02/03/2017 Além 

do Cotidiano ­ Roteiro ­ Cinema ­ Videogames ­ Antropologia ­ Quadrinhos

Além do Cotidiano
tópicos sobre narrativa, roteiros e mundos virtuais

Principais Tipos de Enredo

Por Sandro Massarani

Introdução

É praticamente impossível criarmos um tipo de enredo original, pois são

todos baseados em experiências humanas, comuns a todas as pessoas. O
que o grande escritor faz é pegar um ou mais desses tipos de enredos e
articulá-los e desenvolvê-los de maneira interessante e/ou impactante. É a
famosa máxima do roteiro: "me dê o mesmo...só que diferente".

Qualquer enredo e história podem ser desenvolvidos de duas maneiras:

comercial ou "artística". Quando o enredo é construído de maneira
comercial, como na maioria dos ᘜlmes de hollywood, os personagens são
geralmente mais superᘜciais e a história valoriza a ação exterior, visível
aos olhos da audiência. Já uma obra mais "artística", tem como inspiração
um caráter mais literário, ou seja, há grande importância para os conᘴitos
interiores dos personagens. Toda obra comercial de qualidade valoriza,
ainda que de forma limitada, conᘴitos interiores, assim como uma boa
obra "artística", fora dos padrões tradicionais, também pode se beneᘜciar
ao adotar alguns elementos comerciais, para não alienar totalmente a
audiência.

Todo enredo está relacionado com os objetivos de um ou mais

personagens na história. É a natureza desse objetivo que moldará o tipo
de enredo desejado. Esses enredos não se situam isolados em si. Muitas
vezes um enredo maior engloba outros menores e outras vezes juntamos
diversos tipos de enredos para formarmos uma história, não existindo
uma regra ᘜxa na criação de uma obra. Os enredos podem ser utilizados
tanto para comédias quanto para dramas, de acordo com a necessidade
do escritor. Siga seu instinto, estude bastante e misture tipos de enredos
se necessário, escolhendo um enredo como primário, e outros como
secundários.

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A Jornada

É um dos tipos mais comuns de enredo, que se tornou ainda mais

popular após ser utilizado de maneira clara por George Lucas em Guerra
nas Estrelas (1977). Lucas vai ser extremamente inᘴuenciado pelo
estudioso de mitos Joseph Campbell e seu clássico livro The Hero with a
Thousand Faces. Campbell construirá, em seus diversos trabalhos, o que
chamamos de Jornada do Herói, uma sequência de eventos comuns
presentes em várias histórias de diversas culturas ao longo da
humanidade. De certa forma é um trabalho pararelo e inᘴuenciado por
Carl Jung, que defendia a idéia de que os homens nascem com um
modelo subconsciente comum do que seria um arquétipo de herói, de um
vilão, e da importância de uma jornada, constatando daí o forte apelo
emocional desse tipo de enredo, independendo da sociedade que o
produziu.

Na Jornada do Herói, o personagem principal começa em seu mundo

ordinário, vivendo o seu cotidiano. Esse personagem de início parece
apenas uma pessoa comum até um incidente o impulsionar para uma
viagem ao desconhecido (mundo da escuridão), atrás de algo
extremamente importante (objeto ou pessoa). Geralmente, o herói recebe
a ajuda de um mentor e enfrenta as terríveis forças do mal, vencendo-as
em uma grandiosa e decisiva batalha. No ᘜm, o herói retorna ao seu
mundo ordinário, agora sendo, porém. uma pessoa totalmente diferente,
que de forma alguma conseguirá voltar a sua antiga maneira de viver.

Logicamente, Campbell detalha cada etapa desse processo. É interessante

notarmos que o objeto procurado deve ser de extrema importância para
o herói, podendo inclusive decidir o destino do mundo. Elementos desse
enredo são claramente vistos nas obras de J.R.R. Tolkien como O Hobbit, e
a trilogia do Senhor dos Anéis. A procura do Rei Arthur e seus cavaleiros
pelo Cálice Sagrado também nos fornece outro excelente exemplo.

A Busca / Resgate

O enredo da busca é simplesmente um enredo da Jornada do Herói sem

elementos tão grandiosos. O personagem começa em seu mundo
ordinário, e após um incidente ou chamado, sai também em uma jornada
com objetivo de recuperar ou achar algo especíᘜco.

A maioria dos ᘜlmes de ação, como Caçadores da Arca Perdida e ᘜlmes de

James Bond, fazem parte de uma busca ou resgate. É comum
acrescentarmos em ᘜlmes de busca várias características de fuga e
perseguição.

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Filmes de detetive também podem ser encaixados no enredo da busca. O

detetive precisa ir atrás de pistas para chegar à causa do crime.
Logicamente, por trás desses tipos de ᘜlme, há sempre o suspense e é
apenas no ᘜnal que saberemos as conclusões do personagem.

A Fuga / A Perseguição

O enredo da fuga geralmente está ligado ao personagem principal ser

perseguido por algo ou alguém. Em algum momento da história,
geralmente na metade ᘜnal, os papéis podem se inverter e o perseguidor
passar a ser o perseguido e caçado. Se isolarmos os personagens em um
ambiente fechado, o nível de tensão pode atingir um grau elevadíssimo
de suspense.

Exemplos clássicos são obras como Moby Dick, Alien, Tubarão, Sexta-Feira
13, O Fugitivo, O Iluminado. Tubarão (Steven Spielberg, 1975) fez tanto
sucesso, que praticamente inaugurou a era dos blockbusters no cinema,
para o bem ou para o mal.

A Aventura

No enredo da jornada, o herói sai em busca de algo bem especíᘜco. Em

um enredo de aventura, o herói sai em busca de uma nova vida e de
autoconhecimento, e é esse novo caminho o ponto central da história.

Ao longo da obra, o protagonista encontra diversos outros personagens e

enfrenta várias situações que vão moldando uma nova forma de ver o
mundo. Ao ᘜm da história, o personagem principal deve ter sofrido
mudanças importantes e realizado reᘴexões sobre as coisas ao seu redor
para que o enredo tenha um maior signiᘜcado. Os chamados ᘜlmes de
estrada como Sem Destino, se encaixam bem neste tipo enredo. É comum
o personagem principal ser perseguido durante sua viagem, como em
Thelma & Louise, onde uma simples aventura de ir viajar por poucos dias
transforma-se em algo muito maior.

A Vingança

Com certeza um dos temas mais recorrentes da narrativa, se remetendo

as origens do homem. Um dos primeiros documentos escritos da história,
o famoso Código de Hammurabi, já dizia: "olho por olho".

O personagem está em seu mundo cotidiano no início da história. Pode

ser um mundo de extremo conforto, ou de tanta escassez que o
protagonista valorize pouquíssimas coisas. Um incidente grave acontece

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por culpa virando-o

principal, de alguém,
dealterando drasticamente
ponta cabeça o mundo
e provocando do personagem
desorientação
profunda. Parte-se então em busca de uma vingança.

O tema da vingança é extremamente violento. Somos ensinados desde

criança a amar e perdoar o próximo, por isso o enredo tem que ser
cuidadosamente trabalhado. O mundo do protagonista deve ser
fortemente abalado para que a vingança se justiᘜque. Além disso, o
personagem deve ser construído de maneira a conquistar a audiência,
para que ela concorde com suas ações violentas.

O ᘜnal pode se caracterizar tanto como uma vingança bem sucedida,

como uma vingança fracassada. Além disso, a vingança sucedida pode
deixar um gosto vazio e amargo para o protagonista, de arrependimento,
ou a forte constatação de que a vingança não trouxe de volta o que ele
havia perdido.

O Amor

Tradicionalmente, a história de amor segue a seguinte sequência: duas

pessoas se encontram e se amam, algo impede que elas ᘜquem juntas, e
no ᘜm elas conseguem ou não vencer os obstáculos.

Outra variante bem comum é uma pessoa amar a outra e passar toda a
história enfrentando obstáculos para conseguir ou não ser
correspondido.

Para a história funcionar, o amor não deve triunfar facilmente (isso se

triunfar). Frustração deve ser a palavra chave. Os obstáculos devem ser
inúmeros e parecerem intransponíveis. A busca de um amor proibido pela
sociedade, como o amor entre pessoas de diferentes idades, diferentes
raças e o amor entre homossexuais, proporciona excelentes
oportunidades dramáticas nas mãos de um hábil escritor.

As histórias de amor são fortemente baseadas na qualidade dos

personagens principais e seus conᘴitos interiores. É necessário haver a
chamada "química" entre os envolvidos, ou seja, o sentimento de
aproximação ou repulsa entre esses personagens deve parecer real e
fazer a audiência se importar com o resultado da trama.

O Isolado

Esse tipo de enredo trata de todo protagonista perseguido, diferente,

incomum. É o personagem isolado, mas que por alguma razão precisa
decidir enfrentar ou não os obstáculos que surgem à sua frente. Pode ser

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heróico como o Super-Homem, ou um anti-herói como Drácula,

Frankenstein, Wolverine. Pode também ser um humano normal como
Rick em Casablanca, ou um homem com diferenças mentais e/ou físicas
como John Nash (Mente Brilhante) e o Homem Elefante.

Como é difícil nós nos indentiᘜcarmos com pessoas incomuns, o

personagem deve sofrer bastante durante a história para obter uma forte
ligação com a audiência. O enredo do isolado se junta facilmente com
outros tipos de enredo, como o de Amor e Aventura.

O Poder / O Desejo / Ascensão e Queda

Histórias que mostram fatos relacionados a ascensão e/ou queda de um

personagem estão geralmente ligadas ao enredo de poder e desejo. Na
maioria das vezes, temos um personagem que começa na pobreza, e ao
longo da obra vai se tornando poderoso e ao mesmo tempo corrompido
por esse poder, para no ᘜnal muitas vezes cair em desgraça e quem sabe
aprender uma lição.

O poder não signiᘜca somente condição ᘜnanceira. É simplesmente o

desejo de se conseguir dominar algo a qualquer custo, o que acaba
arrastando o personagem para um poço cada vez mais profundo. Lutar
contra o desejo e a tentação é algo constante em nossas vidas e oferece
inúmeras possiblidades dramáticas. Quando ᘜnalmente conseguimos o
que tanto desejamos, corremos o risco de nos sentirmos decepcionados e
acabarmos isolados.

Clássicos como Cidadão Kane, Poderoso Chefão, Apocalipse Now e Touro

Indomável trilham por esse enredo. O poder e o desejo sempre tem um
preço moral a se pagar e cabe ao personagem no ᘜnal escolher ou não
abdicar do que foi conquistado para recuperar sua antiga integridade.

O Underdog

O enredo do underdog é um dos preferidos da audiência e pode ser

articulado facilmente com qualquer outro enredo. Trata-se do
personagem visto como inferior, incapaz, e que tem a chance de provar
suas qualidades ao lutar contra um obstáculo muito difícil de ser vencido.
Muito comum em ᘜlmes de esporte e amor adolescente.

É importante deixar bem claro que o protagonista está em clara

desvantagem desde o início, e mostrar como ele está buscando superar
todas as diᘜculdades encontradas. Nem sempre a vitória é necessária,
como no caso de Rocky (quando ele perde a luta), mas deve ᘜcar clara a
mensagem de nunca desistir, e de que vale a pena lutar até o ᘜm.

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Luta contra o Sistema

Semelhante ao enredo do underdog, só que a luta se dá em uma esfera

bem maior. Neste tipo de enredo, a vitória é praticamente impossível e o
personagem acaba geralmente esmagado pelo sistema. É o caso de
Estranho no Ninho, onde Randle trava uma luta contra o rígido sistema
hierárquico de um hospício, representado pela enfermeira Ratched, e
Amadeus, onde Mozart, mesmo sendo um gênio, acaba não sendo
totalmente aceito pela nobreza e acaba enterrado em uma vala comum.

É muito difícil alguém vencer o sistema, e vemos isso apenas em casos

extremos como revoluções. Grandes líderes foram derrotados e acabaram
assassinados, como Martin Luther King, Ernesto Guevara, Mohandas
Gandhi. O importante é que mesmo com a derrota ᘜnal, essas pessoas
deixaram um legado muito intenso e causaram grande impacto. É isso
que o escritor deve buscar nesse enredo. A vitória absoluta pode não ser
conseguida, mas o sistema deve ser fortemente abalado.

Transformação / Maturidade

Grande parte das histórias que tratam primariamente de conᘴitos

interiores relacionados a mudanças de idade e construção da
personalidade estão ligadas ao enredo da transformação. Como lidar com
a morte de um ente querido? Com o divórcio dos pais?

Quando a transformação está relacionada a maturidade, ela é

acompanhada não só de conᘴitos interiores, mas também de mudanças
físicas e de uma redescoberta do próprio corpo. E maturidade não vem só
na adolescência, ela também está relacionada às crises de meia idade e à
chegada da velhice. Como meu corpo foi modiᘜcado ao longo do tempo?

Os conᘴitos interiores são mais difíceis de serem retratados no cinema,

mas geralmente se destacam na literatura e nos quadrinhos modernos.
Muitos desses conᘴitos estão relacionados com transformações
referentes a descoberta da personalidade, como a construção da
sexualidade e a escolha da proᘜssão a ser seguida. São assuntos que, se
tratados com delicadeza pelo escritor, formam personagens reais e
inesquecíveis.

Conclusão

O próximo passo é analisar obras de seu interesse e tentar encaixá-las em

um ou mais tipos de enredo. Lembre-se que o trabalho do escritor é 99%
transpiração e 1% inspiração, e geralmente a inspiração só chega para
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quem trabalha duro. Não ᘜque muito preso à regras, mas é necessário ter
um amplo conhecimento teórico para desenvolver de maneira sólida boas
idéias. Não ᘜque preocupado em encontrar uma idéia original pois isso
provavelmente não irá acontecer. Pegue um enredo e inove-o, 
modernize-o, transforme-o. Isso sim é o trabalho de um grande escritor.

Os enredos acima foram escolhidos de acordo com minhas preferências e

estudos. Para uma discussão mais profunda e outras classiᘜcações de
enredos, aconselho os seguintes livros, todos facilmente encontrados na
Amazon ou outras livrarias americanas:

20 Master Plots and how to Bring Them - Ronald Tobias

Plot & Structure - James Scott Bell
The Writer's Journey: Mythic Structure for Writers - Christopher Vogler
The Seven Basic Plots: Why we Tell Stories - Christopher Booker
The Hero with a Thousand Faces - Joseph Campbell

E como sempre, bons estudos!

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