Mannequin

le cor ps
de la mode

Les Docks
Cité de la mode et du design
DU 16 Février au 19 Mai 2013
34 Quai d’Austerlitz 75013 Paris
 Mannequin Mannequin
le cor ps de la mode le cor ps de la mode

2 3

Infor mations pr atiques Sommair e

Mannequin - le corps de la mode

du 16 février
au 19 mai 2013
Les Docks, Cité de la Mode Communication Galliera Communiqué de presse 4
et du Design Anne de Nesle
34 quai d’Austerlitz Tél. 01 56 52 86 08 Parcours de l’exposition
75013 Paris presse.galliera@paris.fr 1. La fabrique du modèle 6
Tél. 01 76 77 25 30 2. Le corps à l’ouvrage 8
www.paris-docks-en-seine.fr 3. La mécanique des poses 12
Contacts pour l’exposition 4. États du corps 14
• Presse mode 5. La disparition du corps 16
Ouvert du mardi au dimanche Pressing 6. Identités multiples, de l’anonymat à la célébrité 18
de 10h à 18h Anne-Sophie Mathieu
Sauf jours fériés anne-sophie@pressingonline.com Visuels 22
Tél. 01 42 01 51 00
Légendes des visuels 24
Billet d’entrée • Presse design et photographie
Plein tarif : 6 € 14 Septembre Partenaires média 26
Tarif réduit : 4,5 € Serena Nisti
Tarif jeune (14-26 ans ): 3 € serenanisti@14septembre.fr
Gratuit: moins de 14 ans Tél. 01 55 28 38 28

Couverture :
Accès Photographie : Henry Clarke, 1951.
Métro : Gare d’Austerlitz, Robe du soir Jacques Heim, A/H 1951.
Quai de la Gare, Gare de Lyon Mannequin : Ann Gunning.
RER C - Gare d’Austerlitz © Henry Clarke/Galliera.
Bus : 24, 57, 61, 63, 89, 91 Création graphique : Funny Bones
 Gallier a Mannequin
Hor s les mur s le cor ps de la mode

4 5

Communiqué de pr esse
Le mannequin est un acteur essentiel de la diffusion de la mode. Depuis la naissance de la haute couture, femmes de la haute société et actrices
Créé par et pour elle, il incarne les contradictions d’une industrie tiraillée jouent sans discontinuer les icônes de mode.
entre création et commerce, dont l’une des principales activités est Plus tard, les mannequins professionnels imposent leur visage et leur nom.
de produire des images. Des premières photographies du XIXe siècle Révélées par les couturiers ou les photographes, elles deviennent leurs muses,
aux pages de magazines, des publicités aux vidéos, le mannequin est reconnaissables mais modelables au gré de leur inspiration. Devenues stars,
reproduit à l’infini. elles font vendre du papier glacé.

Initialement produite par les Rencontres d’Arles pour l’édition 2012, Du mannequin anonyme à la cover-girl, du portemanteau au sex symbol,
l’exposition Mannequin - le corps de la mode a remporté un vif succès que du top model à la girl next door, ces stéréotypes interrogent la valeur marchande,
Galliera prolonge aujourd’hui à Paris dans le cadre de son programme esthétique et humaine du mannequin. En réunissant ces images, l’exposition propose
hors-les-murs aux Docks - Cité de la Mode et du Design. une histoire de la photographie de mode du point de vue du modèle et non plus
seulement du photographe.
Près de 120 tirages –dont la plupart font partie des collections du musée Galliera–
des vidéos, des magazines de mode et autres ouvrages sont ainsi réunis. Commissariat : Sylvie Lécallier, chargée de la collection photographique
Les photographies de grandes signatures comme Horst P. Horst, Erwin Blumenfeld, de Galliera. Assistée de Lola Fournier
Henry Clarke, Helmut Newton, Guy Bourdin, Nick Knight, Corinne Day,
ou encore Juergen Teller côtoient des objets en volume: mannequins de vitrine, Scénographie : Jean-Julien Simonot, Architecte
mannequins couturière, marottes…
Une exposition produite à Paris par les Docks - Cité de la Mode et du Design
Empruntant son nom au mannequin en osier des salons de couture du XIX siècle, e
en collaboration avec Artevia.
le mannequin vivant a pour fonction de porter les modèles devant les clientes
comme devant l’objectif tout en gardant ce statut d’“objet inanimé” qui met
en valeur les vêtements pour mieux les vendre. Pourtant le mannequin,
défini comme un idéal féminin de beauté et de jeunesse, doit séduire avec
une perfection tout artificielle. Formaté, dupliqué dans des poses mécaniques,
façonné par le maquillage ou la retouche, ce corps modèle répond à des normes
physiques et esthétiques qui, pour vendre du rêve, laissent peu de place
au réalisme.
 Mannequin Mannequin
le cor ps de la mode le cor ps de la mode

6 7

Parcour s de l’exposition

A nony me, v.1875

Modèles pour les il lustrateurs de la Revue de La Mode
Papier album iné
© Gal liera / Roger-Viol let.

A nony me, 1897

Modèle de la maison de couture Fred
A ristot y pe à la gélat ine
© Gal liera / Roger-Viol let.

1. La fabr ique du modèle

Mannequin :
1-Statue articulée, à laquelle on peut donner diverses attitudes, qui sert de modèle pour les peintres,
les sculpteurs.
(1806) Moulage ou armature servant de modèle pour la confection des vêtements, pour les essayages.
2-(1776) Fig. et vieilli. Personne sans caractère que l’on mène comme on veut. Valérie Belin, 20 06
Sans t itre
3-(1907) Jeune femme employée par un grand couturier, un créateur pour la présentation des collections
Tirage pigment aire 125 x 10 0 cm
au public. © Valérie Belin 20 06 -2013, avec l’aimable autorisat ion
de la Galerie Jérôme de Noir mont, Paris.
Modèle.
Le Petit Robert

De bois, d’osier ou de cire avant d’être de chair, le mannequin oscille avec

ambiguïté entre objet et sujet, mannequin de couture et être vivant. Sans souci
de séduction, les couturières ou vendeuses posent au XIXe siècle pour des
photographies qui serviront aux dessinateurs des revues de mode. Le mannequin
est un simple portemanteau, objet manipulable, poupée vivante à l’aspect irréel
comparable à celui du mannequin de vitrine. Un statut contradictoire qui traverse Guy Bourdin, 1978
le siècle et qu’interrogent dans leurs images Guy Bourdin, Helmut Newton Charles Jourdan, été 1978
Man nequin Nicol le Meyer
ou Valérie Belin. Jusqu’au détournement, lorsque Martin Margiela habille le corps, Tirage moder ne à développement chromogène
d’une veste réalisée à partir d’un buste de couture. © Guy Bourdin, avec l’aimable autorisat ion
de la galerie M ichael Hoppen Contemporar y, Londres.
 Mannequin Mannequin
le cor ps de la mode le cor ps de la mode

8 9

2. Le cor ps à l’ouvr age

À l’origine masqué dans un fourreau noir qui le distinguait des clientes,
le corps du mannequin donne pourtant forme et vie au vêtement. Façonné par
et pour la mode, il est modelé par le couturier qui coupe, coud, pique à fleur
de peau ; de défilés en prises de vues, il passe successivement entre les mains
des coiffeurs, maquilleurs, rédactrices de mode, photographes. Dans le salon
du couturier il est à la disposition des clientes qui peuvent diriger les mannequins
à leur gré et palper les robes pour mieux apprécier la qualité des étoffes.
Parce qu’elles vivent de leur corps, les premiers mannequins professionnels
exercent un métier jugé déshonorant qui requiert l’anonymat tout en suscitant
l’envie. Les images de Reutlinger où le visage a été arraché, évoquent les cadrages
sur les sites des e-shops qui coupent de la même façon la tête des modèles I nterfoto ( Ven ise), 1951
Le couturier Raphaël cloue des étoiles sur un t ail leur
dans un souci d’économie. La photographie permet le découpage des corps, de la col lect ion printemps-été 1951
Tirage gélat ino-argent ique
simples marchandises dans un système commercial. © Interfoto/Gal liera / Roger-Viol let.
 Mannequin Mannequin
le cor ps de la mode le cor ps de la mode

10 11

Hen ri Manuel, 1926

Salon de la maison Agnès
Man nequins Marian ne, Cécile,
Ber t ine, Car men, Dor ys
Tirage gélat ino-argent ique
© Gal liera / Roger-Viol let.

Un mannequin de la maison Paul Poiret témoigne à propos d’une cliente: « Elle nous a fait défiler
devant ses gigolos, qui faisaient des réflexions désagréables et qui n’ont rien compris à vos robes.
Du reste ils ne regardaient que les mannequins. » Paul Poiret, En habillant l’époque, Grasset,
Paris, 1930.

Juergen Tel ler, 1996

K risten McMenamy 3, London
Tirage à développement chromogène, Ed. 4/5
© Juergen Tel ler, avec l’aimable autorisat ion
de la galerie Leh man n Maupin, New York /Gal liera.

Dans une série pour le Süddeutsche Zeitung, Juergen Teller

photographie le top model Kristen McMenamy sans artifices,
nue, le corps blessé par une fermeture éclair de robe, littéralement
marqué par la mode. Cette image fait scandale dans le milieu
de la mode.

Léopold Reut linger, 1903 A nony me, 1954

Le Figaro-Modes (non publié) Présentation de chaussures pour femmes
Papier album iné Tirage gélat ino-argent ique, 2012
© Reut linger/Gal liera / Roger-Viol let. © Roger-Viol let.
 Mannequin Mannequin
le cor ps de la mode le cor ps de la mode

12 13

A nony me, 1917

Modèle de Paquin
Tirage gélat ino-argent ique
©Gal liera / Roger-Viol let.

3. La mécanique des poses

Dans les miroirs des salons de couture, sous les projecteurs des studios,
dans les pages des magazines et sur les écrans, le mannequin est regardé sous
toutes les coutures. Élément vivant de la grande machinerie qu’est le système
de la mode, il est reproduit sans fin dans des images qui jouent du diptyque,
du triptyque ou de la surimpression, pour lui tourner autour (face, dos, profil).
Ses gestes répétitifs et artificiels dessinent une chorégraphie qui varie selon
les époques. Dans un film rare de 1923, les mannequins évoluent encore avec
maladresse devant la caméra, à l’opposé des défilés de Thierry Mugler, où,
dans les années 1980, Pat Cleveland et Iman sont les premières héroïnes A nony me, 1933
d’un spectacle total. En 2011, pour la collection de Gareth Pugh, Kristen Robe du soir de Madeleine Vion net
Tirage gélat ino-argent ique
McMenamy devient un corps mécanique. ©Gal liera / Roger-Viol let.
 Mannequin Mannequin
le cor ps de la mode le cor ps de la mode

14 15

Hen r y Clarke, 1955

Jacques Heim, printemps-été 1955
Man nequin Dorian Leigh
Tirage gélat ino-argent ique
© Hen r y Clarke/Gal liera.

Nick K n ight, 1998

A imee Mul lins #1
Dazed and Conf used, 1998
Tirage à développement chromogène vint age
© Nick K n ight, avec l’aimable autorisat ion
de l’ar t iste et du SHOWstudio Shop, Londres.

Athlète, actrice et mannequin américain, Aimee Mullins

a été amputée des deux jambes à un an. Alexander McQueen
l’engage pour défiler en 1999.

4. États du cor ps
Contraint par les diktats de la mode, corseté ou laissé libre selon les époques,
le corps du mannequin est sujet à de nombreuses variations. En 1924 le couturier
Jean Patou fait venir à Paris des mannequins américaines « grandes, minces,
sans hanches et aux chevilles fines » ; les normes de la beauté féminine sont posées,
définies par le culte de la minceur, puis de la jeunesse à partir des années 1960.
Le mannequin est le modèle de cet idéal qui laisse peu de place à la différence.
Une perfection tout artificielle permise par la retouche dès le XIXe siècle
et à la palette graphique depuis le début des années 1990, qui créent des corps
lisses et irréels dans un embellissement troublant de l’image.
À l’instar des femmes triomphantes d’Helmut Newton ou des supermodels
de la fin des années 1980, les mannequins doivent paraître héroïques.
Dans les années 1990 cependant, la notion de beauté imparfaite fait irruption Corin ne Day, 1990
dans le monde de la mode. Des photographies dépeignent la réalité, l’intimité Kate
Man nequin Kate Moss
même ; avec la photo de Kate Moss par Corinne Day la beauté comme le style Tirage gélat ino-argent ique sur papier Agfa, 20 06, Ed. 2/10
© Corin ne Day/Gal liera.
semblent plus accessibles. Expérience singulière, la vision issue de la collaboration
Kate Moss a 15 ans au moment de la prise de vue et débute dans
de Cindy Sherman avec Rei Kawakubo de Comme des Garçons, déconstruit le mannequinat. C’est la série qui la révèle. En comparaison avec
les codes de l’industrie de la mode et de la représentation de la féminité. les top models des années 1980, « Kate Moss ne ressemblait pas
vraiment à un mannequin. » analyse la styliste Mélanie Ward.
 Mannequin Mannequin
le cor ps de la mode le cor ps de la mode

16 17

T hierr y Mugler
Blouse Ch ina col lect ion prêt-à-por ter
printemps/été 1984
Coton blanc sur piqué rouge,
sérigraph ie rouge
© T h ierr y Mugler A rch ives.

5. La dispar ition du cor ps

L’exercice de la nature morte dans la photographie de mode est souvent relégué
à son caractère commercial. Dès le XIXe siècle les fabricants présentent leurs
produits sous forme de catalogues d’où le corps est absent. Classés, numérotés,
détourés, les vêtements acquièrent la poésie de leur abstraction. Comme habités
ils semblent garder la mémoire de celles qui les ont incarnés; au-delà des corps
ils disent l’identité, telle la blouse de mannequin cabine issue d’une collection
de Thierry Mugler, un prénom brodé pour seule évocation.
Loin des objets à vendre, les couvertures d’Irving Penn pour Vogue évoquent
un univers surréaliste, comme les publicités de Comme des Garçons qui cherchent
à transmettre la philosophie générale de la marque. La mode est principalement
A nony me
une affaire d’images, plus rarement de mots, sinon dans les programmes Bourdon, Schultz et Cie, Paris.
des collections haute couture, où elle se fait conceptuelle, entre description Cat alogue de tour nures, vers 1874
Papier album iné
technique et poétique. © Gal liera.
 Mannequin Mannequin
le cor ps de la mode le cor ps de la mode

18 19

6. Identités multiples,
de l’anonymat à la célébrité
Si la carrière souvent éphémère des mannequins dépend du pouvoir des couturiers
comme de celui des photographes, leur succès tient à la fois à leur capacité
d’adaptation et d’identification. Au début du XXème siècle, en habillant
ses mannequins de façon semblable, le couturier démultiplie l’image de ses modèles
dans un souci d’efficacité visuelle et commerciale au risque d’une normalisation.
La valorisation du métier s’accompagne après la seconde guerre mondiale
de la reconnaissance du mannequin en tant que personnalité. À la fin des années 80,
Peter Lindbergh et Steven Meisel créent les supermodels : Linda, Naomi, Cindy…
plus besoin de nom de famille pour les identifier.
Séduire par la notoriété est en effet l’un des enjeux de la diffusion de la mode.
À la naissance de la haute couture femmes du monde, actrices et chanteuses
A nony me, 1925 « Ma tournée devait garder un caractère distingué, et ma propa-
incarnaient l’élégance parisienne. Aujourd’hui encore les stars de cinéma, Le couturier Paul Poiret et ses man nequins gande dépendait de la bonne tenue de ces demoiselles. […]Tous
valeurs sûres du rêve, sont les plus sérieuses concurrentes des mannequins. Tirage gélat ino-argent ique les mannequins portaient le même costume. » Paul Poiret, En
habillant l’époque, Grasset, Paris, 1930
© Gal liera / Roger-Viol let.
 Mannequin vMannequin
le cor ps de la mode le cor ps de la mode

20 21

Paul Gén iaux, 1927 M iles A ldridge, 20 09

Le man nequin Dor ys et un man nequin non ident if ié K risten #11
de la maison Agnès au Grand Steeple-Chase de Paris Tirage à développement chromogène
Tirage gélat ino-argent ique sur papier Fuji A rch ive
© Gal liera / Roger-Viol let. © M iles A ldridge/Gal liera.

Luigi Diaz , vers 1928

Man nequin Gén ia de Gorlen ko
Tirage gélat ino-argent ique
© Gal liera / Roger-Viol let.
Boris Lipn itzk i, 1927
Les man nequins de chez Patou À Paris au début des années 1930, un tiers des mannequins
Tirage gélat ino-argent ique, 2012 est d’origine russe. Génia de Gorlenko commence à travailler
© Lipn itzk i / Roger-Viol let. en 1926. Elle deviendra vicomtesse de Castex. Comme sa sœur
Galina de Gorlenko, baronne Delwig, elle est “mannequin vedette”.
 Mannequin Mannequin
le cor ps de la mode le cor ps de la mode

22 23

Visuels
Conditions d’utilisation des visuels presse de l’exposition
« Mannequin – le corps de la mode »
16 février - 19 mai 2013

L’utilisation de ces visuels de presse dans un autre cadre que la promotion

de l’exposition Mannequin – le corps de la mode, et leur archivage au-delà
du 19 mai 2013, sont interdits.

AVERTISSEMENT
PRESSE ÉCRITE
Les visuels transmis sont soumis aux dispositions du Code de Propriété Intellectuelle.
Copyright Roger-Viollet : la reproduction d’un maximum de 3 visuels La transmission d’images ne constitue d’aucune façon une cession des droits
est exonérée du paiement de droits. d’exploitation. L’éditeur du contenu est seul responsable de l’utilisation faite
Visuels n° 14, 15, 16, 17 et 18: les retouches ou recadrages sont interdits par lui des dits visuels, et de l’appréciation des nouvelles dispositions introduites
sur ces images. par la loi du 1er août 2006 modifiant l’article L 122-5 / 9° du CPI, qui stipule
notamment que «la reproduction ou la représentation, intégrale ou partielle,
d’une œuvre d’art graphique, plastique ou architecturale, par voie de presse écrite,
INTERNET audiovisuelle ou en ligne, dans un but exclusif d’information immédiate
et en relation directe avec cette dernière, sous réserve d’indiquer clairement
Dans le cadre de la promotion de l’exposition et pour sa durée, la mise en ligne le nom de l’auteur» ne peut être interdite par son auteur, lorsque son œuvre
d’un maximum de 10 visuels est autorisée. a été divulguée.
 Mannequin Mannequin
le cor ps de la mode le cor ps de la mode

24 25

Légendes
des visuels 1 2 3

presse
1 A nony me, v.1875
Modèles pour les il lustrateurs
de la Revue de La Mode
Papier album iné
© Gal liera / Roger-Viol let. 11 I nterfoto ( Ven ise), 1951
Le couturier Raphaël cloue des étoiles
2 A nony me, 1897 sur un t ail leur de la col lect ion printemps-été 1951 4 5
6
Modèle de la maison de couture Fred Tirage gélat ino-argent ique
A ristot y pe à la gélat ine © I nterfoto/Gal liera / Roger-Viol let.
© Gal liera / Roger-Viol let.
12 A nony me, 1954
3 Léopold Reut linger, 1903 Présent at ion de chaussures pour fem mes
Le Figaro-Modes (non publié) Tirage gélat ino-argent ique, 2012
Papier album iné © Roger-Viol let.
© Reut linger/Gal liera / Roger-Viol let.
13 Hen r y Clarke, 1955
4 A nony me, 1917 Jacques Heim, printemps-été 1955
Modèle de Paquin Man nequin Dorian Leigh 7 8 9
Tirage gélat ino-argent ique Tirage gélat ino-argent ique
© Gal liera / Roger-Viol let. © Hen r y Clarke/Gal liera.

5 A nony me, 1925 14 Guy Bourdin, 1978

Le couturier Paul Poiret et ses man nequins Charles Jourdan, été 1978
Tirage gélat ino-argent ique Man nequin Nicol le Meyer
© Gal liera / Roger-Viol let. Tirage moder ne à développement chromogène
© Guy Bourdin, avec l’aimable autorisat ion
6 Paul Gén iaux, 1927 de la galerie M ichael Hoppen Contemporar y, Londres.
Le man nequin Dor ys et un man nequin non ident if ié de la
maison Agnès au Grand Steeple-Chase de Paris 15 Corin ne Day, 1990
10 11 12
Tirage gélat ino-argent ique Kate
© Gén iaux /Gal liera / Roger-Viol let. Man nequin Kate Moss
Tirage gélat ino-argent ique sur papier Agfa, 20 06, Ed. 2/10
7 Boris Lipn itzk i, 1927 © Corin ne Day/Gal liera.
Les man nequins de chez Patou
Tirage gélat ino-argent ique, 2012 16 Juergen Tel ler, 1996
© Lipn itzk i / Roger-Viol let. K risten McMenamy 3, London
Tirage à développement chromogène, Ed. 4/5
8 A nony me, 1933 © Juergen Tel ler, avec l’aimable autorisat ion
Robe du soir de Madeleine Vion net de la galerie Leh man n Maupin, New York /Gal liera.
Tirage gélat ino-argent ique
© Gal liera / Roger-Viol let. 17 Valérie Belin, 20 06 13 14 15
Sans t itre
9 Hen r y Clarke, 1951 Tirage pigment aire 125 x 10 0 cm
Lanvin, autom ne-hiver 1951 © Valérie Belin 20 06 -2013, avec l’aimable autorisat ion
Man nequin Bet t ina de la Galerie Jérôme de Noir mont, Paris.
Tirage gélat ino-argent ique, 2012
©Hen r y Clarke/Gal liera. 18 M iles A ldridge, 20 09
K risten #11
10 Hen r y Clarke, 1951 Tirage à développement chromogène sur papier
Jacques Heim, autom ne-hiver 1951 Fuji A rchive
Man nequin A n n Gun n ing © M iles A ldridge/Gal liera.
Tirage gélat ino-argent ique, 2012 16 17 18
© Hen r y Clarke/Gal liera.
 Mannequin Mannequin
le cor ps de la mode le cor ps de la mode

26 27

Après “Cristobal Balenciaga”, France Inter, la radio qui aime et soutient

la création artistique, a souhaité accompagner la dernière exposition
du Musée Galliera Hors les murs.
L’exposition propose de retracer l’histoire de la photographie de mode Les InRocKuptibles rendent compte chaque semaine de l’actualité politique,
du point de vue du modèle et invite les visiteurs à découvrir près de 120 tirages culturelle et sociétale à travers le prisme de la culture et des contre-cultures.
signés par les plus grands noms.
Les inRocKs sont prescripteurs de tendances depuis 25 ans, en constante
“ Mannequin – le corps de la mode ”, une exposition en partenariat avec évolution tant à travers leur hebdomadaire et leur site lesinrocks.com,
France Inter, à découvrir sur son antenne. qui à travers des événements de plus en plus nombreux: festival des inRocKs,
villa inRocKs au festival de Cannes.
Contact presse :
Marion Glémet Les inRocKuptibles s’associent donc naturellement à l’exposition Mannequin,
01 56 40 26 47 - marion.glemet@radiofrance.com Le corps de la Mode aux Docks, Cité de la Mode et du Design.
En par tenariat media avec