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Nom de la couleur
CMYK 50 / 86 / 0 / 18

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 50 / 86 / 0 / 18, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 34 / 0 / 80 / 11. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 50 / 86 / 0 / 18. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 50 / 86 / 0 / 18 : CMYK 46 / 86 / 0 / 20, CMYK 43 / 79 / 0 / 13, CMYK 40 / 73 / 0 / 5, CMYK 37 / 67 / 0 / 0 et CMYK 30 / 60 / 0 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 50 / 86 / 0 / 18. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 50 / 86 / 0 / 18 : CMYK 50 / 86 / 0 / 18, CMYK 54 / 94 / 0 / 25, CMYK 58 / 100 / 0 / 33, CMYK 64 / 100 / 0 / 40 et CMYK 72 / 100 / 0 / 48

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 50 / 86 / 0 / 18 : CMYK 50 / 87 / 0 / 18, CMYK 27 / 87 / 0 / 18, CMYK 3 / 87 / 0 / 18, CMYK 0 / 87 / 20 / 18 et CMYK 0 / 87 / 43 / 18

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 50 / 86 / 0 / 18 : CMYK 50 / 87 / 0 / 18, CMYK 73 / 87 / 0 / 18 et CMYK 87 / 87 / 0 / 18

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 50 / 86 / 0 / 18 : CMYK 50 / 87 / 0 / 18 et CMYK 56 / 96 / 0 / 10

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 50 / 86 / 0 / 18 : CMYK 50 / 87 / 0 / 18, CMYK 43 / 75 / 0 / 25, CMYK 35 / 61 / 0 / 33, CMYK 25 / 43 / 0 / 40 et CMYK 12 / 20 / 0 / 48

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 50 / 86 / 0 / 18 : CMYK 87 / 76 / 0 / 18, CMYK 73 / 87 / 0 / 18, CMYK 50 / 87 / 0 / 18, CMYK 27 / 87 / 0 / 18 et CMYK 4 / 87 / 0 / 18

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 50 / 86 / 0 / 18 : CMYK 50 / 87 / 0 / 46, CMYK 50 / 87 / 0 / 32, CMYK 50 / 87 / 0 / 18, CMYK 44 / 77 / 0 / 11 et CMYK 35 / 62 / 0 / 9

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 50 / 86 / 0 / 18 : CMYK 50 / 86 / 0 / 18, CMYK 0 / 87 / 53 / 18 et CMYK 87 / 0 / 85 / 18

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 50 / 86 / 0 / 18 : CMYK 50 / 86 / 0 / 18, CMYK 0 / 50 / 87 / 18 et CMYK 87 / 0 / 50 / 18

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 50 / 86 / 0 / 18 : CMYK 50 / 86 / 0 / 18, CMYK 0 / 87 / 53 / 18, CMYK 36 / 0 / 87 / 18 et CMYK 87 / 0 / 33 / 18

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 50 / 86 / 0 / 18 : CMYK 50 / 86 / 0 / 18, CMYK 0 / 87 / 80 / 18, CMYK 36 / 0 / 87 / 18 et CMYK 87 / 0 / 7 / 18

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 50 / 86 / 0 / 18

HEX #691DD1

RGB 105 29 209

HSL 265.33, 0.76%, 0.47%

LAB 34.97, 66.21, -77.01

 

Couleur complémentaire

CMYK 34 / 0 / 80 / 11

HEX #96E22E

RGB 150 226 46

HSL 85.33, 0.76%, 0.53%

LAB 82.42, -48.69, 73.13

 

CMYK 46 / 86 / 0 / 20

HEX #6E1DCC

RGB 110 29 204

HSL 267.77, 0.75%, 0.46%

LAB 35.11, 65.6, -73.86

 

CMYK 43 / 79 / 0 / 13

HEX #7F2FDF

RGB 127 47 223

HSL 267.27, 0.73%, 0.53%

LAB 41.01, 66.23, -75.04

 

CMYK 40 / 73 / 0 / 5

HEX #9041F2

RGB 144 65 242

HSL 266.78, 0.87%, 0.6%

LAB 47.13, 66.1, -75.71

 

CMYK 37 / 67 / 0 / 0

HEX #A153FF

RGB 161 83 255

HSL 267.21, 1%, 0.66%

LAB 52.93, 64.11, -73.44

 

CMYK 30 / 60 / 0 / 0

HEX #B265FF

RGB 178 101 255

HSL 270, 1%, 0.7%

LAB 58.03, 58.89, -65.11

 

CMYK 50 / 86 / 0 / 18

HEX #691DD1

RGB 105 29 209

HSL 265.33, 0.76%, 0.47%

LAB 34.97, 66.21, -77.01

 

CMYK 54 / 94 / 0 / 25

HEX #580BBE

RGB 88 11 190

HSL 265.81, 0.89%, 0.39%

LAB 29.49, 64.39, -75.01

 

CMYK 58 / 100 / 0 / 33

HEX #4700AB

RGB 71 0 171

HSL 264.91, 1%, 0.34%

LAB 24.58, 60.75, -71.87

 

CMYK 64 / 100 / 0 / 40

HEX #360098

RGB 54 0 152

HSL 261.32, 1%, 0.3%

LAB 20.25, 55.21, -67.52

 

CMYK 72 / 100 / 0 / 48

HEX #250085

RGB 37 0 133

HSL 256.69, 1%, 0.26%

LAB 15.94, 49.65, -62.88

 

CMYK 50 / 87 / 0 / 18

HEX #691CD2

RGB 105 28 210

HSL 265.38, 0.76%, 0.47%

LAB 34.98, 66.73, -77.58

 

CMYK 27 / 87 / 0 / 18

HEX #9A1CD2

RGB 154 28 210

HSL 281.54, 0.76%, 0.47%

LAB 41.77, 72.93, -66.18

 

CMYK 3 / 87 / 0 / 18

HEX #CB1CD2

RGB 203 28 210

HSL 297.69, 0.76%, 0.47%

LAB 49.71, 80.77, -52.96

 

CMYK 0 / 87 / 20 / 18

HEX #D21CA8

RGB 210 28 168

HSL 313.85, 0.76%, 0.47%

LAB 48.71, 76.23, -29.98

 

CMYK 0 / 87 / 43 / 18

HEX #D21C77

RGB 210 28 119

HSL 330, 0.76%, 0.47%

LAB 46.8, 70.98, -3.33

 

CMYK 50 / 87 / 0 / 18

HEX #691CD2

RGB 105 28 210

HSL 265.38, 0.76%, 0.47%

LAB 34.98, 66.73, -77.58

 

CMYK 73 / 87 / 0 / 18

HEX #381CD2

RGB 56 28 210

HSL 249.23, 0.76%, 0.47%

LAB 30.22, 62.82, -85.62

 

CMYK 87 / 87 / 0 / 18

HEX #1C1CD2

RGB 28 28 210

HSL 240, 0.76%, 0.47%

LAB 28.72, 61.68, -88.14

 

CMYK 50 / 87 / 0 / 18

HEX #691CD2

RGB 105 28 210

HSL 265.38, 0.76%, 0.47%

LAB 34.98, 66.73, -77.58

 

CMYK 56 / 96 / 0 / 10

HEX #6609E6

RGB 102 9 230

HSL 265.25, 0.92%, 0.47%

LAB 35.47, 74.87, -88.29

 

CMYK 50 / 87 / 0 / 18

HEX #691CD2

RGB 105 28 210

HSL 265.38, 0.76%, 0.47%

LAB 34.98, 66.73, -77.58

 

CMYK 43 / 75 / 0 / 25

HEX #6C30BF

RGB 108 48 191

HSL 265.17, 0.6%, 0.47%

LAB 36.11, 55.14, -64.63

 

CMYK 35 / 61 / 0 / 33

HEX #6F43AC

RGB 111 67 172

HSL 265.14, 0.44%, 0.47%

LAB 38.5, 41.2, -49.49

 

CMYK 25 / 43 / 0 / 40

HEX #725698

RGB 114 86 152

HSL 265.45, 0.28%, 0.47%

LAB 42, 25.7, -31.97

 

CMYK 12 / 20 / 0 / 48

HEX #756A85

RGB 117 106 133

HSL 264.44, 0.11%, 0.47%

LAB 46.69, 9.97, -13.32

 

CMYK 87 / 76 / 0 / 18

HEX #1C32D2

RGB 28 50 210

HSL 232.75, 0.76%, 0.47%

LAB 32.22, 51.44, -82.34

 

CMYK 73 / 87 / 0 / 18

HEX #381CD2

RGB 56 28 210

HSL 249.23, 0.76%, 0.47%

LAB 30.22, 62.82, -85.62

 

CMYK 50 / 87 / 0 / 18

HEX #681CD2

RGB 104 28 210

HSL 265.05, 0.76%, 0.47%

LAB 34.86, 66.63, -77.79

 

CMYK 27 / 87 / 0 / 18

HEX #991CD2

RGB 153 28 210

HSL 281.21, 0.76%, 0.47%

LAB 41.62, 72.79, -66.44

 

CMYK 4 / 87 / 0 / 18

HEX #C91CD2

RGB 201 28 210

HSL 297.03, 0.76%, 0.47%

LAB 49.38, 80.42, -53.52

 

CMYK 50 / 87 / 0 / 46

HEX #45128A

RGB 69 18 138

HSL 265.5, 0.77%, 0.31%

LAB 22.06, 48.06, -55.76

 

CMYK 50 / 87 / 0 / 32

HEX #5717AE

RGB 87 23 174

HSL 265.43, 0.77%, 0.39%

LAB 28.63, 57.6, -66.91

 

CMYK 50 / 87 / 0 / 18

HEX #691CD2

RGB 105 28 210

HSL 265.38, 0.76%, 0.47%

LAB 34.98, 66.73, -77.58

 

CMYK 44 / 77 / 0 / 11

HEX #7E35E3

RGB 126 53 227

HSL 265.17, 0.76%, 0.55%

LAB 42.04, 64.71, -75.64

 

CMYK 35 / 62 / 0 / 9

HEX #9659E8

RGB 150 89 232

HSL 265.59, 0.76%, 0.63%

LAB 51.22, 53.4, -63.43

 

CMYK 50 / 86 / 0 / 18

HEX #691DD1

RGB 105 29 209

HSL 265.33, 0.76%, 0.47%

LAB 34.97, 66.21, -77.01

 

CMYK 0 / 87 / 53 / 18

HEX #D21C62

RGB 210 28 98

HSL 336.92, 0.76%, 0.47%

LAB 46.2, 69.29, 8.77

 

CMYK 87 / 0 / 85 / 18

HEX #1CD21F

RGB 28 210 31

HSL 120.99, 0.76%, 0.47%

LAB 73.83, -72.17, 67.73

 

CMYK 50 / 86 / 0 / 18

HEX #691DD1

RGB 105 29 209

HSL 265.33, 0.76%, 0.47%

LAB 34.97, 66.21, -77.01

 

CMYK 0 / 50 / 87 / 18

HEX #D2681C

RGB 210 104 28

HSL 25.05, 0.76%, 0.47%

LAB 55.77, 37.52, 57.27

 

CMYK 87 / 0 / 50 / 18

HEX #1CD268

RGB 28 210 104

HSL 145.05, 0.76%, 0.47%

LAB 74.41, -65.01, 40.57

 

CMYK 50 / 86 / 0 / 18

HEX #691DD1

RGB 105 29 209

HSL 265.33, 0.76%, 0.47%

LAB 34.97, 66.21, -77.01

 

CMYK 0 / 87 / 53 / 18

HEX #D21C62

RGB 210 28 98

HSL 336.92, 0.76%, 0.47%

LAB 46.2, 69.29, 8.77

 

CMYK 36 / 0 / 87 / 18

HEX #87D21C

RGB 135 210 28

HSL 84.73, 0.76%, 0.47%

LAB 76.88, -48.03, 72.2

 

CMYK 87 / 0 / 33 / 18

HEX #1CD28D

RGB 28 210 141

HSL 157.25, 0.76%, 0.47%

LAB 74.99, -58.19, 22.51

 

CMYK 50 / 86 / 0 / 18

HEX #691DD1

RGB 105 29 209

HSL 265.33, 0.76%, 0.47%

LAB 34.97, 66.21, -77.01

 

CMYK 0 / 87 / 80 / 18

HEX #D21C2B

RGB 210 28 43

HSL 355.05, 0.76%, 0.47%

LAB 45.23, 66.5, 40.91

 

CMYK 36 / 0 / 87 / 18

HEX #87D21C

RGB 135 210 28

HSL 84.73, 0.76%, 0.47%

LAB 76.88, -48.03, 72.2

 

CMYK 87 / 0 / 7 / 18

HEX #1CD2C3

RGB 28 210 195

HSL 175.05, 0.76%, 0.47%

LAB 76.24, -44.84, -4.55

 

Description

Code couleur: CMYK 50 / 86 / 0 / 18 | qconv.com Code couleur: CMYK 50 / 86 / 0 / 18 | qconv.com - big

Pour cette couleur, le magenta se distingue des autres couleurs. Les valeurs qui représentent la teinte rouge et la teinte bleue sont supérieures à la troisième valeur. Elles sont proches l'une de l'autre et dépassent la valeur de la teinte verte. Comme les valeurs chromatiques sont relativement faibles par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus sombre.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 105 Rouge, 29 Vert et 209 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
105 29 209 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement 50 cyan, 86 magenta, pas de jaune et 18 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
50% 86% 0% 18% C M Y K

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