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O PASSADO, O PRESENTE E O
PRETÉRITO IMPERFEITO DA
MÚSICA SERTANEJA
Brian Henrique de Assis Fuentes Requena

Este artigo tem como intuito apresentar as principais particularidades sociais da música
sertaneja, conjugando assim o passado, o presente e o pretérito imperfeito do gênero. Em menos
de duas décadas, a música sertaneja tem movimentado um mercado milionário na indústria
do showbiz brasileiro, transformando-se em um império nacional. Paralelamente a isso, a
modernização do gênero tem despertado a contestação daqueles que se autorreferenciam como
defensores da tradição da música sertaneja. Portanto, um dos intuitos deste ensaio é abordar
as configurações atuais desse debate histórico.

Introdução

O
sucesso comercial da música ser- as principais particularidades sociais do
taneja é um fenômeno sem-par na gênero sertanejo. Então vamos lá.
história social da música popular Dos anos 1940 em diante, os artistas
brasileira. Em 1929, o folclorista Corné- sertanejos têm adotado uma estratégia de
lio Pires foi o responsável pela gravação mercado estruturalmente simples, embo-
das primeiras modas de viola em disco, e, ra muito funcional, para assegurar a hege-
de lá para cá, o gênero se modernizou e se monia do gênero na indústria da música:
adaptou aos ditames do mercado fonográ- o casamento entre a “tradição” da música
fico brasileiro. Mais do que isso, a música sertaneja – o formato de duetos, o canto de
sertaneja acompanhou as transformações dupla em terças, o uso predominante do vio-
sociais, econômicas, políticas e culturais da lão, o bucolismo, os enredos sertanistas – e a
sociedade brasileira contemporânea. Do in- “modernização” do gênero – os instrumen-
terior às capitais, dos subúrbios às megaca- tos eletrificados, as narrativas urbanas, os
sas de espetáculos, dos shows tradicionais vestuários modernos, os espetáculos tec-
às baladas pop, o Brasil se tornou sertanejo. nológicos. E, concomitantemente a isso,
Mas como a música sertaneja logrou esse graças à apropriação de ritmos estrangeiros
êxito nacional? Eis o ponto de partida deste no repertório, a música sertaneja pôde se
artigo. E, para isso, temos que apresentar ajustar às diretrizes impostas pela indústria
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fonográfica de tempos em tempos. Nos anos O império da música sertaneja

1940 e 1950, o gênero incorporou a ranchei- Em meados dos anos 2000, a indús-
ra mexicana, as harpas e guarânias para- tria fonográfica brasileira enfrentou o
guaias e o bolero caribenho. Em 1960, foi a aumento da comercialização e da distri-
vez do rock’n’roll inspirado no modelo da buição do mercado ilegal da música pirata.
Jovem Guarda. Entre os anos 1970 e 1980, Simultaneamente ao colapso da discofilia,
foi o pop rock internacional. Na década de a expansão das tecnologias digitais muda-
1990, a febre do country norte-americano ria definitivamente o acesso e o consumo
tomou conta dos subcircuitos culturais do musical. Gradualmente, as gravadoras
gênero, como as festas do peão de boiadeiro aceitaram uma posição menos mandatária
e as feiras agropecuárias. A partir dos anos na administração da carreira dos músicos.
2000, estilos como o folk, o pop, o rock, o No entanto, não se tornaram totalmente
hip-hop, o reggaeton e a balada eletrônica indispensáveis: elas ainda mantêm as cre-
compõem o gênero sertanejo. denciais de acesso aos meios de comuni-
Na prática, sem tais atualizações, a cação de massa, como o rádio e a televisão,
música sertaneja não sobreviveria muito que, por sua vez, são imprescindíveis para
tempo. Em contrapartida, se o gênero aban- a consagração nacional. Em meio a isso, o
donasse integralmente o universo sertanejo, sertanejo foi um dos gêneros precursores
como parte da bibliografia especializada no do formato acústico de gravação de DVDs
tema tanto apregoa, não haveria legado aos e shows ao vivo. O formato se tornaria a ga-
sertanejos. Trocando em miúdos, a música linha dos ovos de ouro da música sertaneja.
sertaneja se modernizou muitas vezes ao Hoje em dia, a rentabilidade econômica
longo desses anos, mas não abriu mão intei- dos sertanejos depende quase que exclusi-
ramente do seu passado, ainda que forjado. vamente do faturamento das apresentações
Parafraseando Ortiz (1989), eis a moderna ao vivo, isto é, da venda dos ingressos e dos
tradição da música sertaneja. Trazendo o cachês pagos pelos contratantes. No quadro
pretérito para o presente, o gênero sertanejo Bem Sertanejo (2014) do programa Fantás-
pôde reunir um grande público consumi- tico, o produtor musical Marcos Mioto fez
dor em um mesmo repertório. Conjugando a as contas: os dez principais artistas sertane-
tradição da audiência clássica com a moder- jos fazem cerca de 180 shows anualmente.
nização da audiência urbana, a música ser- Os espetáculos atraem mais de 18 milhões
taneja tomou as rédeas do mercado musical de espectadores ao ano. Em média, cada
e se transformou em um império nacional. apresentação custa R$ 175 mil, ou seja, em
Olhando para o passado, sabemos como o um ano, somente os dez principais artistas
gênero sertanejo se tornou um dos maio- do gênero movimentam mais de R$ 315 mi-
res fenômenos da música brasileira. Mas, lhões no mercado do showbiz. O DVD em
olhando para o presente, como os sertane- si não é tão rentável, mas é usado como um
jos têm mantido o seu reinado? Trataremos chamariz para atrair milhares de especta-
disso a partir de agora. dores aos estádios espalhados pelos quatro
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cantos do país. Uma das modalidades de radiofônica entre os meses de janeiro e ju-
show ao vivo é a balada sertaneja. Em São lho de 2017, com mais de 41 bilhões de exe-
Paulo, por exemplo, casas noturnas como cuções nas rádios brasileiras. “Acordando o
a Wood’s, na Vila Olímpia, e bares como Prédio”, de Luan Santana, foi a música mais
Brook’s, na Chácara Santo Antônio, se tor- tocada de 2017. Outros artistas, como Jorge
naram parte do reduto boêmio da capital & Mateus, Victor & Leo, Fernando & Soro-
paulistana. Pelo interior do Brasil afora, o caba, Marcos & Belutti, Henrique & Juliano,
agronegócio e seus subcircuitos culturais, Zé Neto & Cristiano, João Neto & Frederico,
como as festas do peão de boiadeiro e os Simone & Simaria, Maiara & Maraísa, Paula
festivais agropecuários, são os principais Fernandes e Marília Mendonça, estavam no
financiadores dos shows dos sertanejos. topo do ranking 100 do ano passado.
Quanto ao público consumidor de músi- Em 2018, a música sertaneja assegu-
ca sertaneja, o conhecemos rou sua liderança nas rádios:
ainda muito pouco. Segundo Em 2018, a música das dez faixas mais tocadas,
o levantamento Tribos Musi- sertaneja assegurou sua sete são desse gênero (74%).
cais, realizado pelo Ibope em liderança nas rádios: Já nas plataformas de strea-
2013, os ouvintes de música das dez faixas mais ming, o sertanejo tem dois
sertaneja têm entre 25 e 34 tocadas, sete são desse gêneros concorrentes: o funk
anos, são predominantemen- gênero (74%). e o pop. No YouTube, o funk
te da classe C (52%), têm o domina os principais lugares
diploma do ensino fundamental e estão da lista (55%). No ranking do Spotify, o ser-
majoritariamente no interior e nas capitais tanejo (40%) concorre com o pop (32%) e
do Centro-Sul brasileiro. Em sua extensa o funk (22%), conforme o monitoramento
pesquisa de campo, Requena (2016) assis- da Connectmix. E sobre o público consu-
tiu aos shows de Victor & Leo e Fernando midor de música digital? Setenta e cinco
& Sorocaba em São Paulo. Para o autor, os por cento dos usuários do YouTube e 70%
sertanejos têm um público bem mais hete- dos ouvintes do Spotify têm menos de 34
rogêneo do que isso. anos. Por outro lado, entre os radiouvin-
Em relação aos meios de comunicação, tes, apenas 50% compõem tal faixa etária,
o rádio e a internet são os maiores respon- de acordo com os dados do Ibope de 2017.
sáveis pela divulgação dos sertanejos na Das 50 músicas mais executadas no país em
audiência nacional. Em 2017, por exemplo, 2017, em plataformas como Apple Music,
das dez músicas mais tocadas nas emisso- Deezer, Google Play, Napster e Spotify, 20
ras radiofônicas, nove eram do gênero serta- eram sertanejas, 40% ao todo, conforme o
nejo. De acordo com a listagem da Crowley levantamento da empresa BMAT. Segundo
Broadcast Analysis, das cem músicas do o relatório da Federação Internacional da
ranking, 87 eram sertanejas. Segundo os da- Indústria Fonográfica (IFPI, na sigla em
dos da Kantar Ibope Media e da Crowley, a inglês), a indústria fonográfica brasileira
música sertaneja compôs 32% da audiência faturou mais de US$ 295,8 milhões em 2017,
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com 17,9% de crescimento, o maior índice e os romances fortuitos, sem deixar de lado
em mais de uma década. Somos o maior a “sofrência” clássica do gênero. Mas essa
mercado da música na América Latina e o atualização do universo da música sertaneja
nono no ranking mundial. não veio sem custos. O bucolismo não foi
Nos últimos 18 anos, a música se completamente extirpado, porém, concorre
transformou em um negócio milionário no com o hedonismo e o individualismo. O vio-
Brasil. Não foi à toa que alguns sertanejos lão em cordas de aço e o acordeom têm que
se tornaram empreendedores da música competir com os instrumentos eletrifica-
(REQUENA, 2016). Não obstante, o império dos. O investimento em tecnologia digital de
sertanejo se estendeu ainda mais além. Em ponta transformou os shows de música ser-
uma década, o gênero musical tomou a lide- taneja em baladas eletrônicas. Consequen-
rança das listas de arrecadação de direitos temente, tudo isso suscitou a contestação
autorais. De acordo com o Escritório Cen- daqueles que se autorreferenciavam como
tral de Arrecadação e Distribuição (Ecad), defensores da música sertaneja tradicional,
a cantora Marília Mendonça é a artista da caipira, genuinamente de raiz. Na realidade,
vez. Com mais de 300 fonogramas de sua essa defesa de uma suposta autenticidade
autoria, foi a compositora com maior rendi- musical tem atravessado a história social
mento no setor de música ao vivo no ano de do gênero (ALONSO, 2011). Então, temos
2017. Fernando Fakri de Assis “Sorocaba” que voltar ao passado da música sertaneja
foi o líder do ranking em 2016, 2012 e 2011, e para entendê-lo no presente.
vice-líder em 2010 e 2009. Victor Chaves foi
o compositor que mais arrecadou direitos Sobre o universo sertanejo
autorais pelo Ecad entre 2008 e 2009. Interpretar o passado da música ser-
Em um meio tão competitivo quanto o taneja não é uma incumbência simples.
da música sertaneja, sobressaem-se aqueles Seguindo as pistas dadas por Bourdieu
que têm repertório estritamente autoral. E (2004), isso demanda muito exercício de
quem não tem? Em tais casos, é corriqueiro reflexividade sociológica. Primeiramente
que um mesmo compositor seja o autor de porque a bibliografia sobre a música ser-
dezenas de músicas aclamadas nas vozes taneja é relativamente escassa – sendo ela
de outros intérpretes. Geralmente, esses caipira, sertaneja, de raiz, tradicional, mo-
autores são anônimos ou desconhecidos derna, romântica ou universitária. Quan-
do grande público, mas movimentam um do existente, os autores dão depoimentos
mercado bem lucrativo de compra e venda acusatórios, apoiados em argumentos nor-
de composições na música sertaneja. De- mativos. Na maior parte das vezes, esse
pois do relâmpago do movimento univer- mal-estar consubstanciava um diagnósti-
sitário, que tanto atraiu a audiência jovem co comum: música caipira não era sinôni-
e urbana, alguns sertanejos têm apostado ma de música sertaneja – ainda que parte
em enredos mais modernos, como a farra, as dos intelectuais e artistas aceitasse a pri-
festas, as baladas, a bebedeira, a embriaguez meira como legítima porta-voz do povo e a
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segunda como simples produto comercial a “prostituição” da música sertaneja. Em

da indústria cultural. contraposição a isso, o músico incorporou
Pensando nos termos de Williams o sertão místico e o condão caipira em seu
(1979), a música caipira seria a música do repertório. Victor também pedia a “resis-
povo – pura, popular, autêntica, de raiz – e tência” do universo sertanejo. Para tanto,
a música sertaneja seria a música para o propôs parcerias musicais com Renato Tei-
povo – deturpada, popularesca, alienada, xeira, Almir Sater e outros ícones da MPB
sem raiz. Esse debate está presente na bi- caipira dos anos 1980.
bliografia especializada no tema dos anos Não obstante, por unanimidade, o pas-
1970, 1980 e 1990, embora na literatura o sado mais reverenciado pelos sertanejos é o
bate-boca tenha se iniciado nas décadas de sertanejo romântico dos anos 1990, ou seja,
1910 e 1920, com Monteiro Lobato e Cor- um passado mais ou menos presente. Nas
nélio Pires. A partir dos anos 2000, autores apresentações dos “modões” de viola, por
como Alonso (2011), Olivei- exemplo, as modas sertanejas
ra (2009) e Vilela (2011) têm O passado não mais aclamadas são de Chi-
foi abandonado
contribuído significativa- tãozinho & Xororó, Leandro
inteiramente pelos
mente para a revisão dessa & Leonardo, João Paulo &
sertanejos. Pelo
discussão. Na atualidade, os contrário, o passado Daniel e Zezé Di Camargo &
músicos sertanejos são des- ainda está em disputa, Luciano. Por sua vez, os ser-
cendentes desse processo pois estrategicamente é tanejos dos anos 1990 são os
histórico de demarcação e, ao um selo legitimador. padrinhos encarregados da
mesmo tempo, são os coau- “bênção” à carreira dos músi-
tores dessa trama delimitadora. E assim, cos sertanejos contemporâneos. Já por volta
dialeticamente, esse legado da tradição da dos anos 2000, os sertanejos denominados
música sertaneja subsistiu ao processo de “universitários” dispensaram as benesses
modernização do gênero. Ou seja, ainda que do passado e, assim, se arriscaram em um
efabulado, o passado não foi abandonado in- jogo de diferenciação estética em relação
teiramente pelos sertanejos. Pelo contrário, ao sertanejo romântico dos anos 1990. O
o passado ainda está em disputa, pois estra- relacionamento amoroso, melodramático
tegicamente é um selo legitimador. e mal-acabado, ou seja, o enredo de fossa,
Na história social recente da música foi substituído pelo enredo de farra. Essa
sertaneja, o compositor mineiro Victor Cha- atualização no universo temático da músi-
ves, do duo Victor & Leo, destaca-se como ca sertaneja incomodou os sertanejos mais
embaixador desse pretérito imperfeito. O veteranos, como Zezé Di Camargo, e os re-
compositor foi responsável por trazer à cém-chegados, como Victor Chaves. Sem
tona o bucolismo do sertão, sem abrir mão consenso estético, o sertanejo universitário
do seu próprio contexto musical. No auge do se tornou apenas um subgênero da músi-
movimento universitário, a partir de 2007, ca sertaneja, não um movimento propria-
ele contestou a “falta de originalidade” e mente universitário.
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Em meados dos anos 2000, o termo

universitário foi somente uma estratégia Brian Henrique de Assis
de mercado da indústria fonográfica para a Fuentes Requena
atualização da fachada da música sertaneja, É doutorando em sociologia pela Universi-
tornando-a assim mais “moderna” para o dade de São Paulo (USP) e mestre em sociolo-
seu público consumidor, e não um demar- gia pela mesma universidade. Tem experiência
cador estético adotado pelos sertanejos. De na área de sociologia, com ênfase em sociologia
acordo com Alonso (2011), tematicamente, da cultura e da ciência.
o sertanejo universitário deu um giro de 180
graus em relação ao sertanejo romântico
dos anos 1990. O autor até delimitou as três
temáticas do “movimento” universitário: a
poética do amor afirmativo, a poética da
farra e a poética do “tô nem aí”. Na prática,
essas três poéticas universitárias consti-
tuem uma só: a poética da farra. Mas, ainda
assim, o enredo de farra dos universitários
não arrebatou o universo temático da músi-
ca sertaneja, tão somente o atualizou.
Nos últimos 18 anos, o romantismo
clássico do gênero não foi abandonado pelos
sertanejos. O melodrama rasgado do ser-
tanejo romântico dos anos 1990 se trans-
formou hoje em “sofrência”. E o bucolismo
resistiu como “sertão místico”. Eis então as
quatro estéticas temáticas que compõem o
universo contemporâneo da música serta-
neja: (1) a estética da farra, (2) a estética do
romantismo, (3) a estética da “sofrência” e
(4) a estética do bucolismo. Enfim, a cada
atualização, a música sertaneja não renun-
cia ao seu passado, apenas o reconstitui,
ajustando-o no presente. E assim, conjugan-
do magistralmente o passado, o presente e
esse pretérito imperfeito, a música serta-
neja se tornou um império nacional. Se no
imaginário intelectual o samba consagra-se
como gênero musical nacional, o Brasil dos
brasileiros é sertanejo.
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Referências

ALONSO, Gustavo. Cowboys do asfalto: música sertaneja e modernização brasileira.

Tese de doutorado em história. Rio de Janeiro: Universidade Federal Fluminense
(UFF), 2011.

BOURDIEU, Pierre. A profissão de sociólogo. Petrópolis: Vozes, 2004.

OLIVEIRA, Allan de Paula. Miguilim foi pra cidade ser cantor: uma antropologia
da música sertaneja. Tese de doutorado em antropologia. Florianópolis:
Universidade Federal de Santa Catarina (UFSC), 2009.

ORTIZ, Renato. A moderna tradição brasileira: cultura brasileira e indústria cultural. São
Paulo: Brasiliense, 1989.

REQUENA, Brian Henrique de Assis Fuentes. A universidade do sertão: o novo retrato

cultural da música sertaneja. Tese de mestrado em sociologia. São Paulo:
Universidade de São Paulo (USP), 2016.

VILELA, Ivan. Cantando a própria história. Tese de doutorado em psicologia. São Paulo:
Universidade de São Paulo (USP), 2011.

WILLIAMS, Raymond. Marxismo & literatura. Rio de Janeiro: Zahar, 1979.

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Programas de TV

BEM SERTANEJO. Michel Teló mostra negócio milionário que a música sertaneja
movimenta. Fantástico, Rede Globo, 19 out. 2014.

Websites

BMAT Music Innovators: <https://www.bmat.com>.

Connectmix: <https://www.connectmix.com>.

Crowley Broadcast Analysis (Brasil): <http://www.crowley.com.br>.

Escritório Central de Arrecadação e Distribuição (Ecad): <http://www.ecad.org.br>.

Federação Internacional da Indústria Fonográfica (IFPI): <http://www.ifpi.org>.

Instituto Brasileiro de Opinião Pública e Estatística (Ibope): <http://www.ibope.com.br>.

Kantar Ibope Media: <http://www.kantaribopemedia.com>.