OS OLHOS DA PELE A Arquitetwa e Os Senti
OS OLHOS DA PELE A Arquitetwa e Os Senti
OS OLHOS DA PELE A Arquitetwa e Os Senti
O S O L H O S D A PELE zyxwvuts
A arquitetwa e os sentidos
Prefácio d e St e v e n Ho U
• í zyxwvutsrqponmlkjihgfedcbaZYXWVUTSRQPONMLKJIHGFEDCBA
1
v izyxwvutsrqponmlkjihgfedcbaZYXWVUTSRQPONMLKJIHGFEDCBA
PREFACIO
q u i t e t o b r i l h a n t e c o m insights fenomenológicos . E l e p r a t i c a a a r q u i t e t u r a d o s
s e n t i d o s , impossível d e s e r a n a l i s a d a , c u j a s características fenomenológica s
SUM ÁRIO
"i c o n c r e t i z a m s u a s i d e i a s s o b r e a f i l o s o f i a d a a r q u i t e t u r a .
E m 1 9 9 3 , após u m c o n v i t e d e T o s h i o N a k a m u r a , e u e e l e t r a b a l h a m o s ,
c o m A l b e r t o Pérez- G ómez, n a produ ção d o l i v r o Questions ofPerception: Phe-
nomenology of Architecture. Vá rios a n o s d e p o i s , o s e d i t o r e s , Architecture +
Urbanism, d e c i d i r a m r e p u b l i c a r es te l i v r e t o , p o r c o n s i d e r a r s eu s argumentos
imp or ta n tes aou tros arqu itetos.
Os Olhos da Pele, d e J u h a n i P a l l a s m a a , u m d e s d o b r a m e n t o de Questions
PARTE 1 zyxwvutsrqponmlkjihgfedcbaZYXWVUTSRQPONMLKJIHGF
V I S Ã O EC O N H E C I M E N T O 1 5
of Perception, é u m a discussão m a i s c o n c i s a e m a i s c l a r a d a s dimensões f e n o -
OS CRÍ T I CO S D A P RI O RI Z A ÇÃ O D O S O L H O S 19
menológicas c r u c i a i s d a experiência h u m a n a n a a r q u i t e t u r a . D e s d e a p u b l i c a -
O O L H O N A RCI SI ST A E N I I LI STA 21
ção d e Experiencing Architecture ( 1 9 5 9 ) , o b r a d e S t e e n E i l e r R a s m u s s e n , não
E SP A Ç O O R A LzyxwvutsrqponmlkjihgfedcbaZYXWVUTSRQPONMLKJIHGFEDCBA
VERSUS ESP A ÇO V I SU A L 2 2
h a v i a u m t e x t o tã o s u c i n t o e c l a r o q u e p u d e s s e s e r útil a e s t u d a n t e s e a r q u i t e -
A A R Q U I T E T U R A D A RET I N A E A P E R D A D A P L A ST I CI D A D E 2 5
tos, e s p e c i a l m e n t e n e s s e m o m e n t o crítico d o d e s e n v o l v i m e n t o d a a r q u i t e t u r a
U M A A R Q U I T E T U R A D E I M A G E N S V I SU A I S 2 9
d o sécu lo X X I .
M A T ER I A L I D A D E ET E M P O R A U D A D E 3 0
The Visible and the Invisible, ob r a qu e M er l ea u - P o n ty estava escrevendo
A REJEI ÇÃ O D A JA N EL A D E A L B E R T I 3 3
q u a n d o f a l e c e u , contém u m capítu lo s u r p r e e n d e n t e : "The Intertwining - The
U M A N O V A V I SÃ O E O EQ U I LÍ B RI O SEN SO RI A L 3 4
Chiasm". (Foi dele qu e tirei o n o m e d em i n h a p r op os ta p a r a o con cu rs o d o
M u s e u d e A r t e C ontemporâ nea d e H e l s i n q u e - C h i a s m v i r o u K i a s m a , já q u e
PARTE 2
não e x i s t e a l e t r a C e m finlandês.)| N O t e x t o d o capítu lo c h a m a d o Horizon of
O CO RP O N O CEN T RO 3 7
Things ( O H o r i z o n t e d a s C o i s a s ) , M e r l e a u - P o i n t y e s c r e v e u : "N ã o m a i s d o q u e
A EX P ERI ÊN CI A M U L T I SSEN SO RI A L 3 9
o céu o u a t e r r a , o h o r i z o n t e é u m a coletânea d e c o i s a s m a n t i d a s u n i d a s , u m a
A I M P O RT Â N CI A D A SSO M B RA S 4 3
categoria, u m a possib iHdade lógica d e concepção, u m s i s t e m a d e ' p o t e n c i a l i -
A I N T I M I D A D E A CÚ ST I CA 4 6
d a d e d e consciência': e l e é u m n o v o t i p o d e s e r , u m s e r d e p o r o s i d a d e , fecun-
SI L ÊN CI O , T E M P O E SO U D Ã O 4 8
didade o u generalidade...
ESP A ÇO S A R O M Á T I C O S 5 1
N a p r i m e i r a déca da d o sécu lo X X I , e s s a s i d e i a s u l t r a p a s s a m o h o r i z o n t e
A FO RM A D OTOQU E 5 3
o " p e n e t r a m n o s s a pele". N o m u n d o i n te i r o , o sb en s d ec o n s u m o promovi-
O SA B O R D A P ED RA 5 5
dos p o r técnicas d e p u b l i c i d a d e hiperb óhca s s e r v e m p a r a s u p l a n t a r n o s s a
I M A G E N S D E M Ú SC U L O S E O SSO S 5 7
consciência e e s m a e c e r n o s s a c a p a c i d a d e d e reflexão. N a a r q u i t e t u r a , a a p l i -
I M A G E N S D E A ÇÃ O 5 9
c.içiio d e técnicas n o v a s e s u p e r c a r r e g a d a s c o m recu rsos digitais a gor a s e
A I D EN T I FI CA ÇÃ O C O R P O R A L 6 1
u n e a e s s a hipérb ole. C o m e s s e f o r t e ru ído d e f u n d o , a o b r a d e P a l l a s m a a
A M I M ESE D O CO RP O 6 3
f v o c i i n o s s a s olidã o c o n t e m p l a t i v a e e m p e n h o - o q u e e l e j á c h a m o u d e " A
E SP A Ç O S D A M E M Q R I A EI M A G I N A Ç Ã O 6 4
Arciuit et ura d o S ilêncio". I n s i s t i r e i p a r a q u e m e u s a l u n os l e i a m esta obra,e
U M A A R Q U I T E T U R A D O S SEN T I D O S 6 5
rfílila m s o b r e o fru ído d e f u n d o " ' ^ ' H o j e , a " p r o f u n d i d a d e d enosso ser" s e
A FU N ÇÃ O D A A RQ U I T ET U RA 6 7
ciKoiU r a sobre gelo fino.
N OTAS 6 9
INTRODUÇÃO
TOCANDO O M UNDO
Juhani Pallasm aa zyxwvutsrq
A p r i m a z i a d o t a t o t e m s et o r n a d o c a d a v e z m a i s e v i d e n t e . O p a p e l d a ^ e n t e n d i m e n t o e o c o n f r o n t o ^ d a condição e x i s t e n c i a l h u m a n a . E m v e z d e c r i a r ]
r i c a , q u e e n v o l v e o s u j e i t o n o espaço. U m a f l o r e s t a c o m o c o n t e x t o , u m espaço com o leitor, não nas linhas dos símbolos impressos nas páginas de um
d e a r q u i t e t u r a m u i t o r i c o , o f e r e c e a m p l o s estímu los p a r a a visão periférica, e livro. O que é essencial é o ato estético, a vibração, a emoção quase
t a l m e i o n o s c e n t r a l i z a n o próprio espaço. A e s f e r a p e r c e p t u a l pré- consciente, física que surge com cada leitura."
A invençã o d a representação e m p e r s p e c t i v a tor n ou osolhos o ponto consequ ência d e s s a interdependência e n t r e o espaço e o t e m p o , a dialética d o
têm o d i r e i t o d e c h a m a r a atenção c o l e t i v a e m n o s s o cód igo c u l t u r a l centrado psicossocial d a visão c o t i d i a n a - e d e u m a compreens ã o crítica d e nós pró-
tânea d e e n s a i o s d e f i l o s o f i a i n t i t u l a d azyxwvutsrqponmlkjihgfedcbaZYXWVUTSRQPONMLKJIHGFEDCBA
Modernity and the Hegemony of Vision''^ nos olhos:
a fir m a qu e "des de o s gregos antigos, a cu ltu ra ocid en ta l t e m sido dominada O d e s e j o d e p o d e r é m u i t o f o r t e n a visão. Há u m a tendência m u i t o f o r t e n a visão
p e l o p a r a d i g m a c e n t r a d o n o s o l h o s , u m a interpretação d o c o n h e c i m e n t o , d a a a g a r r a r e a f i x a r , a c o n s i d e r a r c o m o c o n c r e t o e a t o t a l i z a r : u m a tendência a d o -
verdade e d arealidade gerada p e l a visão e n e l a c e n t r a d a " " . E s t e l i v r o i n s t i - m i n a r , f i x a r e c o n t r o l a r q u e , p o r s e r tão f e r o z m e n t e p r o m o v i d a , e m d e t e r m i n a d o
m o m e n t o a s s u m i u u m a h e g e m o n i a incontestável e m n o s s a c u l t u r a e s e u d i s c u r -
g a n t e a n a l i s a " a s conexões históricas e n t r e a visão e o c o n h e c i m e n t o , a visão
s o filosófico, e s t a b e l e c e n d o , a om a n te r a racionalidade in s tr u m en ta ld e nossa
e a o n t o l o g i a , a visão e o p o d e r , a visão e a ética"
c u l t u r a e o caráter tecnológico d e n o s s a s o c i e d a d e , u m a metafísica d a presença
U m a v e z q u e o p a r a d i g m a c e n t r a d o n o s o l h o s d e n o s s a relação c o m o centra da nos olhos.
m u n d o e d e n o s s a concepção d e c o n h e c i m e n t o - o privilégio epis temológico
A cr ed ito q u e m u i t o s aspectos d apatologia d aa r qu itetu r a cotidiana d e nosso
d a visão - t e m s i d o r e v e l a d o p e l o s filósofos, ta mb ém é i m p o r t a n t e a n a l i s a r
t e m p o ta mb ém p o s s a m s e r e n t e n d i d o s m e d i a n t e u m a análise d a e p i s t e m o l o -
c r i t i c a m e n t e o p a p e l d a vis ã o e m relação a o s d e m a i s sentidos, p a ra o en -
g i a d o s s e n t i d o s e u m a crítica à predileção d a d a a o s o l h o s p e l a n o s s a cultura,
t e n d i m e n t o e a prática d a a r t e d a a r q u i t e t u r a . A a r q u i t e t u r a , c o m o t o d a s a s
e m ger a l, e p el a a r q u i t e t u r a , e m especia l. A fa l ta d eh u m a n i s m o d a a r q u i te -
a r t e s , está i n t r i n s e c a m e n t e e n v o l v i d a c o m qu estões d a existência h u m a n a n o
t u r a e d a s c i d a d e s contemporâ nea s p o d e s e r e n t e n d i d a c o m o consequ ência
espaço e n o t e m p o ; e l a e x p r e s s a e r e l a c i o n a a condiçã o h u m a n a n o m u n d o .
d a negligência c o m o c o r p o e o s s e n t i d o s e u m desequ ilíb rio d e n o s s o sistema
A a r q u i t e t u r a está p r o f u n d a m e n t e e n v o l v i d a c o m a s qu estões metafísicas d a
s e n s o r i a l . O a u m e n t o d a a liena çã o, d o i s o l a m e n t o e d a solidã o n o m u n d o
i n d i v i d u a l i d a d e e d o m u n d o , i n t e r i o r i d a d e e e x t e r i o r i d a d e , t e m p o e du ração,
tecnológico d e h o j e , p o r e x e m p l o , p o d e estar r ela cion a d o a certa patologia
v i d a e m o r t e . " A s práticas estéticas e c u l t u r a i s são p e c u H a r m e n t e suscetíveis às
d o s s e n t i d o s . É i n s t i g a n t e p e n s a r q u e e s s a sensação d e alienação e i s o l a m e n t o
experiências mu táveis d e espaço e t e m p o , p r e c i s a m e n t e p o r q u e s e e n v o l v e m
s e j a f r e q u e n t e m e n t e e v o c a d a p e l o s a m b i e n t e s m a i s avançados e m t e r m o s tec-
c o m a constru ção d e representações e s p a c i a i s e a r t e f a t o s o r i u n d o s d o f l u x o d a
nológicos , c o m o h o s p i t a i s e a e r o p o r t o s . O predomínio d o s o l h o s e a supressão
experiência h u m a n a , " e s c r e v e D a v i d H a r v e y ^ ^ . A a r q u i t e t u r a é n o s s o p r i n c i p a l
d o s o u t r o s s e n t i d o s t e n d e a n o s forçar à alienação, a o i s o l a m e n t o e à e x t e r i o -
i n s t r u m e n t o d e relação c o m o espaço e o t e m p o , e p a r a d a r u m a m e d i d a h u -
18 Os OLHOS DA PELE zyxwvutsrqponmlkjihgfedcbaZYXWVUTSRQPONMLKJIHGFEDCBA PARTE 1 19
Espaço oralzyxwvutsrqponmlkjihgfedcbaZYXWVUTSRQPONMLKJIHGFEDCBA
versus espaço visual
M a s o h o m e m n e m s e m p r e f o i d o m i n a d o p e l a visã o. D e f a t o , o d omín io p r i -
m o r d i a l d a au dição f o i g r a d u a l m e n t e substituído p e l o d a visã o. O s t e x t o s d e
antropologia descrevem n u m e r o s a s cu ltu ra s n a s qu ais nossos sentidos priva -
t i v o s d o o l f a t o , p a l a d a r e t a t o c o n t i n u a m t e n d o importância c o l e t i v a n o c o m - O F O R ÇA E A FR A Q U EZ A D O S O LH O S
f o r n e c e m insights s ign ifica tivos s ob re aspectos ins tintivos e inconscientes d e t ecn o l ó gi cas. H o j e c o n s e g u i m o s ver t an- m ad a pelo t at o.
C o m a mes ma clareza, o paradigma v i s u a l é a con d içã o prevalente n o s s a época f r e q u e n t e m e n t e pa rece ser u m a m e r a a rte d a r etin a , d o o l h o ,
funcionalistas d ezon ea m en to e planejamento que refletem a "higiene d o a r q u i t e t u r a d a G récia A n t i g a . M a s a mu dança v a i a lém d a m e r a dominância
cepçã o e a experiência d a f o r m a arqu itetônica n a m a i o r i a d a s v e z e s eram t o g r a f i a s " ' ' e a f i r m a q u e " a r e a l i d a d e c a d a v e z m a i s p a r e c e o q u e a câmara d e
a n a h s a d a s c o m o u s o d a s l e i s d e percepção v i s u a l d a gestalt. Da mesma ma- f o t o g r a f i a n o s m o s t r a " ' ' e q u e " a onipresença d a s f o t o g r a f i a s t e m u m efeito
neira, a filosofia d a peda gogia t e m en ten d id o a a r q u itetu r a p r in cip a lmen te incalcu lável e m n o s s a s e n s i b i l i d a d e ética. A o p r e e n c h e r e s s e m u n d o já s u p e r -
30 Os OLHOS DA PELE zyxwvutsrqponmlkjihgfedcbaZYXWVUTSRQPONMLKJIHGFEDCBA PARTE 1 31
M aterialidade e temporalidade
A superficiahdade d a constru ção pa drã o d e h o j e é reforçada p o r u m s e n s o
enfraqu ecido d e ma teria lida de. O s ma teria is n a tu r a is - pedra, tijolo e m a d ei-
r a - d e i x a m q u e n o s s a visão p e n e t r e e m s u a s superfícies e p e r m i t e m q u e n o s A CI D A D E D O S O LH O S - A CI D A D E T Á T I L zyxwvutsrqponmlkjihgfedcba
convençamos d a v e r a c i d a d e d a matéria. O s m a t e r i a i s n a t u r a i s e x p r e s s a m s u a
i d a d e e história, além d e n o s c o n t a r s u a s o r i g e n s e s e u histórico d e u s o p e l o s
7 8
h u m a n o s . T o d a a matéria e x i s t e e m u mzyxwvutsrqponmlkjihgfedcbaZYXWVUTSRQPONMLKJIHGFEDCBA
continuum t e m p o r a l ; a p a t i n a d o des-
A c i d a d e cont em porânea é a c i d a d e d o s o l h o s , A c i d a d e t át il é a c i d a d e d a i n t i m i d a d e e p r o -
g a s t e l e v a a experiência e n r i q u e c e d o r a d o t e m p o a o s m a t e r i a i s d e constru ção.
do d i st an ci am e n t o e da ext er i o r i d ad e. xim idade.
Já o s m a t e r i a i s i n d u s t r i a l i z a d o s a t u a i s - c h a p a s d e v i d r o s e m e s c a l a , metais
Li n h a d o h o r i z o n t e p r o p o s t a p o r Le Co r b u s i e r A c i d a d e d e Ca sa r e s, e m u m a c o l i n a d o su l d a
esmaltados e plásticos sintéticos - t e n d e m a a p r e s e n t a r s u a s su perfícies i n -
p ar a B u e n o s Ai r e s - c r o q u i d e u m a p a l e st r a Es p a n h a .
flexíveis a o s n o s s o s o l h o s s e m t r a n s m i t i r s u a essência m a t e r i a l o u s u a i d a d e . p r o f er i d a e m Bu e n o s Ai r es e m 1 9 2 9 .
Fo t o g r a f i a d e Ju h a n i Pa l l a sm a a
O s prédios d e n o s s a e r a tecnológica e m g e r a l v i s a m d e m a n e i r a d e l i b e r a d a à
© FLC/ ADAGP, Par i s a n d D A CS, L o n d o n , 2 0 0 5
perfeiçã o a t e m p o r a l e nã o i n c o r p o r a m a dimens ã o d o t e m p o o u o p r o c e s s o
32 Os OLHOS DA PELE zyxwvutsrqponmlkjihgfedcbaZYXWVUTSRQPONMLKJIHGFEDCBA PARTE 1 33
T h e A u l i s B l o m s t e d t Est at e s/ S. B l o m s t e d t .
36 zyxwvutsrqponmlkjihgfedcbaZYXWVUTSRQPONMLKJIHGFEDCBA
O s OLHOS DA PELE
d i s s o t e m o s d e a p r e c i a r o q u e v e m o s c o m o u m a sensação tátil a p r i m o r a d a , d e
m o d o s i m i l a r à m a n e i r a q u e u m n a d a d o r s e n t e a água f l u i n d o s o b r e s u a pele.
E m s e u l i v r o a b r a n g e n t e e p r o v o c a n t e ,zyxwvutsrqponmlkjihgfedcbaZYXWVUTSRQPONMLKJIHGFEDCBA
The Opening of Vision: Nihilism
2 zyxwvut
PARTEzyxwvutsrqponmlkj
and the Postmodern Situation, D a v i d M i c h a e l L evin dis tingu e entre dois mo-
d o s d e visão: " o o l h a r a s s e r t i v o " e " o o l h a r alético"^". E m s u a opinião, o o l h a r
a s s e r t i v o é e s t r e i t o , dogmá tico, i n t o l e r a n t e , rígido, inflexível, e x c l u s i v o e imó-
v e l , e n q u a n t o o o l h a r alético, a s s o c i a d o c o m o sp on tos d evista e a s perspec-
t i v a s , é mtíltiplo, p l u r a l i s t a , democrá tico, c o n t e x t u a l , i n c l u s i v o , h o r i z o n t a l e
z e l o s o ^ \o s u g e r e L e v i n , há s i n a i s d e q u e u m n o v o m o d o d e o l h a r e s t e j a
emergindo.
E m b o r a a s nova s tecnologias t e n h a m reforçado a h e g e m o n i a d a visão,
e l a s ta mb ém p o d e m a j u d a r a r e e q u i l i b r a r a s e s f e r a s d o s s e n t i d o s . N a opinião
d e W a l t e r O n g , " c o m o t e l e f o n e , o rádio, a televisão e o s vários t i p o s d e f i t a s
C o m o s u g e r e a b r e v e análise p r e c e d e n t e , a predileçã o p e l o s e n t i d o d a v i -
são e m relação a o s d e m a i s s e n t i d o s é inegá vel n o p e n s a m e n t o
além d e ta mb ém s e r u m a tendência e v i d e n t e n a a r q u i t e t u r a d e n o s s o sécu lo.
ocidental,
O corpo no centro
E u confronto a cidade c o m m e u corpo; m in h a s pernas m e d e m o compri-
m e n t o d a a r c a d a e a l a r g u r a d a pra ça ; m e u s o l h o s f i x o s inconscientemente
projetam m eu corpo n afachada d acatedral, on d e eleperambu la sobre
38 Os OLHOS DA PELE zyxwvutsrqponmlkjihgfedcbaZYXWVUTSRQPONMLKJIHGFEDCBA PARTE 2 39
. A té m e s m o o s o l h o s t o c a m ; o o l h a r f i x o i m p l i c a u m t o q u e inconsciente,
u m a m i m e s e e identifica çã o c o r p o r a l . C o m o o b s e r v a Martin Jay ao descre-
v e r a f i l o s o f i a d o s s e n t i d o s M e r l e a u - P o n t y , " c o m a vis ã o, t o c a m o s o s o l e a s
e s t r e l a s " ®*'. A n t e s d e M e r l e a u - P o n t y , G e o r g e B e r k e l e y , u m filós ofo e clérigo
irlandês d o sécu lo X V I I I , r e l a c i o n o u o t a t o à vis ã o e supôs q u e a noçã o v i s u a l
d e m a t e r i a l i d a d e , distância e p r o f u n d i d a d e e s p a c i a l s e r i a m absolutamente
impossíveis s e m a coop era çã o d a memória tátil. S e g u n d o B e r k e l e y , a vis ã o
n e c e s s i t a d a a j u d a d o t a t o , q u e f o r n e c e sensações d e " s o l i d e z , resistência e
protuberância"®^; a vis ã o d e s v i n c u l a d a d o t a t o não p o d e r i a " t e r qualquer
i d e i a d e distância, e x t e r i o r i d a d e ou profundidade, e consequentemente,
n e m d e espaço o u corpo"®®. D e a c o r d o c o m o filósofo, H e g e l a f i r m a v a q u e o
t i n i c o s e n t i d o q u e p o d e d a r u m a sensação d e p r o f u n d i d a d e e s p a c i a l é o t a t o ,
p o i s o t a t o " s e n t e o p e s o , a resistência e a f o r m a t r i d i m e n s i o n a lzyxwvutsrqponmlkjihgfedcbaZYXWVUTSRQPONMLKJIHGFEDCBA
(gestalt) dos
c o r p o s m a t e r i a i s , e ,p o r t a n t o , n o s fa z c i e n t e d eq u e a s c o is a s s ea f a s t a m d e
nós e m t o d a s a s direções"®'.
V e m o s a p r o f u n d i d a d e , a s u a v i d a d e , a m a c i e z , a d u r e z a d o s o b j e t o s ; Cézanne
c h e g o u a a f i r m a r q u e vi a seu s odores . Se o p i n t o r des eja expres s a r o m u n d o , o
a r r a n j o d e s u a s c o r e s d e v e p o r t a r c o n s i g o e s s e t o d o indivisível, c a s o contrário
s e u q u a d r o a p e n a s conseguirá s u g e r i r a s c o i s a s e não l h e s dará a u n i d a d e i m -
p e r a t i v a , a presença, a p l e n i t u d e insuperável q u e p a r a nós é a própria definição
da qu ilo qu e é real.'" A CI D A D E D A P A RT I CI P A ÇÃ O - A CI D A D E D A A LI E N A ÇÃ O zyxwvutsrqponmlkjih
A o e l a b o r a r a id eia d eG o e t h e d e q u e u m a o b r a d ea r te d e v e "intensi-
11 12
ficar a vid a " ' ' , B e r n a r d B e r e n s o n s u g er iu q u e q u a n d o e x p e r i m e n t a m o s u m a
A c i d a d e d o e n v o l v i m e n t o se n so r i a l . A c i d a d e m o d e r n a , d a privação se n so r i a l .
o b r a d e a r t e , i m a g i n a m o s u m e n c o n t r o físico gen u ín o p o r m e i o d e " s e n s a -
ções c o r r e l a c i o n a d a s a u m o b j e t o " . A s m a i s i m p o r t a n t e s d e s s a s sensações P e t e r B r u e g e l , o V e l h o , Jo g o s d e Cr ian ças, A área c o m e r c i a l d e Brasília, 1968
1560. Po r m e n o r
e l e c h a m o u d e " v a l o r e s tá teis "' ' . N a s u a op in iã o, u m a o b r a d e a r t e au tênti- Fo t o g r a f i a d e Ju h a n i Pa l l a s m a a
d o s o l h o s . " C o n t o r n o s e p e r f i szyxwvutsrqponmlkjihgfedcbaZYXWVUTSRQPONMLKJIHGFEDCBA
{modénature) são a p e d r a d e t o q u e d o a r q u i t e - d o m u n d o . " O p i n t o r ' c a r r e g a s e u c o r p o c o n s i g o ' , d i z [ P a u l ] Va léry D e fato,
m e O zyxwvutsrqponmlkjihgfedcbaZYXWVUTSRQPONMLKJIHGFEDCBA
Terceiro Homem, d e O r s o n W e l l e s : " S u a o r e l h a r e c e b e o i m p a c t o t a n t o d o
n a ma téria , n o es pa ço e n a l u z . E n f i m , a a r q u i t e t u r a é a a r t e d o silêncio
c o m p r i m e n t o q u a n t o d a f o r m a cilíndrica d o ttínel"'"'.
p e t r i f i c a d o . Q u a n d o c e s s a m o s ru ídos d a s o b r a s d e constru ção e esmaecem
Ta mb ém p o d e m o s r e c o r d a r a d u r e z a acústica d e u m a c a s a d e s o c u p a d a e
o s g r i t o s d o s t r a b a l h a d o r e s , u m a edifica çã o s e t o r n a u m m u s e u d o silêncio
s e m móveis, q u a n d o c o m p a r a d a à a fa b ilid a d e d e u m a casa h a b ita d a , n a q u a l
p a c i e n t e , q u e a g u a r d a . N o s t e m p l o s d o E g i t o A n t i g o , e n c o n t r a m o s o silêncio
o s o m é refratado e su avizado p e l a s n u m e r o s a s su perfícies d o s o b j e t o s d a
que rodeava o s faraós; n o silêncio d a s c a t e d r a i s góticas, n o s l e m b r a m o s CIM
v i d a p e s s o a l . C a d a prédio o u espaço t e m s e u s o m característico d e i n t i m i d a d e
ú ltima n o t a d e s v a n e c e n t e de u m canto gregoriano; o eco dos pa s s os dos aiv
o u m o n u m e n t a l i d a d e , c o n v i t e o u rejeição, h o s p i t a l i d a d e o u h o s t i l i d a d e . U m
t i g o s r o m a n o s a c a b o u d e e s m a e c e r n a s p a r e d e s d o P a n t e o n . A s c a s a s antixii»
espaço é tã o e n t e n d i d o e a p r e c i a d o p o r m e i o d e s e u s e c o s c o m o p o r m e i o d e
nos l e va m de volta ao r itm o vagaroso e a o silêncio d o p a s s a d o . O silêncio t i n
s u a f o r m a v i s u a l , m a s o p r o d u t o m e n t a l d a percepção g e r a l m e n t e permanece
a r q u i t e t u r a é u m silêncio afável e memor á vel. U m a experiência p o d e r o s a tlp
c o m o u m a experiência i n c o n s c i e n t e d e fundo.
a r q u i t e t u r a s i l e n c i a t o d o ru ído e x t e r n o ; e l a f o c a n o s s a direção e n o s s a pró
A vis ã o é o s e n t i d o d o o b s e r v a d o r solitário, e n q u a n t o a a u diçã o c r i a p r i a existência, e , c o m o s e dá c o m q u a l q u e r f o r m a d e a r t e , n o s t o r n a c i e n t r N
u m s e n t i d o d e con exã o e s o l i d a r i e d a d e ; nosso olhar p era mb u la s ohtá rio d e n o s s a solidã o o r i g i n a l .
n o s vã os e s c u r o s d eu m a catedral, m a s o s s o n s d e u m ór gã o n o s fazem
A incrível a celera çã o d a v e l o c i d a d e q u e o c o r r e u a o l o n g o d o séciihi
s e n t i r i m e d i a t a m e n t e n o s s a a f i n i d a d e c o m o es pa ço. F i t a m o s i s o l a d o s o s
passado arrasou o tempo con tr a a tela p l a n a d opresente, sobre o (| tml
momentos d esuspense d e u m f i l m e , m a s o i r r o m p e r d e a p l a u s o s a pós o
a simultaneidade d om u n d o é projetada. À medida que o tempo pcidp
r e l a x a m e n to desses m o m e n t o s t e n s o s n o s u n e m à mu ltid ã o. O s o m dos
s u a du ra çã o e s e u e c o n o passado primordia l, o h o m e m perde seu SCII.NO
s in os d e u m a igreja q u e eco a pelas r u a s de u m a cid a d e n os faz s en tir n os s a
de individualidade como s e r his tórico e é a mea ça d o p e l o " t e r r o r d o tcni
u r b a n i d a d e . O eco dos p a s s os s ob re u m a r u a p a v i m e n t a d a t e m u m a carga
po"^°^. A a r q u i t e t u r a n o s e m a n c i p a d o a b ra ço d o p r e s e n t e e n o s perinilt»
emocion a l, pois o s o m qu e reverb era n o s m u r o s d o e n t o r n o n o s p õe e m
e x p e r i m e n t a r o f l u x o l e n t o e b en éfico d o t e m p o . A s edifica ções e cidíidc»
intera çã o d i r e t a c o m o es pa ço; o s o m m e d e o es pa ço e t o r n a s u a escala
são i n s t r u m e n t o s e m u s e u s d o t e m p o . E l a s n o s p e r m i t e m v e r e e n t e n d e i ii
compreen s ível. A c a r i c i a m o s o s l i m i t e s d o es pa ço c o m n o s s o s o u v i d o s . O s
p a s s a r d a história e p a r t i c i p a r d e c i c l o s t e m p o r a i s q u e u l t r a p a s s a m nossa»
g r i t o s d a s g a i v o t a s d e u m p o r t o n o s f a z e m c i e n t e s d a imens idã o d o oceano
vidas individu ais.
e da infinitude do horizonte.
A a rqu itetu ra nos conecta c o m o s m o r t o s ; p o r m e i o d o s prédios coii
C a d a c i d a d e t e m s e u e c o , o q u a l d e p e n d e d o padrão e d a e s c a l a d e suas
seguimos i m a g i n a r o a lvoroço d a c i d a d e m e d i e v a l e v i s u a l i z a r a p r o c i s s r t o
r u a s e d os estilos e m a t e r i a i s d o m i n a n t e s d es u a a r q u i t e t u r a . O eco d e u m a
solene qu e s ea p r o x i m a d a catedral. O t e m p o d a a r q u itetu r a é u m teinpu
c i d a d e d a Renascença d i f e r e d a q u e l e d a c i d a d e d o B a r r o c o . O s espaços a b e r -
s o b cu stódia; n a s m e l h o r e s edifica ções, o t e m p o s e ma n tém p e r f e i t a n i c i i l c
t o s e a m p l o s d a s r u a s contemporâneas não d e v o l v e m o s s o n s , e n o s i n t e r i o r e s
imóvel. N o salão h i p o s t i l o d o T e m p l o d e C a r n a c , o t e m p o f o i petrificíidii
d a s edificações a t u a i s o s e c o s são a b s o r v i d o s e c e n s u r a d o s . A música gravada
e m u m p r e s e n t e imóvel e e t e r n o . T e m p o e es pa ço estão e t e r n a m e n t e iiiici
e p r o g r a m a d a q u e t o c a e m s h o p p i n g c e n t e r s e espaços públicos e l i m i n a a p o s -
t r a v a d o s n o s espaços s i l e n c i o s o s e n t r e s u a s c o l u n a s g i g a n t e s c a s ; m a t e i In,
s i b i l i d a d e d e p a l p a r m o s o v o l u m e acústico d e s e u s espaços. N o s s o s ouvidos
es pa ço e t e m p o s e f u n d e m e m u m a experiên cia e l e m e n t a r e s i n g u l ; i i : rt
f o r a m cegados.
sensação d e e x i s t i r .
As grandes obras d ea r qu itetu r a da m od er n id a d e retiveram para sem
p r e o t e m p o u tópico d o o t i m i s m o e d a esperança; m e s m o após décadns i l f
Silêncio, tempo e solidão
p r ovoca r o d es tin o, elas e m a n a m u m a a tm o s f e r a d ep r i m a v e r a e p r o m c s M i
A experiência a u d i t i v a m a i s f u n d a m e n t a l c r i a d a p e l a a r q u i t e t u r a é a t r a n -
O Sanatório d e P a i m i o , d e A l v a r A a l t o , p a r t e n o s s o s corações c o m s u a c r c i n . n
q u i l i d a d e . A a r q u i t e t u r a n o s a p r e s e n t a o d r a m a d a constru ção silenciado
f e r v o r o s a n o f u t u r o d a h u m a n i d a d e e n o s u c e s s o d a missão s o c i a l d a a r ( | i i i i i '
50 Os OLHOS DA PELE PARTE 2 51 zyxwvu
t u r a . A V i l a S a v o y e , d e L e C o r b u s i e r , n o s f a z a c r e d i t a r n a u nião d a ra zã o c o m
a b e l e z a , d a ética c o m a estética. M e s m o passando p o r períodos d e t r a n s f o r -
mações s o c i a i s e c u l t u r a i s r a d i c a i s e trágicas, a C a s a M e l n i k o v , d e K o n s t a n t i n
M e l n i k o v , e m M o s c o u , se m a n t e v e c o m o u m a t e s t e m u n h a s ilen cios a d o desejo
e d o espírito u tópico p a s s a d o s que a criaram.
E x p e r i m e n t a r u m a o b r a d e a r t e é u m d iá logo p r i v a d o e n t r e a o b r a e o
observador, u m a t o q u e e x c l u i o u t r a s intera ções. " A a r t e é o p o s i c i o n a m e n t o
n o p a l c o d a memór ia ", e " A a r t e é f e i t a p e l o indivídu o e p a r a o in d ivíd u o",
c o m e s c r e v e C y r i l C o n n o U y e mzyxwvutsrqponmlkjihgfedcbaZYXWVUTSRQPONMLKJIHGFEDCBA
The Unquiet Grave. N ã o é p o r a c a s o q u e e s s a s
frases f o r a m s u b l in h a d a s p o r Lu is B a r r a g a n e m s eu e x e m p l a r de u m livr o d e
p o e s i a ' " " . U m a sensação d e m e l a n c o l i a p e r m e i a t o d a s a s experiências t o c a n -
te s d ea r t e ; e s s e é o p e s a r d a t e m p o r a l i d a d e im a ter ia l d a b eleza. Os projetos
d e a r t e são u m i d e a l inta ngível, o i d e a l d e b e l e z a q u e momentaneamente
toca o eterno.
Espaços aromáticos
P r e c i s a m o s d e a p e n a s o i t o molécu las d e u m a substância p a r a d e s e n c a d e a r u m
i m p u l s o o l f a t i v o e m u m a termina çã o n e r v o s a , e c o n s e g u i m o s detectar mais
de dez m i l diferentes odores. Frequentemente, a memória m a i s persistente
d e u m espaço é s e u c h e i r o . N ã o c o n s i g o m e l e m b r a r d a aparência d a porta
d a casa d a fa zen d a d e m e u a vô q u a n d o e u e r a m u i t o p e q u e n o , mas lembro
m u i t o b e m a resistência i m p o s t a p o r s e u p e s o e a p a t i n a d e s u a superfície d e
m a d e i r a m a r c a d a p o r décadas d e u s o , e m e r e c o r d o e s p e c i a l m e n t e do aroma
d e s u a c a s a q u e a t i n g i a m e u r o s t o c o m o s e f o s s e u m a p a r e d e invisível p o r trás
da porta. C a da m o r a d ia t e m seu cheiro i n d i v i d u a l de lar.
ESP A ÇO S D E A CO N CH EG O zyxwvutsrqponmlkjihgfedcbaZYXWVUTSRQPONMLKJIHGFEDCBA
U m c h e i r o específico n o s f a z r e e n t r a r d e m o d o i n c o n s c i e n t e u m espaço
15
t o t a l m e n t e e s q u e c i d o p e l a memória d a r e t i n a ; a s n a r i n a s d e s p e r t a m u m a i m a -
16
g e m esquecida e somos convidados a s on h a r acordados. O s o m faz os olh os se
Experiências i n t e n s a s d e i n t i m i d a d e , lar e p r o - A l a r e i r a c o m o espaço d a i n t i m i d a d e d o c a l o r
t eção são sensações d a p e l e nua,
l e m b r a r e m . " A memória e a imaginação p e r m a n e c e m associadas," escreve B a -
hum ano.
c h e l a r d ; " E u , s o z i n h o , n a s m i n h a s lemb ranças d e o u t r o sécu lo, c o n s i g o abrir
Pi e r r e B o n n a r d ,zyxwvutsrqponmlkjihgfedcbaZYXWVUTSRQPONMLKJIHGFEDCBA
Nu na Banheira, 1 9 3 7 . P o r m e - A n t o n i o Gau d í, Ca s a B a t i l o , Bar cel o n a,
n o r M usée d u Pe t i t - Pa l a i s, Par i s.
o armário p r o f u n d o q u e a i n d a retém só p a r a m i m a q u e l e o d o r ú nico, o a r o m a
1904-05
d e passas d eu v a s eca n d o e m u m a bandeja d ev i m e . O a r o m a d a s p a s s a s d e
© Phot ot hèques d es M usées d e la V i l l e d e Par i s/
Del ep el ai r e u v a ! É u m o d o r indescritível, q u e e x i g e m u i t a imaginação p a r a q u e p o s s a ser
52 Os OLHOS DA PELE zyxwvutsrqponmlkjihgfedcbaZYXWVUTSRQPONMLKJIHGFEDCBA PARTE 2 53
a n os , e o s u or qu e sai das a xila s e d eixa a s r ou p a s pesadas, e o ch eir o vicia d o su perfície d e u m v e l h o o b j e t o , p o l i d o até a perfeiçã o p e l a f e r r a m e n t a d e u m
d a s b o c a s e o o d o r o l e o s o d o s pés a b a f a d o s . Lá e s t a v a m o c h e i r o p e n e t r a n t e d a artesão e p e l a s mãos assíduas d e s e u s usuários, s e d u z n o s s a s mãos a a ( a i I
u r i n a e d a fu l ig em q u eim a d a , e o o d o r p u n g e n te das b a ta ta s e a ca tin ga s u a ve d a ciá- lo. É u m p r a z e r a p e r t a r a maçaneta d a p o r t a q u e b r i l h a c o m o s m i l i i a n - , d e
g o r d u r a rançosa. O o d o r d o c e e p r o l o n g a d o d o s b e b e s m a l - c u i d a d o s e s t a v a lá,
mã os q u e p a s s a r a m p o r e l a a n t e s d e nós; o b r i l h o t r e m e l u z e n t e d o d i ' s x , , i M i '
e o c h e i r o d e m e d o d a s crianças q u e vão p a r a a e s c o l a e o a r d o r d a s c a m a s dos
a t e m p o r a l s e t o r n o u u m a i m a g e m d e b o a s - v i n d a s e h o s p i t a l i d a d e . A luaçanc
jovens casadouros.'"
t a d a p o r t a é o a p e r t o d e mãos d o prédio. O t a t o n o s c o n e c t a c o m o i c i i i p n c
A s i m a g e n s d a r e t i n a d a a r q u i t e t u r a contemporâ nea c e r t a m e n t e p a r e c e m es- a tradição: p o r m e i o d a s impressões d o t o q u e , a p e r t a m o s a s mãos d e i i u o i i i . i
téreis e s e m v i d a q u a n d o c o m p a r a d a s c o m o p od er e m o c i o n a l e associativo v e i s gerações. U m s e i x o r o l a d o p o l i d o p e l a s o n d a s é u m p r a z e r p a r a a s m . i n ' , ,
54 zyxwvutsrqponmlkjihgfedcbaZYXWVUTSRQPONMLKJIHGFEDCBA
O s OLHOS DA PELE PARTE 2 55
não a p e n a s p o r s u a f o r m a s u a v e , m a s p o r q u e e l e e x p r e s s a o l e n t o p r o c e s s o d e
s u a formação; u m s e i x o p e r f e i t o n a p a l m a d a mã o m a t e r i a l i z a a du ração, é o
tempo que foitransformado e m forma.
Q u a ndo e n t r e i n o ma gn ífico es pa ço e x t e r n o d o S a l k I n s t i t u t e , d e
L o u i s K a h n , e m L a J o l l a , n a C a lifórnia , s e n t i u m a tenta çã o irresistível d e
c a m i n h a r d i r e t a m e n t e a té a p a r e d e d ec o n c r e t o e t o c a r a m a c i e z avelu-
d a d a e a t e m p e r a t u r a d es u a pele. N os s a pele a c o m p a n h a a te m p e r a tu r a
d o s espa ços c o m precis ã o infa lível; a s o m b r a f r e s c a e r e v i g o r a n t e d e u m a
á rvore o u o c a l o r d e u m l u g a r a o s o l q u e n o s a c a r i c i a s e t o r n a m experiên-
c i a s d e espa ço e l u g a r . N a s i m a g e n s r u r a i s f i n l a n d e s a s q u e t r a g o d e m i n h a
infância, p o s s o m e l e m b r a r c l a r a m e n t e d o s m u r o s e n s o l a r a d o s , m u r o s q u e
m u l t i p l i c a v a m o c a l o r d a ra dia çã o s o l a r e d e r r e t i a m a n e v e , p e r m i t i n d o q u e
o p r i m e i r o a r o m a d o s o l o fértil a n u n c i a s s e a c h e g a d a d a p r i m a v e r a . E s s e s
p r e l t i d i o s d a p r i m a v e r a e r a m i d e n t i f i c a d o s não a p e n a s pelos olhos, ma s
ta mb ém p e l a p e l e e p e l o n a r i z .
A gravidade é m e d i d a p e l a s o l a d o s p és ; s e g u i m o s a densidade ea
t e x t u r a d o chã o através d a s o l a d e n o s s o s pés . F i c a r d e pé e descalço s o i ) i f
u m a l i s a r o c h a g l a c i a l j u n t o a o m a r , n o p ôr d o s o l , e s e n t i r n a p e l e o cal(»i
d a p e d r a a q u e c i d a p e l o s o l é u m a experiência m u i t o r e v i g o r a n t e q u e n o s liiiC
s e n t i r p a r t e d o c i c l o e t e r n o d a n a t u r e z a ; e l a n o s f a z s e n t i r a respiração l e n i u
da ferra.
" E m n o s s o s l a r e s t e m o s e s c o n d e r i j o s e c a n t i n h o s n o s q u a i s g o s t a i m i s d»
nos aconchegar c o m conforto. Aconchegar-se pertence à fen omen ologia d il
v e r b o h a b i t a r , e s o m e n t e a q u e l e s q u e a p r e n d e r a m a fazê- lo c o n s e g u e m lialili
ta r c o m in ten s id a d e, " escreve B a ch ela r d "''. " E q u a n d o s o n h a m o s acoidadod,
n o s s a c a s a s e m p r e é u m g r a n d e b erço," e l e c o n t i n u a " ^ .
A I M P O RT Â N CI A D A S SO M BRA S E D A ESCU RI D Ã O zyxwvutsrqponmlkjihgfedcbaZYXWVUTSRQPONMLKJIHGFEDCBA
Há u m a f o r t e i d e n t i d a d e e n t r e a p e l e n u a e a sensação d e i i m l a i , A
experiência d o l a r é e s s e n c i a l m e n t e a experiência d o c a l o r íntimo, o c p i n i i i
17 18
d o a c o n c h e g o e m t o r n o d e u m a l a r e i r a é o espaço d a i n t i m i d a d e e d o ( ( i n l i i h
A f a c e é e n v o l v i d a p e l a escur idão, c o m o u m A escuridão e a s s o m b r a s d e u m a c a b a n a d e
t o má ximos . M a r e e i P r o u s t f a z u m a descrição poética d e u m d e s s e s (".paçiH
o b j e t o p r e c i o so s o b r e u m a superfície d e v e l u d o c a m p o n e s e s d a Finlândia cr i a u m a sensação d e
e sc u r o . i n t i m i d a d e e silêncio; a l u z se t r a n s f o r m a e m j u n t o à l a r e i r a , q u e é s e n t i d o n a p e l e : "É c o m o u m a a l c o v a i m a t e r i a l , u m azyxwvutsrqponmlkjihg
vn
u m p r e s e n t e p r e c i o so . v e r n a a c o n c h e g a n t e e s c u l p i d a n o próprio cómodo, u m a z o n a d e c l i m a q u e n l i
Re m b r a n d t , / A u f o - f i e f r a t o , 1 5 6 0 . Po r m e n o r .
Ca sa Pe r t i n o t s a , d o f i n a l d o século X I X , n o Se u - c o m l i m i t e s va r iá veis ""' . A m a i s f o r t e sensação d e c h e g a r e m c a s a s < ' m | iii<zyxwvutsrqponmlkjihgfed
ttti
M usée d u Lo u v r e , Par i s
r a sa a r i O u t d o o r M u s e u m , H e l s i n q u e . a d a m i n h a infância, q u a n d o v i a u m a l u z p e l a j a n e l a d e m i n h a c a s a u a p u i
M u s e u m o f Fi n n i s h A r c h i t e c t u r e / F o t o g r a f i a d e s a g e m c o b e r t a p e l a n e v e , a o a n o i t e c e r , a memória d o i n t e r i o r aconclicHiiitlí
István Rácz
PARTE 2 57
56 Os OLHOS DA PELE zyxwvutsrqponmlkjihgfedcbaZYXWVUTSRQPONMLKJIHGFEDCBA
m o v i m e n t o s d o líquido, o v a p o r s o b e d e d e n t r o e f o r m a gotículas n a s b o r d a s d a
gentilmente aquecendo m e u s m e m b r o s congelados. La r e prazer d a pele s e
t i j e l a , e a fragrância t r a z i d a c o m o v a p o r n o s t r a z u m a d e l i c a d a e x p e c t a t i v a . . . U m
t r a n s f o r m a m e m u m a sensação indissociável.
m o m e n t o d e mistério, t a l v e z p o s s a m o s a s s i m c h a m a r , u m m o m e n t o d e t r a n s e . ' ^ "
U m b e l o es pa ço d e a r q u i t e t u r a s e r e v e l a e s e a p r e s e n t a c o m a m e s m a
O sabor da pedra i n t e n s i d a d e d e experiência q u e a t i g e l a d e s o p a d e T a n i z a k i . A experiência
d a a r q u i t e t u r a t r a z o m u n d o p a r a u m c o n t a t o e x t r e m a m e n t e ín timo c o m
E m s e u s e s c r i t o s , A d r i a n S t o k e s e r a p a r t i c u l a r m e n t e sensível às e s f e r a s das
sensações tátil e o r a l : " A o e m p r e g a r s u a v e e áspero c o m o t e r m o s genéricos o corpo.
d a d i c o t o m i a d a a r q u i t e t u r a , c o n s i g o p r e s e r v a r m e l h o r a s noções d e o r a l i -
d a d e e t a t o q u e estão s o b a noçã p v i s u a l . E x i s t e a f o m e d o s o l h o s , e , s e m
Imagens de músculos e ossos zyxwvutsrqponmlkjihgfedcbaZYXWVUTSRQ
d t i v i d a , t e m h a v i d o c e r t o g r a u d e impregna çã o d o s e n t i d o d a vis ã o, como
o h o m e m p r i m i t i v o u s a v a s e u próprio c o r p o c o m o s i s t e m a d e d i m e n s i o n a -
d o t a t o , p e l o i m p u l s o o r a l , q u e n o início t u d o a b a r c a v a " " ^ . S t o k e s ta mb ém
m e n t o e p r o p o r c i o n a m e n t o d e s u a s constru ções. A h a b i l i d a d e e s s e n c i a l d e
e s c r e v e s o b r e o " c o n v i t e à o r a l i d a d e d e u m má rmore d e Verona ""® , e c i t a
se c o n s t r u i r u m a m o r a d i a n a s c u l t u r a s t r a d i c i o n a i s s eb a s e ia n a s a b e d o r ia
uma ca r ta d eJ o h n R u s k i n : " E u g o s ta r ia d ec o m e r t o d a essa V e r o n a , t o q u e
d o c o r p o a r m a z e n a d a n a memória tátil. O s c o n h e c i m e n t o s e a s h a b i l i d a d e s
por toqu e""'.
e s s e n c i a i s d o caçador, p e s c a d o r e a g r i c u l t o r d o p a s s a d o , b e m c o m o d o j^e
Há u m a transferência s u t i l e n t r e a s experiências d o t a t o e d o p a l a d a r . A
d r e i r o e e s c u l t o r , e r a m u m a imitação d e u m a tradição corpórea d o s ofícios,
visão ta mb ém s e t r a n s f e r e a o t a t o ; c e r t a s c o r e s e d e t a l h e s d e l i c a d o s evocam
a r m a z e n a d a n o s s e n t i d o s m u s c u l a r e tátil. A s h a b i l i d a d e s e r a m o b t i d a s i n i o r
sensações o r a i s . U m a su perfície d e p e d r a p o l i d a d e c o r d e l i c a d a é s e n t i d a
p o r a n d o - s e a s sequências d e m o v i m e n t o s r e f i n a d a s p e l a tradição, nã o p e l a s
s u b l i m i n a r m e n t e p e l a língu a. N o s s a experiência s e n s o r i a l d o m u n d o s e o r i g i -
palavras o u pela teoria.
n a n a sensação i n t e r n a d a b o c a , e o m u n d o t e n d e a r e t o r n a r às s u a s o r i g e n s
O corpo sabe e lem b r a . O significado d a a r q u itetu r aderiva das respos
o r a i s . A o r i g e m m a i s a r c a i c a d o espaço d e a r q u i t e t u r a é a c a v i d a d e oral.
t a s a r c a i c a s e reações l e m b r a d a s p e l o c o r p o e p e l o s s e n t i d o s . A a r q u i t e t u i a
M u i t o s a n o s atrás, q u a n d o e s t a v a v i s i t a n d o a D L J a m e s R e s i d e n c e , e m
tem d e r e s p o n d e r às características d o s c o m p o r t a m e n t o s p r i m i t i v o s p i e
C a r m e l , n a Califórnia, p r o j e t a d a p o r C h a r l e s e H e n r y G r e e n e , s e n t i - m e c o m -
s e r v a d o s e t r a n s f e r i d o s p e l o s g e n e s . A a r q u i t e t u r a nã o a p e n a s r e s p o n d e às
p e l i d o a a j o e l h a r e t o c a r c o m a língu a a s o l e i r a d e má rmore b r a n c o d a p o r t a
necessidades sociais e in telectu a is f u n c i o n a i s e con s cien tes d os moradoies
d e e n t r a d a , q u e b r i l h a v a d e l i c a d a m e n t e . O s m a t e r i a i s s e n s u a i s e tã o b e m
u r b a n o s ; e l a ta mb ém d e v e l e m b r a r o ca ça dor e a g r i c u l t o r p r i m i t i v o e s c o i i
tr a b a l h a d o s p ela a r q u i t e t u r ad e C a r l o S ca rp a , a s s i m c o m o a s cores sensuais
d i d o e m n o s s o s c o r p o s . N o s s a s sensações d e c o n f o r t o , proteçã o e l a r e s i a i i
d a s c a s a s d e L u i s B a r r a g a n , f r e q u e n t e m e n t e e v o c a m experiências o r a i s . A s
e n r a i z a d a s n a s experiência s p r i m i t i v a s d e incontáveis gera ções . B aciíelaid
su perfícies d e l i c i o s a m e n t e c o l o r i d a s d ezyxwvutsrqponmlkjihgfedcbaZYXWVUTSRQPONMLKJIHGFEDCBA
stucco lustro, r e v e s t i m e n t o e x t r e m a -
a s c h a m a d e " i m a g e n s q u e t r a z e m à t o n a o p r i m i t i v o q u e está e m nós", o u
m e n t e p o l i d o d e su perfícies d e m a d e i r a , ta mb ém s e o f e r e c e m à apreciação
de " i m a g e n s p r i m i t i v a s " ' ^ ' ." [ A ] casa n a q u a l n a s c e m o s g r a v o u d e n t r o d e
d a língu a.
nós a h i e r a r q u i a d a s vá ria s fu nções d e h a b i t a r . S o m o s o d i a g r a m a d e s s a s
J u n i c h i r o T a n i z a k i d e s c r e v e d e m o d o i m p r e s s i o n a n t e a s características
fu nções d e h a b i t a r a q u e l a c a s a p a r t i c u l a r , e t o d a s a s o u t r a s c a s a s são a p e n a s
e s p a c i a i s d o s e n t i d o d o p a l a d a r e d a s u t i l interação d o s s e n t i d o s p r o v o c a d a
v a r i a n t e s d e s s e t e m a f u n d a m e n t a l . A p a l a v r a háb ito está d e s g a s t a d a t l e n i a l s
pelo s imp les d e s ta m p a r d e u m a tigela d e sopa:
p a r a e x p r e s s a r e s s a relação p a s s i o n a l d e n o s s o s c o r p o s , q u e nã o esqiieeeiíi,
N a t i g e l a l a q u e a d a , há b e l e z a n a q u e l e m o m e n t o e n t r e a remoção d a t a m p a e a
c o m u m a c a s a ines qu ecível," e l e e s c r e v e , f a l a n d o d a força d a memória i o i
aproximação d a t i g e l a à b o c a , q u a n d o v e m o s o l i q u i d o p a r a d o e s i l e n c i o s o n a s
poral'^^
p r o f u n d e z a s e s c u r a s d a t i g e l a , s u a c o r q u a s e i g u a l d a própria t i g e l a . Não c o n s e -
g u i m o s d i s t i n g u i r o q u e está n a escuridão, m a s a p a l m a d a mão s e n t e o s s u a v e s
58 Os OLHOS DA PELE zyxwvutsrqponmlkjihgfedcbaZYXWVUTSRQPONMLKJIHGFEDCBA PARTE 2 59 zyxwvu
A a r q u i t e t u r a m o d e r n a t e m t i d o s u a própria consciência n o r e c o n h e c i -
m e n t o d e u m a p red ileçã o p e l a n a t u r e z a v i s u a l d o s p r o j e t o s . " A a r q u i t e t u r a
d o es pa ço e x t e r n o p a r e c e ter interessado a os arqu itetos d a va n g u a r d a à
cu s ta d aa r q u i t e t u r a d o s in te r io r e s . C o m o s ea ca s a fosse c o n c e b i d a para
o p r a z e r d o s o l h o s , e m v e z d ob e m - e s t a r d e s e u s m o r a d o r e s , " e s c r e v e E i -
l e e n Gray^^®, c u j a a b o r d a g e m d eprojeto parece s u rgir d eu m es tu d o das
situ ações instantâneas d a v i d a c o t i d i a n a , e n ã o d e preconcepções v i s u a i s e
d ecomp os içã o.
T o d a v i a , a a r q u i t e t u r a não p o d e s e r e d u z i r a u m i n s t r u m e n t o d a f u n c i o -
nalidade, d o conforto corp ora l e d o prazer sensorial s e m perder s u a tarefa d e
media çã o e x i s t e n c i a l . O u t r o s e n t i d o d e distância, resistência e tensão d e v e
s e r m a n t i d o e m relação a o p r o g r a m a d e n e c e s s i d a d e s , à função e a o c o n f o r t o .
U m a o b r a d e a r q u i t e t u r a não d e v e s e t o r n a r t r a n s p a r e n t e e m s e u s motivos
20
u tilitários e r a c i o n a i s ; e l a d e v e m a n t e r s e u s e g r e d o impenetrá vel e mistério,
p a r a q u e p o s s a p r o v o c a r n o s s a imaginação e n o s s a s emoções .
T a d a o A n d o já e x p r e s s o u o d e s e j o d e tensão o u oposição e n t r e a f u n c i o -
n a l i d a d e e a i n u t i l i d a d e d es u a o b r a : "A cr ed ito e m r e m o v e r a a r q u i t e t u r a d a
fu nção após s e g a r a n t i r a ob servação d a s b a s e s funcionais. E m ou tras pala-
v r a s , g o s t o d e v e r até q u e p o n t o a a r q u i t e t u r a c o n s e g u e p e r s e g u i r a fu nção,
e entã o, após conqu istá- la, v e r até o n d e a a r q u i t e t u r a p o d e s e r a f a s t a d a da
fu nção. A importância d a a r q u i t e t u r a é e n c o n t r a d a n a distância e n t r e e l a e a
fu n çã o " ' ' r
Imagens de ação
M airea Fo u n d a t i o n / Fo t o g r a f i a de Ra u n o Yo r k / Sc a l a , Florença
Tráskelin
64 zyxwvutsrqponmlkjihgfedcbaZYXWVUTSRQPONMLKJIHGFEDCBA
O t O L H O S D A PELE PARTE 2 65
AzyxwvutsrqponmlkjihgfedcbaZYXWVUTSRQPONMLKJIHGFEDCBA
sensação d a g r a v i d a d e é a essência d e t o d a s a s e s t r u t u r a s arqu itetô- de mea dos d o sécu lo X I X p o r m e i o d o s e n c a n t o s d e D o s t o y e v s k y . Estamos
nica s , e g r a n d e s ob r a s d ea r q u i t e t u r a n o s t o r n a m cien tes d a g r a vid a d e ed a p r e s e n t e s n o a m b i e n t e d o c h o c a n t e d u p l o a s s a s s i n a t o d e R a s k o l n i k o v , estamos
t e r r a . A a r q u i t e t u r a reforça a experiência d a dimensão v e r t i c a l d o m u n d o . A o en tre o s espectadores a p a v o r a d o s q u e a s s i s t e m M i k o l k a e s e u s a m i g o s b êb a-
m e s m o t e m p o e m q u e n os t o r n a cientes d ap r o f u n d i d a d e d ater r a , ela n o s faz d o s e s p a n c a r e m u m c a v a l o até a m o r t e , f r u s t r a d o s c o m n o s s a i n c a p a c i d a d e d e
s o n h a r c o m a levitação e c o m o v o o . evitar o ato d ecru elda de in s a n a e s e m finalidade.
A s c i d a d e s d o s c i n e a s t a s , c o m p o s t a s p o r f r a g m e n t o s momentâ neos , n o s
e n v o l v e m c o m t o d o o vi g o r das cid a d es reais. A s r u a s das g r a n d es p i n t u r a s
Espaços da memória e imaginação
c o n t i n u a m depois das esqu inas e u l tr a p a s s a m as qu in a s d a m o l d u r a , s egu in d o
T e m o s u m a c a p a c i d a d e i n a t a d e l e m b r a r e i m a g i n a r l u g a r e s . Percepção, m e - n o invisível e c o m t o d a s a s n u a n c e s d a v i d a . " [ O p i n t o r ] f a z [ c a s a s ] , o u seja,
mória e ima gina çã o estão e m interação c o n s t a n t e ; a e s f e r a d o p r e s e n t e s e e l e c r i a u m a c a s a imaginária n a t e l a , e nã o m e r a m e n t e u m s i g n o d e u m a c a s a .
f u n d e c o m i m a g e n s d e memória e f a n t a s i a . C o n t i n u a m o s c o n s t r u i n d o u m a E a casa r e s u l ta n te p r es er va tod a s a s a m b i g u i d a d e s da s casas r ea is ," es creve
i m e n s a c i d a d e d e evoca ções e recordações, e t o d a s a s c i d a d e s q u e v i s i t a m o s Sartre'®'.
são a m b i e n t e s d e s t a metrópole q u e c h a m a m o s d e m e n t e . Há c i d a d e s q u e p e r m a n e c e m como meras imagens visuais distantes
A l i t e r a t u r a e o c i n e m a s e r i a m destitu ídos d e s e u p o d e r d e e n c a n t o sem q u a n d o r e c o r d a d a s , e há c i d a d e s q u e são r e c o r d a d a s c o m t o d a s u a v i v a c i d a -
n o s s a c a p a c i d a d e d ee n t r a r e m u m l u g a r q u e l e m b r a m o s o u i m a g i n a m o s . O s d e . A memória r e s g a t a a c i d a d e p r a z e r o s a c o m t o d o s o s s e u s s o n s e c h e i r o s e
espaços e l u g a r e s c r i a d o s p o r u m a o b r a d e a r t e são r e a i s n o s e n t i d o t o t a l d a variações d e l u z e s o m b r a . P o s s o até e s c o l h e r s e q u e r o c a m i n h a r p e l o l a d o e n -
experiência. " T i n t o r e t t o não e s c o l h e u a q u e l a f e n d a a m a r e l a n o céu d o Calvá- s o l a r a d o o u p e l o l a d o s o m b r e a d o d e u m a r u a d a agradável c i d a d e d e m i n h a s
r i o p a r a t r a n s m i t i r angústia o u provocá- la. E l a é, a o m e s m o t e m p o , angústia e recordações. A m e d i d a r e a l d a s q u a l i d a d e s d e u m a c i d a d e é s e c o n s e g u i m o s
céu a m a r e l o . N ã o u m céu d e angústia o u u m céu a n g u s t i a d o ; e l a é a angústia n o s i m a g i n a r n o s a p a i x o n a n d o p o r algu ém n e s s a cidade.
m a t e r i a l i z a d a , a angústia q u e s e t o r n o u u m a f e n d a o u u m céu d e c o r ama-
r e l o , " e s c r e v e Sartre'®®. D e m o d o s i m i l a r , a a r q u i t e t u r a d e M i c h e l a n g e l o nã o
a p r e s e n t a símb olos d e m e l a n c o l i a ; s e u s prédios r e a l m e n t e s e l a m e n t a m . A o Uma arquitetura dos sentidos
e x p e r i m e n t a r m o s u m a o b r a d e a r t e , o c o r r e u m intercâmb io c u r i o s o : a o b r a Vários t i p o s d e a r q u i t e t u r a p o d e m s e r d i s t i n g u i d o s c o m b a s e n a modalidade
p r o j e t a s u a a u r a e nós p r o j e t a m o s n o s s a s próprias emoções e p r o d u t o s m e n - s e n s o r i a l q u e e l e s t e n d e m a e n f a t i z a r . A ol a d o d a a r q u i t e t u r a p r e v a l e n t e d o
t a i s d a percepção s o b r e a o b r a . A m e l a n c o l i a d e M i c h e l a n g e l o é b a s i c a m e n t e o o l h o , há a a r q u i t e t u r a tátil, d o s mú scu los e d a p e l e . Ta mb ém há u m t i p o d e
s e n s o q u e o o b s e r v a d o r t e m d e s u a própria m e l a n c o l i a c r i a d a p e l a a u t o r i d a d e a r q u i t e t u r a q u e r e c o n h e c e a s e s f e r a s d a au dição, d o o l f a t o e d o p a l a d a r .
da obra. E nigma tica mente, nos encontra mos n a obra. A a r q u i t e t u r a d eL e C o r b u s i e r e a d e R i c h a r d M e y e r , p o r e x e m p l o , favo-
A memória n o s r e m e t e a c i d a d e s d i s t a n t e s , e o s r o m a n c e s n o s t r a n s p o r - r e c e m c l a r a m e n t e a visão, s e j a n o e n c o n t r o f r o n t a l , s e j a n o o l h o cinestético d a
t a m através d e c i d a d e s i n v o c a d a s p e l a mágica d a p a l a v r a d o e s c r i t o r . O s có- promenade architecturale ( a in d a qu e a sob ra s tardias d e L eC or b u s ier t e n h a m
m o d o s , a s praças e a s r u a s d e u m g r a n d e e s c r i t o r são tão v i v a s c o m o qualquer i n c o r p o r a d o f o r t e s experiências táteis c o m a presença v i g o r o s a d a m a t e r i a l i -
l u g a r q u e já v i s i t a m o s ; a s c i d a d e s invisíveis d e I t a l o C a l v i n o enriqueceram d a d e e d o p e s o ) . P o r o u t r o l a d o , a a r q u i t e t u r a d e orientação e x p r e s s i o n i s t a ,
pa ra s emp re a geografia u r b a n a d om u n d o . A c i d a d e d eS a n F r a n c i s c o s e in icia da c o m E r ich M e n d e l s h o h n e H a n s S c h a r o u n , favorece a plasticidade
d e s d o b r a e m s u a m u l t i p l i c i d a d e n a m o n t a g e m d o f i l m ezyxwvutsrqponmlkjihgfedcbaZYXWVUTSRQPONMLKJIHGFEDCBA
Um Corpo que Cai, d e m u s c u l a r e tátil, c o m o consequ ência d a supressão d o predomínio d a p e r s -
H i t c h c o c k ; nós entramos n o s edifícios a s s u s t a d o r e s c o m o s p a s s o s d o p r o t a g o - p e c t i v a o c u l a r . Já a a r q u i t e t u r a d e F r a n k L l o y d W r i g h t e a d e A l v a r A a l t o s e
n i s t a e v e m o s c o m s e u s o l h o s . N ós n o s tornamos cidadãos d e São P e t e r s b u r g o b a s e i a m n o r e c o n h e c i m e n t o t o t a l d a condição c o r p o r a l h u m a n a e n a i n i i l i i p l i
c i d a d e d e reações i n s t i n t i v a s e s c o n d i d a s n o i n c o n s c i e n t e h u m a n o . N a a r ( ) n i i r
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t u r a d e h o j e , a d i v e r s i d a d e d e experiências s e n s o r i a i s é r e s s a l t a d a n a o b r a d e
G l e n n M u r c u tt, S teven H o l l ePeter Z u m t h o r , p o r exemp lo.
A l v a r A a l t o s ep r e o c u p a v a d em o d o con s cien te c o m to d o s os s e n tid o s e m
s u a a r q u i t e t u r a . S e u comentá rio s o b r e a s intenções s e n s o r i a i s e m s e u s pro-
j e t o s d e móveis r e v e l a c l a r a m e n t e e s s a preocu pação: " U m móvel q u e f o r m a
p a r t e d o h a b i t a t diário d e u m a p e s s o a não d e v e c a u s a r o f u s c a m e n t o excessivo
c o m o r e f l e x o d a l u z : c o m o já f o i d i t o , e l e nã o d e v e s e r prob lemático e m t e r -
m o s d e s o n s , ab sorção d e s o n s , e t c . U m móvel q u e t e m o c o n t a t o m a i s íntimo
c o m u m h o m e m , c o m o u m a c a d e i r a , nã o d e v e s e r constru ído c o m m a t e r i a i s
q u e são e x c e l e n t e s c o n d u t o r e s d ecalor."'"*" A a l t o e s t a v a c l a r a m e n t e m a i s i n -
teressado n oen con tr o d oobjeto c o m o corpo d o u su ário d o q u e n a m e r a
estética v i s u a l .
A a r q u i t e t u r a d e A l v a r A a l t o e x i b e u m a presença m u s c u l a r e tátil. E l a
incorpora deslocamentos, c o n f r o n t o s ob líqu os, i r r e g u l a r i d a d e s e r i t m o s múl-
t i p l o s q u e v i s a m a c e n t u a r a s experiências c o r p o r a i s , m u s c u l a r e s e táteis. S e u s
elaborados deta lhes e tex tu r a s superficiais, tr a b a lh a d os a r tes a n a l m en te para
a s mãos h u m a n a s , c o n v i d a m a o t o q u e e c r i a m u m a a t m o s f e r a d e i n t i m i d a d e
e a conchego. E m v e zd oidea lis mo cartesiano e desvincu la do d ocorpo d a
a rqu itetu ra dos olhos, a a r q u itetu r a d eA a l to s ebaseia n o rea lis mo sensorial.
S u a s edificações nã o s e b a s e i a m e m a p e n a s u m c o n c e i t o d o m i n a n t e o u zyxwvutsrqponmlkji
ges-
talt; e m v e z d i s s o , e l a s são aglomerações s e n s o r i a i s . E l a s às v e z e s até p a r e c e m
d e s e l e g a n t e s e m a l r e s o l v i d a s c o m o d e s e n h o s , m a s são c o n c e b i d a s p a r a serem
apreciadas e m s e u e n c o n t r o físico e e s p a c i a l r e a l , " n a c a r n e " d o m u n d o vivo,
não c o m o construções d e u m a visão i d e a l i z a d a .
A A R Q U I T E T U R A D O S S E N T I D O S Q U E I N T EN SI F I CA A V I D A zyxwvutsrqponmlkjihgfedcbaZYXWVUTSRQPONMLKJIHGFEDCBA
A função da arquitetura
A função a t e m p o r a l d a a r q u i t e t u r a é c r i a r metáforas e x i s t e n c i a i s p a r a o c o r p o
23 24
e para a vida qu e concretizem e e s t r u t u r e m n o s s a existência n o m u n d o . A
U m a a r q u i t e t u r a d e cont enção f o r m a l c o m U m a a r q u i t e t u r a q u e t o c a t a n t o n o sso s o l h o s
a r q u i te tu r a reflete, m a t e r i a l i z a e t o r n a eter n a s a sideias e i m a g e n s d a vida
u m a r a r a r i q u e z a d e se n su a l i d a d e q u e e s t i m u l a q u a n t o n o sso se n t i d o d e m o v i m e n t o e t a t o e
cr i a u m a am biência dom ést ica e a c o l h e d o r a .
i d e a l . A s edificações e c i d a d e s n o s p e r m i t e m e s t r u t u r a r , e n t e n d e r e l e m b r a r
t o d o s o s se n t i d o s a o m e s m o t e m p o .
o f l u x o a m o r f o d a r e a l i d a d e e , e m ú ltima análise, r e c o n h e c e r enos lembrar
Pe t e r Z u m t h o r , T e r m a s d e V a i s, Gr au b l u n d e n , A l v a r A a l t o , V i l a I VI ai r e a, N o o r m a r k k u , 1 9 3 8 - 9 .
q u e m s o m o s . A a r q u i t e t u r a p e r m i t e - n o s p e r c e b e r e e n t e n d e r a dialética d a
1 9 9 0 - 6 . © Hélèn eBin et zyxwvutsrqponmlkjihgfedcbaZYXWVUTSRQPONMLKJIHGFEDCBA
Vest íbulo, sal a d e e st a r e e sc a d a p r i n c i p a l .
permanência e d a mu dança, n o s i n s e r i r n o m u n d o e n o s c o l o c a r n o continuum
IVIai r ea Fo u n d a t i o n / Fo t o g r a f i a d e Ra u n o
Tráskelin da cultura ed o tempo.
68 Os OLHOS DA PELE zyxwvutsrqponmlkjihgfedcbaZYXWVUTSRQPONMLKJIHGFEDCBA