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En primer lugar, complementario significa adicional. En los tonos de color hay siempre un color complementario directo que es opuesto al otro color.

En el caso de este tono de color CMYK 92 / 21 / 0 / 16 es el color complementario CMYK 0 / 64 / 83 / 7. Ambos colores forman el contraste mas fuerte entre ellos y son recomendados especialmente para un uso directo en conexión el uno con el otro.

Si se señala un texto con su color complementario en un trasfondo con el color indicado, va a resultar en una representación que es agradable a los ojos y claramente distinguible el uno del otro. Sin embargo, eso vale especialmente para el blanco, el negro y tonos grises. Con estos tonos, los colores contrastantes son especialmente naturales, comúnes y agradables a los ojos.

Las exposiciones estan basadas en el mismo tono y representan una version más clara del color actual CMYK 92 / 21 / 0 / 16 . Además de los colores de bordo blanco y negro, casi todos los colores tienen versiones más claras que se pueden usar de manera óptima en diseño web.

Los siguientes tonos de color más claros coinciden con el color CMYK 92 / 21 / 0 / 16: CMYK 89 / 19 / 0 / 18, CMYK 83 / 18 / 0 / 11, CMYK 77 / 17 / 0 / 3, CMYK 71 / 13 / 0 / 0 y CMYK 65 / 5 / 0 / 0

Se los puede utilizar para modificar botones con efectos de ‚mouse-over‘ (tambien llamado ‚hover‘ en el CSS) o generar otras gradaciones como degradados de colores.

Las sombras estan basadas en el mismo tono y representan una version mas oscura del color actual CMYK 92 / 21 / 0 / 16 . Además de los colores de bordo blanco y negro, casi todos los colores tienen sombras que se pueden usar de manera óptima en diseño web.

Los siguientes tonos de color más oscuros coinciden con el color CMYK 92 / 21 / 0 / 16: CMYK 92 / 21 / 0 / 16, CMYK 100 / 23 / 0 / 24, CMYK 100 / 24 / 0 / 31, CMYK 100 / 27 / 0 / 38 y CMYK 100 / 30 / 0 / 46

Entre otras cosas, se les puede utilizar para modificar botones con efectos de ‚mouse-over‘ (llamado ‚hover‘ en el CSS) o generar otras gradaciones de los colores.

Los colores más cálidos se crean cuando el tono se desplaza hacia el rojo, el naranja y el amarillo. Estos colores transmiten calidez, energía y un ambiente acogedor.

Los siguientes colores más cálidos coinciden con el color CMYK 92 / 21 / 0 / 16: CMYK 92 / 21 / 0 / 17, CMYK 92 / 46 / 0 / 17, CMYK 92 / 71 / 0 / 17, CMYK 89 / 92 / 0 / 17 y CMYK 64 / 92 / 0 / 17

Son estimulantes y dinámicos y suelen utilizarse para atraer la atención o crear un ambiente agradable y animado. Un ejemplo de esta transición es el paso de un azul frío a un violeta y luego a un rojo y un naranja.

Los colores más fríos se crean desplazando el tono hacia el verde, el azul y el violeta.

Los siguientes colores más fríos coinciden con el color CMYK 92 / 21 / 0 / 16: CMYK 92 / 21 / 0 / 17, CMYK 92 / 46 / 0 / 17, CMYK 92 / 71 / 0 / 17 y CMYK 92 / 92 / 0 / 17

Estos colores tienen un efecto frío y calmante y crean distancia. Suelen utilizarse para transmitir una sensación de calma, frescura y estabilidad. Un ejemplo clásico de esta gama cromática es un degradado desde el amarillo, pasando por el verde, hasta un azul intenso o el violeta, que recuerda al agua y al cielo.

Los colores más ricos se crean aumentando la saturación, lo que hace que los colores parezcan más intensos, brillantes y fuertes. Un color con una saturación alta es más llamativo y parece más vibrante y potente. Este efecto puede utilizarse para resaltar elementos importantes o para crear un diseño vibrante.

El color CMYK 92 / 21 / 0 / 16 coincide con los siguientes tonos más intensos: CMYK 92 / 21 / 0 / 17

Un ejemplo es la evolución de un rosa pálido a un rojo fuerte y brillante.

Los colores menos saturados se crean reduciendo la saturación, lo que hace que los colores sean más apagados, sutiles y pasteles. Si se reduce aún más la saturación, se acercan cada vez más a un tono gris. Estos colores parecen más tranquilos y elegantes y son adecuados para un diseño sobrio y armonioso.

Los siguientes colores más pálidos coinciden con el color CMYK 92 / 21 / 0 / 16: CMYK 92 / 21 / 0 / 17, CMYK 82 / 19 / 0 / 24, CMYK 69 / 16 / 0 / 31, CMYK 54 / 12 / 0 / 39 y CMYK 34 / 8 / 0 / 46

Un ejemplo es el cambio de un azul fuerte a un azul grisáceo tenue o un tono casi neutro.

El esquema analógo de colores usa tonos que son directamente adyacentes los unos a los otros en la rueda de colores. Por lo general, se encajan bien y resultan en un diseño calmado y holgado.

Los siguientes tonos analógicos coinciden con el tono CMYK 92 / 21 / 0 / 16: CMYK 92 / 0 / 29 / 17, CMYK 92 / 0 / 5 / 17, CMYK 92 / 20 / 0 / 17, CMYK 92 / 44 / 0 / 17 y CMYK 92 / 69 / 0 / 17

Esquemas de colores análogos se pueden encontrar a menudo en la naturaleza. Son armoniosos y agradables al ojo. Es importante que tengan suficiente contraste. Escoja un color que dominará y el segundo para soporte. El tercer color (añadido al negro, blanco y gris) es usado para acentuar .

El esquema monocromático de colores usa colores que estan en la misma longitud de onda. Generalmente, encajan muy bien y resultan en un diseño agradable y uniforme.

Esquemas monocromáticos de colores muchas veces se encuentran en la naturaleza. Son armoniosos y tranquilos a la vista.

El esquema de colores parcialmente complementarios es una variación del esquema de colores complementarios. Además del color de base, se usa los dos colores adyacentes al color complementario.

Los siguientes tonos de colores complementarios divididos coinciden con el color CMYK 92 / 21 / 0 / 16: CMYK 92 / 21 / 0 / 16, CMYK 54 / 92 / 0 / 17 y CMYK 0 / 17 / 92 / 17

Este esquema de colores tiene el mismo contraste visual fuerte que el esquema de colores complementarios, pero no es tan contrastante que el color complementario directo. El esquema de colores parcialmente complementarios es una buena elección para los diseños. Generalmente, estos colores se complementan muy bien.

Un esquema de color triadico usa colores que son disparcidos uniformemente en la rueda de colores. Harmonías triádicas de color son generalmente bastante vívidas, hasta si se usan colores pálidos o no saturados.

Los siguientes tonos de color triaden coinciden con el color CMYK 92 / 21 / 0 / 16: CMYK 92 / 21 / 0 / 16, CMYK 0 / 92 / 20 / 17 y CMYK 20 / 0 / 92 / 17

Los colores deberían ser bien escogidos para obtener una harmoná triádica. Deje que un color domine y use los otros dos tonos como colores de acento.

El esquema de color tetrádico o rectangular utiliza cuatro colores ordenados en dos pares complemetarios. Este esquema de colores intensos ofrece muchas posibilidades de variación.

Los siguientes tonos de color tetrade coinciden con el color CMYK 92 / 21 / 0 / 16: CMYK 92 / 21 / 0 / 16, CMYK 54 / 92 / 0 / 17, CMYK 0 / 72 / 92 / 17 y CMYK 38 / 0 / 92 / 17

Funciona de la mejor manera si usted deja que uno de los colores dominen. Tambien debería prestarle atención al equilibrio entre colores cálidos y fríos en el diseño.

El esquema de color cuadrado es similar al esquema de color rectangular, con los cuatro colores repartidos de forma uniforme al rededor de la rueda de colores. El esquema de color cuadrado funciona de la mejor manera si un color domina.

Los siguientes tonos de color del cuadrado coinciden con el color de CMYK 92 / 21 / 0 / 16: CMYK 92 / 21 / 0 / 16, CMYK 26 / 92 / 0 / 17, CMYK 0 / 72 / 92 / 17 y CMYK 66 / 0 / 92 / 17

De nuevo, prestele atención al equilibrio entre colores cálidos y fríos en el diseño.

Nota

Los colores se muestran de forma diferente en cada dispositivo. Tenga en cuenta que los colores no siempre coinciden al 100%. Pueden producirse diferencias al procesar los colores reales. Recomendamos comparar los colores reales. No asumimos ninguna responsabilidad.

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Color primario

CMYK 92 / 21 / 0 / 16

HEX #11A9D6

RGB 17 169 214

HSL 193.71, 0.85%, 0.45%

LAB 64.44, -19.86, -32.81

 

Color complementario

CMYK 0 / 64 / 83 / 7

HEX #EE5629

RGB 238 86 41

HSL 13.71, 0.85%, 0.55%

LAB 57.07, 56.56, 55

 

CMYK 89 / 19 / 0 / 18

HEX #16A9D1

RGB 22 169 209

HSL 192.83, 0.81%, 0.45%

LAB 64.28, -21.35, -30.29

 

CMYK 83 / 18 / 0 / 11

HEX #27BBE4

RGB 39 187 228

HSL 193.02, 0.78%, 0.52%

LAB 70.58, -23.14, -30.98

 

CMYK 77 / 17 / 0 / 3

HEX #38CDF7

RGB 56 205 247

HSL 193.19, 0.92%, 0.59%

LAB 76.81, -24.57, -31.6

 

CMYK 71 / 13 / 0 / 0

HEX #49DFFF

RGB 73 223 255

HSL 190.55, 1%, 0.64%

LAB 82.6, -29.09, -26.95

 

CMYK 65 / 5 / 0 / 0

HEX #5AF1FF

RGB 90 241 255

HSL 185.09, 1%, 0.68%

LAB 88.11, -35.37, -18.54

 

CMYK 92 / 21 / 0 / 16

HEX #11A9D6

RGB 17 169 214

HSL 193.71, 0.85%, 0.45%

LAB 64.44, -19.86, -32.81

 

CMYK 100 / 23 / 0 / 24

HEX #0097C3

RGB 0 151 195

HSL 193.54, 1%, 0.38%

LAB 58.11, -17.55, -32.05

 

CMYK 100 / 24 / 0 / 31

HEX #0085B0

RGB 0 133 176

HSL 194.66, 1%, 0.35%

LAB 51.73, -14.6, -31.15

 

CMYK 100 / 27 / 0 / 38

HEX #00739D

RGB 0 115 157

HSL 196.05, 1%, 0.31%

LAB 45.21, -11.52, -30.26

 

CMYK 100 / 30 / 0 / 46

HEX #00618A

RGB 0 97 138

HSL 197.83, 1%, 0.27%

LAB 38.52, -8.29, -29.41

 

CMYK 92 / 21 / 0 / 17

HEX #11A7D4

RGB 17 167 212

HSL 193.85, 0.85%, 0.45%

LAB 63.76, -19.5, -32.76

 

CMYK 92 / 46 / 0 / 17

HEX #1173D4

RGB 17 115 212

HSL 209.85, 0.85%, 0.45%

LAB 48.43, 10.72, -57

 

CMYK 92 / 71 / 0 / 17

HEX #113ED4

RGB 17 62 212

HSL 226.15, 0.85%, 0.45%

LAB 34.64, 44.77, -79.5

 

CMYK 89 / 92 / 0 / 17

HEX #1811D4

RGB 24 17 212

HSL 242.15, 0.85%, 0.45%

LAB 27.71, 65.62, -91

 

CMYK 64 / 92 / 0 / 17

HEX #4D11D4

RGB 77 17 212

HSL 258.46, 0.85%, 0.45%

LAB 31.19, 67.67, -85.11

 

CMYK 92 / 21 / 0 / 17

HEX #11A7D4

RGB 17 167 212

HSL 193.85, 0.85%, 0.45%

LAB 63.76, -19.5, -32.76

 

CMYK 92 / 46 / 0 / 17

HEX #1173D4

RGB 17 115 212

HSL 209.85, 0.85%, 0.45%

LAB 48.43, 10.72, -57

 

CMYK 92 / 71 / 0 / 17

HEX #113ED4

RGB 17 62 212

HSL 226.15, 0.85%, 0.45%

LAB 34.64, 44.77, -79.5

 

CMYK 92 / 92 / 0 / 17

HEX #1111D4

RGB 17 17 212

HSL 240, 0.85%, 0.45%

LAB 27.5, 65.51, -91.35

 

CMYK 92 / 21 / 0 / 17

HEX #11A7D4

RGB 17 167 212

HSL 193.85, 0.85%, 0.45%

LAB 63.76, -19.5, -32.76

 

CMYK 92 / 21 / 0 / 17

HEX #11A7D4

RGB 17 167 212

HSL 193.85, 0.85%, 0.45%

LAB 63.76, -19.5, -32.76

 

CMYK 82 / 19 / 0 / 24

HEX #239DC1

RGB 35 157 193

HSL 193.67, 0.69%, 0.45%

LAB 60.18, -19.62, -27.69

 

CMYK 69 / 16 / 0 / 31

HEX #3693AF

RGB 54 147 175

HSL 193.88, 0.53%, 0.45%

LAB 56.83, -18.05, -22.63

 

CMYK 54 / 12 / 0 / 39

HEX #48899C

RGB 72 137 156

HSL 193.57, 0.37%, 0.45%

LAB 53.67, -15.23, -16.49

 

CMYK 34 / 8 / 0 / 46

HEX #5B7F8A

RGB 91 127 138

HSL 194.04, 0.21%, 0.45%

LAB 50.96, -9.77, -10.02

 

CMYK 92 / 0 / 29 / 17

HEX #11D496

RGB 17 212 150

HSL 160.92, 0.85%, 0.45%

LAB 75.7, -57.59, 18.74

 

CMYK 92 / 0 / 5 / 17

HEX #11D4CA

RGB 17 212 202

HSL 176.92, 0.85%, 0.45%

LAB 76.96, -44.26, -7.25

 

CMYK 92 / 20 / 0 / 17

HEX #11AAD4

RGB 17 170 212

HSL 192.92, 0.85%, 0.45%

LAB 64.66, -21.08, -31.36

 

CMYK 92 / 44 / 0 / 17

HEX #1176D4

RGB 17 118 212

HSL 208.92, 0.85%, 0.45%

LAB 49.29, 8.84, -55.62

 

CMYK 92 / 69 / 0 / 17

HEX #1141D4

RGB 17 65 212

HSL 225.23, 0.85%, 0.45%

LAB 35.31, 42.94, -78.39

 

CMYK 92 / 21 / 0 / 47

HEX #0B6B87

RGB 11 107 135

HSL 193.55, 0.85%, 0.29%

LAB 41.74, -14.69, -22.56

 

CMYK 92 / 21 / 0 / 32

HEX #0E89AE

RGB 14 137 174

HSL 193.88, 0.85%, 0.37%

LAB 52.99, -16.97, -28.03

 

CMYK 92 / 21 / 0 / 17

HEX #11A7D4

RGB 17 167 212

HSL 193.85, 0.85%, 0.45%

LAB 63.76, -19.5, -32.76

 

CMYK 86 / 20 / 0 / 7

HEX #21BEED

RGB 33 190 237

HSL 193.82, 0.85%, 0.53%

LAB 71.73, -22.1, -34.08

 

CMYK 70 / 16 / 0 / 6

HEX #47C9F0

RGB 71 201 240

HSL 193.85, 0.85%, 0.61%

LAB 75.7, -23.05, -29.53

 

CMYK 92 / 21 / 0 / 16

HEX #11A9D6

RGB 17 169 214

HSL 193.71, 0.85%, 0.45%

LAB 64.44, -19.86, -32.81

 

CMYK 54 / 92 / 0 / 17

HEX #6211D4

RGB 98 17 212

HSL 264.92, 0.85%, 0.45%

LAB 33.46, 69.2, -81.28

 

CMYK 0 / 17 / 92 / 17

HEX #D4B011

RGB 212 176 17

HSL 48.92, 0.85%, 0.45%

LAB 72.95, -0.23, 73.32

 

CMYK 92 / 21 / 0 / 16

HEX #11A9D6

RGB 17 169 214

HSL 193.71, 0.85%, 0.45%

LAB 64.44, -19.86, -32.81

 

CMYK 0 / 92 / 20 / 17

HEX #D411AA

RGB 212 17 170

HSL 312.92, 0.85%, 0.45%

LAB 48.64, 78.43, -31.25

 

CMYK 20 / 0 / 92 / 17

HEX #AAD411

RGB 170 212 17

HSL 72.92, 0.85%, 0.45%

LAB 79.43, -35.94, 76.91

 

CMYK 92 / 21 / 0 / 16

HEX #11A9D6

RGB 17 169 214

HSL 193.71, 0.85%, 0.45%

LAB 64.44, -19.86, -32.81

 

CMYK 54 / 92 / 0 / 17

HEX #6211D4

RGB 98 17 212

HSL 264.92, 0.85%, 0.45%

LAB 33.46, 69.2, -81.28

 

CMYK 0 / 72 / 92 / 17

HEX #D43B11

RGB 212 59 17

HSL 12.92, 0.85%, 0.45%

LAB 48.47, 58.02, 55.67

 

CMYK 38 / 0 / 92 / 17

HEX #83D411

RGB 131 212 17

HSL 84.92, 0.85%, 0.45%

LAB 77.25, -50.51, 74.25

 

CMYK 92 / 21 / 0 / 16

HEX #11A9D6

RGB 17 169 214

HSL 193.71, 0.85%, 0.45%

LAB 64.44, -19.86, -32.81

 

CMYK 26 / 92 / 0 / 17

HEX #9D11D4

RGB 157 17 212

HSL 283.08, 0.85%, 0.45%

LAB 41.72, 75.72, -67.39

 

CMYK 0 / 72 / 92 / 17

HEX #D43B11

RGB 212 59 17

HSL 12.92, 0.85%, 0.45%

LAB 48.47, 58.02, 55.67

 

CMYK 66 / 0 / 92 / 17

HEX #48D411

RGB 72 212 17

HSL 103.08, 0.85%, 0.45%

LAB 75.14, -66.97, 71.65

 

Descripción

Código de color: CMYK 92 / 21 / 0 / 16 | qconv.com Código de color: CMYK 92 / 21 / 0 / 16 | qconv.com - big

Con este color el ciano sobresale más que los otros colores. El valor que los tonos azul y verde respresentan es más grande que el tercer valor. Estan más cercanos y superan el valor del tono rojo Como el valor de los colores es relativamente alto comparado con otros, este tono parece ser más claro.

La descomposición del color en el sistema de color RGB: en este tono de color estan, de entre máximo 255 componentes de colores, respectivamente 17 el rojo, 169 el verde y 214 el azul.

De esta proporción de mezcla resulta un tono de color conveniente en la mitad de la intersección.

Usted puede ver en la representación, como el color se compone de tres elementos: del rojo (arriba), del verde (abajo a la derecha) y del azul (abajo a la izquierda). Puede ver el color resultante en el medio.
17 169 214 R G B
El color esta compuesto de la siguiente manera en el sistema de color CMYK: Hay en este tono de color, de entre máximo 100 componentes de colores 92 ciano, 21 magenta, ninguno amarillo y 16 negro.

De esta proporción de mezcla resulta un tono de color conveniente en la mitad de la intersección.

Usted puede ver en la representación, como el color se compone de cuatro elementos: del cian (arriba en la parte izquierda), del magenta (arriba en la parte derecha), del amarillo (abajo en la parte derecha) y del negro o key (abajo en la parte izquierda). Puede ver el color resultante en el medio.
92% 21% 0% 16% C M Y K

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