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Nombre del color
CMYK 18 / 0 / 91 / 2

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En primer lugar, complementario significa adicional. En los tonos de color hay siempre un color complementario directo que es opuesto al otro color.

En el caso de este tono de color CMYK 18 / 0 / 91 / 2 es el color complementario CMYK 79 / 98 / 0 / 9. Ambos colores forman el contraste mas fuerte entre ellos y son recomendados especialmente para un uso directo en conexión el uno con el otro.

Si se señala un texto con su color complementario en un trasfondo con el color indicado, va a resultar en una representación que es agradable a los ojos y claramente distinguible el uno del otro. Sin embargo, eso vale especialmente para el blanco, el negro y tonos grises. Con estos tonos, los colores contrastantes son especialmente naturales, comúnes y agradables a los ojos.

Las exposiciones estan basadas en el mismo tono y representan una version más clara del color actual CMYK 18 / 0 / 91 / 2 . Además de los colores de bordo blanco y negro, casi todos los colores tienen versiones más claras que se pueden usar de manera óptima en diseño web.

Los siguientes tonos de color más claros coinciden con el color CMYK 18 / 0 / 91 / 2: CMYK 16 / 0 / 93 / 2, CMYK 11 / 0 / 86 / 0, CMYK 4 / 0 / 78 / 0, CMYK 0 / 0 / 71 / 0 y CMYK 0 / 0 / 64 / 0

Se los puede utilizar para modificar botones con efectos de ‚mouse-over‘ (tambien llamado ‚hover‘ en el CSS) o generar otras gradaciones como degradados de colores.

Las sombras estan basadas en el mismo tono y representan una version mas oscura del color actual CMYK 18 / 0 / 91 / 2 . Además de los colores de bordo blanco y negro, casi todos los colores tienen sombras que se pueden usar de manera óptima en diseño web.

Los siguientes tonos de color más oscuros coinciden con el color CMYK 18 / 0 / 91 / 2: CMYK 18 / 0 / 91 / 2, CMYK 19 / 0 / 99 / 9, CMYK 20 / 0 / 100 / 16, CMYK 21 / 0 / 100 / 23 y CMYK 23 / 0 / 100 / 30

Entre otras cosas, se les puede utilizar para modificar botones con efectos de ‚mouse-over‘ (llamado ‚hover‘ en el CSS) o generar otras gradaciones de los colores.

Los colores más cálidos se crean cuando el tono se desplaza hacia el rojo, el naranja y el amarillo. Estos colores transmiten calidez, energía y un ambiente acogedor.

Los siguientes colores más cálidos coinciden con el color CMYK 18 / 0 / 91 / 2: CMYK 18 / 0 / 92 / 2, CMYK 0 / 7 / 92 / 2, CMYK 0 / 32 / 92 / 2, CMYK 0 / 56 / 92 / 2 y CMYK 0 / 81 / 92 / 2

Son estimulantes y dinámicos y suelen utilizarse para atraer la atención o crear un ambiente agradable y animado. Un ejemplo de esta transición es el paso de un azul frío a un violeta y luego a un rojo y un naranja.

Los colores más fríos se crean desplazando el tono hacia el verde, el azul y el violeta.

Los siguientes colores más fríos coinciden con el color CMYK 18 / 0 / 91 / 2: CMYK 18 / 0 / 92 / 2, CMYK 43 / 0 / 92 / 2, CMYK 68 / 0 / 92 / 2, CMYK 92 / 0 / 92 / 2 y CMYK 92 / 0 / 67 / 2

Estos colores tienen un efecto frío y calmante y crean distancia. Suelen utilizarse para transmitir una sensación de calma, frescura y estabilidad. Un ejemplo clásico de esta gama cromática es un degradado desde el amarillo, pasando por el verde, hasta un azul intenso o el violeta, que recuerda al agua y al cielo.

Los colores más ricos se crean aumentando la saturación, lo que hace que los colores parezcan más intensos, brillantes y fuertes. Un color con una saturación alta es más llamativo y parece más vibrante y potente. Este efecto puede utilizarse para resaltar elementos importantes o para crear un diseño vibrante.

El color CMYK 18 / 0 / 91 / 2 coincide con los siguientes tonos más intensos: CMYK 18 / 0 / 92 / 2

Un ejemplo es la evolución de un rosa pálido a un rojo fuerte y brillante.

Los colores menos saturados se crean reduciendo la saturación, lo que hace que los colores sean más apagados, sutiles y pasteles. Si se reduce aún más la saturación, se acercan cada vez más a un tono gris. Estos colores parecen más tranquilos y elegantes y son adecuados para un diseño sobrio y armonioso.

Los siguientes colores más pálidos coinciden con el color CMYK 18 / 0 / 91 / 2: CMYK 18 / 0 / 92 / 2, CMYK 16 / 0 / 83 / 10, CMYK 14 / 0 / 73 / 17, CMYK 12 / 0 / 59 / 25 y CMYK 9 / 0 / 44 / 33

Un ejemplo es el cambio de un azul fuerte a un azul grisáceo tenue o un tono casi neutro.

El esquema analógo de colores usa tonos que son directamente adyacentes los unos a los otros en la rueda de colores. Por lo general, se encajan bien y resultan en un diseño calmado y holgado.

Los siguientes tonos analógicos coinciden con el tono CMYK 18 / 0 / 91 / 2: CMYK 0 / 32 / 92 / 2, CMYK 0 / 8 / 92 / 2, CMYK 17 / 0 / 92 / 2, CMYK 42 / 0 / 92 / 2 y CMYK 66 / 0 / 92 / 2

Esquemas de colores análogos se pueden encontrar a menudo en la naturaleza. Son armoniosos y agradables al ojo. Es importante que tengan suficiente contraste. Escoja un color que dominará y el segundo para soporte. El tercer color (añadido al negro, blanco y gris) es usado para acentuar .

El esquema monocromático de colores usa colores que estan en la misma longitud de onda. Generalmente, encajan muy bien y resultan en un diseño agradable y uniforme.

Esquemas monocromáticos de colores muchas veces se encuentran en la naturaleza. Son armoniosos y tranquilos a la vista.

Colores parcialmente complementarios

El esquema de colores parcialmente complementarios es una variación del esquema de colores complementarios. Además del color de base, se usa los dos colores adyacentes al color complementario.

Los siguientes tonos de colores complementarios divididos coinciden con el color CMYK 18 / 0 / 91 / 2: CMYK 18 / 0 / 91 / 2, CMYK 92 / 0 / 57 / 2 y CMYK 20 / 92 / 0 / 2

Este esquema de colores tiene el mismo contraste visual fuerte que el esquema de colores complementarios, pero no es tan contrastante que el color complementario directo. El esquema de colores parcialmente complementarios es una buena elección para los diseños. Generalmente, estos colores se complementan muy bien.

Un esquema de color triadico usa colores que son disparcidos uniformemente en la rueda de colores. Harmonías triádicas de color son generalmente bastante vívidas, hasta si se usan colores pálidos o no saturados.

Los siguientes tonos de color triaden coinciden con el color CMYK 18 / 0 / 91 / 2: CMYK 18 / 0 / 91 / 2, CMYK 92 / 17 / 0 / 2 y CMYK 0 / 92 / 17 / 2

Los colores deberían ser bien escogidos para obtener una harmoná triádica. Deje que un color domine y use los otros dos tonos como colores de acento.

Colores rectangulares (tetradicos)

El esquema de color tetrádico o rectangular utiliza cuatro colores ordenados en dos pares complemetarios. Este esquema de colores intensos ofrece muchas posibilidades de variación.

Los siguientes tonos de color tetrade coinciden con el color CMYK 18 / 0 / 91 / 2: CMYK 18 / 0 / 91 / 2, CMYK 92 / 0 / 57 / 2, CMYK 75 / 92 / 0 / 2 y CMYK 0 / 92 / 36 / 2

Funciona de la mejor manera si usted deja que uno de los colores dominen. Tambien debería prestarle atención al equilibrio entre colores cálidos y fríos en el diseño.

El esquema de color cuadrado es similar al esquema de color rectangular, con los cuatro colores repartidos de forma uniforme al rededor de la rueda de colores. El esquema de color cuadrado funciona de la mejor manera si un color domina.

Los siguientes tonos de color del cuadrado coinciden con el color de CMYK 18 / 0 / 91 / 2: CMYK 18 / 0 / 91 / 2, CMYK 92 / 0 / 29 / 2, CMYK 75 / 92 / 0 / 2 y CMYK 0 / 92 / 63 / 2

De nuevo, prestele atención al equilibrio entre colores cálidos y fríos en el diseño.

Nota

Los colores se muestran de forma diferente en cada dispositivo. Tenga en cuenta que los colores no siempre coinciden al 100%. Pueden producirse diferencias al procesar los colores reales. Recomendamos comparar los colores reales. No asumimos ninguna responsabilidad.

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Color primario

CMYK 18 / 0 / 91 / 2

HEX #CDFA16

RGB 205 250 22

HSL 71.84, 0.96%, 0.53%

LAB 92.31, -39.13, 87.42

 

Color complementario

CMYK 79 / 98 / 0 / 9

HEX #3205E9

RGB 50 5 233

HSL 251.84, 0.96%, 0.47%

LAB 31.04, 73.75, -97.49

 

CMYK 16 / 0 / 93 / 2

HEX #D2FA11

RGB 210 250 17

HSL 70.3, 0.96%, 0.52%

LAB 92.62, -37.24, 88.37

 

CMYK 11 / 0 / 86 / 0

HEX #E3FF24

RGB 227 255 36

HSL 67.67, 1%, 0.57%

LAB 95.15, -32.44, 88.17

 

CMYK 4 / 0 / 78 / 0

HEX #F4FF37

RGB 244 255 55

HSL 63.3, 1%, 0.61%

LAB 96.42, -25.1, 85.51

 

CMYK 0 / 0 / 71 / 0

HEX #FFFF4A

RGB 255 255 74

HSL 60, 1%, 0.65%

LAB 97.34, -19.94, 81.05

 

CMYK 0 / 0 / 64 / 0

HEX #FFFF5D

RGB 255 255 93

HSL 60, 1%, 0.68%

LAB 97.46, -18.98, 74.38

 

CMYK 18 / 0 / 91 / 2

HEX #CDFA16

RGB 205 250 22

HSL 71.84, 0.96%, 0.53%

LAB 92.31, -39.13, 87.42

 

CMYK 19 / 0 / 99 / 9

HEX #BCE803

RGB 188 232 3

HSL 71.53, 0.97%, 0.46%

LAB 86.21, -37.99, 84

 

CMYK 20 / 0 / 100 / 16

HEX #ABD600

RGB 171 214 0

HSL 72.06, 1%, 0.42%

LAB 80.04, -36.66, 79.11

 

CMYK 21 / 0 / 100 / 23

HEX #9AC400

RGB 154 196 0

HSL 72.86, 1%, 0.38%

LAB 73.77, -35.29, 73.89

 

CMYK 23 / 0 / 100 / 30

HEX #89B200

RGB 137 178 0

HSL 73.82, 1%, 0.35%

LAB 67.4, -33.91, 68.58

 

CMYK 18 / 0 / 92 / 2

HEX #CCFA14

RGB 204 250 20

HSL 72, 0.96%, 0.53%

LAB 92.25, -39.55, 87.58

 

CMYK 0 / 7 / 92 / 2

HEX #FAE914

RGB 250 233 20

HSL 55.57, 0.96%, 0.53%

LAB 91.08, -12.84, 88.14

 

CMYK 0 / 32 / 92 / 2

HEX #FAAB14

RGB 250 171 20

HSL 39.39, 0.96%, 0.53%

LAB 75.76, 18.88, 76.72

 

CMYK 0 / 56 / 92 / 2

HEX #FA6D14

RGB 250 109 20

HSL 23.22, 0.96%, 0.53%

LAB 62.77, 50.23, 67.53

 

CMYK 0 / 81 / 92 / 2

HEX #FA2F14

RGB 250 47 20

HSL 7.04, 0.96%, 0.53%

LAB 54.46, 72.76, 62.1

 

CMYK 18 / 0 / 92 / 2

HEX #CCFA14

RGB 204 250 20

HSL 72, 0.96%, 0.53%

LAB 92.25, -39.55, 87.58

 

CMYK 43 / 0 / 92 / 2

HEX #8EFA14

RGB 142 250 20

HSL 88.17, 0.96%, 0.53%

LAB 89, -61.56, 83.63

 

CMYK 68 / 0 / 92 / 2

HEX #50FA14

RGB 80 250 20

HSL 104.35, 0.96%, 0.53%

LAB 87.06, -77.11, 81.23

 

CMYK 92 / 0 / 92 / 2

HEX #14FA15

RGB 20 250 21

HSL 120.26, 0.96%, 0.53%

LAB 86.29, -83.87, 80.15

 

CMYK 92 / 0 / 67 / 2

HEX #14FA53

RGB 20 250 83

HSL 136.43, 0.96%, 0.53%

LAB 86.58, -80.25, 63.87

 

CMYK 18 / 0 / 92 / 2

HEX #CCFA14

RGB 204 250 20

HSL 72, 0.96%, 0.53%

LAB 92.25, -39.55, 87.58

 

CMYK 18 / 0 / 92 / 2

HEX #CCFA14

RGB 204 250 20

HSL 72, 0.96%, 0.53%

LAB 92.25, -39.55, 87.58

 

CMYK 16 / 0 / 83 / 10

HEX #C1E627

RGB 193 230 39

HSL 71.62, 0.79%, 0.53%

LAB 86.05, -34.47, 79.02

 

CMYK 14 / 0 / 73 / 17

HEX #B5D33A

RGB 181 211 58

HSL 71.76, 0.63%, 0.53%

LAB 80.02, -29.71, 67.89

 

CMYK 12 / 0 / 59 / 25

HEX #A9C04E

RGB 169 192 78

HSL 72.11, 0.48%, 0.53%

LAB 73.99, -24.16, 53.51

 

CMYK 9 / 0 / 44 / 33

HEX #9DAC61

RGB 157 172 97

HSL 72, 0.31%, 0.53%

LAB 67.68, -17.19, 36.72

 

CMYK 0 / 32 / 92 / 2

HEX #FAA914

RGB 250 169 20

HSL 38.87, 0.96%, 0.53%

LAB 75.3, 19.93, 76.38

 

CMYK 0 / 8 / 92 / 2

HEX #FAE714

RGB 250 231 20

HSL 55.04, 0.96%, 0.53%

LAB 90.56, -11.86, 87.75

 

CMYK 17 / 0 / 92 / 2

HEX #D0FA14

RGB 208 250 20

HSL 70.96, 0.96%, 0.53%

LAB 92.5, -37.99, 87.89

 

CMYK 42 / 0 / 92 / 2

HEX #92FA14

RGB 146 250 20

HSL 87.13, 0.96%, 0.53%

LAB 89.17, -60.3, 83.83

 

CMYK 66 / 0 / 92 / 2

HEX #55FA14

RGB 85 250 20

HSL 103.04, 0.96%, 0.53%

LAB 87.17, -76.17, 81.37

 

CMYK 20 / 0 / 98 / 28

HEX #94B803

RGB 148 184 3

HSL 71.93, 0.97%, 0.37%

LAB 69.88, -32.15, 70.43

 

CMYK 19 / 0 / 98 / 12

HEX #B5E004

RGB 181 224 4

HSL 71.73, 0.96%, 0.45%

LAB 83.52, -37.15, 81.67

 

CMYK 18 / 0 / 92 / 2

HEX #CCFA14

RGB 204 250 20

HSL 72, 0.96%, 0.53%

LAB 92.25, -39.55, 87.58

 

CMYK 15 / 0 / 76 / 2

HEX #D5FB3C

RGB 213 251 60

HSL 71.94, 0.96%, 0.61%

LAB 93.22, -35.39, 80.45

 

CMYK 12 / 0 / 60 / 2

HEX #DEFB64

RGB 222 251 100

HSL 71.52, 0.95%, 0.69%

LAB 94.07, -29.64, 67.28

 

Colores parcialmente complementarios

CMYK 18 / 0 / 91 / 2

HEX #CDFA16

RGB 205 250 22

HSL 71.84, 0.96%, 0.53%

LAB 92.31, -39.13, 87.42

 

CMYK 92 / 0 / 57 / 2

HEX #14FA6C

RGB 20 250 108

HSL 142.96, 0.96%, 0.53%

LAB 86.8, -77.43, 53.7

 

CMYK 20 / 92 / 0 / 2

HEX #C814FA

RGB 200 20 250

HSL 286.96, 0.96%, 0.53%

LAB 51.48, 87.94, -72.78

 

CMYK 18 / 0 / 91 / 2

HEX #CDFA16

RGB 205 250 22

HSL 71.84, 0.96%, 0.53%

LAB 92.31, -39.13, 87.42

 

CMYK 92 / 17 / 0 / 2

HEX #14D0FA

RGB 20 208 250

HSL 190.96, 0.96%, 0.53%

LAB 77.38, -27.49, -32.37

 

CMYK 0 / 92 / 17 / 2

HEX #FA14D0

RGB 250 20 208

HSL 310.96, 0.96%, 0.53%

LAB 57.44, 89.9, -39.04

 

CMYK 18 / 0 / 91 / 2

HEX #CDFA16

RGB 205 250 22

HSL 71.84, 0.96%, 0.53%

LAB 92.31, -39.13, 87.42

 

CMYK 92 / 0 / 57 / 2

HEX #14FA6C

RGB 20 250 108

HSL 142.96, 0.96%, 0.53%

LAB 86.8, -77.43, 53.7

 

CMYK 75 / 92 / 0 / 2

HEX #3E14FA

RGB 62 20 250

HSL 250.96, 0.96%, 0.53%

LAB 34.86, 75.65, -100.74

 

CMYK 0 / 92 / 36 / 2

HEX #FA14A1

RGB 250 20 161

HSL 323.22, 0.96%, 0.53%

LAB 55.48, 84.77, -14.8

 

CMYK 18 / 0 / 91 / 2

HEX #CDFA16

RGB 205 250 22

HSL 71.84, 0.96%, 0.53%

LAB 92.31, -39.13, 87.42

 

CMYK 92 / 0 / 29 / 2

HEX #14FAB1

RGB 20 250 177

HSL 160.96, 0.96%, 0.53%

LAB 87.82, -65.43, 21.48

 

CMYK 75 / 92 / 0 / 2

HEX #3E14FA

RGB 62 20 250

HSL 250.96, 0.96%, 0.53%

LAB 34.86, 75.65, -100.74

 

CMYK 0 / 92 / 63 / 2

HEX #FA145C

RGB 250 20 92

HSL 341.22, 0.96%, 0.53%

LAB 53.6, 79.66, 23.84

 

Descripción

Código de color: CMYK 18 / 0 / 91 / 2 | qconv.com Código de color: CMYK 18 / 0 / 91 / 2 | qconv.com - big

Con este color el amarillo se destaca de los otros colores. El valor que los tonos rojo y verde respresentan es más grande que el tercer valor. Estan más cercanos y superan el valor del tono azul. Como el valor de los colores es relativamente alto comparado con otros, este tono parece ser más claro.

La descomposición del color en el sistema de color RGB: en este tono de color estan, de entre máximo 255 componentes de colores, respectivamente 205 el rojo, 250 el verde y 22 el azul.

De esta proporción de mezcla resulta un tono de color conveniente en la mitad de la intersección.

Usted puede ver en la representación, como el color se compone de tres elementos: del rojo (arriba), del verde (abajo a la derecha) y del azul (abajo a la izquierda). Puede ver el color resultante en el medio.
205 250 22 R G B
El color esta compuesto de la siguiente manera en el sistema de color CMYK: Hay en este tono de color, de entre máximo 100 componentes de colores 18 ciano, ninguno magenta, 91 amarillo y 2 negro.

De esta proporción de mezcla resulta un tono de color conveniente en la mitad de la intersección.

Usted puede ver en la representación, como el color se compone de cuatro elementos: del cian (arriba en la parte izquierda), del magenta (arriba en la parte derecha), del amarillo (abajo en la parte derecha) y del negro o key (abajo en la parte izquierda). Puede ver el color resultante en el medio.
18% 0% 91% 2% C M Y K

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