NO128684B

NO128684B -

Info

Publication number: NO128684B
Application number: NO04304/70A
Authority: NO
Inventors: C Tennes; D Kern
Original assignee: Hammond Corp
Priority date: 1969-11-12
Filing date: 1970-11-11
Publication date: 1973-12-27
Also published as: NL7016394A; US3567838A; DE2056509A1; JPS5325246B1; ZA707571B; FR2069287A5; GB1272345A; SE366600B

Description

Elektrisk musikkinstrument med klaviatur. Electric musical instrument with keyboard.

Oppfinnelsen angår et elektrisk musikkinstrument med klaviatur, omfattende et antall generatorer som ved betjening av klaviaturets tangenter leverer signaler med frekvenser som svarer til tonene i skalaen, og klaviaturpåvirkede tonepreferansekretser i et automatisk rytmesystem. The invention relates to an electric musical instrument with a keyboard, comprising a number of generators which, by operating the keys of the keyboard, deliver signals with frequencies corresponding to the notes in the scale, and keyboard-influenced tone preference circuits in an automatic rhythm system.

Det er kjent slike instrumenter hvor rytmesystemet i samsvar med et av et antall programmer syklisk frembringer tidspulser som anvendes for trigging av forskjellige kretser som leverer støylyder, som f.eks. fra basstromme, tromme-streng, blokker, visp og bekken osv. Disse.karakteristiske eksplosjonslignende lyder har forskjellig sammensetning med hensyn til høye og lave frekvenser og forskjellig innsvingning og utsvingningskarak-teristikk, men de inneholder ingen informasjon om tonehøyden,- Det vil si, de har ingen grunnfrekvens og en rekke harmoniske av grunntonen. Det er derfor vanlig for den som spiller å tilføre denne musikkinformasjon ved å spille akkorder med venstre hånd og-basstoner med pedaler for å gi sterkere og svakere aksentuering. Som oftest anvendes for basstonene grunntonen, vanligvis den laveste tone i akkompagnementakkorden og femte harmoniske. Hvis f.eks. akkompagnementakkorden C-E-G spilles med venstre hånd vil den som spiller vanligvis spille C som sterk bassaksentuering og G som svak bassaksentuering med pedalene. Problemet er at denne koordinering av manual- og pedalspill er vanskelig å mestre og derfor anvendes også ofte automatiske rytmesystemer for innføring av slike eksplosjonslignende støylyder eller vilkårlige frekvenser på programmert basis for å tilveiebringe et rytmeakkompagnement, løses ikke hovedvanskelig-heten nemlig å unngå nødvendigheten for nøyaktig koordinert pedalspill til manualspillet. Such instruments are known where the rhythm system in accordance with one of a number of programs cyclically produces time pulses which are used for triggering various circuits which deliver noise sounds, such as e.g. from bass drum, drum string, block, whisk and cymbal, etc. These.characteristic explosion-like sounds have different composition with respect to high and low frequencies and different swing-in and swing-out characteristics, but they do not contain any information about the pitch,- That is, they have no fundamental frequency and a number of harmonics of the fundamental. It is therefore common for the player to add musical information to this by playing chords with the left hand and bass notes with pedals to give stronger and weaker accentuation. Most often, the root note is used for the bass notes, usually the lowest note in the accompaniment chord and fifth harmonic. If e.g. the accompaniment chord C-E-G is played with the left hand, the player will usually play C as strong bass accentuation and G as weak bass accentuation with the pedals. The problem is that this coordination of manual and pedal playing is difficult to master and therefore automatic rhythm systems are also often used for the introduction of such explosion-like noise sounds or arbitrary frequencies on a programmed basis to provide a rhythmic accompaniment, the main difficulty is not solved, namely avoiding the necessity for accurate coordinated pedal play to the manual play.

Et forslag som særlig går ut på å løse vanske-lighetene ved koordinering av manualakkompagnement og pedalspill fremgår av U .S.-patentskrift nr. 2.645-968. I dette tilfelle anvendes 96 trykknapper som anvendes selektivt og individuelt for å spille 96 akkorder og elektriske kretser etableres også ved akkordknapper for å forbinde akkordgrunntonen og femte harmoniske med forskjellige pedaler. Den som spiller kan derfor anvende en pedal for å spille grunntonen hva den enn måtte være og en annen pedal for å spille femte harmoniske. Et slik arrangement krever fremdeles anvendelse av pedaler selv om bare to brukes og akkordknapper heller enn tangenter for akkompagnement er unaturlig for mange særlig for dem som har erfaring med piano eller orgel. Dette kjente system innfører alltid akkordene i enkelt akkordforhold og derfor er det således mindre valg_og variasjon for den som spiller. Videre er det til ingen hjelp når det skal spilles meget komplisert musikk som krever dyktighet selv av eksperter. Noe- av dette skal behandles nedenfor i forbindelse med løsningen av problemer ifølge oppfinnelsen. A proposal which particularly aims to solve the difficulties in coordinating manual accompaniment and pedal playing appears in U.S. Patent No. 2,645-968. In this case, 96 push buttons are used which are used selectively and individually to play 96 chords and electrical circuits are also established at chord buttons to connect the chord root and fifth harmonic with different pedals. The player can therefore use one pedal to play the root note whatever it may be and another pedal to play the fifth harmonic. Such an arrangement still requires the use of pedals even if only two are used and chord buttons rather than keys for accompaniment is unnatural for many, especially for those who have experience with piano or organ. This known system always introduces the chords in a single chord ratio and therefore there is thus less choice_and variation for the player. Furthermore, it is of no help when playing very complicated music that requires skill even by experts. Some of this will be dealt with below in connection with the solution of problems according to the invention.

Hensikten med oppfinnelsen er å gjøre bruk av et hvilket som helst av de forskjellige kjente typer av automatiske rytmesystemer hvor en tidsgenerator eller andre hjelpemidler betjener The purpose of the invention is to make use of any of the various known types of automatic rhythm systems where a time generator or other aids serve

et antall portkretser. Betjeningen av portkretsene gir forskjellig eksplosjonslignende støylyder på en nøyaktig tidsbasis for å tilveie- a number of gate circuits. The operation of the gate circuits produces various explosion-like noises on a precisely timed basis to provide

bringe ryomeakkompagnement til forskjellige arrangementer som f.eks. foxtrot, vals, rumba, mars eller mere kompliserte som f.eks. latin-amerikanske rytmer, alt etter ønske. bring ryome accompaniment to various events such as foxtrot, waltz, rumba, march or more complicated ones such as Latin American rhythms, as desired.

I foreliggende tilfelle utnyttes et slikt automatisk rytmesystem for styring av tre eller flere ekstra portkretser, en for grunnfrekvensen, en for femte harmoniske eller deres ekvivalente, og en tredje for akkorden. Andre skal beskrives senere. Med ekvivalente menes her et par toner som selv om de ikke er vanlig grunntone eller femte harmoniske, allikevel er toner som kan tjene musikalske formål. De er alltid harmoniske med akkorden som spilles på akkom-pagnementmanualet, men akkurat hvilken basstone som blir resultatet er avhengig av det bestemte akkordforhold som anvendes. In the present case, such an automatic rhythm system is utilized for controlling three or more additional gate circuits, one for the fundamental frequency, one for fifth harmonics or their equivalent, and a third for the chord. Others will be described later. By equivalent is meant here a pair of notes which, although they are not the usual root note or fifth harmonic, are nevertheless notes that can serve musical purposes. They are always in harmony with the chord played on the accompaniment manual, but exactly which bass note results depends on the particular chord ratio used.

Dette oppnås ifølge oppfinnelsen ved et akkom-pagnementklaviatur som ved betjening selektivt forbinder generatorene med en akkordledning, en høytoneledning som ved hjelp av en preferansekrets tilføres et signal med en frekvens som svarer til den høyeste tone av dem som spilles samtidig på akkompagnementklaviaturet, en lavtoneledning som ved hjelp av en annen preferansekrets tilføres et signal med en frekvens som svarer til den laveste tone av dem som spilles samtidig på akkompagnementklaviaturet, en frekvensdeler i høytoneled-ningen og i lavtoneledningen for frembringelse av høytone- og lavtonesuboktavbassignaler og en styreinnretning som påvirkes av rytmesystemet for tilførsel av høytonesuboktavsignalet og lavtonesuboktavsignalet og et blandet- signal fra akkompagnementsklaviaturet til en utgangskrets, syklisk og automatisk i samsvar med et forhåndsinn-stilt program. This is achieved according to the invention by an accompaniment keyboard which, when operated, selectively connects the generators with a chord line, a high-tone line which, by means of a preference circuit, is supplied with a signal with a frequency corresponding to the highest note of those played simultaneously on the accompaniment keyboard, a low-tone line which by means of another preference circuit, a signal is supplied with a frequency corresponding to the lowest note of those played simultaneously on the accompaniment keyboard, a frequency divider in the high-tone line and in the low-tone line for producing high-tone and low-tone suboctave bass signals and a control device which is influenced by the rhythm system for supplying the high-tone suboctave signal and the low-tone suboctave signal and a mixed signal from the accompaniment keyboard to an output circuit, cyclically and automatically in accordance with a preset program.

På denne måte vil når det automatiske rytmesystem tilsier det grunntonen når grunntoneportkretsen åpnes, resultere i en tone•som ligger to oktaver under den laveste tone som spilles på akkompagnementklaviaturet. På samme måte vil når det automatiske rytmesystem tilsier det den femte harmoniske åpne den tilhørende portkrets, hvilket resulterer i at den tone som spilles automatisk vil ligge to oktaver under den høyeste tone som spilles på akkompagnementklaviaturet. Den tredje portkrets vil når den åpnes resultere i full akkord hva den nå måtte bestå av. In this way, when the automatic rhythm system dictates the root note when the root gate circuit is opened, it will result in a note•that is two octaves below the lowest note played on the accompaniment keyboard. Likewise, when the automatic rhythm system dictates the fifth harmonic will open the associated gate circuit, resulting in the note played automatically being two octaves below the highest note played on the accompaniment keyboard. The third gate circuit, when opened, will result in full chord whatever it now consists of.

Med et slikt instrument med et automatisk rytmesystem kan den som spiller spille meget komplisert musikk inne-holdende egnede eksplosjonslignende støylyder og to forskjellige basstoner som kan være eksplosjonsartet og som begge er. harmoniske med en hvilken som .helst akkord som spilles med venstre hånd, pluss akkorden. Ved å spille egnede inversjoner.av de valgte akkorder vil de to basstoner ha musikalsk virkning særlig fordi ørets evne til .å vurdere tonehøyden ved lave frekvenser er mindre god- .og. også fordi den tone som spilles som grunntone eller i stedet for grunntonen alltid vil være lavere enn den tone som spilles som femte harmoniske eller som lyder i stedet for.denne. With such an instrument with an automatic rhythm system, the player can play very complicated music containing suitable explosion-like noise sounds and two different bass tones which can be explosive and which both are. harmonics with any chord played with the left hand, plus the chord. By playing suitable inversions of the chosen chords, the two bass notes will have a musical effect, especially because the ear's ability to assess the pitch at low frequencies is less good. also because the note that is played as the root or instead of the root will always be lower than the note that is played as the fifth harmonic or that sounds instead of.this.

To utførelses eksempler på oppfinnelsen skal forklares nærmere under henvisning til tegningene. Fig. 1 viser et blokkskjema.for et elektrisk musikkinstrument ifølge oppfinnelsen. Fig. 2 viser en tabell over typiske forbindelser som kan foretas med en programinnretning' for å oppnå automatiske rytmestemmer ved hjelp av instrumentet på fig. 1. Fig. 3 viser et blokkskjema for en videreutvikling av instrumentet på fig. 1. Two embodiments of the invention will be explained in more detail with reference to the drawings. Fig. 1 shows a block diagram for an electric musical instrument according to the invention. Fig. 2 shows a table of typical connections that can be made with a software device to obtain automatic rhythm voices using the instrument of Fig. 1. Fig. 3 shows a block diagram for a further development of the instrument in fig. 1.

På fig. 1 omfatter 10 som en enhet 12"uavhengige generatorer som leverer frekvenser som tilsvarer tonene i den høyeste oktav som instrumentet avgir, og 12 frekvensdelere som deler med to for å gi tonene i den nest høyeste oktav og så videre for frembringelse av de resterende ønskede toner. I utførelseseksemplet leverer enheten 10,53 toner fra G# med 104 Hz til G med 2092 Hz-. Disse frekvenser og de senere nevnte er angitt med runde tall for enkelthets skyld. In fig. 1 comprises 10 as a unit 12" independent generators which supply frequencies corresponding to the notes in the highest octave emitted by the instrument, and 12 frequency dividers which divide by two to give the notes in the second highest octave and so on to produce the remaining desired notes .In the example embodiment, the device delivers 10.53 notes from G# at 104 Hz to G at 2092 Hz- These frequencies and those mentioned later are indicated in round numbers for simplicity.

Fra enheten 10 føres'12 forbindelser til instru-mentets klaviatur som på tegningen er vist med en akkompagnementdél 14 og en solodel 16. Akkompagnementdelen har 20 tangenter som strek-ker seg fra C. med 131 Hz til G med 392 Hz. Det er hensiktsmessig å betegne denne del som-et firefots register. Solodelen-har 41 tangenter for å gi både et åttefots register fra G# med 208 Hz til G med 2092 Hz, og et l6-fots register fra G# med 104 Hz til G IO46 Hz. From the unit 10, 12 connections are made to the instrument's keyboard, which is shown in the drawing with an accompaniment part 14 and a solo part 16. The accompaniment part has 20 keys that extend from C with 131 Hz to G with 392 Hz. It is appropriate to designate this part as a four-foot register. The solo part-has 41 keys to provide both an eight-foot register from G# with 208 Hz to G with 2092 Hz, and a l6-foot register from G# with 104 Hz to G IO46 Hz.

Klaviaturene 14 og 16 kan ligge på forskjellig nivå eller ligge i flukt ved siden av hverandre som vist. ' Hensikten er at akkompagnementdelen 14 skal spilles med venstre hånd og solodelen med høyre hånd. The keyboards 14 and 16 can lie at different levels or lie flush next to each other as shown. ' The intention is that the accompaniment part 14 should be played with the left hand and the solo part with the right hand.

l6-fots regis-terets utgang fra soloklaviaturet er betegnet med l8 og 8-fots registerets utgang med 20. Disse utgangsledninger fører gjennom eventuelle soloregulatorer 22 til utgangsdelen 24 og derfra til høytaler 26. Gresendo regulator, etterklangskretser The 16-foot register's output from the solo keyboard is denoted by l8 and the 8-foot register's output by 20. These output lines lead through any solo regulators 22 to the output section 24 and from there to loudspeakers 26. Gresendo regulator, reverberation circuits

og lignende er ikke vist, men forutsettes som.en del av utgangsdelen 24- Bølgeformende kretser og lignende forutsettes inkludert i regu-latorene 22. Store variasjoner på dette'området er naturligvis mu-lig og ønskelig, men foreliggende oppfinnelse omfatter ikke disse spesielle trekk ved solodelen og heller ikke ved utgangsdelen 24 og høytaleren 26. and the like are not shown, but are assumed to be part of the output part 24 - Wave shaping circuits and the like are assumed to be included in the regulators 22. Large variations in this area are of course possible and desirable, but the present invention does not include these special features at the solo part and also not at the output part 24 and the loudspeaker 26.

Når tangenter betjenes i akkompagnementdelen 14, vanligvis i grupper som.representerer akkompagnementakkorder, vil det blandede utgangssignal ledes gjennom ledningen 28 til akkordportkretsen 30 og fra denne til utgangsledningen 32 som er forbundet med utgangsdelen 24- Portkretsen 30 kan være av kjent art, slik at ved tilførsel av en bestemt likespenning på styreledningen 34 åpnes portkretsen slik at signalet kan passere fra ledningen 28 til ledningen 32. Når denne likespenning ikke er tilstede er portkretsen lukket. Betjening av tangentene i akkompagnementdelen 14 vil derfor ikke på-virke utgangsdelen 24 uten at portkretsen 30 er åpen. Andre portkretser som skal nevnes nedenfor har samme egenskaper og de forskjellige portkretser i instrumentet kan ha spranglignende karakter eller forskjellig spranglignende karakter enn andre avhengig av konstruk-tørens hensikt. Portkretsenes oppbygning er vel kjent og skal ikke beskrives nærmere her. When keys are operated in the accompaniment part 14, usually in groups representing accompaniment chords, the mixed output signal will be led through the line 28 to the chord gate circuit 30 and from this to the output line 32 which is connected to the output part 24 - The gate circuit 30 may be of a known nature, so that at supply of a specific direct voltage to the control line 34, the gate circuit is opened so that the signal can pass from line 28 to line 32. When this direct voltage is not present, the gate circuit is closed. Operation of the keys in the accompaniment part 14 will therefore not affect the output part 24 without the gate circuit 30 being open. Other gate circuits to be mentioned below have the same characteristics and the different gate circuits in the instrument may have a jump-like character or a different jump-like character than others depending on the designer's intention. The structure of the gate circuits is well known and will not be described in more detail here.

Akkompagnementdelen 14 har også en preferansekrets som kan være av den art som er kjent fra U.S.-patentskrift nr. 2.874*286. Det viktigste trekk ved denne preferansekrets er at når to eller tre eller fire eller flere tangenter betjenes samtidig i klaviaturdelen som er tilordnet denne preferansekrets, vil den betjente tangent med høyest svingetall'forbinde generatoren med den tilsvarende frekvens med høytoneledningen 36 og den betjente tangent med lavest svingetall vil forbinde den tilhørende generator med lavtoneledningen 38. Hvis således CEG spilles på akkompagnementdelen vil CEG som et blandet signal opptre på ledningen 28, G vil opptre på ledningen 38 og G på ledningen 36. Hvis en syvende akkord spilles vil ledningen 28 tilføres grunntonen, tredje harmoniske, femte harmoniske og syvende harmoniske mens ledningen 38 vil tilføres grunntonen og ledningen 36 den syvende harmoniske. Da slike preferanse-kretser er beskrevet i det nevnte patentskrift skal det ikke beskrives nærmere her utover det at. hver betjent tangent har en kontakt for den tilhørende generator og at disse kontakter forbindes med nettverk som inneholder motstander eller andre impedanser i serie med ledninger til forsterkerinngangen. • Impedansene er store sammenlignet med genera-torenes impedanser, hvilket medfører at når flere tangenter betjenes vil en-tangent' nærmest forsterkeren lyde og samtidig vil denne tangent-kontakt bevirke kortslutning'av signal fra andre fjerneréliggende tangenter på grunn av generatorens lave impedans. The accompaniment part 14 also has a preference circuit which may be of the type known from U.S. Patent No. 2,874*286. The most important feature of this preference circuit is that when two or three or four or more keys are operated simultaneously in the keyboard section assigned to this preference circuit, the operated key with the highest number of turns will connect the generator of the corresponding frequency with the treble line 36 and the operated key with the lowest the number of turns will connect the associated generator with the low-tone line 38. Thus, if CEG is played on the accompaniment part, CEG will appear as a mixed signal on line 28, G will appear on line 38 and G on line 36. If a seventh chord is played, line 28 will be fed to the root note, third harmonic, fifth harmonic and seventh harmonic while wire 38 will be supplied with the fundamental and wire 36 the seventh harmonic. As such preference circuits are described in the aforementioned patent document, it shall not be described in more detail here beyond the fact that. each operated key has a contact for the associated generator and that these contacts are connected to networks containing resistors or other impedances in series with wires to the amplifier input. • The impedances are large compared to the generators' impedances, which means that when several keys are operated, one key' closest to the amplifier will sound and at the same time this key contact will short-circuit the signal from other distant keys due to the generator's low impedance.

Lavtonelederen 38 er forbundet med frekvensdeleren 40 som deler frekvensen med to og utgangssignalet fra denne deler er ført til en andre frekvensdeler 42 som igjen deler med to. Utgangssignalet fra den første frekvensdeler 40 dekker derfor om-rådet fra C med 32 Hz til G med 98'Hz mens klaviaturet omfatter om-rådet fra C med 131 Hz til G med 392 Hz. Fra'den andre frekvensdeler 42 passerer signalet hvis ønskelig bølgeformende kretser eller for-mantkretser 44 til lavbassledningen åfi. På samme måte er høytoneled-ningen 36 igjennom en første og andre frekvensdeler 48 og 50 °S even-tuelt en bølgeformende krets 52 forbundet med en høybassledning 54. The low-frequency conductor 38 is connected to the frequency divider 40 which divides the frequency by two and the output signal from this divider is led to a second frequency divider 42 which again divides by two. The output signal from the first frequency divider 40 therefore covers the range from C with 32 Hz to G with 98'Hz, while the keyboard covers the range from C with 131 Hz to G with 392 Hz. From the second frequency divider 42, the signal passes, if desired, to wave shaping circuits or shaping circuits 44 to the low bass line. In the same way, the high-tone line 36 is connected to a high-bass line 54 through a first and second frequency dividers 48 and 50 °S, possibly a wave-forming circuit 52.

Lavbassledningen 46 er forbundet med utgangsledningen 32 gjennom en lavbassportkrets 56 som også er forbundet med en styreledning 58 og høybassledningen 54 er på samme måte forbundet med utgangsledningen 32 gjennom en høybassportkrets 60 som også er forbundet med en styreledning 62. Likesom akkordportkretsen 30 er portkretsene 60 og 56 åpne når styreledningen 62 resp. 58 påtrykkes en bestemt spenning. The low bass line 46 is connected to the output line 32 through a low bass gate circuit 56 which is also connected to a control line 58 and the high bass line 54 is similarly connected to the output line 32 through a high bass gate circuit 60 which is also connected to a control line 62. Like the chord gate circuit 30, the gate circuits 60 and 56 open when the control cable 62 resp. 58 a specific voltage is applied.

En rytmeprograminnretning 64 er slik at den som spiller kan velge mellom et antall forhåndsbestemte rytmer som etter innstillingen utføres automatisk. Rytmeprograminnretningen kan være av den type som har en motordreven kommutator som f.eks. kjent fra U.S.-patentskrift nr. 3.I46.29O eller 3.247.3<0>7 eller kan inne-holde elektroniske koinsidentkretser eller være av annen kjent type. De felles trekk ved disse innretninger er at de nøyaktig tidsbestem-mer leveringen av elektriske'pulser selektivt til en eller flere grupper ledninger 66 som påvirker de støyfrembringende innretninger i 68. Disse støyfrembringende innretninger er vanligvis elektroniske kretser som når de bringes i virksomhet leverer et signal som stimuler-er et eller annet instrument som frembringer slaglignende lyder. A rhythm program device 64 is such that the player can choose between a number of predetermined rhythms which, after the setting, are performed automatically. The rhythm program device can be of the type that has a motor-driven commutator such as known from U.S. Patent No. 3.146.290 or 3.247.3<0>7 or may contain electronic coincidence circuits or be of another known type. The common features of these devices is that they precisely time the delivery of electrical pulses selectively to one or more groups of wires 66 which affect the noise-producing devices in 68. These noise-producing devices are usually electronic circuits which, when brought into operation, deliver a signal as a stimulus-is some instrument that produces percussion-like sounds.

Det er kjent forskjellige støykretser for dette formål f.eks. fra U.S.-patentskrifter 2.432.152, 2.342.338, I.9O5.99<6,> 2.121.142, 3.328.506 og 3.325.578, og skal derfor ikke beskrives nærmere her. Various noise circuits are known for this purpose, e.g. from U.S. Patents 2,432,152, 2,342,338, I,9O5,99<6,> 2,121,142, 3,328,506 and 3,325,578, and therefore shall not be described in more detail here.

Det forutsettes imidlertid at innretningen 68 kan levere følgende sti--^■-mulerte rytmestemmer: blokk, visp, lilletromme, basstromme og bekken. However, it is assumed that the device 68 can deliver the following sti--^■-mulated rhythm voices: block, whisk, snare drum, bass drum and cymbal.

Andre kan også velges, hvis ønskelig. Others can also be selected, if desired.

Støyeffektsignalpulser passerer et på-av kop-lingssystem 70 til. utgangsledningen 32. I foreliggende tilfelle har programinnretningen 64 perioder på to enhetsbasis og kan levere 24 ekvidistante pulser pr. enhet. Det vil si hvilken som helst ut-gangsledning 66 kan motta et hvilken som helst antall pulser og til enhver tid i samsvar med et forhåndsbestemt program dekke 48 ekvidistante intervaller før repetisjon. Slike systemer er vanlige. Noise power signal pulses pass through an on-off switching system 70 to. the output line 32. In the present case, the program device has 64 periods on a two-unit basis and can deliver 24 equidistant pulses per unit. That is, any output line 66 can receive any number of pulses and at any time in accordance with a predetermined program cover 48 equidistant intervals before repetition. Such systems are common.

For anvendelse av foreliggende oppfinnelse For the application of the present invention

kan programinnretningen 64 i tillegg ha tre ekstra utgangsledninger 72, 74 °g 76' Disse kan anses identiske med ledningene 66 ved at de tilfører pulser i samsvar med ethvert av et antall forhåndsbestemte programmer. I stedet for å være forbundet med støyfrembringende kretser er imidlertid gjennom en på-av koplingsinnretning 78 forbundet respektivt med ledningene 34» 62 og 58 til akkordportkretsen 30, høybassportkretsen 60 og lavbassportkretsen 56. Portkretsene 30» 60 og 56 styres derfor av den automatiske rytmeprograminnretning. Virkningen herav er når en akkord spilles på akkompagnementdelen 14 vil det ikke avgis noen lyd fra denne del inntil prQgrampulsene fore-ligger på en eller flere av ledningene 72, 74» 76. Hvis det er programpulser på ledningen 74 °g det antas at på-av koplingsinnretningen 78 er på, vil dette resultere i at akkorden, det samme hvilken, lyder automatisk. På samme måte hvis programpulser opptrer på ledningen 72 vil automatisk en enkel tone to oktaver under den høyeste tone som spilles på akkompagnementdelen lyde. Det samme gjelder også hvis en rytmepuls opptrer på ledningen 76 vil det lyde en tone som ligger to oktaver under den laveste tone som spilles på akkompagnementdelen. Da det er ofte ønskelig å spille akkompagnementakkorden på samme måte som i normalklaviatur uten automatisk innblanding, er det an-ordnet en bryter 80 som kortslutter akkordportkretsen 30. Når denne bryter er sluttet vil akkordsignalet på ledningen 28 føres direkte til utgangsledningen 32. may the program device 64 additionally have three additional output lines 72, 74 °g 76' These may be considered identical to the lines 66 in that they supply pulses in accordance with any of a number of predetermined programs. Instead of being connected to noise-producing circuits, however, through an on-off switching device 78 is connected respectively with the lines 34, 62 and 58 to the chord gate circuit 30, the high bass gate circuit 60 and the low bass gate circuit 56. The gate circuits 30, 60 and 56 are therefore controlled by the automatic rhythm program device. The effect of this is that when a chord is played on the accompaniment part 14, no sound will be emitted from this part until the program pulses are present on one or more of the wires 72, 74, 76. If there are program pulses on the wire 74 °g it is assumed that on- of the switching device 78 is on, this will result in the chord, no matter which one, sounds automatically. Likewise, if program pulses occur on wire 72, a single note two octaves below the highest note played on the accompaniment section will automatically sound. The same also applies if a rhythm pulse occurs on wire 76, a note that is two octaves below the lowest note played on the accompaniment part will sound. As it is often desirable to play the accompaniment chord in the same way as in a normal keyboard without automatic intervention, a switch 80 is arranged which short-circuits the chord gate circuit 30. When this switch is closed, the chord signal on the line 28 will be fed directly to the output line 32.

Fig. 2 viser noen eksempler påhvorledes systemet kan anvendes med fordel. I denne tabell er numrene i øverste rekke indikasjoner på 48 tidsintervallpulser som står til rådighet fra programinnretningen som dekker to formål. Kolonnen til venstre angir de forskjellige støyeffekter og akkorden , høybass og lavbass. Fig. 2 shows some examples of how the system can be used to advantage. In this table, the numbers in the top row are indicative of 48 time interval pulses available from the programming device which serve two purposes. The column on the left indicates the different noise effects and the chord, high bass and low bass.

Et punkt i tabellen indikerer at lydeffekten gjør seg gjeldende i tidsintervallet som er angitt i øverste rekke. A dot in the table indicates that the sound effect takes effect in the time interval indicated in the top row.

I den første gruppe' betegnet "Latin" fremgår In the first group' the term "Latin" appears

at ved intervallet 0, det første slag i takten, vil hulblokk, massiv-blokk, visp', -basstromme og lavbasstoner lyde sammen. I det tredje intervall vil vispen lyde og i det fjerde intervall vil akkorden spilles samtidig med lilletrommén. Ved sjette intervall som er.det. annet slag'i takten vil hulblokken og lilletrommén lyde sammen med akkorden. Ved det niende interval- lyder hulblokken, akkorden og lilletrommén. Ved tolvte interval, det tredje slag i takten, vil vispen og basstrommen lyde sammen med høybasstonen, osv. Den andre takt er en gjentagelse av den første med unntagelse av endring i massivblokkeffekten.• Ved intervallet 48 starter en'ny periode. that at interval 0, the first beat of the measure, hollow block, massive block, whisk', -bass drum and bass notes will sound together. In the third interval the whisk will sound and in the fourth interval the chord will be played simultaneously with the snare drum. At the sixth interval which is.it. second beat' in the beat, the snare drum and the snare drum will sound together with the chord. At the ninth interval, the hollow block, the chord and the snare drum sound. At the twelfth interval, the third beat of the bar, the whisk and bass drum will sound together with the treble bass note, etc. The second bar is a repetition of the first with the exception of a change in the massive block effect.• At interval 48 a new period starts.

Gruppen betegnet "Rock" har i tillegg til støy-eff ektene akkorden ved intervallene 6, 18, 21, 30, 42 og 45, høybass-tonene ved 12 og 36 °g lavbasstonene ved 0 og24- The group named "Rock" has, in addition to the noise effects, the chord at the intervals 6, 18, 21, 30, 42 and 45, the high-bass tones at 12 and 36° and the low-bass tones at 0 and 24-

■ Gruppen betegnet "Vals" er forholdsvis enkel ■ The group called "Waltz" is relatively simple

og har lavbasstone og basstromme i første slag ved intervallet 0, and has low bass note and bass drum on first beat at interval 0,

bekken ved intervallet 6, bekken, lilletromme og akkord ved det annet slag ved intervallet 8 og akkord og lilletromme ved intervallet 16 cymbals at interval 6, cymbals, snare drum and chord on the second beat at interval 8 and chord and snare drum at interval 16

som representerer det tredje slag. which represents the third kind.

Den andre takt er en gjentagelse av den første. Et musikkinstrument ifølge oppfinnelsen gir The second measure is a repetition of the first. A musical instrument according to the invention provides

den som spiller med bare vanlig dyktighet muligheten av å anvende kompliserte r.ytmeinnslag som omfatter akkord og bassef f ekt er. Hvis ønskelig behøver han bare forskyve fingrene på venstre hånd for å the player with only ordinary skill has the possibility of using complicated rhythmic elements that include chords and bass effects. If desired, he only needs to move the fingers of his left hand to

oppnå nye akkorder, men det er ikke nødvendig å spille akkorden på tidsbasis. Se f.eks. fig. 2 gruppen "Latin", linjen "akkord og lilletromme". oppnå o dette og koordinere det med høybass og lavbass ville være meget vanskelig for enhver som ikke er meget kvalifisert hvis oppfinnelsen ikke sto til rådighet selv ved hjelp av et automatisk rytmesystem som kan gi alle-lydeffektene. achieve new chords, but it is not necessary to play the chord on a time basis. See e.g. fig. 2 the "Latin" group, the "chord and snare drum" line. to achieve o this and coordinate it with high bass and low bass would be very difficult for anyone not very qualified if the invention was not available even by means of an automatic rhythm system which can provide the all sound effects.

Selvom instrumentet som er beskrevet ovenfor Although the instrument described above

har store fordeler for en spiller med begrenset dyktighet, kan modifi-kasjonen på fig. 3 gi brukbare effekter som ville være meget vanskelig å oppnå med et vanlig instrument med eller uten automatisk rytmesystem. Noen musikere blir dyktige i spesielle typer av effekter, men er begrenset når det gjelder andre effekter som krever annen teknikk. has great advantages for a player of limited skill, the modification in fig. 3 produce usable effects that would be very difficult to achieve with an ordinary instrument with or without an automatic rhythm system. Some musicians become proficient in certain types of effects, but are limited when it comes to other effects that require different technique.

F.eks. innføring av hjelpenoter, triller og andre hurtige partier har lite tilfelles med boogie som er en hurtig og periodisk veksling mellom tangenter som står i oktavforhold. Utførelseseksemplet på fig. 3 gjør imidlertid forskjellige kompliserte og ikke med hverandre for-bundne akkompagnement lett å utføre, fordi like som i den første ut-førelse er det bare nødvendig for den som spiller å velge formen han ønsker og langsomt spille de ønskede akkorder. E.g. the introduction of auxiliary notes, trills and other fast parts has little to do with boogie, which is a rapid and periodic change between keys that are in octave relationship. The design example in fig. 3, however, makes various complicated and unrelated accompaniments easy to perform, because just like in the first version, it is only necessary for the player to choose the shape he wants and slowly play the desired chords.

På fig. 3 er bestanddelene gitt samme henvis-ningstall som på fig. 1. Generatorenheten 10 mater akkompagnementklaviaturet 14 som omfatter tonene C med 131 Hz til G med 392 Hz og soloklaviaturet 16. Alle utgangene er ført til ledningen 32 som er forbundet med utgangsdelen 24- En programinnretning 64 frembringer pulser for et antall rytmestemmer 68 og en gruppe portkretser for musikkeffekter. Ved denne utførelse er syv av disse portkretser anvendt slik det skal beskrives nærmere nedenfor. Disse syv portkretser omfatter motstykket til de som er anvendt i det første utførelsesek-semplet pluss fire ekstra. In fig. 3, the components are given the same reference numbers as in fig. 1. The generator unit 10 feeds the accompaniment keyboard 14 which includes the notes C with 131 Hz to G with 392 Hz and the solo keyboard 16. All the outputs are led to the wire 32 which is connected to the output part 24- A program device 64 produces pulses for a number of rhythm voices 68 and a group gate circuits for music effects. In this embodiment, seven of these gate circuits are used as will be described in more detail below. These seven gate circuits comprise the counterpart of those used in the first embodiment plus four extra.

Likesom i det første utførelseseksempel vil signalet med full akkord opptre på ledningen 28 og reguleres ved hjelp av en portkrets 30 som styres av et signal fra programinnretningen 64 via ledningen 34» Akkordlavtonen opptrer på ledningen 38 og passerer en frekvensdeler 40 og en frekvensdeler 42 og sluttelig lavbassportkretsen 56. Akkordhøytonen som på samme måte opptrer på ledningen 36 vil passere en frekvensdeler 48 og en frekvensdeler 50 og ved hjelp av programinnretningen portkretsen 60 til utgangsenheten 24- As in the first embodiment, the signal with a full chord will appear on the wire 28 and be regulated by means of a gate circuit 30 which is controlled by a signal from the program device 64 via the wire 34. the low-bass gate circuit 56. The chord high tone which similarly acts on the wire 36 will pass a frequency divider 48 and a frequency divider 50 and with the help of the program device the gate circuit 60 to the output unit 24-

Alt dette er tilnærmet identisk med anordningen på fig. 1. All of this is almost identical to the device in fig. 1.

På fig. 3 er imidlertid ledningen 38 også gjennom en portkrets 80 forbundet med utgangsledningen' 32, og denne portkrets styres fra programinnretningen 64 via ledningen 82. På samme måte er ledningen 36 forbundet med utgangsledningen 32 gjennom en portkrets 84 som styres fra programinnretningen via ledningen 86. Portkretsene 80 og 84 muliggjør derfor automatisk programmering av akkordlavtonen og akkordhøytonen uten frekvensdeling. På samme måte vil utgangssignalet fra den første frekvensdeler 40 via ledningen '88 og en portkrets 90 som styres av programinnretningen via ledningen 92 og utgangen fra frekvensdeleren 48 via ledningen 94 °g en portkrets 96 som styres av programinnretningen via ledningen 98 forbindes' med utgangsledningen 32. For enkelthets skyld er de vanlige bølgeform-ende kretser sløyfet med unntagelse av en 100 i ledningen fra frekvensdeleren 40 til portkretsen 90. Dette er gjort for å antyde at slike kretser kan innføres i hvilken som helst av de ledninger som fører musikksignaler. In fig. 3, however, the line 38 is also connected to the output line 32 through a gate circuit 80, and this gate circuit is controlled from the program device 64 via the line 82. In the same way, the line 36 is connected to the output line 32 through a gate circuit 84 which is controlled from the program device via the line 86. The gate circuits 80 and 84 therefore enable automatic programming of the chord low tone and the chord high tone without frequency division. In the same way, the output signal from the first frequency divider 40 via the line '88 and a gate circuit 90 which is controlled by the program device via the line 92 and the output of the frequency divider 48 via the line 94 and a gate circuit 96 which is controlled by the program device via the line 98 will be connected to the output line 32 For the sake of simplicity, the usual wave-forming circuits are looped with the exception of a 100 in the line from the frequency divider 40 to the gate circuit 90. This is done to suggest that such circuits can be introduced in any of the lines carrying music signals.

, . Instrumentet på fig. 3 tillater den som be- . tjener instrumentet å spille akkorden normalt ved å slutte bryteren 80 eller å spille automatisk slik som programmet.bestemmer. Programinnretningen kan også spille selektivt akkordhøytonen, akkordlavtonen, akkordhøytonen en oktav under og akkordlavtonen en oktav under, akkord-høytonen to oktaver under og akkordlavtonen to oktaver under. Ved således å spille en langsom akkord oppnås et meget omfattende akkompagnement som kan være så komplisert som man måtte ønske det og som programinnretningen kan prestere. Selv mens den som spiller endrer fingerstillingen på venstre hånd fra en akkord til en annen, vil programinnretningen alltid finne noe passende å spille selv om i øyeblik-ket mindre enn tre tangenter betjenes. , . The instrument in fig. 3 allows the person who beg- . serves the instrument to play the chord normally by closing switch 80 or to play automatically as the program determines. The software device can also selectively play the chord high note, the chord low note, the chord high note one octave below and the chord low note one octave below, the chord high note two octaves below and the chord low note two octaves below. Thus, by playing a slow chord, a very comprehensive accompaniment is achieved which can be as complicated as one wishes and as the software can perform. Even while the player changes the finger position of the left hand from one chord to another, the software will always find something suitable to play even if at the moment less than three keys are operated.

y Den andre bølgeformer IO3 og portkretsen 105 tjener også til å indikere at slike kan anordnes i alle signalledning-er og bli styrt av-programinnretningen. På denne måte kan programinnretningen ikke bare velge en portkrets for den bestemte tone som spilles , men kan også velge mellom to eller flere portkretser 90 eller 105 for å bringe f.eks. to eller flere stemmer som representerer bestemte toner fra bølgeformerne 100 og 103 til å lyde og derved gi ekstra variasjon av det automatiske akkompagnement og rytmesystem. y The second waveform IO3 and the gate circuit 105 also serve to indicate that such can be arranged in all signal lines and be controlled by the software device. In this way, the software device can not only select a gate circuit for the particular note being played, but can also select between two or more gate circuits 90 or 105 to bring e.g. two or more voices representing specific notes from the waveforms 100 and 103 to sound and thereby provide extra variety to the automatic accompaniment and rhythm system.

Hvis ønskelig kan naturligvis noen av portkretsutgangene kombineres If desired, some of the gate circuit outputs can of course be combined

på en enkelt ledning med en felles bølgeformerkrets som kan betjenes manuelt eller ved hjelp av programinnretningen. on a single wire with a common wave shaper circuit that can be operated manually or by means of the software device.

Ved anvendelse av dette arrangement kan det monotone unngås f.eks. ved valseformen slik som grunntone-akkord-akkord-grunntone-akkord-akkord eller foxtrotformen som grunntone-akkord-femte harmoniske-akkord-grunntone-akkord-femte harmoniske-akkord, som er felles og somantrent er grensen av kompliserthet for mange spillere. I disse eksempler er grunntonen og femte harmoniske normalt basstoner som spilles på pedaler. By using this arrangement, the monotony can be avoided, e.g. by the waltz form such as root-chord-chord-root-chord-chord or the foxtrot form such as root-chord-fifth-harmonic-chord-root-chord-fifth-harmonic-chord, which is common and thus the limit of complexity for many players. In these examples, the root note and fifth harmonic are normally bass notes played on pedals.

Det er naturligvis vanlig å spille noen toner med venstre hånd med oktaven middel G, C4 med 262 Hz heller enn med C3 med 121 Hz og så spille bass tre oktaver ned til Cl med 32 Hz. It is naturally common to play some notes with the left hand with the octave middle G, C4 with 262 Hz rather than with C3 with 121 Hz and then play the bass three octaves down to Cl with 32 Hz.

For å oppnå dette med arrangementet på fig. 1 eller 3 er det nødvendig for den som spiller å spille toner i den ene eller andre av oktavene på akkompagnementklaviaturet, men dette er ikke svært vanskelig og selv om det ikke gjøres vil resultatet bli tilfredsstillende. To achieve this with the arrangement of fig. 1 or 3 it is necessary for the player to play notes in one or the other of the octaves on the accompaniment keyboard, but this is not very difficult and even if it is not done the result will be satisfactory.

Som en enkelt oppnådd variasjon i den ovenfor nevnte valseform kan akkorden CEG -spilles og programmet innstilles til å spille bass C på første slag, og G etterfulgt raskt av C i den . : andre takt og full akkord i den tredje takt. I den andre takt spilles således G og C etter hverandre som erstatning eller musikalsk variasjon av bekkenstøylyder som antydes på figur 2. Andre variasjoner vil være åpenbare. As an easily achieved variation on the above-mentioned waltz form, the chord CEG can be played and the program set to play bass C on the first beat, and G followed quickly by C in the . : second measure and full chord in the third measure. In the second bar, G and C are thus played one after the other as a replacement or musical variation of the cymbal sounds that are indicated in figure 2. Other variations will be obvious.

Det er klart at utallige former er mulige ved det automatiske system på fig. 1 og 3 og det er også klart at systemet vil gi store muligheter for Variasjon og innhold i den musikalske ut-øvelsen sammenlignet med kjente automatiske rytmesystemer som er begrenset til gjentagelse av forskjellige blandinger av støylyder som alle mangler informasjon om tonehøyde. It is clear that countless shapes are possible with the automatic system of fig. 1 and 3 and it is also clear that the system will provide great opportunities for variation and content in the musical exercise compared to known automatic rhythm systems which are limited to repetition of different mixtures of noise sounds which all lack information about pitch.

Det skal bemerkes -at- alle de ovenfor nevnte muligheter er basert på den antagelse at akkompagnementdelen har en' utgang med bare enfots register. Hvis som ofte er tilfelle, instru-" mentet har utganger med både fire og åtte-fot registre, kan portkretser som f.eks. portkretsen 30 anbringes i hver av utgangene. It should be noted -that- all the possibilities mentioned above are based on the assumption that the accompaniment section has an output with only one-foot register. If, as is often the case, the instrument has outputs with both four-foot and eight-foot registers, gate circuits such as gate circuit 30 can be placed in each of the outputs.

Hvis dette er tilfelle kan programinnretningen styre disse portkretser selektivt. De kan f.eks. styres avvekslende og spille oktavvariasjon-er av den oktav som spilles. Dette er en meget anvendelig virkning som ikke lett kan oppnås med vanlige instrumenter. If this is the case, the software device can control these gate circuits selectively. They can e.g. is controlled alternately and play octave variation-is of the octave being played. This is a very useful effect that cannot easily be achieved with ordinary instruments.

Foreliggende oppfinnelse i den prinsippielle form leverer akkompagnementakkordsignalet i en- eller flere fotregistre, den høyeste og laveste tone-i akkorden og toner som ligger oktaver lavere og adskilte ledninger som kan forbindes individuelt med utgangs-sygtemet. For å foreta disse forbindelser tjener en automatisk rytme-programinnretnihg. Forbindelsene mellom de forskjellige signalledning-er kan naturligvis foretas selektivt ved hjelp av manuelt betjente betjeningsorganer i stedet for med automatiske styreinnretninger i samsvar med et forhåndsbestemt program. I enkelte tilfeller kan manu-ell styring av de enkelte forbindelser gi mere personlig uttrykk, men krever da naturligvis større dyktighet, glandede systemer er også mulige hvor f.eks. høye og lave basstoner spilles automatisk og akkorden innføres midlertidig etter ønske i samsvar med betjeningen av et manuelt betjeningsorgan. The present invention in its principle form delivers the accompaniment chord signal in one or more foot registers, the highest and lowest notes in the chord and notes that lie octaves lower and separate wires that can be connected individually to the output circuit. An automatic rhythm programming device serves to make these connections. The connections between the different signal lines can of course be made selectively by means of manually operated operating means instead of with automatic control devices in accordance with a predetermined program. In some cases, manual control of the individual connections can give a more personal expression, but naturally requires greater skill, glanded systems are also possible where e.g. high and low bass notes are played automatically and the chord is entered temporarily as desired in accordance with the operation of a manual control device.

Claims

1. Electric musical instrument with keyboard, comprising a number of generators which, by operating the keys of the keyboard, deliver signals with frequencies corresponding to the notes in the scale, , and keyboard-influenced tone preference circuits in an automatic rhythm

system, characterized in that the accompaniment keyboard (1*0 when operated) selectively connects the generators (10) with a chord line (28) to a high-tone line (36) which, by means of one of the preference circuits, is supplied with a signal with a frequency corresponding to the highest note of those played simultaneously on the accompaniment keyboard, and with a low-tone line (38) which, by means of another of the preference circuits, is supplied with a signal with a frequency corresponding to the lowest note of those played simultaneously on the accompaniment keyboard, a frequency divider (48,50 resp. 40,42) in the high-pitched line and in the low-pitched line for generating high-pitched and low-pitched sub-octave bass signals, and control devices (30,60,56) which are influenced by the rhythm system (64) to connect the chord line (28), a low-pitched sub-octave bass line (46) and a high-tone sub-octave bass line (54) with an output circuit (24) cyclically and automatically in accordance with a preset program.

2. Instrument according to claim 1, characterized by additional control devices (96,90) for connecting the high-tone line (94) and the low-tone line (88) separately with the output circuit (24) under the influence of the rhythm system (64).

3. Instrument according to claim 1, characterized by a device (68) for producing a number of noise-like rhythm sounds depending on which of its various lines (66) receive a control signal, the rhythm system (64) being arranged to deliver control signals selectively to the latter wires in accordance with the preset program.

4. Instrument according to claim 1, characterized in that the frequency dividers divide by four.

5. Instrument according to claim 1, characterized in that the frequency divider (48,50 or 40,42) for the high and low tones divides by two and four and that there are wires for high and low tones, namely for high and low tones a octave down and for high and low notes two octaves down.