08, -61.15, 72.61

 

CMYK 81 / 8 / 0 / 11

HEX #2AD0E3

RGB 42 208 227

HSL 186.16, 0.77%, 0.53%

LAB 76.77, -33.56, -20.95

 

CMYK 33 / 81 / 0 / 11

HEX #992AE3

RGB 153 42 227

HSL 276, 0.77%, 0.53%

LAB 44.2, 72.55, -71.98

 

CMYK 0 / 73 / 81 / 11

HEX #E33D2A

RGB 227 61 42

HSL 6.16, 0.77%, 0.53%

LAB 51.65, 62.52, 48.85

 

Description

Code couleur: CMYK 50 / 0 / 82 / 11 | qconv.com Code couleur: CMYK 50 / 0 / 82 / 11 | qconv.com - big

Pour cette couleur, le jaune se distingue des autres couleurs. Les valeurs qui représentent la teinte rouge et la teinte verte sont supérieures à la troisième valeur. Elles sont proches l'une de l'autre et dépassent la valeur de la teinte bleue. Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 113 Rouge, 227 Vert et 41 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
113 227 41 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement 50 cyan, pas de magenta, 82 jaune et 11 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
50% 0% 82% 11% C M Y K

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