Son Live
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Sommaire :
I / PREPARATION DU CONCERT.
A.PREMIERS CONTACTS ENTRE PRODUCTIONS.
B.PREPARATION DE LA REGIE
1 - Les productions.
Le premier contact va se faire entre les deux
maisons de production, savoir, d'un ct la
maison de production de l'artiste, ou sa maison
de disques, ou encore son agent ; et de l'autre
la production du lieu o doit se drouler le
concert.
Ensemble, les deux parties vont tablir un
premier contrat qui va runir tout sur le plan
production, notamment dates et heures du
spectacle, lieu, dure, nombre de chansons, et
cachets des artistes...
2- Le Directeur Technique.
Une fois tous ces problmes rgls, la
production du lieu ayant l'accord des artistes,
va en parallle, se mettre en relation avec le
directeur technique de cette soire (on
l'appelle aussi Rgisseur Gnral) , qui, quant
lui, va s'occuper de toute l'organisation du
spectacle, sur le plan technique, car tout ce qui
concerne ventes de billets, scurit, accueil des
spectateurs etc...reste du ressort de la
production. Le travail de directeur technique
est l'une des tches les plus contraignantes
mais aussi des plus attrayantes et des plus
enrichissantes de par la diversit de ses
responsabilits.
En fonction du choix des artistes qui, notons le
au passage, aura t effectu par le directeur
artistique, il va se mettre en relation avec la
production de l'artiste qui va lui fournir un
contrat technique, rassemblant les exigences
de chaque artiste.
Si le concert se fait en extrieur, sans aucune
3 - Le contrat technique.
A titre d'exemple, nous proposons ce contrat
technique compltement fictif ; il s'agit d'un
"panel" d'une dizaine de contrats techniques
d'artistes de styles et d'origines trs divers et
les articles se trouvant dans ce dernier sont les
closes les plus souvent rencontres et
rclames par les maisons de productions. De
botier, ce qui rduit considrablement les bruits de manipulation. Il possde en plus une
suppression efficace des bruits parasites latraux et une trs bonne fiabilit au niveau
des ractions acoustiques. Il est aussi le microphone de base de la batterie, car trs
robuste et rsistant toute surmodulation.
- Pour le Piano :
Il est trs difficile de dire quels sont les micros utiliss pour sonoriser un piano tant les
mthodes de prise de son diffrent pour cet instrument.
Toutefois, nous pouvons citer quelques micros dj rencontrs sur des pianos:
- AKG C414
- SM 91
- SENNHEISER MKH 20
- MKH 40
- SM 57
On peut galement prendre une bote de direct pour le micro interne de l'instrument et pour la
reprise de l'ampli:
- SM 57
- PL 20 ou encore MD 421
- Pour les PERCUSSIONS :
Pour les instruments du type Congas ou Vibraphone, on utilise:
- SM 57
- SHURE SM 81
- Pour l'ORGUE HAMMOND (LESLIE):
On utilise un micro pour les bass (Leslie Low), puis deux micros pour les aigus (Leslie
HI LEFT et Leslie HI RIGHT):
- AKG C414
- SM 57
- SM 58
En plus de cela, on utilise une bote de direct pour l'orgue lui-mme.
- Pour les FLUTES:
Pour tous les instruments vent et hanches:
- SM 57
- SM 58
- BETA 58
- MD 421
- M 88
- BOITE DE DIRECT (DI) :
Quand on amplifie beaucoup d'instruments, la DI permet de placer un micro
supplmentaire. on s'en sert essentiellement pour les claviers lectroniques, bass,
contrebasses ou guitares lectriques. Son rle est de convertir un signal de haute
impdance (instrument) en un signal de basse impdance que puisse supporter la voie
d'entre de la console.
En bref, il s'agit d'un botier permettant de raliser une adaptation de niveau,
d'impdance, et de connectique entre un instrument lectrique et une entre de console.
(schmas consulter)
Les lments d'une batterie sont nombreux et
varient selon le type de jeu du musicien. De
par sa vocation rythmique, de la dlicatesse de
son spectre et des forts niveaux acoustiques
qu'elle gnre, sa prise de son est des plus
importantes. Premirement, il s'avre
ncessaire de placer une moquette sous la
batterie ou un tapis, non pour le confort du
batteur mais pour viter les rflexions du sol
de la scne, qui cre des vibrations se
rpercutants dans les fts et risquants de
dnaturer le son de l'instrument.
- Les Toms:
La technique consiste placer un micro par
tom (en gnral 3 Toms), placs au dessus de
la peau et dirigs vers le centre de la peau, et
sur des grands pieds de micro.
- Le Charleston (HI-HAT):
On place un micro au dessus du Charley, en
prenant garde de bien l'orienter de faon ce
qu'il rcupre le moins possible le son des
autres lments de la batterie.
- Grosse caisse:
La solution la plus rpandue est de placer un
micro l'intrieur de la peau, ou alors en
retrait de 15 20 cm pour bien capter les
harmoniques du ft. Un modle lectrostatique
cardiode semble le mieux adapt, car supporte
des niveaux levs de pression acoustique et sa
rponse en frquence s'tend dans le grave.
Pour obtenir un son plus sourd de grosse
caisse, il s'avre intressant de placer des
coussins l'intrieur du ft et si cela ne suffit
pas, on peut rajouter un pain de plomb, d'tain,
ou de brique.
- Caisse claire:
Du fait d'une importante diaphonie des autres
lments de la batterie et l'importance de la
caisse claire, on choisira de prfrence un
modle cardiode afin d'attnuer les signaux
arrires et latraux en provenance des Toms,
cymbales et grosse caisse. Une mthode
souvent employe s'avre placer un micro au
- Les Cymbales:
En gnral, on place deux micros sur des
grands pieds au dessus de la tte du batteur (en
overhead), un ct cour, un ct jardin, placs
en Y, savoir deux capsules cardiodes
croises, afin de reproduire l'espace sonore
diffus par les cymbales.
-Le saxophone:
Il est class dans la famille des bois (clarinette,
flte...), car malgr sa structure mtallique, il
comporte une hanche en bois. On distingue
l'Alto (dont la gamme de frquence s'tend du
R b2 (138.6 Hz) au La4 (880 Hz environ), le
Tnor: du La b1 (103.2 Hz) au Mi4 (658 Hz)
et le Baryton: du Do1 (65.4 Hz) au La4 (440
Hz environ).On est tent de croire que la
totalit de l'nergie sonore sort du pavillon de
l'instrument. Or, le son est galement mis par
des orifices de la colonne d'air. Par
consquent, une distance trop courte, le
micro ne capte qu'une partie du son, et cela
occasionne des incidences dans la restitution
de la gamme de frquences (tessiture de
l'instrument). Pour cela, on positionne un
- Trompette et Trombone:
Contrairement au saxophone, l'nergie sonore
n'est mise que par le pavillon. Mais, tout
comme le saxophoniste, le tromboniste place
le pavillon de son instrument trop prs du
micro, toujours par soucis d'tre entendu. Il en
rsulte une incidence sur le timbre car cette
distance les sons harmoniques sont presque
inexistants et le son risque d'tre dsagrable
l'oreille. La mthode consiste placer le micro
en face du pavillon, une distance de 50 cm et
lgrement dcal 10 cm, en hauteur par
rapport l'axe du milieu du pavillon. Encore
une fois, tout ceci n'est que pure thorie, on
imagine mal l'assistant plateau placer ses
micros avec une rgle et un rapporteur en
disant bien aux musiciens de ne pas bouger
pour que les angles de prise de son soient
biens respects. Il s'agit juste de tenir compte
de la direction du son, afin de bien placer son
micro. Libre ensuite l'ingnieur du son de les
placer comme bon lui semble, en fonction de
ce qu'il dsire entendre.
BON DE COMMANDE
SOCIETE DISPATCH
NEW JAZZ ROCK BAND
DIFFUSION FACADE :
6 MSL 5 Enceinte
12 DS 2 Enceinte
8 UPA Enceinte Front-Fills
16 650 Enceinte Sub-Bass
12 MST Enceinte Tweeter
2 RK T3 Rack avec 3 MA1200 pour 6 MST
2 RK L5 Rack 3 MA VZ 5000 pour 3 MSL5
2 RK D Rack 3 MA 2401 Pour 6 DS2
4 RK B Rack 2 MA 1200 pour 4. 650
2 RK M Rack 2 MA 1200 pour 4 UPA
2 SHM5 BUMPER pour kit MSL+MST+DS2
Priphriques faade :
1 C.D. Lecteur de disques compacts
1 DAT Lecteur enregistreur numrique
1 PCM 70 Multi-effets Lexicon
1 SPX 990 Multi-effets Yamaha
1 D 1500 Delay Yamaha
1 REV 5 Multi-effets Yamaha
2 DPR 404 4 canaux de compression BSS
1 DPR 504 4 canaux de Gate BSS
1 D 2040 Delay 4 canaux Yamaha
2 DBX 160 Compresseur
2 EQ 231 Egaliseur SCV 2x31 bandes
10 P 20 Plaque 20 femelles Jack + 2 Hartings
2 B 20 Botier 20 XLR + 2 Hartings(20 paires)
REGIE FACADE :
1 VIENNA II Console faade 40/8/8/2
(Soundcraft)
DIFFUSION RETOURS :
15 DS 1 Enceinte retours, ou wedge, ou
moniteur 4 MSL 2 Wedge Side Fills
2 RK R Rack avec 4 MT1201 pour DS 1
1 RK S Rack avec 2 VZ 5OOO pour 4 MSL2
PERIPHERIQUES RETOURS :
1 900 SERIES Bloc avec 8 compresseurs DBX
903
1 SPX 990 Multi-effets Yamaha
5 EQ 231 Egaliseur SCV 2x31 bandes
REGIE RETOURS :
1 SM 12 Console retours 40/12/2 (Soundcraft)
2 ALIMS Alimentations pour console SM 12
1 RK PATCH Rack compos de plaques B20
8 P 20 Plaque 2x20 paires Harting + 20 jacks
2 B 20 Botier 20 XLR + 2 Harting 20 paires
MICROS :
2 PL 20 ELECTROVOICE
4 SM 57 SHURE
1 C 451 AKG
6 MD 421 SENNHEISER
3 C 460 AKG
3 C K 5 Capsules pour 460
5 C 414 AKG
4 SM 58 SHURE
3 DI BSS Botes de direct passives
CABLAGE :
A voir en fonction de l'installation.
Prvoir :
- Cbles Harting 20 paires femelle-femelle de
diffrentes longueurs
- Cbles de modulation XLR mle-femelle
- Cbles H.P. XLR mle-femelle
- Cbles XLR mle- Jack symtrique
- Cbles XLR femelle- Jack symtrique
- Cbles Jack-Jack
- Cbles EP 5 (5fiches)
- 4 panoues Harting 20 paires- 20 XLR mle
ci-joint le plan de scne de la formation :
2. PREPARATION DU MATERIEL:
Lorsque le bon de commande est tabli par les
chargs d'affaires, il est distribu aux
techniciens de la maintenance. En gnral, une
personne de l'atelier suffit pour pauler les
ingnieurs du son venus prparer eux-mmes
leurs rgies.
En gnral, on commence par s'occuper du
plus encombrant, savoir de la puissance.
Chaque enceinte, chaque ampli doit tre test.
On peut ensuite, par exemple prparer tout le
cblage, que l'on range dans des flight-cases,
chaque cble tant soigneusement test pour
tre sr que toutes les connexions sont en bon
tat. On prendra soin de ne pas mlanger le
cblage et de le ranger dans les caisses avec
une tiquette spcifiant bien le contenu, ce qui
permet de gagner un temps prcieux une fois
sur le lieu, lors de l'installation.
Pour le cblage de notre rgie, sans parler de
quantit, nous avons besoin de cbles de
modulation, de cbles pour haut-parleurs, de
cbles multi-paires (Harting), de cbles
spciaux que nous verrons pour le cblage des
consoles et des racks.
Les cbles de modulation, ou cbles micros,
sont quips de fiches XLR mles et femelles
3 broches (masse en 1, point chaud en 2,
point froid en 3), avec une particularit pour
DISPATCH c'est que le point chaud est
invers avec le point froid.
Les cbles de haut-parleurs, sont soit en XLR
(deux fils avec un strap entre les bornes 1&2)
pour les enceintes du type DS 1 entres
XLR, soit en EP5 : fiches 5 broches pour les
enceintes deux voies (borne + du H.P.1 en 1,
borne - du H.P.1 en 2, borne - du H.P.2 en 3,
borne + du H.P.2 en 4).
Les cbles multi-paires permettent de
A/ INSTALLATION DE LA SCENE:
1-Le jour J:
Avant de tout brancher, il faut d'abord
dcharger les camions et transporter tout le
matriel sur scne, l'exception de la rgie
faade et du Kit de sonorisation (les UPA en
Front Fills seront poses sur scne). Tout ce
travail est confi une quipe de roads. Ces
derniers font la chane entre le camion, la
rampe et la scne. Chaque flight case est
convenablement marqu pour le lieu o il doit
se trouver. Pour l'installation et les
branchements, tout le monde doit suivre trs
rigoureusement une ligne bien dfinie
l'avance, en s'y tenant, car chaque branchement
est important et on n'a pas le droit l'erreur.
Pendant l'installation de la rgie sur scne,
l'ingnieur du son faade, quant lui, travaille
de son ct, aid des roads pour installer sa
rgie car il doit tre le premier en place. Il
commence par installer confortablement sa
console puis les racks d'effets, et fait courir les
"multipaires" de sa console, le long du par
terre central vers le SPLIT en prenant garde
qu'ils soient bien protgs. Les roads portent
ensuite les enceintes et les placent selon le
dsir de l'ingnieur du son. Ils placent d'abord
les deux Bumpers SHM5, et l'aide du
moteur, le descende pour accrocher les MSL5
l'aide de manilles, puis on lve un peu pour
accrocher au dessus les MST, de la mme
manire; on soulve ensuite le tout d'environ 2
mtres pour glisser en dessous les DS2 que
l'on accroche en dessous des MSL5. Ayant
beaucoup de choses faire, une fois que tout
est plac, l'ingnieur du son donne ses
consignes pour le cblage des racks d'amplis
aux enceintes. Il oriente ses enceintes afin que
toute la salle soit couverte.
2. L'assistant plateau:
C'est alors qu'entre en jeu le rgisseur plateau,
ou assistant plateau, qui est responsable de tout
le cblage sur scne et du placement des
micros. Toutefois, cette tche est souvent
attribue l'ingnieur du son retours pour des
questions de budget. L'outil principal de
l'assistant plateau est la feuille de patch dans
laquelle sont rpertoris, voie par voie, les
instruments, leur position de cblage, et les
micros qui les sonorisent, ainsi que la feuille
du plan de scne. Ces deux feuilles correctement remplies, reprsentent 50 % de gain
de temps pour le rgisseur plateau. Il a un
impratif: l'heure des balances, savoir la
rptition des artistes, pour laquelle toute la
scne doit tre totalement et correctement
installe. Juste avant, il aura pris soin
d'effectuer un "line check" avec les deux
ingnieurs du son faade et retours, afin de
vrifier le bon fonctionnement de chaque
micro, dans l'ordre de la feuille de patch, afin
de vrifier s'ils sont cbls au bon endroit.
En arrivant sur le lieu, le premier contact se
fait avec le directeur technique qui fournit le
plan de scne dsir par le groupe, ainsi que
3. Le systme de Monitoring:
Une des parties la plus importante de la
sonorisation concerne le monitoring, savoir
la gestion des retours pour les musiciens, ce
qui dterminera leur confort d'coute et de jeu.
Il faut que chaque moniteur soit suffisamment
B. LE SOUND-CHECK
1. Rptitions et calibration
Le sound-check ou balances ou encore
rptitions est l'opration qui consiste rgler
tous les potentiomtres des deux consoles
avant le spectacle, de faon ce que les
preneurs de son partent sur de bonnes bases,
quitte rectifier lgrement en fonction du
remplissage de la salle et de l'tat d'esprit des
musiciens.
3. Les priphriques:
Ils nous aident enrichir le son de notre
orchestre, modifier le son d'un instrument,
donner une impression d'espace sur une voix
par exemple. On peut brancher l'effet en Insert
directement sur la voie ou un groupe mais il ne
fonctionnera alors que pour cette voie ou ce
groupe. On aura alors mixer le signal original
et l'effet sur l'appareil lui-mme. Pour cela, on
ne peut plus avoir le "mix-control" 100%
mais 70% pour commencer, pour l'original,
et 30% pour l'effet. Mieux vaut moins d'effet
que trop d'effet.
- Delay: Si l'on souhaite placer des enceintes
en rappel en fond de salle, on doit utiliser un
Delay pour ces dernires. Pour cela, on doit
calculer la distance entre ces enceintes et le
systme principal. On retient environ 30
cm/milliseconde pour le calcul. Bien grer ce
calcul, de faon ce que public entende en
priorit le systme principal situ sur scne,
renforc par les enceintes en arrire. Ressayer
le systme, une fois que le public est en place,
car le son traverse plus vite quand l'air est
chaud.
- Compresseurs: On peut insrer un
compresseur n'importe quel endroit de la
chane. Ils permettent d'avoir un "gros son" de
grosse caisse et une voix dont la dynamique
peut varier tout moment sans que l'on ait
s'en soucier et se jeter sur les faders. Ils
permettent d'avoir, d'une manire gnrale,
l'impression d'un son plus fort sans pour autant
saturer. Pour dmarrer, on peut commencer
avec un ratio 3/1. Ne peut monter le son de
C. LE CONCERT
1. Le Mixage:
Le groupe est dsormais prt jouer, install
sur scne et le vritable travail commence
alors pour l'ingnieur du son. Pour russir un
bon mixage, il faut savoir ce qui "sonne" bien,
autrement dit, il faut pour cela un bon sens
musical. L'ingnieur du son doit avoir une ide
trs prcise de ce qu'il dsire avoir comme son
pour le groupe; obtenir les niveaux en levant
ou baissant les faders n'est pas quelque chose
de trs compliqu, le problme rside dans la
gestion du niveau de chaque instrument et des
voix.
En ce qui concerne la voix, elle doit apparatre
bien clairement sans tre couverte par les
instruments. Viennent ensuite, le son de la
grosse caisse qui ne doit pas tre trop sourd,
puis la caisse claire. S'assurer que le niveau
des Toms est bon, et s'interrompt bien quand le
batteur arrte de les frapper, on peut pour cela
utiliser des Gates. Il faut veiller garder un
oeil sur le synth, en ajoutant un peu de hautsmdiums et d'aigus en coupant les bass. Dans
le cas d'un solo, monter le fader claviers de la
mme faon qu'on le montrait pour une
CONCLUSION
Nous venons de voire la majorit des
problmes que peut rencontrer l'organisation
d'un tel concert, sans oublier qu'aprs le
concert il faut encore prendre en compte tout
le dmontage de la scne. Toute cette
technique a t mise au service d'un orchestre
afin de donner du plaisir au public qui vient
l'applaudir. Pour cela, il faut que cette
technique soit la plus discrte possible afin
qu'il n'y ait pas d'interfrences entre le public
et l'orchestre et que le groupe puisse se
produire dans les meilleures conditions.
La plupart des musiciens sont trs sensibles
la couleur acoustique de leur instrument. Vis
vis de la technique, ils craignent que le son de
leur instrument ne soit dnatur et, par
consquent, soit dnatur leur interprtation. Il
est donc important de gnrer un climat de
confiance entre musiciens et techniciens.