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En primer lugar, complementario significa adicional. En los tonos de color hay siempre un color complementario directo que es opuesto al otro color.

En el caso de este tono de color CMYK 50 / 0 / 91 / 16 es el color complementario CMYK 37 / 83 / 0 / 7. Ambos colores forman el contraste mas fuerte entre ellos y son recomendados especialmente para un uso directo en conexión el uno con el otro.

Si se señala un texto con su color complementario en un trasfondo con el color indicado, va a resultar en una representación que es agradable a los ojos y claramente distinguible el uno del otro. Sin embargo, eso vale especialmente para el blanco, el negro y tonos grises. Con estos tonos, los colores contrastantes son especialmente naturales, comúnes y agradables a los ojos.

Las exposiciones estan basadas en el mismo tono y representan una version más clara del color actual CMYK 50 / 0 / 91 / 16 . Además de los colores de bordo blanco y negro, casi todos los colores tienen versiones más claras que se pueden usar de manera óptima en diseño web.

Los siguientes tonos de color más claros coinciden con el color CMYK 50 / 0 / 91 / 16: CMYK 48 / 0 / 93 / 16, CMYK 44 / 0 / 86 / 9, CMYK 42 / 0 / 79 / 2, CMYK 36 / 0 / 72 / 0 y CMYK 29 / 0 / 65 / 0

Se los puede utilizar para modificar botones con efectos de ‚mouse-over‘ (tambien llamado ‚hover‘ en el CSS) o generar otras gradaciones como degradados de colores.

Las sombras estan basadas en el mismo tono y representan una version mas oscura del color actual CMYK 50 / 0 / 91 / 16 . Además de los colores de bordo blanco y negro, casi todos los colores tienen sombras que se pueden usar de manera óptima en diseño web.

Los siguientes tonos de color más oscuros coinciden con el color CMYK 50 / 0 / 91 / 16: CMYK 50 / 0 / 91 / 16, CMYK 54 / 0 / 100 / 23, CMYK 59 / 0 / 100 / 30, CMYK 65 / 0 / 100 / 37 y CMYK 73 / 0 / 100 / 44

Entre otras cosas, se les puede utilizar para modificar botones con efectos de ‚mouse-over‘ (llamado ‚hover‘ en el CSS) o generar otras gradaciones de los colores.

Los colores más cálidos se crean cuando el tono se desplaza hacia el rojo, el naranja y el amarillo. Estos colores transmiten calidez, energía y un ambiente acogedor.

Los siguientes colores más cálidos coinciden con el color CMYK 50 / 0 / 91 / 16: CMYK 50 / 0 / 92 / 16, CMYK 26 / 0 / 92 / 16, CMYK 1 / 0 / 92 / 16, CMYK 0 / 24 / 92 / 16 y CMYK 0 / 48 / 92 / 16

Son estimulantes y dinámicos y suelen utilizarse para atraer la atención o crear un ambiente agradable y animado. Un ejemplo de esta transición es el paso de un azul frío a un violeta y luego a un rojo y un naranja.

Los colores más fríos se crean desplazando el tono hacia el verde, el azul y el violeta.

Los siguientes colores más fríos coinciden con el color CMYK 50 / 0 / 91 / 16: CMYK 50 / 0 / 92 / 16, CMYK 75 / 0 / 92 / 16, CMYK 92 / 0 / 83 / 16, CMYK 92 / 0 / 59 / 16 y CMYK 92 / 0 / 34 / 16

Estos colores tienen un efecto frío y calmante y crean distancia. Suelen utilizarse para transmitir una sensación de calma, frescura y estabilidad. Un ejemplo clásico de esta gama cromática es un degradado desde el amarillo, pasando por el verde, hasta un azul intenso o el violeta, que recuerda al agua y al cielo.

Los colores más ricos se crean aumentando la saturación, lo que hace que los colores parezcan más intensos, brillantes y fuertes. Un color con una saturación alta es más llamativo y parece más vibrante y potente. Este efecto puede utilizarse para resaltar elementos importantes o para crear un diseño vibrante.

El color CMYK 50 / 0 / 91 / 16 coincide con los siguientes tonos más intensos: CMYK 50 / 0 / 92 / 16

Un ejemplo es la evolución de un rosa pálido a un rojo fuerte y brillante.

Los colores menos saturados se crean reduciendo la saturación, lo que hace que los colores sean más apagados, sutiles y pasteles. Si se reduce aún más la saturación, se acercan cada vez más a un tono gris. Estos colores parecen más tranquilos y elegantes y son adecuados para un diseño sobrio y armonioso.

Los siguientes colores más pálidos coinciden con el color CMYK 50 / 0 / 91 / 16: CMYK 50 / 0 / 92 / 16, CMYK 44 / 0 / 81 / 23, CMYK 37 / 0 / 68 / 31, CMYK 28 / 0 / 53 / 38 y CMYK 17 / 0 / 32 / 45

Un ejemplo es el cambio de un azul fuerte a un azul grisáceo tenue o un tono casi neutro.

El esquema analógo de colores usa tonos que son directamente adyacentes los unos a los otros en la rueda de colores. Por lo general, se encajan bien y resultan en un diseño calmado y holgado.

Los siguientes tonos analógicos coinciden con el tono CMYK 50 / 0 / 91 / 16: CMYK 0 / 0 / 92 / 16, CMYK 24 / 0 / 92 / 16, CMYK 49 / 0 / 92 / 16, CMYK 73 / 0 / 92 / 16 y CMYK 92 / 0 / 86 / 16

Esquemas de colores análogos se pueden encontrar a menudo en la naturaleza. Son armoniosos y agradables al ojo. Es importante que tengan suficiente contraste. Escoja un color que dominará y el segundo para soporte. El tercer color (añadido al negro, blanco y gris) es usado para acentuar .

El esquema monocromático de colores usa colores que estan en la misma longitud de onda. Generalmente, encajan muy bien y resultan en un diseño agradable y uniforme.

Esquemas monocromáticos de colores muchas veces se encuentran en la naturaleza. Son armoniosos y tranquilos a la vista.

El esquema de colores parcialmente complementarios es una variación del esquema de colores complementarios. Además del color de base, se usa los dos colores adyacentes al color complementario.

Los siguientes tonos de colores complementarios divididos coinciden con el color CMYK 50 / 0 / 91 / 16: CMYK 50 / 0 / 91 / 16, CMYK 92 / 0 / 24 / 16 y CMYK 0 / 92 / 12 / 16

Este esquema de colores tiene el mismo contraste visual fuerte que el esquema de colores complementarios, pero no es tan contrastante que el color complementario directo. El esquema de colores parcialmente complementarios es una buena elección para los diseños. Generalmente, estos colores se complementan muy bien.

Un esquema de color triadico usa colores que son disparcidos uniformemente en la rueda de colores. Harmonías triádicas de color son generalmente bastante vívidas, hasta si se usan colores pálidos o no saturados.

Los siguientes tonos de color triaden coinciden con el color CMYK 50 / 0 / 91 / 16: CMYK 50 / 0 / 91 / 16, CMYK 92 / 49 / 0 / 16 y CMYK 0 / 92 / 49 / 16

Los colores deberían ser bien escogidos para obtener una harmoná triádica. Deje que un color domine y use los otros dos tonos como colores de acento.

El esquema de color tetrádico o rectangular utiliza cuatro colores ordenados en dos pares complemetarios. Este esquema de colores intensos ofrece muchas posibilidades de variación.

Los siguientes tonos de color tetrade coinciden con el color CMYK 50 / 0 / 91 / 16: CMYK 50 / 0 / 91 / 16, CMYK 92 / 0 / 24 / 16, CMYK 43 / 92 / 0 / 16 y CMYK 0 / 92 / 67 / 16

Funciona de la mejor manera si usted deja que uno de los colores dominen. Tambien debería prestarle atención al equilibrio entre colores cálidos y fríos en el diseño.

El esquema de color cuadrado es similar al esquema de color rectangular, con los cuatro colores repartidos de forma uniforme al rededor de la rueda de colores. El esquema de color cuadrado funciona de la mejor manera si un color domina.

Los siguientes tonos de color del cuadrado coinciden con el color de CMYK 50 / 0 / 91 / 16: CMYK 50 / 0 / 91 / 16, CMYK 92 / 3 / 0 / 16, CMYK 43 / 92 / 0 / 16 y CMYK 0 / 88 / 92 / 16

De nuevo, prestele atención al equilibrio entre colores cálidos y fríos en el diseño.

Nota

Los colores se muestran de forma diferente en cada dispositivo. Tenga en cuenta que los colores no siempre coinciden al 100%. Pueden producirse diferencias al procesar los colores reales. Recomendamos comparar los colores reales. No asumimos ninguna responsabilidad.

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Color primario

CMYK 50 / 0 / 91 / 16

HEX #6BD613

RGB 107 214 19

HSL 92.92, 0.84%, 0.46%

LAB 76.84, -58.88, 73.21

 

Color complementario

CMYK 37 / 83 / 0 / 7

HEX #9429EC

RGB 148 41 236

HSL 272.92, 0.84%, 0.54%

LAB 44.14, 74.03, -77.2

 

CMYK 48 / 0 / 93 / 16

HEX #70D60E

RGB 112 214 14

HSL 90.6, 0.88%, 0.45%

LAB 77.02, -57.5, 74.09

 

CMYK 44 / 0 / 86 / 9

HEX #81E821

RGB 129 232 33

HSL 91.06, 0.81%, 0.52%

LAB 83.17, -58.53, 76.48

 

CMYK 42 / 0 / 79 / 2

HEX #92FA34

RGB 146 250 52

HSL 91.52, 0.95%, 0.59%

LAB 89.27, -59.3, 77.71

 

CMYK 36 / 0 / 72 / 0

HEX #A3FF47

RGB 163 255 71

HSL 90, 1%, 0.64%

LAB 91.58, -54.75, 74.47

 

CMYK 29 / 0 / 65 / 0

HEX #B4FF5A

RGB 180 255 90

HSL 87.27, 1%, 0.68%

LAB 92.56, -47.69, 68.89

 

CMYK 50 / 0 / 91 / 16

HEX #6BD613

RGB 107 214 19

HSL 92.92, 0.84%, 0.46%

LAB 76.84, -58.88, 73.21

 

CMYK 54 / 0 / 100 / 23

HEX #5AC400

RGB 90 196 0

HSL 92.45, 1%, 0.38%

LAB 70.63, -57.57, 70.1

 

CMYK 59 / 0 / 100 / 30

HEX #49B200

RGB 73 178 0

HSL 95.39, 1%, 0.35%

LAB 64.37, -55.78, 64.93

 

CMYK 65 / 0 / 100 / 37

HEX #38A000

RGB 56 160 0

HSL 99, 1%, 0.31%

LAB 58.02, -53.73, 59.69

 

CMYK 73 / 0 / 100 / 44

HEX #278E00

RGB 39 142 0

HSL 103.52, 1%, 0.28%

LAB 51.58, -51.33, 54.4

 

CMYK 50 / 0 / 92 / 16

HEX #6BD712

RGB 107 215 18

HSL 92.89, 0.85%, 0.46%

LAB 77.14, -59.27, 73.6

 

CMYK 26 / 0 / 92 / 16

HEX #A0D712

RGB 160 215 18

HSL 76.75, 0.85%, 0.46%

LAB 79.68, -41.17, 76.72

 

CMYK 1 / 0 / 92 / 16

HEX #D5D712

RGB 213 215 18

HSL 60.61, 0.85%, 0.46%

LAB 83.33, -19.61, 81.15

 

CMYK 0 / 24 / 92 / 16

HEX #D7A412

RGB 215 164 18

HSL 44.47, 0.85%, 0.46%

LAB 70.21, 7.47, 71.23

 

CMYK 0 / 48 / 92 / 16

HEX #D76F12

RGB 215 111 18

HSL 28.32, 0.85%, 0.46%

LAB 57.9, 35.75, 62.17

 

CMYK 50 / 0 / 92 / 16

HEX #6BD712

RGB 107 215 18

HSL 92.89, 0.85%, 0.46%

LAB 77.14, -59.27, 73.6

 

CMYK 75 / 0 / 92 / 16

HEX #36D712

RGB 54 215 18

HSL 109.04, 0.85%, 0.46%

LAB 75.72, -71.05, 71.84

 

CMYK 92 / 0 / 83 / 16

HEX #12D724

RGB 18 215 36

HSL 125.48, 0.85%, 0.46%

LAB 75.36, -74.01, 67.93

 

CMYK 92 / 0 / 59 / 16

HEX #12D759

RGB 18 215 89

HSL 141.62, 0.85%, 0.46%

LAB 75.73, -69.35, 49.2

 

CMYK 92 / 0 / 34 / 16

HEX #12D78E

RGB 18 215 142

HSL 157.77, 0.85%, 0.46%

LAB 76.49, -60.38, 24.01

 

CMYK 50 / 0 / 92 / 16

HEX #6BD712

RGB 107 215 18

HSL 92.89, 0.85%, 0.46%

LAB 77.14, -59.27, 73.6

 

CMYK 50 / 0 / 92 / 16

HEX #6BD712

RGB 107 215 18

HSL 92.89, 0.85%, 0.46%

LAB 77.14, -59.27, 73.6

 

CMYK 44 / 0 / 81 / 23

HEX #6DC425

RGB 109 196 37

HSL 92.83, 0.68%, 0.46%

LAB 71.46, -50.84, 64.88

 

CMYK 37 / 0 / 68 / 31

HEX #6FB138

RGB 111 177 56

HSL 92.73, 0.52%, 0.46%

LAB 65.83, -41.19, 52.99

 

CMYK 28 / 0 / 53 / 38

HEX #719E4B

RGB 113 158 75

HSL 92.53, 0.36%, 0.46%

LAB 60.31, -30.03, 38.2

 

CMYK 17 / 0 / 32 / 45

HEX #738B5E

RGB 115 139 94

HSL 92, 0.19%, 0.46%

LAB 54.99, -17.14, 21.33

 

CMYK 0 / 0 / 92 / 16

HEX #D7D712

RGB 215 215 18

HSL 60, 0.85%, 0.46%

LAB 83.49, -18.77, 81.34

 

CMYK 24 / 0 / 92 / 16

HEX #A3D712

RGB 163 215 18

HSL 75.84, 0.85%, 0.46%

LAB 79.86, -40.01, 76.94

 

CMYK 49 / 0 / 92 / 16

HEX #6ED712

RGB 110 215 18

HSL 91.98, 0.85%, 0.46%

LAB 77.26, -58.39, 73.74

 

CMYK 73 / 0 / 92 / 16

HEX #3AD712

RGB 58 215 18

HSL 107.82, 0.85%, 0.46%

LAB 75.79, -70.42, 71.93

 

CMYK 92 / 0 / 86 / 16

HEX #12D71F

RGB 18 215 31

HSL 123.96, 0.85%, 0.46%

LAB 75.34, -74.24, 69.05

 

CMYK 50 / 0 / 91 / 45

HEX #458B0C

RGB 69 139 12

HSL 93.07, 0.84%, 0.3%

LAB 51.56, -42.11, 52.64

 

CMYK 50 / 0 / 92 / 31

HEX #58B10F

RGB 88 177 15

HSL 92.96, 0.84%, 0.38%

LAB 64.61, -50.88, 63.37

 

CMYK 50 / 0 / 92 / 16

HEX #6BD712

RGB 107 215 18

HSL 92.89, 0.85%, 0.46%

LAB 77.14, -59.27, 73.6

 

CMYK 46 / 0 / 83 / 7

HEX #80EC27

RGB 128 236 39

HSL 92.89, 0.84%, 0.54%

LAB 84.34, -60.13, 76.21

 

CMYK 37 / 0 / 68 / 6

HEX #96EF4D

RGB 150 239 77

HSL 92.96, 0.84%, 0.62%

LAB 86.38, -52.23, 66.89

 

CMYK 50 / 0 / 91 / 16

HEX #6BD613

RGB 107 214 19

HSL 92.92, 0.84%, 0.46%

LAB 76.84, -58.88, 73.21

 

CMYK 92 / 0 / 24 / 16

HEX #12D7A3

RGB 18 215 163

HSL 164.16, 0.85%, 0.46%

LAB 76.9, -55.68, 13.53

 

CMYK 0 / 92 / 12 / 16

HEX #D712BD

RGB 215 18 189

HSL 307.92, 0.85%, 0.46%

LAB 50.16, 81.3, -39.97

 

CMYK 50 / 0 / 91 / 16

HEX #6BD613

RGB 107 214 19

HSL 92.92, 0.84%, 0.46%

LAB 76.84, -58.88, 73.21

 

CMYK 92 / 49 / 0 / 16

HEX #126ED7

RGB 18 110 215

HSL 211.98, 0.85%, 0.46%

LAB 47.22, 15.12, -60.66

 

CMYK 0 / 92 / 49 / 16

HEX #D7126E

RGB 215 18 110

HSL 331.98, 0.85%, 0.46%

LAB 46.98, 72.9, 2.6

 

CMYK 50 / 0 / 91 / 16

HEX #6BD613

RGB 107 214 19

HSL 92.92, 0.84%, 0.46%

LAB 76.84, -58.88, 73.21

 

CMYK 92 / 0 / 24 / 16

HEX #12D7A3

RGB 18 215 163

HSL 164.16, 0.85%, 0.46%

LAB 76.9, -55.68, 13.53

 

CMYK 43 / 92 / 0 / 16

HEX #7B12D7

RGB 123 18 215

HSL 271.98, 0.85%, 0.46%

LAB 37.02, 72.04, -77.02

 

CMYK 0 / 92 / 67 / 16

HEX #D71247

RGB 215 18 71

HSL 343.86, 0.85%, 0.46%

LAB 46.09, 70.44, 25.53

 

CMYK 50 / 0 / 91 / 16

HEX #6BD613

RGB 107 214 19

HSL 92.92, 0.84%, 0.46%

LAB 76.84, -58.88, 73.21

 

CMYK 92 / 3 / 0 / 16

HEX #12D1D7

RGB 18 209 215

HSL 181.83, 0.85%, 0.46%

LAB 76.46, -39.07, -15

 

CMYK 43 / 92 / 0 / 16

HEX #7B12D7

RGB 123 18 215

HSL 271.98, 0.85%, 0.46%

LAB 37.02, 72.04, -77.02

 

CMYK 0 / 88 / 92 / 16

HEX #D71912

RGB 215 25 18

HSL 2.13, 0.85%, 0.46%

LAB 45.89, 67.83, 53.91

 

Descripción

Código de color: CMYK 50 / 0 / 91 / 16 | qconv.com Código de color: CMYK 50 / 0 / 91 / 16 | qconv.com - big

Con este color el amarillo se destaca de los otros colores. El valor que los tonos rojo y verde respresentan es más grande que el tercer valor. Estan más cercanos y superan el valor del tono azul. Como el valor de los colores es relativamente bajo comparado con otros, este tono parece ser más oscuro

La descomposición del color en el sistema de color RGB: en este tono de color estan, de entre máximo 255 componentes de colores, respectivamente 107 el rojo, 214 el verde y 19 el azul.

De esta proporción de mezcla resulta un tono de color conveniente en la mitad de la intersección.

Usted puede ver en la representación, como el color se compone de tres elementos: del rojo (arriba), del verde (abajo a la derecha) y del azul (abajo a la izquierda). Puede ver el color resultante en el medio.
107 214 19 R G B
El color esta compuesto de la siguiente manera en el sistema de color CMYK: Hay en este tono de color, de entre máximo 100 componentes de colores 50 ciano, ninguno magenta, 91 amarillo y 16 negro.

De esta proporción de mezcla resulta un tono de color conveniente en la mitad de la intersección.

Usted puede ver en la representación, como el color se compone de cuatro elementos: del cian (arriba en la parte izquierda), del magenta (arriba en la parte derecha), del amarillo (abajo en la parte derecha) y del negro o key (abajo en la parte izquierda). Puede ver el color resultante en el medio.
50% 0% 91% 16% C M Y K

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